Концерт для клавесина ре минор, BWV 1052 - Harpsichord Concerto in D minor, BWV 1052

	Концерт для фортепиано с оркестром № 1 ре минор, BWV 1052 1. Аллегро 2. Адажио 3. Аллегро Исполняет Симфонический оркестр Фульды под управлением Симона Шиндлера с Иоганнесом Фолькером Шмидтом (фортепиано)
Проблемы с воспроизведением этих файлов? См. Справку по СМИ .

Клавесина Концерт ре минор , BWV  1052, является концерт для клавесина и барокко струнного оркестра на Иоганна Себастьяна Баха . В трех частях, отмеченных Аллегро , Адажио и Аллегро , это первый из концертов Баха для клавесина , BWV 1052–1065.

Исторический контекст

Иоганн Георг Шрайбер, 1720: Гравюра Катериненштрассе в Лейпциге. В центре находится кафе Zimmermann , где Collegium Musicum еженедельно проводит концерты камерной музыки.

Самая ранняя из сохранившихся рукописей концерта датируется 1734 годом; он был сделан сыном Баха Карлом Филиппом Эмануэлем и содержал только оркестровые партии, а партия цимбала была добавлена ​​позже. Эта версия известна как BWV 1052a. Окончательная версия BWV 1052 была записана самим Бахом в рукописи автографов всех восьми концертов для клавесина BWV 1052–1058, сделанных около 1738 года.

Во второй половине 1720-х годов Бах уже написал версии всех трех частей концерта для двух своих кантат с органом облигато в качестве сольного инструмента: первых двух частей для симфонии и первой хоровой части Wir müssen durch viel Trübsal in das Reich Gottes eingehen, BWV 146 (1726); и последняя часть для вступительной симфонии Ich habe meine Zuversicht, BWV 188 (1728). В этих версиях кантаты оркестр был расширен за счет гобоев .

Как и другие концерты для клавесина, BWV 1052 считается транскрипцией утраченного концерта для другого инструмента. Начиная с Вильгельма Руста и Филиппа Спитты , многие ученые предположили, что оригинальным музыкальным инструментом была скрипка, из-за множества скрипичных фигур в сольной партии - перекрещивания струн, техники открытой струны - все они были в высшей степени виртуозными. Уильямс (2016) предположил, что копии оркестровых партий, сделанные в 1734 году (BWV 1052a), могли быть использованы для исполнения концерта с Карлом Филиппом Эмануэлем в качестве солиста. Было несколько реконструкций предполагаемого концерта для скрипки; Фердинанд Давид сделал один в 1873 году; Роберт Рейц в 1917 году; и Вильфрид Фишер подготовил его для тома VII / 7 Neue Bach Ausgabe в 1970 году на основе BWV 1052. В 1976 году, чтобы решить проблемы играбельности в реконструкции Фишера, Вернер Брейг предложил поправки, основанные на партии органа облигато в кантатах и ​​BWV. 1052a.

Однако в двадцать первом веке стипендия Баха отошла от какого-либо единого мнения относительно оригинала скрипки. Например, в 2016 году два ведущих исследователя Баха, Кристоф Вольф и Грегори Батлер, опубликовали независимо проведенное исследование, в результате которого каждый пришел к выводу, что первоначальная форма BWV 1052 была органным концертом, сочиненным в течение первых нескольких лет пребывания Баха в Лейпциге. (Предыдущие ученые часто считали, что Бах сочинил оригинал в Веймаре или Кетене.) Оба соотносят произведение с исполнением Бахом согласованных движений для органа и оркестра в Дрездене и Лейпциге. Вольф также подробно описывает, почему скрипичная фигура в партии клавесина не демонстрирует, что это транскрипция из предыдущей партии скрипки; во-первых, «расширенные и экстремальные пассажи» в сольной партии «не встречаются ни в одном скрипичном концерте Баха»; с другой стороны, он указывает на другие относящиеся к делу клавишные произведения Баха, которые «отображают прямые переводы характерной скрипичной конфигурации в идиоматические отрывки для клавишных». Питер Воллни также не согласен с гипотезой о том, что изначально произведения могли быть скрипичным концертом. Согласно Bach Digital ,

Музыкальная структура

Первый клавесин Баха ре минор, BWV 1052, состоит из трех частей: Аллегро, Адажио и Аллегро. Он написан для клавесина и струнного оркестра в стиле барокко (2 скрипки, альт, виолончель и континуо). BWV 1052 имеет сходство с виртуозным скрипичным концертом Grosso Mogul Вивальди, RV 208, который Бах ранее транскрибировал для сольного органа в BWV 594. Он считается одним из величайших концертов Баха: по словам Джонса (2013), он «передает смысл огромной стихийной силы ". Это настроение создается во вступительных частях двух внешних частей. Оба начинаются в манере Вивальди с унисонного письма в разделах ритурнели.

Первая и третья части: Аллегро

Последняя часть начинается следующим образом:

Затем Бах переходит к сопоставлению пассажей в тональности ре минор с пассажами в ля минор: в первой части это касается первых 27 тактов; и в последнем первые 41 такт. Эти несколько резкие изменения тональности передают дух более древней модальной музыки. В обеих частях части ля довольно тесно связаны с материалом ритурнелло, который перемежается с короткими эпизодами для клавесина. Центральные секции B обоих движений свободно развиты и очень виртуозны; они наполнены скрипичными фигурами, включая переработку клавишных бариолажей - техники, основанной на использовании открытых струн скрипки. В секции в первом движении начинается с повторяющимися цифрами примечание bariolage:

которые, когда они повторяются позже, становятся все более виртуозными и в конечном итоге сливаются в блестящие филигранные полудемиквальные фигуры - типичные для клавесина - в заключительном расширенном каденционном эпизоде ​​перед заключительным ритурнелло.

На протяжении первой части в партии клавесина также есть несколько эпизодов с «вероломством» - те же полутактовые полушариковые паттерны, повторяющиеся в течение длительного периода. Оба внешних движения имеют форму A - B - A ' : секция A первого движения находится в тактах 1–62, секция B начинается с бариолажного прохода и длится от такта 62 до такта 171, секция A' длится от такта 172 до конца; часть заключительного движения в барах 1-84, то В секции в барах 84-224, а А ' участок от 224 бара до конца. В первой части центральная часть находится в тональности ре минор и ми минор; в последней части клавиши ре минор и ля минор. Как и в первых разделах, сдвиги между двумя второстепенными тонами внезапны и заметны. В первой части Бах создает еще один столь же драматический эффект, прерывая непрекращающиеся пассажи в минорной тональности утверждениями темы риторнели в мажорных тональностях. Джонс описывает эти моменты облегчения как «внезапный, неожиданный луч света».

Высокоритмичный тематический материал сольной партии клавесина в третьей части имеет сходство с открытием Третьего Бранденбургского концерта.

В обеих частях B Бах добавляет неожиданные черты: в первой части то, что должно быть последней ритурнелью, прерывается кратким эпизодом вероломства, выстраивающимся в истинную заключительную ритурнель; аналогично в последней части, после пяти тактов оркестрового риторнель, обозначающих начало части A ' , тематический материал клавесина вводит свободно развитый 37-тактный высоко виртуозный эпизод, завершающийся фермой (для импровизированной каденции ) перед заключительной 12 бар риторнелло.

Вторая часть: Адажио

Медленная часть, Адажио соль минор и ³
₄time построен на наземной бас-гитаре, которую играют в унисон весь оркестр и клавесин во вступительной риторнели.

Он продолжается на протяжении всей пьесы, обеспечивая основу, на которой соло-клавесин раскручивает витиеватую и орнаментированную мелодическую линию в четырех длинных эпизодах.

Субдоминантная тональность соль минор также играет роль во внешних движениях, в переходах между секциями B и A ' . В более общем плане Джонс (2013) указал, что преобладающие клавиши во внешних движениях сосредоточены вокруг открытых струн скрипки.

Прием

Singakademie в 1843 году (Дизайн Карла Теодора Оттмера ; картина Эдуарда Гертнера )

Несколько ручных копий концерта - стандартный метод передачи - сохранились с 18 века; например, есть ручные копии Иоганна Фридриха Агриколы около 1740 года, Кристофа Никельмана и неизвестного писца в начале 1750-х годов. Его первое издание в печати было в 1838 году издательством Кистнера.

История выступлений в девятнадцатом веке восходит к кругу Феликса Мендельсона . В первом десятилетии XIX века виртуоз клавесина и двоюродная бабушка Мендельсона Сара Леви дала публичные выступления с концертом в Берлине в Sing-Akademie , основанной в 1791 году клавесинистом Карлом Фридрихом Кристианом Фашем и впоследствии управляемой учителем Мендельсона. Карл Фридрих Целтер . В 1824 году сестра Мендельсона Фанни исполнила концерт в том же зале. В 1835 году Мендельсон сыграл концерт в свой первый год в качестве директора Гевандхауса в Лейпциге. В Гевандхаусе были и другие выступления в 1837, 1843 и 1863 годах. Игнац Мошелес , друг и учитель Мендельсона, а также сторонник Баха, впервые выступил с концертом в Лондоне в 1836 году на благотворительном концерте, добавив еще один концерт. флейта и два кларнета, фаготы и валторны для оркестра. В письме к Мендельсону он сообщил, что хотел, чтобы секция деревянных духовых инструментов занимала «такое же положение в Концерте, что и орган при исполнении мессы». Роберт Шуман впоследствии охарактеризовал реорганизацию Мошелеса как «очень красивую». В следующем году Мошелес исполнил концерт в Академии старинной музыки с оригинальной струнной оркестровкой Баха. The Musical World сообщила, что Москелес «вызвал такие недвусмысленные свидетельства восторга, которыми редко предаются тихие подписчики Ancient Concert».

Впервые концерт был опубликован в 1838 году в Лейпциге. Позже Иоганнес Брамс сочинил каденцию к последней части концерта, которая была опубликована посмертно.

Клавесин с ручным управлением в Доме Баха в Айзенахе

Избранные записи с клавесином

• Густав Леонхардт , Леонхардт-Консорт ; 1968; TelDec
• Игорь Кипнис , Лондонские струны, Невилл Марринер ; 1971; Отчеты CBS Masterworks M2YK 45616
• Тревор Пиннок , Английский концерт ; 1981; Archiv Produktion 471754-2 (переиздание 2002 г.)
• Кристин Шорнсхайм , Neues Bachisches Collegium Musicum , Буркхард Глетцнер ; 1990–1992; Блестящая классика
• Андреас Стаер , Фрайбургский барокорчестер ; 2013; Гармония Mundi HMC 902181.82
• Кристоф Руссе , Академия старинной музыки , Кристофер Хогвуд ; 1999; L'Oiseau Lyre
• Беатрис Мартен , Les Folies Françoises, Патрик Коэн-Акенин; 2011; Кипр
• Масааки Судзуки , Коллегиум Баха, Япония ; 2018; Бис-2401

использованная литература

Источники

• «Концерт, d BWV 1052.1» . Bach Digital . Лейпциг: Архив Баха ; и другие. 16 апреля 2020.
• Бассо, Альберто (1979). Frau Musika: La vita e le opere di JS Bach (на итальянском языке). Le origini familiari, l'ambiente luterano, gli anni giovanili, Weimar e Köthen (1685–1723). Турин: EDT. ISBN 8870630110.
• Кантагрель, Жиль (1993). "Sur les traces de l'oeuvre pour orgue et orchester de JS Bach". Иоганн Себастьян Бах: L'oeuvre pour orgue et orchester (примечания к вкладышу). Андре Изуар (орган) и "Музыкальный парламент" под управлением Мартина Гестера. Каллиопа . CAL 9720.
• Батлер, Грегори (2016), «Хор Лофт как камера: Согласованные движения Баха с середины до конца 1720-х», в Мэтью Дерсте (редактор), Перспективы Баха 9: Бах и орган , University of Illinois Press, стр. 76–86, ISBN 9780252098413
• Батт, Джон (1999). "Концерты для клавесина". В Бойд, Малькольм; Батт, Джон (ред.). И. С. Бах . Oxford Composer Companions . Издательство Оксфордского университета . ISBN 978-0-19-866208-2.
• Дорффель, Альфред (1884). "Statistik der Concerte im Saale des Gewandhauses zu Leipzig" стр. 3 , в Geschichte der Gewandhausconcerte zu Leipzig vom 25 ноября 1781 г. - 25 ноября 1881 г.: Im Auftrage der Concert-Direction verfasst . Лейпциг.
• Джонс, Ричард Д.П. (2013), Творческое развитие Иоганна Себастьяна Баха, Том II: 1717–1750: Музыка, радующая дух , Oxford University Press , ISBN 9780199696284
• Кролл, Марк (2014), Игнац Мошелес и меняющийся мир музыкальной Европы , Boydell & Brewer, ISBN 978-1843839354
• Платт, Хизер (2012). Иоганнес Брамс: Справочник по исследованиям и информации (2-е изд.). Рутледж. ISBN 978-1135847081.
• Шнайдер, Макс (1907). "Verzeichnis der bis zum Jahre 1851 gedruckten (und der geschrieben im Handel gewesenen) Верке фон Иоганн Себастьян Бах" . Бах-Ярбух 1906 . Бах-Ярбух (на немецком языке). Breitkopf & Härtel . С. 84–113.
• Rampe, Siegbert (2013), Bachs Orchester- und Kammermusik , Bach-Handbuch (на немецком языке), 5/1 , Laaber-Verlag, ISBN 978-3-89007-455-9
• Уильямс, Питер (2016). Бах: Музыкальная биография . Издательство Кембриджского университета . ISBN 978-1316531389.
• Вольф, Кристоф (2005). "Культ Баха в Берлине конца восемнадцатого века: Музыкальный салон Сары Леви" (PDF) . Вестник Американской академии . Американская академия искусств и наук (весна): 26–31. Архивировано из оригинального (PDF) 04 марта 2016 года . Проверено 12 апреля 2018 .
• Вольф, Кристоф (2016). «Написал ли И.С. Бах органные концерты? По поводу предыстории кантатных движений с органом обблигато». В Dirst, Мэтью (ред.). Бах и орган . Перспективы Баха. 10 . Издательство Иллинойского университета . С. 60–75. ISBN 9780252098413. JSTOR  10.5406 / j.ctt18j8xkb.8 .
• Волльни, Питер (2015). "Концерты для клавесина". Иоганн Себастьян Бах: Концерты для клавесина (PDF) (примечания к вкладышу). Андреас Стаер , Freiburger Barockorchester . Harmonia Mundi . С. 6–7. HMC 902181.82.

внешние ссылки

• Концерт для клавесина ре минор, BWV 1052 : партитуры в проекте International Music Score Library Project