Ars antiqua -Ars antiqua
Часть серии по |
Средневековая музыка |
---|
Обзор |
|
История западной классической музыки | ||||||||||||||||||
---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
Старинная музыка | ||||||||||||||||||
|
||||||||||||||||||
Период общей практики | ||||||||||||||||||
|
||||||||||||||||||
Конец 19-го, 20-го и 21-го веков | ||||||||||||||||||
|
||||||||||||||||||
Ars Antiqua , также называемый АРС veterum или АРС Vetus , это терминиспользуемый современными учеными для обозначения средневековой музыки Европы во время Средневековья , приблизительно между 1170 и 1310. Это охватывает период Нотр-Дам школы в полифонии (использование нескольких одновременных независимых мелодических линий), а также в последующие годы, когда началось развитие мотета , очень разнообразной хоровой музыкальной композиции. Обычно термин ars antiqua ограничивается духовной (церковной) или полифонической музыкой, за исключением светских (нерелигиозных) монофонических песен трубадуров и труверов . Однако иногда термин ars antiqua используется более свободно для обозначения всей европейской музыки тринадцатого века и немного ранее. Термин ars antiqua используется в противоположность ars nova (что означает «новое искусство», «новая техника» или «новый стиль»), который относится к периоду музыкальной деятельности примерно с 1310 по 1375 год.
История
Оригинальные средневековье использование выражения, найденные в Speculum Musice из Jacobus и один раз по Йоханнес де Muris (только один , чтобы использовать точный термин Ars Antiqua ), о котором говорится в частности в период франко Кёльна , приблизительно 1250-1310, но это ограниченное использование редко используется в современной науке. Почти все композиторы ars antiqua анонимны. Леонен ( около конца XII века) и Перотен (около 1180–1220 гг.) Были двумя композиторами, известными по именам из школы Нотр-Дам; в последующий период Петрус де Крус , композитор мотетов, является одним из немногих, чье имя сохранилось.
В теории музыки период ars antiqua был отмечен рядом достижений по сравнению с предыдущей практикой, большинство из которых касалось концепции и обозначения ритма . В эпоху раннесредневековой музыки обозначения указывали высоту звука песен без указания ритма, в котором эти ноты должны петься. Самый известный теоретик музыки первой половины XIII века Иоганнес де Гарландия был автором De Mensurabili Musica (около 1240 г.), трактат, который определил и наиболее полно разъяснил ритмические модусы . Немецкий теоретик немного более позднего периода Франко Кельнский был первым, кто описал систему обозначений, в которой ноты разной формы имеют совершенно разные ритмические значения (в Ars cantus mensurabilis примерно 1280 г.), нововведение, оказавшее огромное влияние. о последующей истории европейской музыки. Большая часть сохранившейся нотной музыки 13-го века использует ритмические режимы, определенные Гарландией.
Ранняя готика включает французскую музыку, сочиненную в школе Нотр-Дам примерно до 1260 года, а высокая готика - всю музыку с тех пор и примерно до 1310 или 1320 года, условного начала ар-новы. Формы органа и кондуктора достигли своего пика развития в ранней готике и начали приходить в упадок в высокой готике, будучи заменены мотетом .
Хотя стиль ars antiqua довольно внезапно вышел из моды в первые два десятилетия четырнадцатого века, у него был покойный защитник в лице Жака Льежского (также известного как Якоб Льежского ), который написал яростную атаку на «непочтительного» и испортил " ars nova" в своем " Speculum Musicae" (около 1320 г.), энергично защищая старый стиль в манере, наводящей на размышления о любом количестве музыкальных критиков от Средневековья до наших дней. Для Жака ars antiqua была musica modesta , а ars nova была musica lasciva - разновидностью музыки, которую он считал чрезмерно снисходительной, капризной, нескромной и чувственной.
Смотрите также
использованная литература
Источники
- Андерсон, Гордон А. и Эдвард Х. Рознер. "Ars Antiqua [Ars Veterum, Ars Vetus]". Словарь музыки и музыкантов New Grove под редакцией Стэнли Сэди и Джона Тиррелла . 29 тт. Лондон: Macmillan Publishers, 2001. ISBN 1-56159-239-0 .
- Якоб Льежский. Speculum musicae , отредактированный Роджером Брагардом. Семь томов в восьми. Corpus scriptorum de musica 3. Рим: Американский институт музыковедения , 1955–73.
дальнейшее чтение
- Апель, Вилли . Нотация полифонической музыки, 900–1600 , пятое издание, переработанное, с комментариями. Публикации Средневековой академии Америки, нет. 38. Кембридж, Массачусетс: Средневековая академия Америки, 1961.
- . «Арс Антиква». Словарь музыки и музыкантов New Grove под редакцией Стэнли Сэди . 20 томов. Лондон, Macmillan Publishers Ltd., 1980. ISBN 1-56159-174-2 .
- Франко Кельнский. "Ars cantus mensurabilis". Английский перевод Оливер Strunk в его Источник чтений в истории музыки ,. Нью-Йорк: WW Norton & Co., 1950.
- Глисон, Гарольд и Уоррен Беккер. Музыка в средние века и эпоху Возрождения , третье издание. Контуры музыкальной литературы, серия 1. Блумингтон, Индиана: Frangipani Press, 1981. ISBN 0-89917-034-X .
- Хаммонд, Фредерик и Оливер Б. Эллсуорт. "Якоб Льежский [Iacobus Leodiensis,? Iacobus de Montibus,? Iacobus de Oudenaerde, Jacques de Liège]". Словарь музыки и музыкантов New Grove , второе издание, под редакцией Стэнли Сэди и Джона Тиррелла . Лондон: Macmillan Publishers, 2001.
- Харн, Джордж А. "Концы теории и практики в Speculum Musicae ". Musica Disciplina 55 (2010): 5-31.
- Харн, Джордж А. "Теория и практика в Speculum Musicae ". Дисс. Принстон: Принстонский университет, 2008.
- Хентшель, Франк. "Der Streit um die ars nova: Nur ein Scherz?" Archiv für Musikwissenschaft 58, no. 2: 110–30.
- Хоппин, Ричард Х. Средневековая музыка . Нью-Йорк, WW Norton & Co., 1978. ISBN 0-393-09090-6
- Сэй, Альберт. «Музыкальный консерватизм в четырнадцатом веке». В чем- то великом постоянстве: Очерки памяти Дж. Гленна Грея, 1913–1977 , под редакцией Тимоти Фуллера, 144–57. Колорадо-Спрингс: Колорадский колледж, 1979.
- Слокум, Кей Брейнерд. 1987. " Speculum Musicae : Жак де Льеж и средневековое видение Бога". Дисс. Кент, Огайо: Государственный университет Кента.
- Смит, Ф. Джозеф. "Критика Жаком де Льежем нововведений в системе обозначений Ars nova". Журнал музыковедческих исследований 4, ном. 3–4 (1983): 267–313.