Арнальдо дель'Ира - Arnaldo dell'Ira

"Светильник небоскреба", дизайн Арнальдо дель'Ира, 1929 год.
"Пьяцца д'Италия", 1934 г.
Зал Департамента связи, 1932 г.

Арнальдо Дель'Ира (21 марта 1903 - январь 1943) был итальянским архитектором .

Его наняли рисовальщиком в главных архитектурных бюро своего времени, как в Риме, так и во Флоренции, и своими работами он хорошо представляет итальянскую архитектурную культуру межвоенного периода во всех ее составляющих, отражая противоположные формальные тенденции (первые сепаратисты , футуристы и ар-деко , более поздние рационалисты и классики ).

Жизнь

Делль'Ира родился в Ливорно , в семье либеральных традиций, которые долгое время были привержены политике молодого итальянского единого государства: его дед по материнской линии, чью фамилию он взял во время своей профессиональной деятельности, участвовал в экспедиции Тысячи на Сицилии вместе с Джузеппе Гарибальди и его отцом, убежденным интервентом в Первой мировой войне , во Фиуме (ныне Риека в Хорватии) с Габриэле Д'Аннунцио . Закончив классические занятия в гимназии Liceo в Ливорно, он переехал во Флоренцию, чтобы посещать курсы архитектуры Академии изящных искусств (Королевская высшая школа архитектуры будет создана во Флоренции только в 1926 году).

В начале 1920-х годов он укрепил отношения дружбы и сотрудничества с Джованни Микелуччи и молодыми архитекторами, составляющими тосканскую группу, позже победившую в конкурсе на строительство новой железнодорожной станции Санта-Мария-Новелла во Флоренции. Однако живые и элитарные флорентийские интеллектуальные круги, определенные Делл'Ирой в письме (переписка, 1927, № 45), «клеткой для сверчков» его не удовлетворяют, поскольку он убежден, что только в Риме можно сделать современное. архитектура на высоком уровне великих итальянских традиций.

Поэтому в 1930 году он переехал в столицу и работал в важной студии Ангиоло Маццони , инженера футуристического образования и чиновника коммунистического монастыря, автора многочисленных почтовых зданий и железнодорожных станций, то в традиционных формах, то в более заметных формах. современный. Вместе с Маццони он уже сотрудничал на строительной площадке приморского кемпинга Rosa Maltoni Mussolini для сыновей почтальонов и железнодорожников, расположенного в Каламброне на побережье между Пизой и Ливорно.

За свои познания в интеллектуальных кругах Флоренции Делль'Ире было поручено следить за сложным и политически чувствительным проектом нового флорентийского железнодорожного вокзала, для которого студия Mazzoni разработает восемь различных вариантов, из которых последний (названный 33c), с более четким современным отпечатком, во многом будет результатом усилий Dell'Ira. Однако в результате конкурса, награжденного за проект Tuscan Group, возник разрыв с Ангиоло Маццони, и в 1933 году Дель'Ира вошла в студию Марчелло Пьячентини , самого влиятельного итальянского архитектора того времени.

С этого начался период интенсивной профессиональной деятельности, в ходе которой он участвовал во многих строительных площадках столицы (церковь Сакро Куоре ди Кристо Ре , административное здание (Rettorato) университета Ла Сапиенца , Дворец корпораций) и его многочисленные работы. рисунки и проекты хорошо отражают этот продуктивный и творческий момент.

Между могущественным Марчелло Пьячентини и молодым архитектором установилось личное и художественное взаимопонимание: «В мастерской Марчелло золотой свет Лунготевере освещает столы для рисования и естественным образом направляет руку к формам строгой красоты, формам нашего времени, наконец, достойным традиции Рима »(Переписка, 1937, NR, 118).

С полным доверием Пьячентини, начиная с 1936 года, Делль'Ира является главным руководителем студии по отношениям с немецкими архитекторами, которые становятся все более важными с изменением политического климата. Делль'Ира был ответственным за выставку современной архитектуры на немецком языке, опубликованную в журнале «Архитектура» (1939), и за последующую статью Пьячентини о новом дворце итальянского посольства в Берлине, работу немецкого архитектора Фридриха Хецельта. .

Это было последнее профессиональное сражение Дель'Иры, который в 1942 году добровольно ушел с 8-й армией на русский фронт, где он погиб в битве на реке Дон в январе 1943 года. После войны муниципалитет Ливорно посвятил себя на его память - короткая публикация (Ландо Бартоли, «Арнальдо Дель'Ира, итальянец», Ливорно, 1948), в которой прослеживается его человеческая и профессиональная история, представляющая эпоху итальянской архитектуры.

Работает

Делл'Ира создал внушительный корпус рисунков, около 250, выполненных с использованием различных техник (наброски углем; рисунки китайской тушью, растушеванные акварелью или графитом; цветная пастель, темпера или цветные чернила) и разных форматов (из больших перспективных изображений). , до подготовительных зарисовок, часто очень точных и собранных в тетрадях, различающихся цветом обложки, вплоть до исполнительных рисунков).

Флорентийский период

Его рисунки 1920-х годов - это преимущественно проекты дизайна интерьера и архитектуры с очевидным влиянием Венского Сецессиона (украшение Cinema Lux) и более позднего Ар-деко (магазин тканей Бандини; проект бакелитовой лампы «Небоскреб», ранний образец индустриального стиля. дизайн которого был выполнен в прототипе из лакированного дерева).

Римский период

Площадь на берегу моря в Ливорно, 1938 год.
Бассейн на озере Гарда. 1941 г.

В первые годы римского периода (1930–1936), параллельно с работой в студии Маццони, а затем в студии Пьячентини, Дель'Ира развивал свой личный стиль. Он первым отказался от декоративного репертуара ар-деко, который все больше ощущался чуждым итальянскому национальному характеру, и обратился к рационализму, чреватому футуристическими предложениями. Позже он с энтузиазмом воспринял компромисс между современностью и монументальностью, предложенный Марчелло Пьячентини.

Этот прорыв подтверждается сохранившимися рисунками, представленными в широком спектре проектов и архитектурных представлений, среди которых наиболее представительные из коллекции: серия для Департамента коммуникаций, направленная на определение современной монументальности; "Piazze d'Italia" (Итальянские площади), где смешаны классические, народные и метафизические предложения; Несколько проектов небольших, но аккуратных утилитарных построек (начальные сельские школы, клубы отдыха, «Дома молодежи»).

Из этой безмятежной серии изображений расходятся виды на морскую площадь, которая будет реализована в Ливорно, возможно, в рамках плана, разработанного Марчелло Пьячентини. Как и другие, относящиеся к концу 1930-х - началу 1940-х годов, эти рисунки на самом деле имеют другой характер, тот же, который можно найти в современных письмах переписки: палитра цветов тускнеет, виды увеличиваются в утопических видениях, преобладают военные постройки (казармы, таможня, памятники павшим, объединенные названием «Страж на границе»). Все более очевидным становится влияние современной немецкой архитектуры (особенно Вильгельма Крайса и Альберта Шпеера ) вместе с неоклассической архитектурой Паскуале Покчанти («Цистерноне» Поччанти, созданная в Ливорно в 1829–1942 годах, является фантастическим произведением, сопоставимым с " революционная " архитектура Этьена-Луи Булле" ). Этот мрачный и интровертный стиль, хорошо представленный этими последними изображениями, возможно, объясняет также добровольный отъезд Дель'Иры на русский фронт.

Чертежи, датированные и подписанные большей частью аббревиатурой ARDIR (Арнальдо Дель'Ира) - итальянское слово «ardire» означает «осмеливаться», - были упорядочены в соответствии с форматом и во время исполнения. Столь же богатая переписка, которая включает в себя письма Делл'Иры с 1924 по 1942 год, настоящий кладезь информации на фоне великих соревнований того времени и об отношениях между архитектурой и фашизмом. Все эти материалы будут переданы наследниками Делл'Ира Государственному архиву Ливорно.

Смотрите также

Источники

  • Ландо Бартоли, Арнальдо Дель'Ира, итальянец, Ливорно, 1948.
  • Чиприано Джакетти, Новая станция Флоренции, «Националь», 4 июля 1932 года.
  • Джованни Клаус Кениг, Architettura in Toscana, 1931–1968, Firenze, 1968.
  • AA.VV., Ангиоло Маццони (1894–1979) Architetto tra le due guerre, Casalecchio di Reno, Болонья, 1984.
  • AA.VV., Tre architetture degli anni 30 a Firenze, catalogo della mostra, Firenze, 1984.
  • Марио Лупано, Марчелло Пьячентини, Editori Laterza, Рома-Бари 1991
  • AA. VV., Marcello Piacentini e Roma, Bollettino della Biblioteca della Facoltà di Architettura dell'Università degli Studi di Roma "La Sapienza" n. 53, 1995 г.
  • Франко Борси , Монумент L'ordine в Европе 1929-1939, Милан, 1986.