Художественная подделка - Art forgery

Город на скале, который долгое время приписывали Гойе , теперь считается написанным художником XIX века Эухенио Лукасом Веласкесом . Элементы картины, по-видимому, были скопированы с работ Гойи с автографом, и поэтому картина классифицируется как стилизация . Сравните с Майским деревом Гойи .

Подделка произведений искусства - это создание и продажа произведений искусства, которые ложно приписываются другим, обычно более известным художникам. Подделка произведений искусства может быть чрезвычайно прибыльной, но современные методы датирования и анализа значительно упростили идентификацию подделанных произведений искусства.

История

Кованый автопортрет Альбрехта Дюрера .

Подделка произведений искусства насчитывает более двух тысяч лет. Римские скульпторы изготовили копии греческих скульптур. Современные покупатели, вероятно, знали, что они не настоящие. В классический период искусство обычно создавалось для исторической справки, религиозного вдохновения или просто эстетического удовольствия. Личность художника часто не имела большого значения для покупателя.

В эпоху Возрождения многие художники брали учеников, которые изучали техники живописи, копируя работы и стиль мастера. В качестве платы за обучение мастер продавал эти работы. Эта практика обычно считалась данью, а не подделкой, хотя некоторые из этих копий позже ошибочно приписывались мастеру.

После Возрождения растущее процветание буржуазии создало ожесточенный спрос на искусство. Ближе к концу 14 века в Италии были обнаружены римские статуи, что усилило интерес населения к древностям и привело к резкому увеличению ценности этих предметов. Этот подъем вскоре распространился на современных и недавно умерших художников. Искусство стало коммерческим товаром , и денежная стоимость произведений искусства стала зависеть от личности художника. Чтобы идентифицировать свои работы, художники начали отмечать их. Позже эти знаки превратились в подписи. Когда спрос на определенные произведения искусства стал превышать предложение, на открытом рынке стали появляться поддельные знаки и подписи.

В XVI веке подражатели гравюрному стилю Альбрехта Дюрера добавляли к ним подписи, чтобы повысить ценность своих гравюр. К гравюре Богородицы Дюрер добавил надпись «Проклятые грабители и подражатели чужому труду и таланту». Подделки создавали даже очень известные художники. В 1496 году Микеланджело создал фигуру спящего Купидона и обработал ее кислой землей, чтобы она выглядела древней. Затем он продал его дилеру Бальдассаре дель Миланезе, который, в свою очередь, продал его кардиналу Риарио из Сан-Джорджио, который позже узнал о мошенничестве и потребовал свои деньги обратно. Однако Микеланджело разрешили оставить себе свою долю денег.

Рынок искусства 20-го века предпочитал таких художников, как Сальвадор Дали , Пабло Пикассо , Клее и Матисс, и работы этих художников часто становились объектами подделок. Эти подделки обычно продаются художественным галереям и аукционным домам, которые удовлетворяют вкусы коллекционеров произведений искусства и древностей ; Во время оккупации Франции немецкими войсками во время Второй мировой войны картина, получившая самую высокую цену на главном французском аукционном доме Drouot , была подделкой Сезанна .

Фальсификаторы

По сути, существует три разновидности подделки произведений искусства. Человек, который на самом деле создает фальшивый предмет, тот, кто обнаруживает предмет и пытается выдать его за то, чем он не является, чтобы повысить его ценность, и третий, кто обнаруживает, что произведение является подделкой, но продает его. в любом случае как оригинал.

Копии, реплики, репродукции и стилизация часто являются законными произведениями, и различие между законным воспроизведением и преднамеренной подделкой стирается. Например, Гай Хайн использовал оригинальные формы для воспроизведения нескольких скульптур Огюста Родена . Однако, когда Хайн затем подписал репродукции именем оригинального завода Родена , работы стали преднамеренными подделками.

Художники

  • Strand von Ste. Адресс , 1863, Йохан Бартольд Йонгкинд .

  • Катание на коньках в Голландии , 1890-1900, подпись "Jongkind" в нижнем левом углу, но на самом деле это подделка неизвестного автора.

  • Подписи от двух работ, представленных слева. Вверху: подлинный Jongkind, внизу: подпись на подделке.

Das Leben ist schön , скульптура Леонардо Росси, вымышленное имя, часто используемое для плагиата бронзы.

Фальсификатор произведений искусства должен хотя бы в некоторой степени разбираться в том виде искусства, которому он пытается подражать. Многие фальсификаторы когда-то были молодыми художниками, которые безуспешно пытались проникнуть на рынок, в конечном итоге прибегая к подделке. Иногда оригинал берут взаймы или крадут у владельца, чтобы создать копию. Затем фальсификаторы вернут копию владельцу, оставив оригинал себе. В 1799 году автопортрет на Альбрехта Дюрера , который висел в Нюрнберге Ратуши с 16 - го века, был отдан в аренду Abraham Вольфганг Куфнер  [ де ] . Художник сделал копию оригинала и вернул копию вместо оригинала. Подделка была обнаружена в 1805 году, когда оригинал выставили на аукцион и купили для королевской коллекции.

Хотя многие подделки произведений искусства воспроизводят произведения исключительно за деньги, некоторые утверждали, что они создали подделки, чтобы разоблачить доверчивость и снобизм мира искусства. По существу , художники утверждают, как правило , после того, как они были пойманы, что они выполнили только « мистификации воздействия».

Некоторые разоблаченные фальсификаторы позже честно продавали свои репродукции, называя их копиями, а некоторые на самом деле приобрели достаточную известность, чтобы стать известными сами по себе. Подделки, нарисованные покойным Эльмиром де Хори , из фильма F for Fake режиссера Орсона Уэллса , стали настолько ценными, что подделки de Horys появились на рынке.

Своеобразный случай произошел с художником Ханом ван Меегереном, который прославился тем, что создал «самый лучший Вермеер когда-либо» и продемонстрировал этот подвиг восемь лет спустя в 1945 году. Его собственные работы также стали ценными, что, в свою очередь, привлекло внимание других фальсификаторов. Одним из таких подделок был его сын Жак ван Меегерен, который имел уникальную возможность написать сертификаты, в которых говорилось, что конкретное произведение искусства, которое он предлагал, «было создано его отцом, Ханом ван Меегереном».

Фальсификаторы обычно копируют работы умерших художников, но некоторые подражают живым художникам. В мае 2004 года норвежский художник Кьелл Нупен заметил, что галерея Кристианстада продает несанкционированные подписанные копии его работ.

Американский фальсификатор произведений искусства Кен Переньи опубликовал в 2012 году мемуары, в которых подробно описал десятилетия своей деятельности, создавая тысячи подлинно выглядящих реплик таких мастеров, как Джеймс Баттерсворт , Мартин Джонсон Хид и Чарльз Берд Кинг , и продавая подделки известным аукционным домам, таким как как Christie's и Sotheby's, так и состоятельные частные коллекционеры.

Дилеры

Утверждается, что некоторые арт-дилеры и аукционные дома чрезмерно охотно принимают подделки как подлинные и быстро продают их, чтобы получить прибыль. Если дилер обнаружит, что работа является подделкой, он может незаметно забрать ее и вернуть ее предыдущему владельцу, давая фальсификатору возможность продать ее в другом месте.

Например, в период с 1994 по 2008 год нью-йоркская художественная галерея M. Knoedler & Co. продала фальшивых работ художников- абстрактных экспрессионистов на 80 миллионов долларов . За это время Глафира Розалес привезла около 40 картин, которые, по ее утверждению, были подлинными, и продала их президент галереи Энн Фридман. На самом деле все картины, заявленные такими авторами, как Марк Ротко и Джексон Поллок , были подделкой Пей-Шен Цяня, неизвестного китайского художника и математика, живущего в Квинсе. В 2013 году Росалес признал себя виновным в мошенничестве с использованием электронных средств связи, отмывании денег и уклонении от уплаты налогов. В июле 2017 года федеральный судья приказал Росалесу выплатить 81 миллион долларов США жертвам мошенничества. Пей-Шен Цяню было предъявлено обвинение, но он бежал в Китай и не был привлечен к ответственности. Последний судебный процесс, связанный с этим делом, был урегулирован в 2019 году. Это дело стало предметом документального фильма Netflix « Сделай так, чтобы ты выглядишь: правдивая история о фальшивом искусстве», выпущенного в 2020 году.

Некоторые фальсификаторы создают ложные бумажные следы, относящиеся к произведению, чтобы работа выглядела подлинной. Британский торговец произведениями искусства Джон Дреу создавал фальшивые документы о происхождении произведений, подделанных его партнером Джоном Мьяттом , и даже вставлял изображения подделок в архивы известных художественных учреждений. В 2016 году Эрик Спаутц признал себя виновным по одному пункту обвинения в мошенничестве с использованием электронных средств связи, связанном с продажей сотен произведений искусства с ложной атрибуцией американским мастерам, сопровождаемых поддельными документами о происхождении. Спутца приговорили к 41 месяцу тюремного заключения в федеральной тюрьме и приказали лишить 1,45 миллиона долларов, которые он заработал в рамках этой схемы, и выплатить 154 100 долларов в качестве возмещения.

Эксперты и учреждения также могут неохотно признавать свою собственную подверженность ошибкам. По оценкам историка искусства Томаса Ховинга, различные виды поддельного искусства составляют до 40% арт-рынка, хотя другие считают эту оценку абсурдно высокой.

Подлинные подделки

После осуждения Джон Мятт продолжает рисовать и продавать свои подделки как то, что он называет «Подлинными подделками». Это позволяет Myatt создавать и продавать законные копии известных произведений искусства или раскрашивать их в стиле художника. Его подлинные подделки копируют художники, такие как Винсент Ван Гог , Клод Моне , Леонардо да Винчи и Густав Климт , которые можно купить в виде оригиналов или печатных изданий ограниченным тиражом. Они популярны среди коллекционеров и могут быть проданы за десятки тысяч фунтов стерлингов.

Британский бизнесмен Джеймс Стант якобы заказал несколько «подлинных подделок» лос-анджелесского художника и осужденного фальсификатора Тони Тетро . Однако некоторые из этих работ были предоставлены Stunt Фонду принцев, который является одной из многих благотворительных организаций принца Чарльза , и выставлены в историческом Дамфрис-Хаусе с пониманием того, что они были подлинными. Когда Тетро объявил работы своими собственными, они были незаметно вывезены из Дамфрис-хауса и возвращены в Stunt.

Методы обнаружения

Испытания этой картины показали, что якобы древние червоточины на панели были сделаны с помощью дрели (они были прямыми, а не кривыми) и что платье Богородицы было раскрашено берлинской лазурью , пигментом, изобретенным только в 18 веке. Считается, что эта картина была создана в 1920-х годах неизвестным итальянским фальсификатором.

Наиболее очевидные подделки обнаруживаются как неуклюжие копии предшествующего искусства. Фальсификатор может попытаться создать «новое» произведение, объединив элементы более чем одного произведения. Подделка может опустить детали, типичные для художника, которому он пытается подражать, или добавить анахронизмы , пытаясь заявить, что подделка является немного другой копией или предыдущей версией более известной работы. Чтобы обнаружить работу опытного фальсификатора, следователи должны полагаться на другие методы.

Техника обследования

Часто тщательного исследования (иногда называемого мореллианским анализом) произведения бывает достаточно, чтобы определить его подлинность. Например, скульптура могла быть создана явно современными методами и инструментами. Некоторые фальсификаторы использовали художественные методы, несовместимые с методами оригинальных художников, такие как неправильная характерная манера письма, перспектива, предпочтительные темы или техники, или использовали цвета, которые не были доступны при жизни художника, для создания картины. Некоторые фальсификаторы окунали изделия в химикаты, чтобы «состарить» их, а некоторые даже пытались имитировать следы червя, просверливая отверстия в объектах (см. Изображение справа).

Пытаясь подтвердить подлинность произведения искусства, эксперты также определяют его происхождение . Если у предмета нет бумажного следа, скорее всего, это подделка. Другие методы, которые используют фальсификаторы, которые могут указывать на то, что картина не является подлинной, включают:

  • Рамы, новые или старые, были изменены, чтобы придать поддельным картинам более подлинный вид.
  • Чтобы скрыть несоответствия или манипуляции, фальсификаторы иногда приклеивают бумагу, новую или старую, к обратной стороне картины или вырезают поддельную картину по ее первоначальному размеру.
  • Подозрение должно вызывать недавно добавленные ярлыки или списки художников на неподписанных произведениях искусства, если только эти ярлыки не столь же стары, как само искусство.
  • В то время как реставраторы правомерно используют новые подрамники, когда старые перемычки изношены, новые подрамники на старых холстах могут быть признаком того, что подделка пытается изменить идентичность картины.
  • Старые отверстия от гвоздей или монтажные отметки на обратной стороне детали могут указывать на то, что картина была снята с рамы, подделана, а затем заменена либо в исходную, либо в другую раму.
  • Подписи на картинах или графике, которые выглядят несовместимыми с самим искусством (более свежие, более смелые и т. Д.).
  • Неподписанная работа, которую "услышал" дилер, принадлежит определенному художнику.

Совсем недавно, магнитные сигнатуры, такие как те , которые используются в краске из банкнот , становятся популярными для проверки подлинности произведений искусства.

Криминалистическая аутентификация

Женский портрет , приписываемый Гойе (1746-1828). На рентгеновских снимках этой картины, сделанных в 1954 году, под поверхностью был обнаружен портрет другой женщины, датируемый примерно 1790 годом. Рентгеноструктурный анализ выявил присутствие белой цинковой краски, изобретенной после смерти Гойи. Дальнейший анализ показал, что краска на поверхности была современной и была нанесена так, чтобы не затемнять кракелюр оригинала. После анализа реставраторы оставили работу такой, какой вы ее видите выше, с видимыми частями старого и нового, чтобы проиллюстрировать тонкости подделки произведений искусства и сложность ее обнаружения.

Если при исследовании предмета не удается установить, является ли он подлинным или поддельным, следователи могут попытаться установить подлинность предмета, используя некоторые или все из нижеперечисленных методов криминалистической экспертизы:

  • Углеродное датирование используется для измерения возраста объекта до 10 000 лет.
  • Датирование по « белому свинцу » используется для определения возраста объекта до 1600 лет.
  • Обычный рентгеновский снимок можно использовать для обнаружения более ранних работ, присутствующих под поверхностью картины (см. Изображение справа). Иногда художники на законных основаниях повторно используют свои собственные холсты, но если предполагается, что картина наверху относится к 17 веку, а на той, что внизу, изображены люди в одежде 19 века, ученый предположит, что верхняя картина не является подлинной. Также можно использовать рентгеновские лучи для осмотра объекта изнутри, чтобы определить, был ли объект изменен или отремонтирован.
    • Дифракция рентгеновских лучей (объект искривляет рентгеновские лучи) используется для анализа компонентов, из которых состоит краска, которую использовал художник, и для обнаружения пентиментов (см. Изображение справа).
    • Рентгеновская флуоресценция (купание объекта радиацией заставляет его испускать рентгеновские лучи), которая может выявить, являются ли металлы в металлической скульптуре или состав пигментов слишком чистыми или новее, чем предполагаемый возраст. Эта техника также может выявить отпечатки пальцев художника (или фальшивомонетчика).
  • Ультрафиолетовая флуоресценция и инфракрасный анализ используются для обнаружения ремонта или более ранней окраски, присутствующей на полотнах.
  • Атомно-абсорбционная спектрофотометрия (AAS) и масс-спектрометрия с индуктивно связанной плазмой ( ICP-MS ) используются для обнаружения аномалий в картинах и материалах. Если присутствует элемент, который, как известно исследователям, исторически не использовался в объектах этого типа, то объект не является подлинным.
  • Пиролиз-газовая хроматография-масс-спектрометрия (Py-GC-MS) может использоваться для анализа связывающей краски среды. Подобно AAS и ICP-MS, если обнаружены элементы, которые не использовались в течение периода или недоступны в регионе, откуда происходит искусство, то объект не является подлинным.
  • Анализ стабильных изотопов можно использовать, чтобы определить, где был добыт мрамор, использованный в скульптуре.
  • Термолюминесценция (ТЛ) используется для датирования керамики. TL - свет, производимый теплом; более старая керамика производит больше TL при нагревании, чем более новая керамика.
  • Особенность подлинных картин, которую иногда используют для обнаружения подделки, - кракелюр .

Цифровая аутентификация

Статистический анализ из цифровых изображений картин является новым методом , который недавно был использован для обнаружения подделок. Используя метод, называемый вейвлет- разложением, изображение разбивается на набор более простых изображений, называемых поддиапазонами. Эти поддиапазоны анализируются для определения текстур, присваивая частоту каждому поддиапазону. Широкие штрихи поверхности, такие как голубое небо, будут отображаться в основном как низкочастотные поддиапазоны, тогда как мелкие штрихи на травинках будут давать высокочастотные поддиапазоны. Группа из 13 рисунков, приписываемых Питеру Брейгелю Старшему, была протестирована с использованием метода вейвлет-разложения. Известно, что пять рисунков были подделками. В результате анализа удалось правильно идентифицировать пять поддельных картин. Этот метод также был использован на картине « Богородица с младенцем и святыми» , созданной в мастерских Пьетро Перуджино . Историки давно подозревали, что Перуджино написал лишь часть работы. Метод вейвлет-разложения показал, что над картиной работали как минимум четыре разных художника.

Проблемы с аутентификацией

Девушка, сидящая у Вирджиния , Иоганнеса Вермеера , около 1670-72 гг.

Специалисты в области искусства, обладающие опытом аутентификации произведений искусства, начали появляться в мире искусства в конце 1850-х годов. В то время они обычно были историками или хранителями музеев , писавшими книги о живописи, скульптуре и других видах искусства. Связь между представителями разных специальностей была плохой, и они часто допускали ошибки при аутентификации произведений. Хотя многие книги и каталоги произведений искусства были опубликованы до 1900 года, многие из них не имели широкого распространения и часто не содержали информации о произведениях современного искусства. Кроме того, у специалистов до 1900-х годов не хватало многих важных технологических средств, которые эксперты используют для аутентификации искусства сегодня. Традиционно работа в « Резонном каталоге » художника была ключом к подтверждению подлинности и, следовательно, ценности. Пропуск в резоне каталога художника действительно может оказаться фатальным для любой потенциальной перепродажи работы, несмотря на любые доказательства, которые владелец может предложить в подтверждение подлинности.

Тот факт, что эксперты не всегда сходятся во мнении о подлинности того или иного предмета, усложняет вопрос о происхождении . Некоторые художники даже приняли копии как свои собственные работы - Пикассо однажды сказал, что он «подпишет очень хорошую подделку». Камиль Коро написал более 700 работ, но также подписал копии, сделанные другими людьми от его имени, потому что для него большая честь быть скопированным. Иногда работа, которая ранее была объявлена ​​подделкой, позже принимается как подлинная; « Девушка Вермеера», сидящая в Виргинских вечерах, считалась подделкой с 1947 года по март 2004 года, когда, наконец, она была признана подлинной, хотя некоторые эксперты все еще не согласны с этим.

Иногда восстановление детали настолько обширно, что оригинал заменяется, когда новые материалы используются для дополнения старых. Художник-реставратор может также добавлять или удалять детали на картине, чтобы сделать картину более продаваемой на рынке современного искусства. Это, однако, не современное явление - исторические художники часто «ретушировали» работы других художников, перекрашивая некоторые фоны или детали.

Многие подделки до сих пор не раскрываются; Хан ван Меегерен , возможно, самый известный фальсификатор 20-го века, использовал исторические полотна для своих подделок Вермеера и создал свои собственные пигменты, чтобы гарантировать их подлинность. Он признался в создании подделок только после того, как ему было предъявлено обвинение в государственной измене , преступлении, которое каралось смертной казнью . Его подделки были настолько искусны, что ван Меегерен был вынужден создать еще одного «Вермеера», находясь под охраной полиции, чтобы доказать свою невиновность в обвинениях в государственной измене.

Недавний случай потенциальной подделки произведений искусства связан с куросом Гетти , подлинность которого не установлена. Весной 1983 года Гетти Курос был предложен музею Дж. Пола Гетти в Малибу, Калифорния , вместе с семью другими предметами . В течение следующих 12 лет искусствоведы , консерваторы и археологи изучали Курос, проводились научные испытания. и показал, что поверхность не могла быть создана искусственно. Однако, когда было показано, что несколько других предметов, предлагаемых вместе с Куросом, являются подделками, их подлинность снова была поставлена ​​под сомнение. В мае 1992 года Курос был выставлен в Афинах, Греция , на международной конференции, призванной определить его подлинность. Конференция не смогла решить проблему; в то время как большинство историков искусства и археологов осудили это, присутствующие ученые полагали, что статуя подлинная. По сей день подлинность Гетти Куроса остается загадкой, и на статуе указана дата: «Греческий, 530 г. до н.э. или современная подделка».

Для борьбы с этими проблемами разрабатываются некоторые инициативы.

Фонд «Аутентификация в искусстве». Основана в 2012 году экспертами из разных областей, связанных с аутентичностью искусства. Цель фонда - объединить специалистов разных специальностей для борьбы с подделкой произведений искусства. Среди его членов такие известные эксперты, как Дэвид Бомфорд, Мартин Кемп и Маурисио Серачини.

Открытый исходный код науки о культурном наследии - CHSOS, основанный Антонино Косентино. Они «предоставляют практические методы научного исследования предметов изобразительного искусства, исторических и археологических объектов».

Международный фонд исследований в области искусства - IFAR. Основанная в 1969 году, это «некоммерческая образовательная и исследовательская организация, посвященная честности в изобразительном искусстве. IFAR предлагает беспристрастную и авторитетную информацию о подлинности, праве собственности, краже и других художественных, юридических и этических вопросах, касающихся предметов искусства. IFAR служит мостом между общественностью, научными и коммерческими арт-сообществами ».

Институт экспертизы и аутентификации произведений искусства - i3A. Некоммерческая организация, которая объединяет профессионалов из разных областей, предоставляет оборудование и готовит инструкции по процедурам, соответствующие международным технологиям, в поисках дополнительных знаний о творчестве бразильских художников.

Фотографическая подделка

В последнее время фотографии стали мишенью для подделок, и по мере роста рыночной стоимости этих работ подделка будет продолжаться. После их смерти работы Мана Рэя и Анселя Адамса часто становились объектами подделки. Обнаружить поддельные фотографии особенно сложно, поскольку эксперты должны уметь отличать оригиналы от репринтов.

В случае с фотографом Ман Рэем печатью часто плохо управляли при его жизни, и многие из его негативов были украдены людьми, имевшими доступ к его студии. Обладание фотонегативами позволило бы фальсификатору напечатать неограниченное количество поддельных отпечатков, которые он затем мог бы выдать за оригинал. Поддельные отпечатки были бы почти неотличимы от оригиналов, если бы использовалась та же фотобумага. Поскольку неиспользованная фотобумага имеет короткий срок службы (2–5 лет), а состав фотобумаги часто менялся, подделки приходилось производить вскоре после оригиналов.

Еще больше усложнило ситуацию то, что после смерти Ман Рэя контроль над авторскими правами на печать перешел к его вдове Джульетте Ман Рэй и ее брату, которые одобрили производство большого количества гравюр, которые сам Ман Рэй ранее отвергал. Хотя эти репринты имеют ограниченную ценность, оригиналы, напечатанные при жизни Ман Рэя, резко выросли в цене, что побудило многих фальсификаторов изменить репринты, чтобы они выглядели оригинальными.

Правовые вопросы США

В Соединенных Штатах уголовное преследование фальсификаторов произведений искусства возможно в соответствии с федеральными законами, законами штата и / или местными законами.

Например, федеральное судебное преследование было успешным с использованием общих уголовных законов, включая Закон о рэкетирах и коррупционных организациях («RICO»). Успешное обвинение RICO было предъявлено семье, которая продавала поддельные отпечатки якобы Шагала , Миро и Дали . Подсудимые также были признаны виновными в других федеральных преступлениях, включая сговор с целью мошенничества, отмывание денег и почтовое мошенничество. Федеральные прокуроры также могут преследовать фальшивомонетчик , используя федеральные провода мошенничества или мошенничество почты уставы , где обвиняемые использовали такие сообщения.

Однако федеральные уголовные преследования в отношении фальсификаторов произведений искусства редко возбуждаются частично из-за высокого бремени доказывания и конкурирующих приоритетов правоохранительных органов. Например, мошенничество с произведениями искусства в Интернете теперь фигурирует в постановлениях федеральных судов, которые можно изучить в судебных протоколах PACER. Некоторые виды мошенничества совершаются в Интернете на популярных аукционных сайтах. Легко доступны следы, позволяющие увидеть полный объем мошенничества с точки зрения криминалистики или даже базовой комплексной проверки профессионалов, которые могут исследовать вопросы, включая источники PACER / принудительных авторитетных записей и в Интернете.

Судебное преследование также возможно в соответствии с уголовными законами штата, такими как запреты на уголовное мошенничество или имитацию личных подписей. Однако, чтобы вызвать уголовную ответственность по законам штата, правительство должно доказать, что обвиняемый имел намерение обманывать. Бремя доказывания, как и при любом уголовном преследовании, велико; требуется доказательство «вне разумного сомнения».

Подделка произведений искусства также может подлежать гражданским санкциям. Федеральная комиссия по торговле , например, использовала закон FTC для борьбы массива нечестной торговли на рынке искусства. Дело FTC Act было успешно возбуждено против поставщика фальшивых гравюр Дали в деле FTC v. Magui Publishers, Inc., которому на постоянной основе запрещалось заниматься мошенничеством и предписывалось восстановить их незаконную прибыль. В том случае ответчик получил миллионы долларов от продажи поддельных репродукций.

На государственном уровне подделка произведений искусства может представлять собой разновидность мошенничества, существенного искажения фактов или нарушения контракта. Единый торговый кодекс предоставляет юридическую помощь обманутым покупателям на основе договоров, основанных на гарантиях подлинности. Преобладающей гражданской теорией противодействия подделке произведений искусства остается гражданское мошенничество. При обосновании иска о гражданском мошенничестве от истца, как правило, требуется доказать, что ответчик ложно представил существенный факт, что это представление было сделано с намерением ввести в заблуждение, что истец разумно полагался на представление и что представление привело к ущербу для истец.

Некоторые юристы рекомендовали усилить существующие законы об интеллектуальной собственности, чтобы решить растущую проблему распространения подделок произведений искусства на массовом рынке. Они утверждают, что существующий правовой режим неэффективен в борьбе с этой растущей тенденцией.

Правовые вопросы Великобритании

В Соединенном Королевстве, если произведение искусства будет признано подделкой, у владельца будут различные средства правовой защиты в зависимости от того, как произведение было получено. В случае покупки на аукционном доме может существовать договорная гарантия, которая позволяет покупателю получить возмещение за вещь, если она будет возвращена в течение установленного периода. Дальнейшие договорные гарантии могут применяться при покупке, что означает, что могут подразумеваться такие условия, как соответствие назначению (статьи 13–14 Закона о купле- продаже товаров 1979 года или статьи 9-11 Закона о правах потребителей 2015 года ).

Обнаружение подделок затруднено по множеству причин; Проблемы с нехваткой ресурсов для выявления подделок, общее нежелание выявлять подделки из-за негативных экономических последствий как для владельца, так и для дилера, а также бремя требования доказательства означает, что предъявить уголовное обвинение фальсификаторам проблематично. Кроме того, международный характер арт-рынка создает трудности из-за различий в законах разных юрисдикций.

Художественное криминальное образование

Летом 2009 года ARCA - Ассоциация исследований преступлений против искусства - начала предлагать первую программу для аспирантов, посвященную изучению преступлений против искусства . Программа последипломного образования по преступлениям в области искусства и защите культурного наследия включает в себя курсовую работу, посвященную подделкам произведений искусства и подделкам. Просвещение о преступлениях в сфере искусства также требует исследовательских усилий со стороны научного сообщества путем анализа поддельных и поддельных произведений искусства.

Подделка вымышленного искусства

Фильм

телевизионный сериал

  • «Белый воротничок» - это сериал о Ниле Кэффри (которого играет Мэтт Бомер ), осужденном за подделку произведений искусства, который начинает сотрудничать с ФБР в расследовании дел для отдела преступности «Белые воротнички».
  • Лавджой - о мошенническом торговце произведениями искусства с репутацией способного обнаруживать подделки.

Литература

  • Том Рипли участвует в схеме подделки произведений искусства в нескольких детективных романах Патрисии Хайсмит , в первую очередь « Рипли под землей» (1970), в которой он сталкивается с коллекционером, который правильно подозревает, что картины, проданные Томом, являются подделками. Роман был экранизирован в 2005 году, и фильм 1977 года «Друг американца» также частично основан на романе.
  • В романе Робертсона Дэвиса 1985 года « Что рождается в кости» главный герой Фрэнсис Корниш изучает искусного фальсификатора и вдохновляется на создание двух картин, которые впоследствии признаны экспертами как оригинальные произведения искусства XVI века.
  • В романе Рассела Х. Гринана « Это случилось в Бостоне?» , главный герой - сумасшедший, серийный убийца и удивительно хороший художник в стиле старых мастеров, которого обманом заставили создать картину, которая будет принята как да Винчи.
  • «Похититель произведений искусства» , международный бестселлер профессора истории искусств Ноа Чарни , содержит серию подделок и ограблений произведений искусства.
  • В романе Клайва Баркера « Имаджика» в 1991 году главный герой Джон Фьюри Захариас, известный как «Нежный», зарабатывает на жизнь искусством подделки произведений искусства.
  • Известный роман Уильяма Гэддиса 1955 года «Признания» посвящен жизни фальсификатора произведений искусства и блудного кальвиниста по имени Вятт Гвион и его борьбе за поиск смысла в искусстве. Сам роман подробно рассматривает процесс и историю подделки, а также возможные художественные достоинства подделанных картин.
  • Роман Дэвида Митчелла Ghostwritten представляет собой раздел в Государственном Эрмитаже в России и рассказывает о преступном синдикате, который крадет произведения искусства из музея для продажи на черном рынке, заменяя оригиналы высококачественными подделками.
  • Сюжет романа Доминика Смита « Последняя картина Сары де Вос» вращается вокруг вымышленного голландского художника 17 века.

Смотрите также

Основная статья: Схема подделки

Известные подделки

Известные фальсификаторы и продавцы кованого искусства.

использованная литература

дальнейшее чтение

внешние ссылки

СМИ, связанные с подделкой произведений искусства, на Викискладе?