Bachianas Brasileiras -Bachianas Brasileiras

Bachianas Brasileiras ( Португальский произношение:  [bakiɐnɐz bɾazilejɾɐs] ) (приблизительный английский перевод может быть Bach-вдохновил бразильских частей ) представляют собой серию из девяти люксов от бразильского композитора Эйтор Вилла-Лобос , написанные для различных комбинаций инструментов и голосов между 1930 и 1945. Они представляют собой сплав бразильской народной и популярной музыки, с одной стороны, и стиля Иоганна Себастьяна Баха, с другой, как попытку свободно адаптировать к бразильской музыке ряд гармонических и контрапунктических приемов барокко . то движение в каждом номере есть два названия: один «Bachian» (Прелюдия, Фуга и т.д.), другой бразильский (Embolada, O Canto да Носа терра и т.д.).

Bachianas Brasileiras No. 1

Для оркестра виолончелей (1930). Посвящается Пабло Казальсу .

Bachianas Brasileiras No. 2

Для оркестра (1930). Есть четыре движения. По одному мнению, третья часть позже была переписана для фортепиано, а остальные - для виолончели и фортепиано. По другому, все было наоборот: три пьесы для виолончели и фортепиано и сольная фортепианная пьеса, ни одна из которых не связана. друг с другом, и ни одно из них изначально не было связано с какими-либо ассоциациями Баха, были объединены и записаны для камерного оркестра.

  • Preludio (O canto do capadocio) [Несмотря на пять переводов - французский, английский, итальянский, испанский и немецкий - напечатанные в партитуре, собственные примечания композитора к этому движению ясно показывают, что значение capadocio - не «кампагнард», "соотечественник", "кампаньоло" и т. д., а скорее " Тедди-мальчик " или "бездельник".
  • Ария (O canto da nossa terra)
  • Данса (Lembrança do Sertão) (Воспоминание о Sertão )
  • Токката (O trenzinho [неправильно написано в партитуре: «tremzinho»] do caipira): Маленький поезд Кайпира ; « кайпира » означает человека из деревни или маленького городка, «деревенщина», но без отрицательной коннотации.

Это произведение оценивается для флейты, гобоя, кларнета, тенорового и баритон-саксофона, фагота, контрафагота, 2-х валторн, тромбона, литавры, ганзы, чокальо, пандейры, реко, матраки, чаихи, треугольника, тарелок, там-там, бас-барабана, челеста, фортепиано и струнные.

Bachianas Brasileiras No. 3

Для фортепиано с оркестром (1938).

  • Прелудио (Понтеио)
  • Фантазия (Деванейо) (Отступление)
  • Ария (Модинья)
  • Токката (Пикапау) (Дятел)

Оркестровые силы для этого произведения, помимо фортепиано соло, следующие: пикколо, 2 флейты, 2 гобоя, английский рожок, 2 кларнета, бас-кларнет, 2 фагота, контрафагот, 4 валторны, 2 трубы, 4 тромбона, туба, литавры. , большой барабан, там-там, ксилофон и струнные.

19 февраля 1947 года на радио CBS состоялась премьера 3-го номера Bachianas Brasileras, Нью-Йорк Хосе Виейра Брандау (фортепиано), оркестр CBS, Вилла-Лобос (дирижер)

Bachianas Brasileiras No. 4

Для фортепиано (1930–41); оркестровал в 1942 году (Preludio, посвященный Томашу Терану; Coral, посвященный Хосе Виейре Брандау  [ pt ] ; Ária, посвященный Сильвио Салема  [ pt ] ; Dança, посвященный Антониете Рудге Мюллер).

  • Prelúdio (Введение)
  • Коралловый (Canto do Sertão)
  • Ария (Кантига)
  • Данза ( Miudinho  [ pt ] ) (вид танца, само слово означает «разборчивый», «занудный»), как написано на стр. 45 оркестровой партитуры и дважды в фортепианной версии и один раз в оркестровой версии.

Оркестровая версия рассчитана на пикколо, 2 флейты, 2 гобоя, английский рожок, 2 кларнета, бас-кларнет, 2 фагота, контрафагот, 4 валторны, 3 трубы, 3 тромбона, тубу, литавры, бас-барабан, там-там, ксилофон, челеста и струны. Первая часть (Prelúdio) засчитывается только для струнных.

Bachianas Brasileiras No. 5

Для сопрано и оркестра виолончелей (1938/45).

  • Ария (Кантилена) (слова Рут В. Корреа) (Позже аранжировка для сольного сопрано под аккомпанемент гитары Вилья-Лобос). Эта Ария - самое известное произведение Виллы-Лобоса. Английский перевод:

Вечером мечтательное красивое облако, медленное и прозрачное, покрывает космическое пространство розовым цветом. В бесконечности сладко восходит луна, украшая вечер, как дружелюбная девушка, которая готовится и мечтательно делает вечер прекрасным. Душа, стремящаяся быть красивой, кричит небу, земле, всей природе. Птицы замолкают на ее жалобы, а море отражает все Ее [лунное] богатство. Нежный свет луны пробуждает теперь жестокую saudade [ностальгическую или меланхолическую тоску], которая смеется и плачет. Вечером мечтательное красивое облако, медленное и прозрачное, покрывает космическое пространство розовым цветом.

  • Dança (Martelo) (слова Мануэля Бандейры ) Музыкальная форма - эмболада , быстрое стихотворение / песня о северо-востоке Бразилии . Это поэма о ностальгии ( saudade ) по птицам гор Карири в штате Сеара . Тексты содержат перечень видов птиц: бен-тэ-ви ( питанги sulphuratus ), SABIA ( Turdus fumigatus ), juriti ( голуби-лептотилы rufaxilla ), irerê ( Dendrocygna viduata ), patativa ( вьюрковые овсянки белокрылого ), cambaxirra ( зубчатоклювые крапивники cinereus ). Музыка имитирует пение птиц: «Ла! Ля! Ля! Ля! Ля! Ля!» Слова гласят: «Пойте больше, чтобы помнить Карири» («Canta mais! Canta mais! Prá alembrá o Cariri!»).

Bachianas Brasileiras No. 6

Для флейты и фагота (1938).

  • Ария (Чоро)
  • Фантазия

Bachianas Brasileiras No. 7

Для симфонического оркестра (1942); посвящен Густаво Капанеме  [ pt ; fr ; tr ] .

  • Прелудио (Понтеио)
  • Гига (Quadrilha caipira)
  • Токата ( Desafio  [ pt ] ) (Dare)
  • Фуга (Conversa)

Это произведение озвучено для пикколо, 2-х флейт, 2-х гобоев, английского рожка, 2-х кларнетов, бас-кларнета, 2-х фаготов, контрафагота, 4-х валторн, 3-х труб, 4-х тромбонов, тубы, литавр, там-тама, ксилофона, скорлупы кокоса, баса. барабан, челеста, арфа и струнные.

Bachianas Brasileiras No. 8

Для симфонического оркестра (1944); посвящен Миндинья.

  • Прелудио
  • Ария (Модинья)
  • Токата (Catira batida)
  • Fuga (Также аранжировка для хора а капелла с четырьмя частями).

Это произведение озвучено для пикколо, 2 флейт, 2 гобоев, английского рожка, 2 кларнетов, бас-кларнета, 2 фаготов, контрафагота, 4 валторн, 4 труб, 4 тромбонов, тубы, литавр, там-тама, ксилофона, 3 деревянных блоков ( высокий, средний и низкий), тарол, большой барабан, челеста и струнные.

Bachianas Brasileiras No. 9

Для хора или струнного оркестра (1945).

  • Прелюдия
  • Фуга

Неопределенность в оценках

Поскольку Вилла-Лобос в лихорадочной поспешности набрасывала композиции и предпочитала писать новые произведения, а не пересматривать и исправлять уже готовые, неизбежно остаются многочисленные ошибки пера, просчеты, непрактичность или даже невозможность, неточные обозначения, неопределенность в спецификации инструментов и другие проблемы. в печатных партитурах Бахианы и требуют от исполнителей особой осторожности, чтобы расшифровать то, что на самом деле задумал композитор. В частых случаях, когда и партитура, и партии неверны, записи, сделанные композитором, являются единственным способом определить, что он на самом деле задумал.

Записи

Вилла-Лобос сделала несколько записей Бахианас Бразилейрас , в том числе полную запись всех девяти композиций, сделанных в Париже для EMI в 1950-х годах с Французским национальным оркестром и Викторией де лос Анхелес в качестве солистки сопрано в №5. знаковые записи были выпущены в нескольких вариантах на LP, а затем были переизданы на компакт-дисках. Другие музыканты, в том числе Джоан Баэз , Биду Сайяо , Энрике Batiz , Леонард Бернстайн , Фелиция Блюменталь , Нельсон Фрейре , Вернер Янссен , Исаак Карабчевский , Хесус Лопес Кобос , Cristina Ortiz , Альдо Паризо , Менахем Пресслер , Мстислава Ростроповича , Кеннет Schermerhorn , Слаткин , Стоковские , Майкл Tilson Томас , и Галина Вишневская , впоследствии записали некоторые или все из музыки.

Смотрите также

  • -ana , для других музыкальных произведений, использующих суффикс "-ana", чтобы отдать дань уважения другому композитору.

использованная литература

  • Круглый, Майкл. 1989. « Бахианас Бразилейрас в перформансе». Темп , новая серия, нет. 169 (июнь, «50 лет 1939–1989»): 34–41.

дальнейшее чтение

  • Арканджо, Лок. 2008. O ritmo da mistura eo compasso da history: o modernismo music nas Bachianas Brasileiras de Heitor Villa-Lobos . Рио-де-Жанейро: электронные газеты. ISBN  978-85-7650-164-0 .
  • Нобрега, Адхемар. 1976. Как Bachianas brasileiras de Villa-Lobos , второе издание. Рио-де-Жанейро: Музей Вилла-Лобос.
  • Пальма, Энос да Кошта и Эдгар де Брито Шавеш Жуниор. 1971. Как Bachianas brasileiras de Villa-Lobos . Рио-де-Жанейро: Companhia Editôra Americana.