Арт Конкрет - Art Concret

Дизайн обложки Тео ван Дусбурга для Art Concret

Art Concret был единственным выпуском художественного журнала на французском языке, издававшимся в Париже в 1930 году. Он был средством для группы художников-абстракционистов, которые хотели выделиться среди других, собравшихся вокруг журнала Cercle et Carré . В конце концов, большинство представителей обеих групп слились в более широкую ассоциацию нефигуративных художников, Abstraction-Création . Статьи в Art Concret отстаивали строго геометрическое искусство, свободное от личных интерпретаций и основанное на математике. Он также высмеивал небрежную и неточную лексику критики современного искусства. Концепция Concrete Art, отстаиваемая журналом, впоследствии была подхвачена другими художниками и приобрела международное влияние.

Задний план

С ростом силы сюрреализма , абстрактные художники, живущие в Париже, почувствовали необходимость отстаивать свой предпочтительный стиль и начали обсуждать создание единого фронта. Тео ван Дусбург принимал участие в таких беседах, первоначально с Хоакином Торрес-Гарсиа , но жаловался на недостаточно строгие критерии для типа работы, которая должна быть включена. В конце концов, он проиграл спор, и Торрес-Гарсия вместе с Мишелем Сеуфором в 1929 году создали более инклюзивную группу Cercle et Carré.

Во время последовавшей за этим словесной войны Ван Дусбург обвинил Сейфора в «интеллектуальной небрежности, достойной продажных арт-дилеров и критиков» и попытался завербовать группу соперников, которая больше соответствовала его взглядам на то, каким должно быть абстрактное искусство. К нему присоединились армянин Леон Артур Тутунджян , швед Отто Густав Карлсунд и француз Жан Элион . От их имени Ван Дусбург отправил копию манифеста, в котором излагалась их позиция по абстрактному искусству (который в конечном итоге будет опубликован под названием Base de la peinturecrete ), Фридриху Фордемберже-Гильдеварту , который отказался его подписать. До этого новая группа должна была называться Groupement 6,6, но так и не достигла этого числа. Когда манифест был опубликован под новым названием, его подписали только Тутунджиан, Карлсунд, Ван Дусбург и Элион, с добавлением товарища по квартире Хелиона, типографа-подростка Марселя Вантца (1911–79). Тем временем неудачный подход был сделан к Вальмару Швабу, который, хотя и хотел, чтобы его работы появлялись в журнале, был по темпераменту не склонен ставить свое имя на что-нибудь столь формальное.

Манифест с измененным названием появился в журнале группы, который теперь называется Art Concret , в апреле 1930 года, через месяц после выхода первого номера конкурирующего журнала Cercle et Carré . Но группа выставлялась вместе только три раза, и даже тогда в рамках более крупных групповых выставок, в которых также участвовали члены Cercle et Carré. Первая была проведена в Salon des Surindépendents в июне, затем в августе прошла выставка AC: Internationell utställning av postkubistisk konst (Международная выставка посткубистского искусства) в Стокгольме, а в октябре - Production Paris 1930 в Цюрихе . В то же время Ван Дусбург провел у себя дома дальнейшие дискуссии с художниками обеих групп и в начале 1931 года основал новое движение, Abstraction-Création, ненадолго став вице-президентом.

Журнал

На кремовой лицевой обложке журнала размером 18,5 х 14 см были помещены крупные инициалы AC узким шрифтом без засечек с надписями в центре с надписью «Представление группы и журнала Art Concret». жирным заглавными буквами . На задней стороне обложки это было дополнено информацией «Вводный номер, выпущенный в апреле 1930». Групповой манифест, за которым следуют фамилии только пятерых участников, появился на странице 1. Ключевые моменты заключались в том, что «произведение искусства должно быть полностью задумано и сформировано умом перед его воплощением. Оно не должно получать ничего от природы. формальные свойства, ни чувственность, ни сентиментальность. Мы хотим исключить лиризм, драматизм, символизм и т. д. Картина должна быть построена исключительно из чисто пластических элементов, то есть плоскостей и цветов ».

«Комментарии» Ван Дусбурга (без подписи) следовали на страницах 2–4 и были датированы Парижем, январем 1930 года. В них он утверждал, что после эпох естественной и художественной формы наступает новая эра ментальной формы ( forme esprit ) ». конкретизация творческого разума. Конкретная, а не абстрактная живопись, потому что нет ничего более конкретного, чем линия, цвет, поверхность. Как художники, мы думаем и измеряем, «избегая интерпретации и субъективности. На страницах 5–10 следовала работа Жана Элиона «Проблемы конкретного искусства: искусство и математика», датированная просто 1930 годом. Статья была отмечена репродукцией тутунджийского рельефа (датированного 1929 г.) на страницах 6–7 и раскладывающимся меньшим листом с рисунками Карлсунда, «Дусбурга», Элиона и Тутунджана (все датированы 1930 годом) на страницах 8–9. . Элион начал с предложения: «Если искусство универсально, оно ускользает от личности и эпохи. Оно принадлежит области постоянной достоверности и находится под контролем логики. Поиск констант с помощью логики является общей целью математики. Математика конкретизирует постоянная уверенность с помощью формул; живопись делает это с помощью цветов. Таким образом, математика и живопись находятся в существенной взаимосвязи ". Позже он уточняет, что геометрические элементы картины появляются в числовом соотношении, но изменяются цветом; произведения искусства всегда отличаются друг от друга из-за законов относительности.

Art Concret разворот, апрель 1930

«К белой живописи» ван Дусбурга следует на страницах 11–12, датированных декабрем 1929 года. «Позади нас осталась коричневая гниль и классицизм », - заявляет он. «НИЧЕГО НЕ ЧИТАТЬ В КРАСКАХ, ТОЛЬКО ВИДЕТЬ», потому что искусство выросло, и «вместо мечты будущее заменит искусство, основанное на науке и технике». Заявление на французском, английском и немецком языках появилось отдельно внизу страницы: «Искусство - это духовное преобразование (материального)». Страница 13 была напечатана Швабом сбоку под названием «Композиция» и датирована 1929 годом. Следующая страница была занята сатирической атакой на художественную журналистику: сначала «Несколько слов, не имеющих ничего общего с искусством»: «чувственность, чувственность, эмоция », но также включает лозунги группы Cercle et Carré (« абстракция ») и кубистов (« мгновенность »); затем на второй половине страницы раздел под названием «Критические стандарты для найма», словесный коллаж, созданный на основе бессмысленной «подборки последних статей в прессе».

«Мы не одни», - заверили читателей подписавшие Art Concret на странице 15, цитируя различных общественных деятелей и художников, среди которых фигурируют английские денди , Бо Браммел и Оскар Уайльд . На последней странице правление обратилось к другим художникам с призывом присоединиться к ним (при условии, что они одобряют редакционную позицию и применяют ее), указав адрес 50, rue Pierre Larousse в качестве редакционного адреса и указав Элион в качестве директора. Позже Элион назвал журнал «вспышкой в ​​кастрюле» и «речью в большом и почти пустом сквере». Тем не менее, манифест группы помог популяризировать термин «бетонное искусство» и, благодаря поддержке других (в том числе Торрес-Гарсия), в конечном итоге привел к созданию геометрической абстракции под этим именем как международного явления. К тому времени журнал стал историческим документом, и в 1976 году его переиздали.

Библиография

Ссылки