Стать Травиатой -Becoming Traviata
| Стать Травиатой | |
|---|---|
 | |
| Режиссер | Филипп Безиа |
Дата выхода |
|
| Страна | Франция |
| Язык | французский язык |
Станьте Травиатом является 2012 французским документальным фильмом хроники репетиций 1853 Джузеппе Верди оперы Травиата на фестивале в Экс-ан-Провансе . Режиссер Филипп Безиа, фильм посвящен главным образом режиссеру Жан-Франсуа Сивадье работающему с колоратурным сопрано Натали Дессей . Французское название фильма - Traviata et nous ( Травиата и мы ).
Фон, производство
Дессей впервые исполнила роль Виолетты в Опере Санта-Фе в 2009 году, за два года до этого, ее европейский дебют в этой партии. Некоторые наблюдатели считали, что требования роли превышают голос Дессей, и предполагали, что такие проблемы могут сократить ее карьеру. Во время репетиций Дессей использует распространенную среди солистов технику «разметки», то есть поет партию менее чем полным голосом. В фильме тенор Шарль Кастроново и баритон Людовик Тезье делают то же самое. В октябре 2013 года Дессей объявила, что возьмет творческий отпуск из оперы как минимум до 2015 года и будет петь только на концертах.
В первые дни репетиции Дессей обнаружил, что съемочная группа является нежелательным присутствием, нарушителем интимного процесса, в котором участники, не всегда знающие друг друга, учатся работать вместе. Экипаж, в свою очередь, работал на более скрытной дистанции. Они сняли более 100 часов видеоматериалов, которые были сокращены до 1 часа 52 минуты. Дессей был доволен результатами, «потому что он объясняет, что мы делаем, но остается загадкой. Нет рецепта того, что мы делаем».
Прием
На веб-сайте Deceptive Cadence Национального общественного радио Том Хуйзенга написал, что « Стать Травиатой» , возможно, является фильмом для оперных фанатов. «Длинные отрезки Сивадиера, объясняющие блокировку, мимику и эмоциональную подоплеку, очаровывают одних и утомляют других». Критик Huizenga и Boston Globe Джеффри Ганц считал фильм менее доступным, потому что он не обрисовывал в общих чертах сюжет оперы и не раскрывал, как спектакль разыгрывался перед публикой. Но, как писал Хьюзенга, фильм о сотрудничестве режиссера, дирижера и исполнителей освещает творческий процесс, продолжая «добрую борьбу за преодоление барьеров между классической музыкой и популярной культурой». Он назвал «Травиату» идеальным выбором для целей Безиа: точно так же, как Верди писал оперу о обычных людях, документальный фильм, в котором опера «с распущенными волосами», приближает зрителей к тому, чтобы «увидеть самих себя за кулисами, пытающихся воплотить в жизнь наши собственные реалии ".
Рецензент New York Times Рэйчел Зальц приписывала сопрано Дессей то, что он позволил проявиться тяжелой репетиционной работе. Она носит минимальный макияж и «позволяет камере внимательно наблюдать за ней. Мы видим ее бретельку бюстгальтера, веснушки на спине, ее морщины и пятна. Для оперной звезды, для любой звезды это удивительно бесполезно и до странности мило».