Барбара Строцци - Barbara Strozzi

Игрок Виола да Гамба , ок. 1630–1640, Бернардо Строцци , предположительно, Барбара Строцци. Неясно, имеет ли художник прямое отношение к семье Строцци.

Барбара Строцци (также называемая Барбарой Валле ; крестилась 6 августа 1619 - 11 ноября 1677) была итальянским композитором и певицей эпохи барокко . За свою жизнь Строцци издала восемь томов своей собственной музыки, и у нее было больше напечатанной светской музыки, чем у любого другого композитора той эпохи. Это было достигнуто без какой-либо поддержки со стороны церкви и без постоянного покровительства знати.

Жизнь и карьера Строцци были омрачены заявлениями о том , что она куртизанка , что не может быть полностью подтверждено, поскольку в то время создание женской музыки часто считалось интеллектуальным активом куртизанки.

Личная жизнь

Ранняя жизнь и детство

Барбара Строцци (при рождении Барбара Валле) родилась в Венеции в 1619 году в семье женщины, известной как «Ла Грегетта» (в других источниках ее также называют Изабеллой Грига или Изабеллой Гарцони). Ее крестили в церкви Святой Софии в районе Каннареджо в Венеции. Хотя свидетельство о рождении Барбары не содержит информации о личности ее отца, предполагается, что ее биологическим отцом мог быть Джулио Строцци , поэт и либреттист , очень влиятельная фигура в Венеции семнадцатого века. Джулио Строцци был членом Accademia degli Incogniti , одной из крупнейших и самых престижных интеллектуальных академий в Европе и крупной политической и социальной силы в Венецианской республике и за ее пределами. Он писал во многих литературных произведениях, например, в стихах, операх, прозе, пьесах и текстах на протяжении долгих лет. Мало что известно о матери Барбары, но историки подозревают, что Изабелла была служанкой Джулио, поскольку и Барбара, и Изабелла жили в доме Джулио и были указаны в его завещании. Хотя Барбара была незаконнорожденным ребенком (ее родители в то время не были женаты), ее отец Джулио называл ее своей «приемной дочерью» и сыграл важную роль в том, чтобы помочь ей сделать карьеру музыканта позже.

Более подробные рассказы о жизни Барбары касаются конца ее детства и ранней юности. На протяжении всего ее детства Венеция страдала от эпидемий , от которых погибла большая часть ее населения. Однако Барбара выжила вместе со своей матерью и достигла 12-летнего возраста на первом фестивале Festa della Salute в 1631 году. К этому времени она начала развиваться как музыкант и начала демонстрировать виртуозный вокальный талант. Наряду с этим у нее появилась способность аккомпанировать себе на лютне или теорбо . В своей книге « Звуки и сладкий воздух» историк Анна Бир утверждает, что музыкальные способности Строцци стали более очевидными во время ее раннего отрочества, что побудило Джулио организовать для нее уроки композиции с одним из ведущих композиторов того времени, Франческо Кавалли . К пятнадцати годам Барбару описывали как «виртуозную кантатрису Джулио Строцци» (чрезвычайно виртуозный певец Джулио Строцци). Примерно к шестнадцатилетию Барбары Джулио начал активно рекламировать ее музыкальные таланты, обеспечивая ей посвящение произведений. Впоследствии Джулио основал Accademia degli Unisoni , дочернюю компанию Incogniti , которая также приветствовала музыкантов в привилегированном кругу общения. Unisoni , работающая в семье Строцци, стала основным местом для выступлений молодой Барбары, обеспечив ей возможность выступать в качестве певицы, а также полу-публичные выступления ее собственных произведений. В 1637 году, в возрасте 18 лет, Барбара взяла фамилию отца Строцци, сохранив ее до самой смерти.

Дальнейшая жизнь, дети и смерть

Мало что известно о жизни Строцци в 1640-х годах. Однако предполагается, что она была наложницей венецианского дворянина Джованни Паоло Видмана. Видман был покровителем искусств и был сподвижником Джулио Строцци. Хотя Строцци никогда не женился на этом человеке (или на каком-либо мужчине, если на то пошло), эти отношения привели как минимум к трем, а возможно, и к четырем детям. Видман был отцом ее сына Джулио, затем еще двоих детей, Изабеллы в 1642 году и Лауры в 1644 году, и, возможно, четвертого, Массимо. Тем не менее две ее дочери поступили в монастырь, а один из ее сыновей стал монахом. В письме, написанном после смерти Строцци, сообщается, что она «была изнасилована графом Видманом, венецианским дворянином. У нее был сын, который также [то есть, как и ее отец] носит имя Джулио Строцци». Было высказано предположение, что обвинение в изнасиловании могло быть историей, распространенной для защиты репутации Строцци, поскольку у нее были внебрачные дети. Однако есть свидетельства того, что ее принудили к этим отношениям.

В это время между Строцци и Видманом велись финансовые дела. Считается, что она выдала ссуду, которую нужно было вернуть после смерти Видмана. Около 10% акций могли быть способом обеспечить некоторую поддержку Строцци и ее детям после смерти Видмана.

Строцци умерла в Падуе в 1677 году в возрасте 58 лет. Считается, что она была похоронена в Эремитани . Когда она умерла, она не оставила завещания, поэтому после ее смерти ее сын Джулио Пьетро потребовал ее наследство в полном объеме.

Профессиональная жизнь

Жизнь молодого музыканта

By her late teens, Strozzi had started to gain a reputation for her singing. In 1635 and 1636, two volumes of songs were published by Nicole Fontei, called the Bizzarrie poetiche (poetic oddities), full of praise for Strozzi's singing ability. The performance experience that she had at Unisoni equipped her with the vocal expertise that also manifested itself in her later publications, signifying her compositional talent.

Будучи молодым музыкантом, Строцци искал покровительства, но не всегда добивался успеха. Ее опус 2, посвященный Фердинанду III Австрийскому и Элеоноре Мантуанской по случаю их свадьбы, остался незамеченным. Среди других известных посвященных - Энн Медичи , эрцгерцогиня Австрии, Николо Сагредо , позже дож Венеции, которому она посвятила свой опус 7, и Софию , герцогиню Брауншвейгскую и Люнебургскую. Также предполагается, что она написала несколько песен для герцога Мантуи в 1665 году, через год после ее последних известных опубликованных работ.

Профессиональная карьера

Титульный лист сочинения Diporti di Euterpe, Opus 7 Строцци, состоящего из 8 кантат.

Строцци считался «самым плодовитым композитором - мужчиной или женщиной - печатной светской вокальной музыки в Венеции в середине [17-го] века». Ее работа также уникальна тем, что она содержит только светскую вокальную музыку, за исключением одного тома духовных песен. Она была известна как своими поэтическими способностями, так и композиторским талантом. Ее тексты часто были поэтичными и хорошо сформулированными.

Композиционный стиль

Почти три четверти ее печатных работ были написаны для сопрано , но она также публиковала произведения для других голосов. Ее композиции прочно укоренились в традиции seconda pratica . Музыка Строцци пробуждает дух Кавалли , наследника Монтеверди . Однако ее стиль более лиричен и больше зависит от чистого вокального звука. Многие тексты для ее ранних произведений были написаны ее отцом Джулио. Позднее тексты писали коллеги ее отца, и для многих композиций Строцци, возможно, написала свои собственные тексты. Сохранилось семь печатных томов ее сочинений. Точно так же гораздо больше неопубликованных работ Строцци в настоящее время находится в коллекциях в Италии, Германии и Англии в виде рукописей. Нерегулярная перемычка ее музыки была модернизирована, чтобы приспособить ее к современным выступлениям.

Как и многие ее современные композиторы, Строцци в основном использовала тексты поэта Марино . Эти маринистские тексты послужили средством самовыражения, а также бросили вызов гендерным ролям ее времени. Il primo libro di madrigali , для 2–5 воки и бассо континуо, соч. 1 (1644 г.), был посвящен Виттории делла Ровере, великой герцогине Тосканы венецианского происхождения. Текст - стихотворение ее отца Джулио Строцци. Строцци опубликовал одно известное произведение религиозного содержания. Ее опус 5, написанный в 1655 году, был посвящен эрцгерцогине Инсбрука Анне Медичи. Ее песнопение «Mater Anna» отдает дань уважения не только католической святой / матери Девы Марии, но и эрцгерцогине. Строцци была очень чувствительна к подсознательному значению своих текстов, и, как и в случае с Аркангелой Тарабонти, тексты, которые она создавала, часто намекали на основные проблемы, связанные с полом.

Публикации, записи и выступления

Публикации

  • Il primo libro di madrigali , для 2–5 воки и бассо континуо, соч. 1 (1644)
  • Кантате, ариетта и дуэты , для 2 воки и бассо континуо, соч. 2 (1651)
  • Cantate e ariette , для 1–3 воки бассо континуо, соч. 3 (1654)
  • Sacri Musicali affetti , libro I, op. 5 (1655)
  • Quis dabit mihi , девиз на 3 слова (1656)
  • Ariette a voce sola , соч. 6 (1657)
  • Diporti di Euterpe ovvero Cantate e ariette a voce sola , op. 7 (1659)
  • Arie a voce sola , соч. 8 (1664)

Записи

Есть множество записей. Некоторые из них содержали исключительно работы Барбары, другие - лишь несколько проиндексированных произведений.

  • Барбара Строцци: La Virtuosissima Cantatrice (2011)
  • Барбара Строцци: Ariette a voce sola, Op. 6 / Мироку, Рамбальди (2011)
  • Барбара Строцци: Passioni, Vizi & Virtu / Belanger, барочная консорт Лаурентия (2014)
  • Барбара Строцци: Опера Оттава, Арье и Кантате (2014)
  • Барбара Строцци: Лагриме Ми (2015)
  • Due Alme Innamorate - Strozzi и др. / Ensemble Kairos (2006)
  • Золотая сокровищница музыки эпохи Возрождения (2011)
  • Lamenti Barocchi, том 3 / Вартоло, Музыкальная капелла Сан-Петронио (2011)
  • Ferveur & Extase / Стефани Д'устрак, Amarillis (2012)
  • La Bella Piu Bella: Песни из Италии в стиле раннего барокко (2014)
  • Dialoghi A Voce Sola (2015)
  • O Magnum Mysterium: Вокальная музыка итальянского барокко (2015)
  • Барбара Строцци: La Voce Sola, Рената Дубинскайте (Mezzo Soprano) с Canto Fiorito (2021)


Выступления

С расцветом исторического перформанса за последние несколько лет было поставлено все больше и больше представлений с участием произведений Строцци.

  • Фонд камерной музыки Новой Англии, Музыка Клаудио Монтеверди и Барбары Строцци (2017)
  • Выставка молодых исполнителей Early Music America 2018 во время Фестиваля старинной музыки в Блумингтоне (2018)
  • Старые первые концерты, ансамбль Draca исполняет Аманте Феделе, 12 августа 2018 г. (2018)
  • Радиопередача WWFM, Бруклинское барокко представляет Барбару Строцци и ее мир (2018)

Смотрите также

Цитаты

Источники

  • Пиво, Анна (2016). Звуки и сладкий воздух: забытые женщины классической музыки . Лондон: Публикации Oneworld. ISBN 978-1-78074-856-6.
  • Гликсон, Бет Л. (1997). «Новый свет на жизнь и карьеру Барбары Строцци». Музыкальный квартал . 81 (2): 311–335. DOI : 10.1093 / мэк / 81.2.311 .
  • Гликсон, Бет Л. (1999). «Подробнее о жизни и смерти Барбары Строцци». Музыкальный квартал . 83 (1): 134–141. DOI : 10.1093 / мэк / 83.1.134 .
  • Хеллер, Венди (2006). «Захватывая место муз: Барбара Строцци и женщина-композитор в Италии семнадцатого века». В Stauffer, Джордж Б. (ред.). Мир музыки барокко: новые перспективы . Блумингтон: Издательство Индианского университета. С. 145–168. ISBN 978-025334798-5.
  • Кендрик, Роберт (2002). «Намерение и интертекстуальность духовной музыки Барбары Строцци». Recercare . Rivista per lo Studio e la Practica della Musica Antica. 14 : 65–98. JSTOR  41701379 .
  • Розанд, Эллен (1986). «Голос Барбары Строцци». В Бауэрс, Джейн; Тик, Джудит (ред.). Женщины, занимающиеся музыкой: западные традиции искусства, 1150–1950 . Урбана, Иллинойс: Университет Иллинойса Press. С. 168–190. ISBN 978-025201204-4.

дальнейшее чтение

  • Эллен Розанд с Бет Л. Гликсон. "Барбара Строцци", Grove Music Online , изд. Л. Мэйси (требуется подписка).
  • Магнер, Кэндис А. (2002). «Барбара Строцци: документальная перспектива», Journal of Singing , 58/5.
  • Мардинли, Сьюзан Дж. (2002). «Барбара Строцци: от мадригала до кантаты», Journal of Singing , 58 (5) 375–391.
  • Мардинли, Сьюзан Дж. (2009). "Взгляд Барбары Строцци", Международный альянс женщин в музыкальном журнале , 15 (2).
  • Мардинли, Сьюзен (2004). Барбара Строцци и удовольствия Эвтерпы , доктор философии, Университет Коннектикута, 2004 г.
  • Розанд, Эллен (1978). «Барбара Строцци, виртуозная кантатриса: голос композитора», Журнал Американского музыковедческого общества , 31 , (2) 241–281.
  • Шуленберг, Дэвид (2001). "Барбара Строцци", Музыка барокко , Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. С. 110–115. ISBN  0-19-512232-1 .

внешние ссылки