Бароко - Baroco

Схема силлогизма бароко

В аристотелевской логике , Baroco является мнемонические слово , используемое для запоминания в силлогизм . В частности, у него есть первое суждение универсальное и утвердительное, но второе и третье частное и отрицательное, а средний член - атрибут в двух первых. Например,

Каждая добродетель сопровождается благоразумием.
Некоторые виды рвения не сопровождаются осмотрительностью.
Следовательно, некоторые виды рвения не являются добродетелями.

В терминологии аристотелевской логики бароко - это один из четырех силлогизмов второй фигуры из девятнадцати модусов (или один из шести силлогизмов второй фигуры из двадцати четырех модусов, если включены ослабленные модусы). Он включает: отношение к силлогизму (Варвара) первой фигуры типа В; капитальное помещение типа А; второстепенное помещение типа О; второстепенная посылка второй фигуры (младший член / связка / средний член) типа C; вывод типа О; то есть универсальное главное утвердительное, конкретное второстепенное отрицательное и конкретное отрицательное заключение.

Современный пример силлогизма бароко:

  1. Все блюдца можно использовать как фрисби:
  2. Некоторые металлические предметы нельзя использовать в качестве летающих тарелок:
  3. Поэтому некоторые металлические предметы не являются блюдцами.

Бароко и барокко

В 16 веке термин «бароко» вышел за рамки философии и стал использоваться для описания всего, что было чрезмерно и абсурдно сложным. Французский философ Мишель де Монтень связывал термин «бароко» с «причудливым и бесполезно сложным». Другие ранние источники связывали этот термин с магией, сложностью, путаницей и излишеством.

В 18 веке этот термин иногда также использовался для описания музыки, и это было не очень лестно. В анонимной сатирической рецензии на премьеру оперы Жана-Филиппа Рамо « Ипполит и Арисиа» в октябре 1733 года, напечатанной в « Mercure de France» в мае 1734 года, критик написал, что новинка в этой опере - «дю барок». что музыке не хватало связной мелодии, в ней не было диссонансов, постоянно менялись тональность и размер и быстро проходили все композиционные приемы.

В 1762 году Le Dictionnaire de l'Académie française писал, что этот термин можно использовать в переносном смысле для описания чего-то «неправильного, причудливого или неравного».

Жан-Жак Руссо , музыкант, композитор и философ, написал в 1768 году в « Энциклопедии» : «Музыка барокко - это то, в чем гармония смешана, наполнена модуляциями и диссонансами. Пение резкое и неестественное, интонация трудная, а движение ограничено. Судя по всему, этот термин происходит от слова «бароко», используемого логиками ».

использованная литература