Бит (музыка) - Beat (music)

Метрические уровни: уровень ударов показан посередине с уровнями деления вверху и несколькими уровнями ниже.

В музыке и музыкальной теории , то бит является основной единицей времени, то импульс (регулярно повторяющиеся события), на размеренный уровень (или уровня биений ). Бит часто определяется как ритм, по которому слушатели постукивают пальцами ног при прослушивании музыкального произведения, или числа, которые музыкант считает во время выступления, хотя на практике это может быть технически неверным (часто первый кратный уровень). В популярном использовании ритм может относиться к множеству связанных понятий, включая пульс , темп , метр , определенные ритмы и грув .

Ритм в музыке характеризуются повторяющейся последовательностью ударных и безударных ударов (часто называемый «сильный» и «слабый») и делятся на бары , организованных время подписания и темп показаний.

Удары связаны и отличаются от пульса, ритма (группировки) и метра:

Метр - это измерение количества импульсов между более или менее регулярно повторяющимися акцентами. Следовательно, для того, чтобы измеритель существовал, некоторые из импульсов в серии должны быть выделены - отмечены для сознания - относительно других. Когда импульсы подсчитываются таким образом в метрическом контексте, они называются тактами .

Уровни метрики, превышающие уровень ударов, являются уровнями деления, а более медленные уровни - несколькими уровнями. Бит всегда был важной частью музыки. Некоторые музыкальные жанры, такие как фанк , вообще не акцентируют внимание на ритме, в то время как другие, такие как диско, подчеркивают ритм, чтобы сопровождать танец.

Разделение

Поскольку доли объединяются в такты, каждая доля делится на части. Характер этой комбинации и деления определяет метр. Музыка, в которой сочетаются две доли, записывается в двухметровом формате , а музыка, в которой объединены три доли, - в трехметровом . Музыка, в которой доля разделена на две части, находится в простом метре, а музыка, в которой доля разделена на три, называется составным метром. Таким образом, простой дуплекс (2
4
, 4
4
, 2
4
и т. д.), простая тройка (3
4
), составной дуплекс (6
8
) и составной тройной (9
8
). Деления, требующие чисел, кортежей (например, деление четвертной ноты на пять равных частей), являются неправильными делениями и подразделениями. Подразделение начинается на два уровня ниже уровня доли: начиная с четверти или четвертной ноты с точками, подразделение начинается, когда нота делится на шестнадцатые ноты.

Мрачный и оптимистичный

Начало BWV  736 Баха с приподнятым (анакрузисом) красным . ИгратьОб этом звуке 

Мрачный является первым биением бара , то есть номер 1. оптимистичным являются последними биениями в предыдущей строке который сразу же предшествуешь, и , следовательно , предполагает, в пессимистичном . Оба члена соответствуют направлению, взятому рукой проводника .

Идея направленности ударов важна, когда вы переносите ее влияние на музыку. Крузис меры или фразы - это начало; он продвигает звук и энергию вперед, поэтому звук должен подниматься и двигаться вперед, чтобы создать ощущение направления. Анакрус ведет к крестовому ходу, но не имеет такого же «взрыва» звука; он служит подготовкой к крестовому ходу.

Упреждающая нота или последовательность нот, встречающаяся перед первой тактовой линией пьесы, иногда называют оптимистичной фигурой, разделом или фразой. Альтернативные выражения включают «подхват» и « анакрус » (последнее, в конечном счете, от греческого ана [«вверх к»] и krousis [«удар» / «удар»] через французское анакроус ). С английского anákrousis переводится буквально как «отжимание». Термин анакрус был заимствован из области поэзии , в которой он относится к одному или нескольким безударным экстраметрическим слогам в начале строки.

В ритме и нестандартно

Паттерн нестандартной или обратной доли, популярный при игре на малых барабанах Об этом звуке 
Игра " Skank " гитарного ритма . Часто это называют «оптимизмом», параллельно с ударами вверх .Об этом звуке 

В типичной западной музыке 4
4
время
, рассчитываемое как « 1 2 3 4, 1 2 3 4 ... », первая доля такта (малая доля ) обычно является самым сильным акцентом в мелодии и наиболее вероятным местом для смены аккорда, третья - следующая сильнейшие: это «на» доли. Второй и четвертый послабее - "отличные". Подразделения (например, восьмые ноты), которые попадают между ударами пульса, еще слабее, и они, если часто используются в ритме, также могут сделать его «нестандартным».

Эффект можно легко смоделировать, равномерно и многократно считая до четырех. В качестве фона для сравнения этих различных ритмов были добавлены удар большого барабана по сильной доле и постоянное деление восьмой ноты на райд тарелке, которые будут учитываться следующим образом ( жирный шрифт обозначает ударную долю ):

Итак, "вне-битный" - это музыкальный термин, обычно применяемый к синкопе, которая подчеркивает слабые ровные доли такта, в отличие от обычного ритма. Это фундаментальная техника африканской полиритмии , перенесенная в популярную западную музыку. Согласно Grove Music, «необычная доля [часто] означает, что мрачная доля заменяется паузой или связана с предыдущим тактом». Мрачный бит никогда не может быть необычным, потому что это самый сильный бит в мире.4
4
время. Некоторые жанры склонны делать упор на нестандартность, что является определяющей характеристикой рок-н-ролла и ска- музыки.

Backbeat

«У него есть бит, его невозможно проиграть» - Чак Берри , « Рок-н-ролл »

Назад биения , или BackBeat , является синкопированной акцентирование на «выключены» бить. В простом4
4
ритм это доли 2 и 4.

«Большая часть привлекательности R&B была связана с бэкбитами, которые делают его настолько танцевальным», - говорится в Encyclopedia of Percussion . Ранней пластинкой с подчеркнутым бэк-битом на всем протяжении была " Good Rockin 'Tonight " Винони Харрис в 1948 году. Хотя барабанщик Эрл Палмер претендовал на эту награду за " The Fat Man " Fats Domino в 1949 году, на которой он играл, заявив, что принял ее. от заключительного «крика» или «аут» припева, распространенного в джазе диксиленда , современное городское евангелие гораздо раньше подчеркивало бэк-бит с хлопками в ладоши и бубнами . В песне " Roll 'Em Pete " Пита Джонсона и Биг Джо Тернера , записанной в 1938 году, есть хлопающий в ладоши бит. Отчетливый бэк-бит можно услышать в песне "Back Beat Boogie" Гарри Джеймса и его оркестра, записанной в конце 1939. Другие ранние записанные примеры включают заключительный куплет «Большого шлема» Бенни Гудмана в 1942 году и некоторые части « Каламазу» оркестра Гленна Миллера «(У меня есть девушка)», в то время как любительская запись прямо на диск записи о Чарли Кристиана заклинивание в Playhouse Минтона в то же самое время имеют устойчивый снер Backbeat на горячие хорах.

За пределами популярной музыки США есть ранние записи музыки с характерным фоном, такие как запись Mangaratiba 1949 года Луисом Гонзага в Бразилии.

Задержанная доля бэкбита (последняя восьмая нота в каждом такте), как при воспроизведении фанк-музыки Об этом звуке 

Блэп-бас на бэкбите встречается в стилях кантри-вестерна 1930-х годов, а музыка Хэнка Уильямса конца 40-х - начала 50-х годов отразила возвращение к сильному акценту на бэкбите как части стиля хонки-тонк кантри. В середине 1940-х годов « деревенские » музыканты Братья Делмор выпускали мелодии в стиле буги-вуги с жестким ударным ритмом, такие как хит № 2 «Freight Train Boogie» в 1946 году, а также другие песни в стиле буги, которые они записали. Точно так же характерный бэкбит Фреда Мэддокса , стиль шлепающих басов , помог создать ритм, который стал известен как рокабилли , одна из ранних форм рок-н-ролла . Мэддокс использовал этот стиль еще в 1937 году.

В современной популярной музыке малый барабан обычно используется для воспроизведения паттерна фоновой доли. Ранняя музыка в стиле фанк часто задерживала один из бэкбитов, чтобы «дать толчок [общему] долу».

Некоторые песни, такие как The Beatles «„ Please Please Me “и„ Я хочу держать тебя за руку “, Ловкость » s „ Good Girls Do не “ и Blondie „s Обложка нервов “ „ висячий на телефоне “, используйте образец двойного обратного удара. В двойной битовой доле одна из дополнительных долей воспроизводится как две восьмых, а не как одна четвертная нота.

Кросс-бит

Поперечный ритм. Ритм, в котором регулярному рисунку акцентов преобладающего метра противоречит противоречивый рисунок, а не просто мгновенное смещение, которое оставляет преобладающий метр принципиально неоспоримым.

- Новый Гарвардский музыкальный словарь (1986: 216).

Гипербит

Гиперметр: 4 такта такта, 4 такта гипермеры и 4 стиха гипермеры. Гипербит в красном.

Hyperbeat одна единица hypermeter , как правило , мерой. «Гиперметр - это измеритель со всеми присущими ему характеристиками на уровне, где меры действуют как удары».

Лучшее восприятие

Восприятие битов относится к способности человека извлекать периодическую временную структуру из музыкального произведения. Эта способность проявляется в том, как люди инстинктивно перемещают свое тело во времени под музыкальный ритм, что стало возможным благодаря форме сенсомоторной синхронизации, называемой «отсчет времени на основе ритма». Это включает в себя определение ритма музыкального произведения и синхронизацию частоты движений в соответствии с ним. Младенцы в разных культурах демонстрируют ритмическую двигательную реакцию, но только в возрасте от 2 лет 6 месяцев до 4 лет 6 месяцев они способны согласовывать свои движения с ритмом слуховых стимулов.

Связанные понятия

  • Татум относится к подразделению доли, которое представляет «временное разделение, наиболее точно совпадающее с началом нот».
  • Afterbeat относится к стилю перкуссии, в котором сильный акцент делается на второй, третьей и четвертой доле такта после сильной доли.
  • В музыке регги термин « одна капля» отражает полное снижение акцента (вплоть до молчания) первой доли в цикле.
  • Фирменный фанк- грув Джеймса Брауна подчеркивает мрачную долю - то есть с сильным акцентом на «единицу» (первая доля каждого такта), чтобы запечатлеть его характерное звучание, а не бэк-бит (знакомый многим R&B музыкантам), который делает акцент на второй доле.

Смотрите также

использованная литература

дальнейшее чтение