Варфоломея Ярмарка (спектакль) - Bartholomew Fair (play)

Титульный лист книги Варфоломейская ярмарка: Комедия .

Ярмарка Варфоломея - это якобинская комедия Бена Джонсона в пяти действиях . Она впервые была поставлена на 31 октября +1614 в Хоуп театре на этой Мужчины леди Элизабет компании . Написанный через четыре года после «Алхимика» , через пять лет после « Эпикены» или «Безмолвная женщина» и через девять лет после Вольпона , он в некоторых отношениях является наиболее экспериментальным из этих пьес.

Впервые пьеса была напечатана в 1631 году как часть запланированного второго тома первого собрания фолио 1616 года сочинений Джонсона, которое будет издано книготорговцем Робертом Аллотом ; однако Джонсон отказался от этого плана, когда стал недоволен качеством набора. Были распространены копии 1631 типографии, хотя неясно, продавались ли они публично или распространялись частным образом. Пьеса была опубликована во втором листе произведений Джонсона в 1640–1641 годах, изданном Ричардом Мейгеном .

Фон

Действие спектакля происходит на Варфоломейской ярмарке , которая с 1133 по 1855 год была одной из выдающихся летних ярмарок Лондона. Он открывается 24 августа каждого года в Смитфилде , в северо-западной части города. Смитфилд, место скотобоен и публичных казней, был подходящим местом для ярмарки, которая была отчасти коммерцией, а отчасти зрелищем. Это четырехдневное мероприятие, одновременно являющееся торговым мероприятием по продаже тканей и других товаров и ярмаркой удовольствий, привлекло толпы представителей всех слоев английского общества.

В пьесе Джонсона эта ярмарка используется как декорация для необычайно подробной и разнообразной панорамы лондонской жизни начала семнадцатого века. Один день справедливой жизни, представленный в пьесе, дает Джонсону широкие возможности не только вести свой сюжет, но и изобразить яркую жизнь ярмарки, от карманников и хулиганов до судей и трущоб. Джонсон также использует персонажей, которых он создает, как способ комментировать социальные, религиозные и политические конфликты лондонского общества в якобинской Англии.

Синопсис

Спектакль начинается с расширенной метадрамы ; входит режиссер труппы и критикует спектакль за то, что в нем отсутствуют романтические и сказочные элементы. Затем его выталкивает со сцены бухгалтер, который (выступая в качестве пролога) объявляет о контракте между автором и аудиторией. Контракт, кажется, подробно описывает недовольство Джонсона своей аудиторией: члены не должны находить политическую сатиру там, где она не предназначена; они не должны принимать в качестве клятвы такие безобидные фразы, как «Бог оставит тебя»; они не должны «осуждать заразу», но должны выносить собственное суждение; более того, им разрешено судить только пропорционально цене их билета. Возможно, самое главное, они соглашаются не ожидать возврата к эпохе мечей и баклеров Смитфилда, поскольку Джонсон дал им картину настоящего и неромантичного состояния ярмарки.

Собственно пьеса начинается с наблюдателя и драматурга-любителя Литтлвита и его друзей, Куорлоуса и Винвайф; они замышляют, как победить Даму Пьюркрафт (вдову и тещу Литтлвита) у Рвения Земного Бизи, лицемерного пуританина.

Этот разговор прерывается появлением Осы, вспыльчивой слуги Кока-колы, деревенского простака, который приехал в город, чтобы жениться на Грейс Веллборн. Грейс находится под опекой Адама Овердо, мирового судьи; Жена Овердо - сестра Кокс. Все эти персонажи находятся у Литтлвита, чтобы получить разрешение на брак; Получив его, они удовлетворяют желание компании Cokes посетить ярмарку.

Литтлвит и его друзья также планируют пойти на ярмарку, чтобы посмотреть кукольный спектакль, который написал Литтлвит. Чтобы преодолеть вероятные возражения Бизи, они притворяются, что Уин (жена Литтлвита) беременна тянется к жареной свинине. Зрители эпохи Возрождения, знакомые с сценической сатирой пуритан , не удивились бы, что Бизи не только не ненавидит ярмарку и ее распутство, но и готов оправдать свое присутствие там как допустимое и даже благочестивое. Первый акт заканчивается тем, что обе группы, благородные Overdos и веселые Littlewits, направляются на ярмарку.

Ярмарка продвигает этих персонажей через опыт, который подвергает их социальную идентичность чрезвычайному напряжению. Судья Овердо, начитанный в традиции «замаскированного принца», переодевается, чтобы выявить проступки на ярмарке; его избивает Оса, ложно обвиняет Эджуорт, урезанный кошелек, и кладет в запас . Куорлоус и Винвайф нанимают Эджворта, чтобы украсть у Осы разрешение на брак; он делает это, когда Оса арестовывается после начала драки. Оса тоже ставится в косяки. Винвайф отказалась от своего плана жениться на Дэйм Пуркрафт; вместо этого он и Куорлоус сражаются за руку Грейс. Уин Литтлвит и госпожа Овердо включены в список проституток сутенером Уитом; Рвение земли Бизи арестовывают за проповедь без лицензии и отправляют в тюрьму. Эджворт и другие обитатели ярмарки несколько раз грабили кока-колу. Все заключенные в тюрьму персонажи сбегают, когда Trouble-All, кажущийся сумасшедшим, к которому Дэйм Purecraft придумала внезапную страсть, сражается с охранниками.

Кульминация спектакля приходится на кукольный спектакль. Мадам Овердо и Вин входят в замаскированные проститутки; Мадам Овердо пьяна. Овердо все еще в маскировке, а Куорлоус замаскировался под Все проблемы; в этом облике он украл у Винвайф лицензию на брак и превратил ее в лицензию для себя и Purecraft. Кукольный, бурлеск из героя и Леандер и Дэймоном и Пифия , не продолжается до тех пор Busy прерываниями, утверждая , что игра является мерзостью , так как актеры кросс одеты. Марионетки решительно опровергают его, поднимая одежду, показывая, что у них нет секса. Бизи объявляет, что превратился в «смотрящего» пьес.

В этот момент появляется Судья Овердо, намереваясь раскрыть «чудовищные преступления», свидетелем которых он стал на ярмарке. Он находится в процессе наказания всех различных интриганов и злоумышленников, когда его жена (все еще скрытая) рвет и начинает звать его. Смущенный, Овердо принимает совет Куорлоуса и прощает все стороны; Винвайф выходит замуж за Грейс, Куорлоус выходит замуж за Purecraft, и все персонажи приглашаются в дом Овердо на ужин.

Пуритане

Рвение земли Занят - это второй набег Джонсона, после « Скорби алхимика » и «Ананаиса», на поле сатиры, распространенной в якобинской драме: сатира против пуритан. Сочетание различных факторов сделало благочестивых или «точных» очевидными объектами насмешек. Хотя религиозное насилие было сравнительно необычным явлением в якобинской Англии, воспоминания о таком насилии были достаточно свежи, чтобы сделать маргинальных верующих или посторонних потенциальными источниками беспокойства или угрозы. Этот элемент угрозы был особенно заметен во втором десятилетии правления Иакова, когда шаткий кальвинистский консенсус в английской церкви начал распадаться. В этом контексте сценические нападки на благочестивых могли помочь направить и высвободить более широкие опасения по поводу социальных тенденций.

У драматургов также была более непосредственная причина этой враждебности; Пуритане выступали против публичного театра почти с самого его основания. Разумеется, враждебность к драме не ограничивалась сепаратистами или пуританами; проповедники всех оттенков веры осуждали пьесы как непристойные, а театры - как места воровства, пьянства и распутства. Верно или нет, но драматурги считали пуритан главным источником этих атак. На сцене пуританин - лицемерная, осуждающая и многословная фигура, маскирующая свои похоти за вокальной одержимостью мелочами; Бизи, например, объявляет о своем намерении съесть свинину на ярмарке, просто чтобы опровергнуть обвинения в «иудаизме», которые, как он утверждает, выдвинуты против пуритан, и в итоге съедает двух целых свиней.

История выступлений

Индукция позволяет назначить более конкретную дату исполнения, чем обычно для пьес эпохи Возрождения; Премьера состоялась 31 октября 1614 года в Театре Хоуп в Бэнксайде . Записи в отчетах Revels указывают на то, что на следующий день представление было повторено в Уайтхолле для Джеймса I. В королевском счете также указано десять фунтов, уплаченных Натану Филду за участие в пьесе; в пятом акте Джонсон заставляет Кока-колу спросить кукловода: «Кто ваш лучший актер сейчас ... ваш Бербедж ... ваше Поле?»

Нет никаких дальнейших записей об исполнении до 1661 года, хотя, вероятно, он оставался в некоторой степени в репертуаре, пока антипуританские настроения не сделали его неразумным возрождать. ( Уильям Олдис сообщает традиционное мнение о том, что надпись на могиле Джонсона («О редкий Бен Джонсон») относится к аплодисментам, полученным этой пьесой после провала Катилины , что указывает на некоторую степень популярности. Сэмюэл Пепис отмечает, что видел ее четыре раза в 1661 , дважды с кукольным спектаклем и дважды без него (8 июня, 27 июня, 31 августа и 7 сентября 1661 г.). Пьеса, похоже, периодически возобновлялась в начале восемнадцатого века; после этого, в соответствии с угасающим вкусом для нешекспировской драмы эпохи Возрождения в целом и для Джонсона в частности пьеса ушла в безвестность. Она сохранила определенную степень уважения в исследовании даже после того, как исчезла с досок; и Исаак Рид, и Гораций Уолпол высоко оценили ее изобретательность в своих произведениях. рассказы о драме эпохи Возрождения. Джон Браун отредактировал пьесу и предложил ее Дэвиду Гаррику ; однако Гаррик отказался от нее, и текст Брауна утерян.

Как и во многих пьесах, которые долго игнорировались, Бартоломью Фэйр вернулся на сцену в постановке Общества Феникса - на этот раз в 1921 году в Нью-Оксфордском театре . Его первое профессиональное возрождение произошло в 1949 году, когда Джордж Девайн поставил его на Эдинбургском международном фестивале ; в следующем году такая же постановка появилась в Old Vic . Куклы в спектакле исполнил Джордж Спейт . Bristol Old Vic производится игра в 1966 году Терри Рук пьесы для Королевской Шекспировской компании в 1969 году; в этой постановке участвовали Бен Кингсли в роли Винвайф и Хелен Миррен в роли Уин Литтлвит. Спектакль, вырезанный из длинного текста и свободно смешанный с историей и современностью, получил в целом отрицательные отзывы. Спектакль также ставился (где-то в 1960-х) в Калифорнийском университете в Беркли, где Стейси Кич играла Овердо.

Ричард Эйр поставил пьесу для Национального театра ; его первая постановка в качестве руководителя театра была поставлена ​​на сцене Olivier Stage в средне- викторианском костюме. Дэвид Бамбер , Дэвид Берк и Стивен Мур были среди актеров. Сам Эйр об этой постановке пишет: «То, что казалось настоящим популярным успехом ... оказалось мрачным и недостижимым.

В 1998 году Лоуренс Босуэлл поставил спектакль для RSC в Театре « Лебедь» . В постановке с участием Зубина Варлы и Поппи Миллер была предпринята попытка обновить бодро низкоуровневую среду Джонсона «рубашками Ньюкасл Юнайтед, ярким желтым твидом и множеством атмосферных мерзостей», согласно The Times ; этот обзор был умеренно благоприятным, как и другие. Позже постановка была возобновлена ​​в Young Vic .

В 2009 году на Стратфордском Шекспировском фестивале была организована первая профессиональная постановка пьесы в Новом Свете под руководством Антони Чимолино с оригинальной музыкой, написанной Стивеном Пейджем . В ролях участвовали Том Маккамус , Люси Пикок и Хуан Чиоран .

Спектакль был поставлен в 2019 году в Театре Сэма Ваннамакера (часть Шекспировского глобуса) в Лондоне.

Примечания

Рекомендации

  • Бариш, Йонас. Бен Джонсон и язык прозаической комедии . Кембридж, Массачусетс: Издательство Гарвардского университета, 1960.
  • Кантор, Пол А. "Глава 3: В защиту рынка: Спонтанный порядок на Варфоломейской ярмарке Джонсона" . В: Пол А. Кантор и Стивен Кокс, ред. Литература и экономика свободы: О стихийном порядке в культуре. Институт Людвига фон Мизеса, Оберн, Алабама, 2009 г., стр. 167–224.
  • Финчем, Кеннет, редактор. Церковь раннего Стюарта, 1603–1642 гг . Пало-Альто, Калифорния: Издательство Стэнфордского университета, 1992.
  • Гурр, Эндрю . 1992. Шекспировская сцена 1574–1642 . Третье изд. Кембридж: Издательство Кембриджского университета. ISBN   0-521-42240-X .
  • Голдберг, Джонатан. Содометрия: тексты эпохи Возрождения, современная сексуальность . Пало-Альто, Калифорния: Stanford University Press, 199.
  • Херфорд, CH и Перси Симпсон. Работы Бена Джонсона . Одиннадцать томов. Оксфорд: Clarendon Press, 1925–52.
  • Джонсон, Бен. Варфоломеевская ярмарка . Г. Р. Хиббард , редактор. Лондон: AC Black, 1977.
  • Кинан, Шивон. Актерские компании и их пьесы в шекспировском Лондоне . Лондон: Арден, 2014. 120-8.
  • Озеро, Питер. Непристойная шляпа Антихриста . Нью-Хейвен: издательство Йельского университета, 2002.
  • Монтроуз, Луи. Цель игры . Чикаго: Издательство Чикагского университета, 1996.
  • Уэйт, Юджин. «Постановка Варфоломеевской ярмарки». SEL: Исследования по английской литературе 1500–1900 , 2 (1962).
  • Уотсон, Р. Н. Пародийная стратегия Бена Джонсона . Кембридж, Массачусетс: Издательство Гарвардского университета, 1987.

внешняя ссылка