Артикуляция (музыка) - Articulation (music)
Артикуляция - это фундаментальный музыкальный параметр, который определяет, как будет звучать отдельная нота или другое дискретное событие. Артикуляции в первую очередь структурируют начало и конец события, определяя длину его звука и форму его атаки и затухания . Они также могут изменять тембр , динамику и высоту звука события . Музыкальная артикуляция аналогична артикуляции речи , и в периоды барокко и классицизма ей обучали в сравнении с ораторским искусством .
Западная музыка имеет набор традиционных артикуляций, которые были стандартизированы в 19 веке и до сих пор широко используются. Однако композиторы не ограничиваются этим и могут изобретать новые артикуляции, если этого требует произведение. При написании электронной и компьютерной музыки композиторы могут создавать артикуляции с нуля.
В дополнение к следующим инструкциям, данным композиторами, исполнители сами выбирают, как сформулировать события партитуры в соответствии с их интерпретацией. До 17 века в партитуре было редко отмечать артикуляции, и даже в период барокко они были необычны, кроме орнаментов, оставляя их на усмотрение исполнителя и стандартов того времени. Даже в классический период интерпретация знаков артикуляции варьировалась гораздо шире, чем сегодня. Артикуляции теперь стали более строго стандартизированы, но исполнители по-прежнему должны учитывать моду своего времени, методы игры, которые были актуальны на момент написания пьесы, которую они исполняют, контекст своего исполнения, стиль музыки и их собственный вкус и анализ при принятии решения о том, как сформулировать события партитуры.
Типы сочленений
Есть много типов артикуляции, каждая из которых по-разному влияет на то, как играется нота. В нотной записи артикуляция знаки включают пятно , локатор , стаккато , staccatissimo , акцент , сфорцандо , rinforzando и легато . Разные символы, расположенные над или под нотой (в зависимости от его положения на нотоносце), представляют каждую артикуляцию.
| Tenuto | Удерживайте указанную ноту на всю длину (или дольше, с легким рубато) или играйте ее немного громче. |
| Маркато | Обозначает короткую ноту, длинный аккорд или средний пассаж, который нужно играть громче или сильнее, чем окружающая музыка. |
| Стаккато | Обозначает ноту укороченной продолжительности или отдельную (не легато) |
| Легато | Указывает, что музыкальные ноты должны звучать или петь плавно и соединяться. |
Третье движение Бетховен «s Симфония № 6 (Пастораль) служит примером эффективного использования контраста между стаккато и легато в пределах одного прохода музыки:
Изменение артикуляции темы может сыграть роль в музыкальном развитии . Например, увертюра Мендельсона « Гебриды» начинается с сыгранной легато фразы:
Эта идея позже возвращается в стаккато, поскольку Мендельсон развивает ее через оркестровую структуру :
Процедура
Медные и деревянные духовые инструменты
Деревянные духовые и медные инструменты обычно создают сочленения с помощью языка , используя язык, чтобы прервать воздушный поток, поступающий в инструмент.
Определенные вкусовые ощущения могут помочь студентам-музыкантам овладеть артикуляцией. Например, слог «дах» демонстрирует одно положение языка для артикуляции нот. В большинстве случаев использование кончика языка - лучший способ артикуляции. Однако разные обозначения артикуляции требуют разного расположения языка. Плавные, связанные отрывки могут потребовать артикуляции, более напоминающей слог «ля», в то время как тяжелые, резкие ноты могут быть атакованы артикуляцией, подобной «тах».
Кроме того, может потребоваться выполнение двухъязычия, когда требуется много суставов в быстрой последовательности. Двуязычие можно смоделировать, быстро повторяя слоги «копай» и «гу». Другие слоги для двойного языка - это «ту» и «ку», «тих» и «ку», а также любые другие комбинации слогов, в которых кончик языка используется за передними зубами, а затем задняя часть языка упирается в спину. рот. Двуязычие - это артикуляция, в основном используемая медными духовыми гитаристами, но использование двойного языка у деревянных духовых инструментов становится все более распространенным явлением.
Третья, редкая форма артикуляции для духовых исполнителей - это «болванный язык». Название этой артикуляции происходит от звука каракули, который можно было бы сделать, если бы она озвучивала свой голос во время артикуляции. Дудл-язык достигается за счет быстрых движений кончика языка вверх и вниз, чтобы на мгновение заблокировать воздушный поток на пути вверх и снова на пути вниз.
Струнные инструменты
Струнные инструменты используют различные методы , такие как кланяясь , сбор , или с помощью методики выщипывания струны руки. Эта техника называется пиццикато . Струнные инструменты используют эти методы для достижения различных артикуляций, варьируя скорость, давление и угол наклона лука или медиатора. Музыканты используют артикуляцию для создания связи между нотами, например, легато. Легато формируется путем вибрации струны без остановки и приглушения, так что нота размывается с последующими. Стаккато - еще одна очень распространенная музыкальная артикуляция, встречающаяся в музыке. Это действие вызвано тем, что игрок щипает, кланяется или берет ноту и сразу же заглушает ноту, чтобы она была короче, чем обычно. Думайте об этих двух как о противоположностях. Продолжительность - действительно самая яркая черта артикуляции, но не единственная. Артикуляция описывает формирование тона во всех его аспектах. Это также включает характеристики громкости, тембра, интонации и огибающей. Нота выделяется своего рода треугольником без основания. Музыкант, использующий струнный инструмент, акцентирует ноту, играя на струне сильнее и с большей атакой, создавая более громкий звук.
Сложные сочленения
Иногда артикуляции можно комбинировать для создания стилистически или технически правильных звуков. Например, когда знаки стаккато комбинируются с оскорблением, получается портато , также известное как сочлененное легато. Маркировка тенуто под пятном называется (для смычковых струн) крючковатыми луками. Это название также реже применяется к отметинам стаккато или мартеллато (мартеле).
Апагадос
Apagados (от испанского глагола apagar , «отключать») относится к нотам, которые воспроизводятся приглушенными или «приглушенными», без сустейна. Термин пишется над или под нотами с пунктирной или пунктирной линией, проведенной до конца группы нот, которые должны быть сыграны приглушенными. Техника в основном написана для смычковых или щипковых инструментов. Модернисты называют апогадо (немного другое написание) «пальмовым немым». На гитаре музыкант демпфирует струны ладонью руки и срывает струны большим пальцем. Строго говоря, термин «демпфированный» подходит для обозначения этого эффекта в музыке; поскольку заглушить - значит замолчать. Иллюстрации к апагадо можно найти в произведении композитора для испанской гитары Херардо де Альтона. См .: https://web.archive.org/web/20110714065232/http://www.mednetconnection.com/18051/18020.html
Смотрите также
Примечания
использованная литература
- Шмидт-Джонс, Кэтрин (14 ноября 2013 г.). «Артикуляции» . Понимание базовой теории музыки . OpenStax CNX . Проверено 24 июня 2019 .
- Лоусон, Колин; Стоуэлл, Робин (2004). Историческое исполнение музыки . Издательство Кембриджского университета . ISBN 0-511-03522-5.
- Адлер, Самуэль (2002). Исследование оркестровки (3 - е изд.). WW Norton & Company . ISBN 0-393-97572-X.
- Бек, Стивен Дэвид (2000). "Разработка акустически жизнеспособных инструментов в Csound". В Буланже, Ричард (ред.). Книга Csound . MIT Press . ISBN 0-262-52261-6.
Библиография
- Купер, Хелен (1985). Основное руководство по чтению музыки . ISBN 0-399-51122-9 .