Бартоломео Кристофори - Bartolomeo Cristofori

Из Википедии, бесплатной энциклопедии

Бартоломео Кристофори
BartolomeoCristofori.jpg
Фотография портрета Бартоломео Кристофори 1726 года. Оригинал был утерян во время Второй мировой войны.
Родившийся
Бартоломео Кристофори ди Франческо

( 1655-05-04 ) 4 мая 1655 г.
Умер 27 января 1731 г. (1731-01-27) (75 лет)
Национальность Итальянский
Род занятий Изобретатель, приборостроитель
Известен Изобретатель фортепиано

Бартоломео Кристофори ди Франческо ( итальянское произношение:  [bartoloˈmɛːo kriˈstɔːfori di franˈtʃesko] ; 4 мая 1655 г. - 27 января 1731 г.) был итальянским производителем музыкальных инструментов, известным своим изобретением фортепиано .

Жизнь

Доступные исходные материалы о жизни Кристофори включают его записи о рождении и смерти, два завещания, счета, которые он представил своим работодателям, и одно интервью, проведенное Сципионе Маффеи . От последнего сохранились как заметки Маффеи, так и опубликованная журнальная статья.

Кристофори родился в Падуе в Венецианской республике . О его молодости ничего не известно. Рассказывают, что он служил учеником великого скрипичного мастера Николо Амати , основываясь на появлении в записи переписи 1680 года «Христофаро Бартоломея», жившего в доме Амати в Кремоне . Однако, как указывает Стюарт Полленс , этим человеком не может быть Бартоломео Кристофори, поскольку перепись фиксирует возраст 13 лет, тогда как Кристофори, согласно его записи о крещении, в то время было бы 25 лет. Полленс также дает веские основания сомневаться в подлинности виолончели и контрабаса, которые иногда приписываются Кристофори.

Вероятно, самое важное событие в жизни Кристофори - первое, о котором у нас есть какие-либо записи: в 1688 году, в возрасте 33 лет, он был принят на работу к принцу Фердинандо Медичи . Фердинандо, любитель и покровитель музыки, был сыном и наследником Козимо III , великого герцога Тосканы . Тоскана в то время была еще маленьким независимым государством.

Неизвестно, что заставило Фердинандо завербовать Кристофори. Принц отправился в Венецию в 1688 году, чтобы присутствовать на карнавале , поэтому он, возможно, встретил Кристофори, проезжавшего через Падую по пути домой. Фердинандо искал нового техника для ухода за его многочисленными музыкальными инструментами, предыдущий сотрудник только что умер. Однако кажется возможным, что принц хотел нанять Кристофори не только как своего техника, но и конкретно как новатора в музыкальных инструментах. Было бы удивительно, если бы Кристофори в возрасте 33 лет не проявил уже той изобретательности, которой он впоследствии прославился.

Доказательства - все косвенные - того, что Кристофори, возможно, был нанят в качестве изобретателя, следующие. По словам Стюарта Полленса , во Флоренции уже было несколько квалифицированных специалистов, которые могли бы занять эту должность; однако принц обошел их и заплатил Кристофори более высокую зарплату, чем его предшественник. Более того, как отмечает Полленс, «любопытно, что [среди множества счетов, которые Кристофори представил своему работодателю], нет записей о счетах, представленных за пианофорты Кристофори ... Это могло означать, что Кристофори должен был передать плоды своих экспериментов в суд. . " Наконец, принц, очевидно, был очарован машинами (он собрал более сорока часов, в дополнение к огромному разнообразию сложных музыкальных инструментов), и поэтому естественно интересовался сложным механическим действием, лежащим в основе работы Кристофори над фортепиано. .

Интервью Маффеи сообщает о воспоминаниях Кристофори о его разговоре с принцем в это время:

Che fu detto al Principe, che non volevo; rispos 'egli il farò volere io.

который Джулиана Монтанари (ссылка ниже) переводит как:

Принцу сказали, что я не хочу ехать; он ответил, что заставит меня захотеть

Это говорит о том, что принц, возможно, чувствовал, что Кристофори будет призовым рекрутом, и пытался убедить его принять его предложение; снова согласуется с точкой зрения, что принц пытался завербовать его в качестве изобретателя.

В любом случае Кристофори согласился на встречу с зарплатой 12 скуди в месяц. Он довольно быстро переехал во Флоренцию (май 1688 года; собеседование при приеме на работу состоялось в марте или апреле), получил от администрации великого герцога дом с посудой и оборудованием и принялся за работу. Для принца он настраивал, обслуживал и перевозил инструменты; работал над своими изобретениями, а также реставрировал ценные старые клавесины.

В то время великие герцоги Тосканы наняли большой штат из около 100 ремесленников, которые работали в Galleria dei Lavori Уффици . Первоначальное рабочее место Кристофори, вероятно, находилось в этой области, что ему не нравилось. Позже он сказал Маффеи:

Che da Principio durava fatica ad andare nello stanzone in questo strepito
Мне было трудно войти в большую комнату со всем этим шумом (тр. Монтанари)

В конце концов Кристофори обзавелся собственной мастерской, где обычно работали один или два помощника.

Более ранние инструменты

В оставшиеся годы 17-го века Кристофори изобрел два клавишных инструмента, прежде чем он начал свою работу над фортепиано. Эти инструменты задокументированы в описи многих инструментов принца Фердинандо, датированной 1700 годом. Стюарт Полленс предполагает, что этот инвентарь был подготовлен придворным музыкантом по имени Джованни Фуга, который, возможно, назвал его своим в письме 1716 года.

Spinettone , итальянский для «большого спинета», был большая, мульти-choired спинет (клавесин , в котором строки наклонены для экономии места), с расположением 1 х 8' , 1 х 4' ; большинство спинетов имеют простое расположение 1 x 8 футов. Это изобретение могло быть предназначено для размещения в переполненной оркестровой яме для театральных представлений, имея при этом более громкий звук, чем у инструмента с множеством хоров.

Другим изобретением (1690 г.) был очень оригинальный овальный спинет , своего рода девственница с самыми длинными струнами в середине корпуса.

Кристофори также построил инструменты существующих типов, задокументированные в том же инвентаре 1700 года: клавициферий (вертикальный клавесин) и два клавесина стандартного итальянского расположения 2 x 8 футов; у одного из них необычный футляр из черного дерева .

Первое появление фортепиано

Некоторое время считалось, что самое раннее упоминание о фортепиано находится в дневнике Франческо Маннуччи, придворного музыканта Медичи, что указывает на то, что Кристофори уже работал над фортепиано к 1698 году. Однако подлинность этого документа сейчас подвергается сомнению. Первое недвусмысленное свидетельство существования фортепиано - инвентарь Медичи 1700 года, упомянутый в предыдущем разделе. Запись в этом инвентаре пианино Кристофори начинается следующим образом:

Un Arpicembalo di Bartolomeo Cristofori di nuovaventione, che fa 'il piano, e il forte , a due registri Principali unisoni, con fondo di cipresso senza rosa ... "(жирный шрифт добавлен)
"Arpicembalo" Бартоломео Кристофори, новое изобретение, которое производит мягкий и громкий звук, с двумя наборами струн в унисон, с декой из кипариса без розы ... "

Термин «арпицембало», буквально «арфа-клавесин», был мало знаком во времена Кристофори. Эдвард Гуд приходит к выводу, что именно так Кристофори хотел называть свой инструмент. Однако наше собственное слово для фортепиано является результатом постепенного сокращения со временем слов, выделенных жирным шрифтом выше.

Перечень Медичи продолжает довольно подробно описывать инструмент. Диапазон этого (теперь утерянного) инструмента составлял четыре октавы, от C до c ″ ″ ′, стандартный (хотя и немного маленький) компас для клавесинов.

Еще один документом , ссылаясь на ранние фортепиано является маргинальной нотой , сделанная одним из придворных музыкантов Медичей, Федерий Meccoli, в копии книги Le Istitutioni harmoniche по Царлино . Мекколи писал:

Так можно играть на Arpicimbalo del piano e forte, изобретенном мастером Бартоломео Христофани [ sic ] из Падуи в 1700 году, мастером клавесина для Светлейшего великого принца Фердинанда Тосканского. (перевод Стюарт Полленс)

Согласно журнальной статье Сципиона Маффеи, к 1711 году Кристофори построил три фортепиано. Медичи подарили одну кардиналу Оттобони в Риме, а две были проданы во Флоренции.

Более поздняя жизнь

Покровитель Кристофори, принц Фердинандо, умер в возрасте 50 лет в 1713 году. Есть свидетельства того, что Кристофори продолжал работать на суд Медичи, который по-прежнему возглавлял отец принца Козимо III. В частности, инвентарный список коллекции музыкальных инструментов 1716 года подписан «Бартоломео Кристофори Кустоде», что указывает на то, что Кристофори получил титул хранителя коллекции.

В начале 18 века процветание князей Медичи пошло на убыль, и, как и многие другие мастера, нанятые Медичи, Кристофори начал продавать свои работы другим. Король Португалии купил по крайней мере один из своих инструментов.

В 1726 году был написан единственный известный портрет Кристофори (см. Выше). На нем изображен изобретатель, гордо стоящий рядом с тем, что почти наверняка является пианино. В левой руке он держит листок бумаги, на котором, как полагают, находится схема фортепианной игры Кристофори. Портрет был уничтожен во время Второй мировой войны, от него остались только фотографии.

Кристофори продолжал делать пианино почти до конца своей жизни, постоянно совершенствуя свое изобретение. В старшие годы ему помогал Джованни Феррини , который сделал выдающуюся карьеру, продолжая традиции своего учителя. Есть предварительные доказательства того, что был еще один помощник, П. Доменико Даль Мела, который в 1739 году построил первое пианино.

На склоне лет Кристофори подготовил два завещания. Первый, датированный 24 января 1729 года, завещал все свои инструменты Джованни Феррини. Второе завещание, датированное 23 марта того же года, существенно меняет положения, передавая почти все его имущество "сестрам Даль Мела ... в счет их постоянной помощи, оказанной ему во время его болезней и недомоганий, а также в период болезни". имя благотворительности ". Это оставит Феррини небольшую сумму в пять скуди . Полленс отмечает дополнительные доказательства из завещания, что это отражало не ссоры между Кристофори и Феррини, а только моральные обязательства Кристофори перед своими опекунами. Изобретатель скончался 27 января 1731 года в возрасте 75 лет.

Фортепиано Кристофори

Фортепиано Cristofori 1720 года в Метрополитен-музее в Нью-Йорке
Фортепиано Cristofori 1722 года в Национальном музее-музыкальном музее в Риме.
Фортепиано Cristofori 1726 года в Музее музыкальных
инструментов в Лейпциге

Общее количество пианино, построенных Кристофори, неизвестно. Сегодня сохранились только три, все датируемые 1720-ми годами.

  • Инструмент 1720 года находится в Метрополитен-музее в Нью-Йорке. Позже конструкторы сильно изменили этот инструмент: в 1938 году была заменена дека, а диапазон из 54 нот был сдвинут примерно на полоктавы, с F ', G', A'– c '' 'на C – f' '. Хотя на этом пианино можно играть, по словам строителя Дензила Рэйта, «его первоначальное состояние ... было безвозвратно потеряно», и он не может указать, как оно звучало, когда оно было новым.
  • Инструмент 1722 года находится в Museo Nazionale degli Strumenti Musicali в Риме . Он имеет диапазон в четыре октавы (C-c³) и включает остановку una corda; Смотри ниже. Это пианино было повреждено червями, и на нем нельзя играть.
  • 1726 инструмент находится в Musikinstrumenten-музее в Лейпцигском университете . Четыре октавы (C-c³) с остановкой una corda. На этом инструменте в настоящее время нельзя играть, хотя в прошлом были сделаны записи.

Все три сохранившихся инструмента имеют, по сути, одну и ту же латинскую надпись: « BARTHOLOMAEVS DE CHRISTOPHORIS PATAVINUS INVENTOR FACIEBAT FLORENTIAE [дата] », где дата указана римскими цифрами. Значение: « Бартоломео Кристофори из Падуи, изобретатель, сделал [это] во Флоренции [дата] ».

Дизайн

Фортепиано, построенное Кристофори в 1720-х годах, имело почти все особенности современного инструмента. Он отличался очень легкой конструкцией, без металлического каркаса; это означало, что он не мог издавать особенно громкий звук. Это оставалось правилом для пианино примерно до 1820 года, когда впервые были введены железные распорки. Вот детали дизайна инструментов Кристофори:

Действие

Фортепианные экшены - это сложные механические устройства, которые предъявляют очень специфические требования к дизайну, практически все из которых были выполнены Кристофори.

Во-первых, действие фортепиано должно быть организовано так, чтобы нажатие клавиши фактически не поднимало молоток до струны. Если бы это было так, молоток блокировал бы струну и гасил бы ее колебания. Положение подпружиненного «бункера» или «домкрата» по центру ключа действия Кристофори (см. «I» на схеме ниже) регулируется таким образом, чтобы бункер выходил из «выемки» в середине промежуточного рычага (G). непосредственно перед тем, как молоток (C) ударяет по струне, так что молоток не движется полностью, а проходит оставшееся расстояние под собственным импульсом, а затем падает в шахту (M). Когда ключу дают вернуться в исходное положение, домкрат пружинит под выемкой, и возможен повторный удар. Хотя конструкция Кристофори не включает в себя особого устройства для повторения, легкость действия дает больше возможностей для повторения, чем более тяжелые действия английского типа, разработанные в первой половине XIX века, до тех пор, пока они не были снабжены дополнениями того или иного рода. чтобы облегчить повторение.

Во-вторых, действие фортепьяно должно значительно усиливать движение пальца игрока: в действии Кристофори промежуточный рычаг (G) использовался для перевода каждого движения клавиши в движение молотка, в восемь раз большее по величине. Многорычажная конструкция Кристофори смогла обеспечить необходимый рычаг на небольшом пространстве.

В-третьих, после того, как молоток ударяет по струне, действие должно предотвращать нежелательный второй удар, который может легко возникнуть в результате подпрыгивания молотка вверх и вниз в ограничивающем его пространстве. В действии Кристофори это было достигнуто двумя способами. Поднимая промежуточный рычаг с помощью домкрата, который выходит из зацепления в самом верхнем положении, действие Кристофори позволяло молотку упасть (после его первоначального удара) в положение значительно ниже, чем самое верхнее положение, в которое его поднял ключ. Сам по себе этот механизм значительно снижает вероятность нежелательного второго удара. Кроме того, действие Кристофори включало проверку (также называемую «проверкой назад»; M), которая ловит молоток и удерживает его в частично поднятом положении, пока игрок не отпустит ключ; проверка также помогла предотвратить нежелательные повторные удары.

Фортепианный экшн Кристофори

Сложность действия Кристофори и, следовательно, сложность его построения, возможно, сформировали барьер для более поздних строителей, которые, похоже, пытались упростить его. Однако дизайн Кристофори в конечном итоге победил; стандартный современный фортепианный экшен - это еще более сложная и усовершенствованная версия оригинала Кристофори.

Молотки

Головки молотков в зрелых пианино Кристофори (A) сделаны из бумаги, скручены в круглую катушку и закреплены клеем, и увенчаны полоской кожи в месте контакта со струной. По словам мастера клавесина и ученого Дензила Рэйта, такие молотки возникли в «технологии изготовления бумажных органных труб 15-го века». Предполагается, что цель кожи - сделать молоты более мягкими, тем самым подчеркнув более низкие гармоники вибрации струны, поддерживая широкую область контакта при ударе. Та же самая цель мягкости была достигнута в фортепиано более позднего 18-го века, покрывая деревянные молотки мягкой кожей, а в середине 19-го века и более поздних инструментов, покрывая деревянную сердцевину толстым слоем сжатого войлока.

Как и в современных пианино, молоточки больше в басовых нотах, чем в высоких.

Рамка

В пианино Cristofori используется внутренний каркас (изогнутая) для поддержки деки; Другими словами, структурный элемент, прикрепляющий правую сторону деки, отличается от внешнего кожуха, который несет натяжение струн. Кристофори также применил эту систему к клавесинам. Использование отдельной опоры для деки отражает убеждение Кристофори, что дека не должна подвергаться сжатию из-за натяжения струн. Это может улучшить звук, а также избежать опасности деформации - как указывают производители клавесина Керстин Шварц и Тони Чинери [1] , [2] , сильно деформированная дека грозит структурной катастрофой, а именно контактом между струнами и декой. Принцип Кристофори продолжает применяться в современных фортепиано, где теперь огромное натяжение струн (до 20 тонн) воспринимается отдельной железной рамой («пластиной»).

Райт написал, что три сохранившихся пианино Cristofori, похоже, следуют упорядоченной прогрессии: каждый имеет более тяжелый корпус, чем его предшественник. Рэйт предполагает, что это было намеренно, поскольку более тяжелый каркас позволял использовать более натянутые и толстые струны. Это, в свою очередь, увеличило громкость, с которой высокие ноты можно было проигрывать без искажения высоты звука - ограничение, которое Райт отмечает при игре на репликах инструментов. Таким образом, похоже, что переход к более тяжелому обрамлению - тенденция, доминирующая в истории фортепиано, - возможно, уже начался в строительной практике самого Кристофори.

Планка для перевернутой борьбы

На двух из своих уцелевших инструментов Кристофори использовал необычное расположение настроечных штифтов: они полностью вставлены через поддерживающую доску. Таким образом, молоток для настройки используется на верхней стороне доски для борьбы, но струны наматываются вокруг штифтов на нижней стороне. Это затрудняло замену сломанных струн, но давало два компенсирующих преимущества. Когда гайка (передний мост) также перевернута, удары молоточков, идущие снизу, будут надежно удерживать струны на месте, а не угрожать их смещением. При перевернутой доске для борьбы струны располагались ниже в инструменте, что позволяло использовать меньшие и более легкие молотки, следовательно, более легкое и отзывчивое прикосновение.

По словам специалиста по музыкальным инструментам Гранта О'Брайена , перевернутая борцовка «все еще встречается в фортепиано, датируемых 150 годами после смерти [Кристофори]». В современных фортепиано соблюдается тот же основной принцип: точка соприкосновения колеблющейся длины струны, которая находится рядом с молотками, является либо аграффом, либо тактом капо д'астро ; эти устройства тянут струну в направлении, противоположном удару молота, как и в оригинальной схеме Кристофори.

Дека

Кристофори использовал кипарис , дерево, которое традиционно использовалось для изготовления дек в итальянской школе изготовления клавесинов. При изготовлении фортепиано после Кристофори, ель стала лучшим материалом для дек; однако Дензил Райт отметил некоторые компенсирующие преимущества кипариса.

Струны

В пианино Кристофори на каждую ноту по две струны по всему компасу. В современных пианино используются три струны в среднем и верхнем диапазоне, две в верхнем басу и одна в нижнем басу, с большим разбросом по толщине, чем у Кристофори. Струны расположены на одинаковом расстоянии друг от друга, а не сгруппированы вместе со струнами одинаковой высоты.

В двух сертифицированных пианино есть предшественник современной мягкой педали : игрок может вручную сдвинуть весь механизм на четыре миллиметра в одну сторону, так что молоточки ударяют только по одной из двух струн (una corda). Однако возможно, что это устройство было предназначено для помощи в настройке. В своем комбинированном клавесине и фортепиано с двумя 8-футовыми струнами на каждую ноту Феррини позволил отключить один комплект клавесинных гнезд, но не предоставил устройство una corda для молоточкового действия.

Струны могли быть толще, чем струны клавесина того же периода, хотя нет никаких оригинальных маркировок калибра струн ни на одном из трех сохранившихся пианино, чтобы доказать это. Считается, что более толстые струны лучше подходят для ударов молотка. Сравнивая два инструмента 1726 года, один - фортепиано, другой - клавесина, - длина 8-футовых струн почти одинакова, особенно в верхних половинах циркулей двух инструментов.

Трудно определить, из какого металла сделаны струны пианино Кристофори, поскольку струны заменяются по мере их обрыва, а иногда реставраторы даже заменяют весь набор струн. По словам Стюарта Полленса, «более ранние музейные записи документально подтверждают, что все три [засвидетельствованных] пианино Кристофори были обнаружены с одинаковыми калибрами железной проволоки, проходящей через большую часть компаса, и латуни в басу». В 1970 году нью-йоркский инструмент был полностью заменен медными струнами; Pollens сообщает, что с этой модификацией инструмент не может быть настроен ближе, чем на малую треть ниже высоты тона, без разрыва струн. Это может указывать на то, что оригинальные струны действительно содержали железные; Тем не менее, поломка также может быть связана с масштабной перестройкой этого инструмента, изменившей его тональный диапазон.

Совсем недавно Дензил Рэйт, Тони Чиннери и Керстин Шварц, которые построили реплики пианино Кристофори, высказали мнение, что Кристофори предпочитает медные струны, за исключением иногда очень сложных мест (таких как верхний диапазон стопы клавесина 2 фута). Чиннери предполагает, что «кипарисовые деки и медные струны идут вместе: сладость звука, а не объем или блеск».

Звук

По словам Рэйта, непросто определить, как звучали пианино Кристофори, поскольку сохранившиеся инструменты (см. Выше) либо слишком ветхие, чтобы на них играть, либо были сильно и безвозвратно изменены в более поздних «реставрациях». Однако в последние десятилетия многие современные строители создали точные копии Cristofori, и их коллективный опыт, и особенно записи, сделанные на этих инструментах, создали новый взгляд на звучание фортепиано Cristofori. Звучание реплик Кристофори так же близко к клавесину, как и к современному пианино; этого и следовало ожидать, учитывая, что их корпус и струна гораздо ближе к клавесину, чем к фортепиано. Нотные начала не так четко определены, как в клавесине, и реакция инструмента на меняющиеся прикосновения игрока отчетливо заметна.

Некоторые инструменты Cristofori - как восстановленные, так и воспроизведенные - можно услышать по внешним ссылкам ниже.

Первоначальный прием фортепиано

Сведения о том, как первоначально было воспринято изобретение Кристофори, частично объясняется статьей, опубликованной в 1711 году влиятельным литературным деятелем Сципионе Маффеи в Giornale de'letterati d'Italia в Венеции. Маффеи сказал, что «некоторые профессионалы не дали этому изобретению всех аплодисментов, которых оно заслуживает», и продолжает, что его звук был слишком «мягким» и «тусклым» - Кристофори не смог сделать свой инструмент таким громким, как звук. конкурирующий клавесин. Однако сам Маффей был энтузиастом фортепиано, и этот инструмент постепенно завоевал популярность и стал набирать популярность, отчасти благодаря усилиям Маффеи.

Одна из причин, по которой фортепьяно поначалу распространилось медленно, заключалась в том, что его было довольно дорого производить, и поэтому его покупали только члены королевской семьи и несколько богатых частных лиц. Окончательный успех изобретения Кристофори пришелся на 1760-е годы, когда изобретение более дешевых квадратных пианино , наряду с в целом более высоким уровнем благосостояния, позволило многим людям приобрести их.

Последующие технологические разработки пианино часто были просто «повторным изобретением» работы Кристофори; в первые годы было, наверное, столько же падений, сколько и достижений.

Инструменты для выживания

Овальный спинет 1693 года, в коллекции Музея музыки в Лейпциге, Германия.
Спинеттоне Кристофори в Лейпцигском музее

Кристофори приписывают девять инструментов, которые сохранились до наших дней:

Клавесин 1726 года с размерами 1 x 8 ', 1 x 4', 1 x 2 ', в Лейпцигском музее. Есть три отдельных моста и три отдельных гайки для восьмифутовых, четырехфутовых и двухфутовых струнных хоров.

Более поздние инструменты, относящиеся к преклонному возрасту Кристофори, вероятно, включают работу помощника Джованни Феррини , который после смерти изобретателя продолжал создавать фортепиано более широкого диапазона, используя тот же базовый дизайн.

Кажущийся остаток клавесина без деки, клавиатуры и механизма в настоящее время является собственностью известного строителя Тони Чиннери , который приобрел его на аукционе в Нью-Йорке. Этот инструмент прошел через мастерскую строителя / мошенника конца 19 века Леопольдо Франциолини , который переработал его, придав ему характерную форму украшения, но, по словам Чиннери, «деталей конструкции достаточно, чтобы однозначно идентифицировать его как работу Кристофори».

Есть также несколько поддельных инструментов, приписываемых Кристофори, в частности, клавесин с тремя ручками, который когда-то выставлялся в Немецком музее в Мюнхене; Это была реконструкция Франциолини одноручного инструмента, сделанного в 1658 году Джироламо Зенти.

Оценки Кристофори

Кристофори, очевидно, восхищались и уважали при его жизни за его работу на фортепиано. После смерти теоретик при дворе Медичи по имени Никколо Сусье написал в своем дневнике:

1731 г., 27 [января], Бартоломео Крисофани [ так в оригинале ], по имени Бартоло Падовано, умер, известный производитель инструментов Светлейшего великого князя Фердинандо с нежной памятью, он был искусным мастером клавишных инструментов, а также изобретателем фортепиано , который известен во всей Европе и который служил Его Величеству королю Португалии [Жоао V], заплатившему двести золотых луидоров за упомянутые инструменты, и он умер, как уже было сказано, в возрасте восьмидесяти лет. -один год. [пер. Стюарт Полленс; Кристофори было всего 76 лет на момент его смерти]

Анонимный музыкальный словарь XVIII века, найденный в библиотеке композитора Падре Г.Б. Мартини , говорит о нем.

Христофори Бартоломео из Падуи, умерший во Флоренции, [...] был известным мастером клавесинов, выдающимся реставратором, делавшим еще более качественные инструменты, сделанные другими мастерами прошлого, а также он был изобретателем клавесинов с молотками, которые производили звук различного качества. из-за удара молотка по аккорду и совершенно иной внутренней структуры корпуса инструмента, не видимой снаружи [...] лучшие инструменты, которые он сделал, были для Фердинандо Медичи Великого принца Тосканы, его покровителя и сын великого князя Козимо III. [пер. Джулиана Монтанари]

Однако после его смерти репутация Кристофори пришла в упадок. Как задокументировал Стюарт Полленс, в конце 18 века во Франции считалось, что пианино было изобретено не Кристофори, а немецким строителем Готфридом Зильберманом . На самом деле Зильберманн был важной фигурой в истории фортепиано, но его инструменты почти полностью полагались на Кристофори в разработке их молоточковых механизмов. Более поздние исследования (в частности, Лео Пулити) лишь постепенно исправили эту ошибку.

Во второй половине 20-го века инструменты Кристофори изучались с особой тщательностью, что было частью общего роста интереса к ранним инструментам, появившимся в эту эпоху (см. Аутентичное исполнение ). Современные ученые, детально изучавшие работы Кристофори, склонны выражать свое восхищение самым решительным образом; таким образом энциклопедия New Grove описывает его как обладателя «огромной изобретательности»; Стюарт Полленс говорит: «Все работы Кристофори поражают своей изобретательностью»; и раннего инструмент ученый Грант О'Брайен был написан «Мастерство и изобретательность проявленные инструментов Cristofori самого высокого порядка , и его гений, вероятно , никогда не был превзойден любой другой клавиатуры мейкера исторического периода ... Я место Кристофори плечом к плечу с Антонио Страдивари ".

Кристофори также заслуживает уважения за оригинальность в изобретении фортепиано. Хотя это правда, что и раньше предпринимались грубые попытки создать инструменты, похожие на пианино, неясно, были ли они известны Кристофори вообще. Таким образом, пианино представляет собой необычный случай, когда важное изобретение можно однозначно приписать одному человеку, который довел его до необычной степени совершенства в одиночку.

Смотрите также

Примечания

Рекомендации

  • Фаббри, М. (1964) "Новая привлекательность фиорентины Джакомо Антонио Перти, Бартоломео Кристофори и Джорджо Федерико Хендель Валоре историческая и критическая история Памяти Франческо М. Маннуччи", Chigiana , стр. 143–190. ныне сомнительный дневник Маннуччи]
  • А. Фурнари и К. Витали (1991) "Handels Italienreise neue Dokumente, Hypothesen und Interpretationen", Gottingen Handel-Beitrage , Kassel.
  • Гай, Винисио (1969) «Музыкальные инструменты Медичи и музей консерватории Луиджи Керубини ди Фиренце» («Музыкальные инструменты двора Медичи и музей консерватории Луиджи Керубини во Флоренции»), Флоренция. С. 6–22.
  • Хорошо, Эдвард (2005) «Как Кристофори назвал свое изобретение?», Early Music 33.1: 95–97.
  • Хаббард, Франк (1967) Три века изготовления клавесина . Кембридж, Массачусетс: Издательство Гарвардского университета; ISBN   0-674-88845-6 .
  • Коттик, Эдвард (2003) История клавесина . Блумингтон: Издательство Индианского университета. ISBN   0-253-34166-3 , ISBN   978-0-253-34166-2 .
  • Коттик, Эдвард и Джордж Лактенберг (1997) Ранние клавишные инструменты в европейских музеях . Блумингтон: Издательство Индианского университета.
  • Монтенари, Джулиана (1991) «Бартоломео Кристофори: список и исторический обзор инструментов», старинная музыка , август 1991 года.
  • О'Брайан, Майкл. «Бартоломео Кристофори», статья в Словаре музыки и музыкантов New Grove , доступном на платном веб-сайте и в научных библиотеках.
  • Полленс, Стюарт (1991) «Три клавишных инструмента, подписанные помощником Кристофори, Джованни Феррини», журнал The Galpin Society Journal 44: 77–93.
  • Пыльца, Стюарт (1995) Раннее фортепиано . Кембридж: Издательство Кембриджского университета.
  • Паракилас, Джеймс Роли фортепиано: триста лет жизни с фортепиано (1999: издательство Йельского университета, ISBN   0-300-08055-7 ).
  • Рестле, Конни (1991) Бартоломео Кристофори и умирают Anfänge де Hammerclaviers . Мюнхен: Editio Maris.
  • "Pianoforte", статья в Словаре музыки и музыкантов New Grove , доступном как платный веб-сайт, так и в научных библиотеках.
  • Шварц, Керстин (2002) «Бартоломео Кристофори. Hammerflügel und Cembali im Vergleich», в Scripta Artium. Schriftenreihe zur Kunst- und Kulturgeschichte der Universität Leipzig 2: 23–68. (на немецком)
  • ван дер Меер, Джон Генри (2005) "Обзор Бартоломео Кристофори: La Spinetta Ovale del 1690: Studi e richerche , отредактированный Габриэле Росси Роньони. Журнал Общества Галпина 58: 275–276."
  • Фогель, Бенджамин (2003) «Действие», в Роберте Пальмиери, изд., Фортепиано: Энциклопедия . Рутледж.
  • Райт, Дензил (2006) «Современные подходы к пониманию фортепиано Кристофори», Early Music 34: 635–644.

внешняя ссылка

  • Веб-страница Метрополитен-музея о пианино Cristofori 1720 года
  • Страница о начале фортепиано , в том числе с изображением 1722 Кристофорьте инструмента в Риме.
  • Вход в Лейпцигский Musikinstrumenten-Museum на пианино Cristofori 1726 года.
  • Сайт Тони Чиннери , производителя клавесина. Слушайте оригинал и копию Кристофори.
  • О'Брайен, Грант (2003) «Бартоломео Кристофори / Джованни Феррини в роли реставраторов и реконструкторов.« Неаполитанская »связь двух итальянских клавесинов в Великобритании». На сайте Claviantica.com .
  • Сайт Керстин Шварц, производителя фортепиано и клавесина. Animus-cristofori.com
  • Пулити, Лето (1874) «Della vita del Serenissimo Ferdinando dei Medici Granprincipe di Toscana e della origine del pianoforte» («О жизни Его Светлости Фердинандо де Медичи, Великого принца Тосканы, и о происхождении фортепиано», Атти делл'Академия дель Р. Музыкальный институт Фиренце 12: 92–240.
  • Райт, Дензил «Флорентийское фортепиано 1730 г. для ранней фортепианной музыки», на сайте Denzilwraight.com .