Wachet auf, ruft uns die Stimme , BWV 140 - Wachet auf, ruft uns die Stimme, BWV 140

*Wachet auf, ruft uns die Stimme*
Wachet auf, ruft uns die Stimme
BWV 140
Хорал кантата по И.С.Баху
	Рукопись с автографом партии скрипки obbligato piccolo из первой сопрано-басовой арии, одной из немногих сохранившихся инструментальных партий, написанных Бахом, из архива Thomaskirche
Другое имя	Спящие просыпаются
Повод	27-е воскресенье после Троицы
Хорал	" Wachet Ауф, ruft унс умереть Stimme " ; от Philipp Nicolai
Выполненный	25 ноября 1731 г . : Лейпциг
Движения	7
Вокал
Инструментальная	Рог; 2 гобоя; Taille; фагот; скрипка-пикколо; 2 скрипки; альт; континуо;

Wachet Ауф, ruft унс умереть Stimme ( «Проснись, называет голос к нам»), BWV 140 , также известный как Спящих Wake , является церковь кантата на Иоганна Себастьяна Баха , считается одним из его самых зрелых и популярных священных кантат. Он сочинил хоральную кантату в Лейпциге для 27-го воскресенья после Троицы и впервые исполнил ее 25 ноября 1731 года.

Бах сочинил эту кантату, чтобы завершить свой второй годовой цикл хоральных кантат, начатый в 1724 году. Кантата основана на гимне из трех строф « Wachet auf, ruft uns die Stimme » (1599) Филиппа Николая , который охватывает предписанное чтение для Воскресенье, притча о десяти девах . Текст и мелодия из трех строф гимна выводится в неизменном виде в трех из семи движений (1, 4 и 7). Неизвестный автор добавил дополнительную поэзию к внутренним движениям в виде последовательностей речитатива и дуэта , основанных на любовной поэзии Песни песней . Бах разделил кантату на семь частей, установив первую строфу как хоральную фантазию , вторую строфу в центральной части в стиле хоральной прелюдии и третью строфу как четырехчастный хорал . Он поставил новые тексты как драматические речитативы и любовные дуэты, похожие на современную оперу. Бах записал произведение для трех солистов-вокалистов (сопрано, тенор и бас), хора из четырех частей и инструментального ансамбля в стиле барокко, состоящего из валторны (для усиления сопрано), двух гобоев, тайлла, скрипки-пикколо, струнных и бассо континуо, включая фагот.

Бах использовал центральную часть кантаты как основу для первого из своих хоров Шюблера , BWV 645. Баховед Альфред Дюрр отмечает, что кантата является выражением христианского мистицизма в искусстве, в то время как Уильям Г. Уиттакер называет ее «кантатой без слабости, без скучной планки, высочайшего уровня технически, эмоционально и духовно, ее абсолютное совершенство и ее безграничное воображение снова и снова вызывают удивление ».

История, гимн и текст

Бах сочинил кантату в Лейпциге для 27-го воскресенья после Троицы . Это воскресенье бывает только тогда, когда наступает ранняя Пасха . Предписанные чтения для воскресенья были из Первого Послания к Фессалоникийцам , приготовьтесь ко дню Господа ( 1 Фессалоникийцам 5: 1–11 ), и из Евангелия от Матфея , притчи о десяти девах ( Матфея 25: 1–13 ).

Гимн в первом издании, 1599 г.

Бах сочинил эту кантату, чтобы завершить свой второй годовой цикл кантат 1724/25 года, цикл, который планировалось сделать из хоральных кантат . Он основан на Philipp Nicolai «s лютеранской гимн в трех строф,„ Wachet Ауф, ruft унс умереть Stimme “, которая основана на Евангелии. Напечатанный в книге Николая FrewdenSpiegel deß ewigen Lebens (Зеркало радости вечной жизни) в 1599 году, его текст был представлен: « Ein anders von der Stimm zu Mitternacht / vnd von den klugen Jungfrauwen / die jhrem himmlischen Bräutig / Mattham bege 25. Д. Филипп Николай ". (Еще один [зов] голоса в полночь и мудрых девушек, которые встречают своего небесного Жениха / Матфея 25 / Д. Филипп Николай).

Текст трех строф остается неизменным и с мелодией во внешних частях и центральных частях (1, 4 и 7), в то время как неизвестный автор написал стихи для других частей, дважды последовательность речитатива и дуэта . Он ссылается на любовную поэзию Песни песней , изображая Иисуса как жениха души. По словам исследователя Баха Кристофа Вольфа , текст был уже доступен, когда Бах составил свой цикл хоральных кантат.

Бах исполнил кантату только один раз, в главной церкви Лейпцига, Николаикирхе, 25 ноября 1731 года. Согласно Вольфу, Бах исполнил ее только в этот раз, хотя 27-е воскресенье после Троицы произошло еще раз во время его пребывания в Лейпциге в 1742 году. центральная часть как основа для первого из его хоралов Шюблера , BWV 645.

Поскольку текст и его эсхатологические темы также связаны с Адвентом , кантата обычно исполняется в это время года.

Музыка

Структура и оценка

Бах разбил кантату на семь частей. Текст и мелодия гимна хранятся во внешних хоровых частях и центральной части, состоящей из двух хоральных фантазий и заключительного хорала из четырех частей, которые образуют две последовательности речитатива и арии . Бах записал произведение для трех вокальных солистов ( сопрано (S), тенора (T), баса (B)), четырехчастного хора ( SATB ) и инструментального ансамбля валторны в стиле барокко (Co), двух гобоев (Ob). , taille (Ot), скрипка-пикколо (Vp), две скрипки (Vl), альт (Va) и бассо континуо, включая фагот . Заголовок оригинальной части гласит: «Доминика 27. post Trinit. / Wachet auf, rufft uns die Stime / â / 4. Voc. / 1. Violino picolo. / 2. Hautbois. / Taille. / Basson. / 2 Violini. . / Альт. / Э / Continuo. / Di Signore / JSBach. " Продолжительность составляет 31 минуту.

В следующей таблице движений оценка соответствует Neue Bach-Ausgabe . Эти ключи и подписи времени взяты из книги на все кантаты Баха со стороны ученого Альфредом Дюрр , используя символ для общего времени (4/4). Континуо, играющее повсюду, не показано.

Движения *Wachet auf, ruft uns die Stimme*
Нет.	Заголовок	Текст	Тип	Вокал	Ветры	Струны	Ключ	Время
1	Wachet auf, ruft uns die Stimme	Николай	Хоральная фантазия	SATB	Co 2Ob Ot	Вп 2Вл Ва	Ми-бемоль мажор	3/4
2	Эр коммт	анон.	Речитатив	Т			До минор
3	Wann kommst du, mein Heil?	анон.	Дуэт	SB		Вп	До минор	6/8
4	Zion hört die Wächter singen	Николай	Хорал	Т		2Vl Va ( уни .)	Ми-бемоль мажор
5	Так что здесь цу мир	анон	Речитатив	B		Вп 2Вл Ва
6	Mein Freund ist mein!	анон.	Дуэт	SB	Обь		Си-бемоль мажор
7	Gloria sei dir gesungen	Николай	Хорал	SATB	Co 2Ob Ot	Вп 2Вл Ва	Ми-бемоль мажор

Движения

1

В первом движении, девятая начинает хорал строки с фугато Alleluja в Altos, тенора и басы кульминации в CANTUS Firmus в сопрано. Рукопись скопирована К.Ф. Барт, c 1755 г.

Первая часть, « Wachet auf, ruft uns die Stimme » («Пробудитесь», как нас называет голос [сторожей]), представляет собой хоральную фантазию, основанную на первом куплете хорала, который является общей чертой ранних произведений Баха. хоральные кантаты. Кантус Firmus поют сопрано. Оркестр исполняет самостоятельный материал, в основном, на основе двух мотивов : точечного ритма и восходящей гаммы «с синкопированными сменами акцентов». Низкие голоса добавляют необычно свободные полифонические музыкальные образы, такие как частые крики "wach auf!" (просыпайся!) и "wo, wo?" (где, где?), и долгие мелизмы в фугато на «Аллилуйе».

Джон Элиот Гардинер , дирижировавший Кантатой Баха в 2000 году, отмечает два инструментальных хора, струнные и двойные язычки (два гобоя, тейл и фагот), играющих в стиле французской увертюры с двухточечными мотивами в тройном ритме. Он пишет:

Отсюда возникает восходящая синкопированная фигура, которую позже подхватили альты, которые начинаются своей фанковой фигурой «alleluia», и которую переняли все остальные певцы. Если кто-то в шикарном мире классической музыки когда-либо сомневался, что И.С. Баха можно также считать отцом джаза, вот доказательство.

2

« Er kommt » (Он приходит) - это речитатив на тенора как рассказчика, который называет «Töchter Zions» (дочери Сиона).

3

Джон Элиот Гардинер , проводивший паломничество кантаты Баха , в 2007 году.

В следующем дуэте « Wann kommst du, mein Heil? » («Когда ты идешь, мое спасение?») С obbligato violino piccolo сопрано представляет Душу, а бас - vox Christi (голос Иисуса). В медленном сицилиано пикколо для скрипки иллюстрирует «мерцание ламп,« зажженных горящим маслом » » в арабесках. Гардинер комментирует: «За этим восхитительным числом стоит богатая традиция столь же чувственных музыкальных аллегорий, включая прекрасные примеры кузена Баха, Иоганна Кристофа ».

4

Четвертая часть, « Zion hört die Wächter singen » (Сион слышит пение сторожей), основана на втором куплете хорала. Он написан в стиле хоральной прелюдии, с фразами хорала, которые исполняются тенором (или солистом тенора) как cantus firmus, с перерывами вступая в известную лирическую мелодию, сыгранную в унисон скрипками (без скрипка пикколо) и альт в сопровождении бассо континуо.

Позднее Бах переписал это движение для органа (BWV 645), и впоследствии оно было опубликовано вместе с пятью другими транскрипциями, которые Бах сделал из своих кантатных движений как Хоралы Шюблера .

5

Пятая часть, « So geh here zu mir » («Тогда иди ко мне»), представляет собой речитатив для баса в сопровождении струнных. Он изображает единство жениха и «избранной невесты».

6

Третья строфа как заключительный хорал

Шестая часть, « Mein Freund ist mein! » («Мой друг - мой!») - еще один дуэт для сопрано и баса с гобоем облигато. Этот дуэт, как и третья часть, представляет собой любовный дуэт сопрано Души и баса Иисуса. Гардинер отмечает, что Бах использует средства «современных оперных любовных дуэтов в использовании цепочек приостановок и параллельных третей и шестых». Дюрр описывает это как «выражение радости единой пары», демонстрирующее «расслабленное настроение» в «художественной напряженности».

7

Заключительный хорал « Gloria sei dir gesungen » («Пусть тебе споется Глория») представляет собой четырехчастную установку третьего куплета гимна. Высокий тон мелодии удваивается пикколо скрипки на октаву выше, представляя блаженство «небесного Иерусалима».

Оценка

Баховед Клаус Хофманн считает эту кантату одной из «самых красивых, наиболее зрелых и в то же время самых популярных священных кантат». Дюрр отмечает, что кантата, особенно дуэты в единстве «земного счастья в любви и небесного блаженства», являются выражением христианского мистицизма в искусстве. Уильям Дж. Уиттакер писал: «Это кантата без слабостей, без скучной планки, технически, эмоционально и духовно высшего порядка, ее абсолютное совершенство и ее безграничное воображение снова и снова будоражат изумление».

Записи

Список взят из подборки на веб-сайте Bach Cantatas. Хоры, поющие ОВПП (один голос на партию), и инструментальные группы, играющие на исторических инструментах в исторически обоснованных выступлениях , отмечены зеленым фоном.

Записи *Wachet auf, ruft uns die Stimme*
Заголовок	Дирижер / Хор / Оркестр	Этикетка	Год	Тип хора	Instr.
Les Grandes Cantates de JS Bach Vol. 4	Фриц Вернер Генрих-Шютц-Хор Хайльбронн Камерный оркестр Пфорцхайма	Эрато	1959 г. ( 1959 )
Бах Сделано в Германии Vol. 2 - Кантаты IV	Курт Томас Thomanerchor Gewandhausorchester	Eterna	1960 г. ( 1960 )
И. С. Бах: Кантата № 140, Кантата № 57	Карл Ристенпарт Хор консерватории Сарребрюка Камерный оркестр Саара	Согласие	1962 г. ( 1962 )
И. С. Бах: Кантаты BWV 140 и BWV 148	Вольфганг Гённенвайн Süddeutscher Madrigalchor Консорциум Musicum	EMI	1967 ( 1967 )
Les Grandes Cantates de JS Bach Vol. 24	Фриц Вернер Генрих-Шютц-Хор Хайльбронн Камерный оркестр Пфорцхайма	Эрато	1970 г. ( 1970 )
Wachet auf, ruft uns die Stimme. BWV 140. Magnificat BMV 243	Карл Рихтер Мюнхенер Бах-Чор Мюнхенерский оркестр Баха	Deutsche Grammophon	1979 г. ( 1979 )
Die Bach Kantate Vol. 6	Хельмут Риллинг Gächinger Kantorei Württembergisches Kammerorchester Heilbronn	Hänssler	1984 ( 1984 )
И. С. Бах: Das Kantatenwerk • Полные кантаты • Les Cantates , Folge / Vol. 35 - BWV 140, 143–146	Николаус Харнонкур Tölzer Knabenchor Concentus Musicus Вена	Teldec	1984 ( 1984 )		Период
И. С. Бах: Кантаты BWV 140 и BWV 51	Джошуа Рифкин Ансамбль Баха	L'Oiseau-Lyre	1986 г. ( 1986 )	ОВПП	Период
И. С. Бах: Кантаты (27-е воскресенье после Троицы)	Джон Элиот Гардинер Хор Монтеверди Солисты английского барокко	Архив продукции	1990 г. ( 1990 )		Период
J. Ch. Ф. Бах / И. С. Бах: Wachet auf, ruft uns die Stimme	Хайнц Хенниг Knabenchor Ганновер Barockorchester L'Arco	Торофон	1995 г. ( 1995 )	ОВПП	Период
Bach Edition Vol. 15 - Cantatas Vol. 8	Питер Ян Леусинк Хор мальчиков Голландии Нидерландский Коллегиум Баха	Блестящая классика	2000 г. ( 2000 )		Период
И. С. Бах: Полные кантаты Vol. 21 год	Тон Купман Амстердамский оркестр и хор в стиле барокко	Антуан Маршан	2003 г. ( 2003 )		Период
Бах: Wie schön leuchtet der Morgenstern - Cantata BWV 1, 48, 78 и 140	Карл-Фридрих Берингер Windsbacher Knabenchor Deutsche Kammer-Virtuosen Berlin	Sony Music	2011 г. ( 2011 )
И. С. Бах: Kantate BWV 140 "Wachet auf, ruft uns die Stimme" (Bachkantaten N ° 6)	Рудольф Лутц Оркестр Фонда И.С. Баха	JS Bach-Stiftung Санкт-Галлен	2008 г. ( 2008 )		Период
JS Bach: Cantatas Vol. 52 - Wachet auf, ruft uns die Stimme, Cantatas · 29 · 112 · 140	Масааки Сузуки Коллегиум Баха Япония	БИС	2011 г. ( 2011 )		Период