Бедржих Сметана - Bedřich Smetana

Из Википедии, бесплатной энциклопедии

Портрет мужчины средних лет
Бедржих Сметана, ок.  1878 г.

Бедржих Сметана ( / ˌ б ɛ д ər ʒ ɪ х с м ɛ т ə п ə / КРОВАТЬ -ər-zhikh SMET -ə-nə , Чехия: [bɛdr̝ɪx smɛtana] ( слушать ) Об этом звуке ; 2 марта 1824 - 12 мая 1884 г.) был чешским композитором, который был пионером в развитии музыкального стиля, который стал тесно ассоциироваться со стремлением его народа к культурному и политическому «возрождению». На родине его считают отцом чешской музыки . На международном уровне он является самым известным за его оперы Проданная невеста и для симфонического цикла Mà Власть ( «Мое Отечество»), которая изображает историю, легенды и пейзаж родного композитора Чехии . Он содержит знаменитую симфоническую поэму « Влтава », также широко известную под немецким названием «Die Moldau» (по-английски «Молдау»).

Сметана был от природы одаренным композитором и дал свое первое публичное выступление в возрасте 6 лет. После обычного школьного образования он изучал музыку у Йозефа Прокша в Праге . Его первая националистическая музыка была написана во время восстания в Праге 1848 года , в котором он недолго участвовал. Не сумев сделать карьеру в Праге, он уехал в Швецию, где стал учителем и хормейстером в Гетеборге и начал писать масштабные оркестровые произведения.

В начале 1860-х годов более либеральный политический климат в Богемии побудил Сметану навсегда вернуться в Прагу. Он с головой окунулся в музыкальную жизнь города, прежде всего как поборник нового жанра чешской оперы. В 1866 году в новом Временном театре Праги состоялась премьера его первых двух опер - «Бранденбургцы в Богемии» и «Проданная невеста». Последняя стала популярной. В том же году Сметана стал главным дирижером театра, но годы его дирижирования ознаменовались спорами. Фракции в музыкальном истеблишменте города считали его отождествление с прогрессивными идеями Ференца Листа и Рихарда Вагнера враждебным развитию чисто чешского оперного стиля. Это противодействие мешало его творческой работе и могло ускорить ухудшение здоровья, которое ускорило его уход из театра в 1874 году.

К концу 1874 года Сметана полностью оглох, но, освободившись от своих театральных обязанностей и связанных с ними споров, он начал период устойчивой композиции, который продолжался почти всю оставшуюся жизнь. Его вклад в чешскую музыку получил все большее признание и уважение, но психическое расстройство в начале 1884 года привело к его заключению в психиатрическую больницу и последующей смерти. Репутация Сметаны как отца-основателя чешской музыки сохранилась в его родной стране, где защитники подняли его статус выше, чем его современники и последователи. Однако относительно немного произведений Сметаны находится в международном репертуаре, и большинство зарубежных комментаторов склонны рассматривать Антонина Дворжака как более значительного чешского композитора.

биография

Семейное происхождение и детство

Бедржих Сметана, сначала названный Фридрихом Сметана, родился 2 марта 1824 года в Литомышле (нем. Leitomischl), к востоку от Праги, недалеко от традиционной границы между Богемией и Моравией , а затем провинциями Габсбургской империи . Он был третьим ребенком и первым сыном Франтишека Сметаны и его третьей жены Барборы Линковой. Франтишек родил восемь детей в двух предыдущих браках, пять дочерей выжили в младенчестве; у них с Барборой было еще десять детей, семеро из которых достигли совершеннолетия. В то время, при правлении Габсбургов, немецкий был официальным языком Богемии. Франтишек знал чешский, но по деловым и социальным причинам редко использовал его; а его дети не знали правильного чешского языка до гораздо более позднего возраста.

Отец, Франтишек Сметана (1832 г.). Портрет Антонина Мачека

Семья Сметана происходила из региона Градец-Кралове (нем. Königgrätz) в Богемии. Первоначально Франтишек научился ремеслу пивовара и приобрел умеренное состояние во время наполеоновских войн , поставляя одежду и провизию французской армии. Впоследствии он руководил несколькими пивоварнями, прежде чем в 1823 году приехал в Литомышль в качестве пивовара графа Вальдштейна , чей ренессансный замок возвышается над городом.

Франтишек Сметана играл на скрипке в струнном квартете, а Барбора Сметана была танцовщицей. Бедржих познакомил с музыкой его отец и в октябре 1830 года, в возрасте шести лет, дал свое первое публичное выступление. На концерте в Философской академии Литомышля он исполнил фортепианную аранжировку увертюры Обера к «Мете де Портичи» , вызвав восторженный прием. В 1831 году семья переехала в Йиндржихув Градец на юге Чехии - регион, где поколение спустя вырос Густав Малер . Здесь Сметана посещала местную начальную школу, а затем гимназию . Он также изучал скрипку и фортепиано, открывая для себя произведения Моцарта и Бетховена , и начал сочинять простые пьесы, одна из которых, танец ( Квапичек , или «Маленький Галоп»), сохранилась в форме эскиза.

В 1835 году Франтишек удалился на ферму в юго-восточной части Чехии. Не имея подходящей местной школы, Сметану отправили в гимназию в Йиглаве , где он скучал по дому и не мог учиться. Затем он перешел в школу премонстратов в Немецком Броде , где был счастливее и добился хороших успехов. Среди друзей, которых он здесь нашел , был будущий чешский поэт-революционер Карел Гавличек , отъезд которого в Прагу в 1838 году, возможно, повлиял на желание Сметаны ощутить жизнь в столице. В следующем году с одобрения Франтишека он поступил в пражскую академическую гимназию под руководством Йозефа Юнгмана , выдающегося поэта и лингвиста, который был ведущей фигурой в движении за национальное возрождение Чехии .

Ученик музыканта

Первые шаги

Сметана прибыл в Прагу осенью 1839 года. Считая школу Юнгмана несоответствующей (одноклассники насмехались над ним за его деревенские манеры), он вскоре начал пропускать занятия. Он посещал концерты, посещал оперу, слушал военные оркестры и присоединился к любительскому струнному квартету, для которого сочинял простые произведения. После того, как Лист дал серию фортепианных концертов в городе, Сметана убедился, что найдет удовлетворение только в музыкальной карьере. Он признался своему дневнику, что хочет «стать Моцартом по композиции и Листом по технике». Однако пражская идиллия закончилась, когда Франтишек обнаружил прогулы своего сына и выгнал его из города. В то время Франтишек рассматривал музыку как развлечение, а не как выбор карьеры. Сметану временно поместили к своему дяде в Нове Место , где у него был короткий роман со своей двоюродной сестрой Луизой. Он ознаменовал их страсть в Польке Луизы , самой ранней из сохранившихся композиций Сметаны.

Старший двоюродный брат Йозеф Сметана, учитель Премонстратской школы в Пльзене (нем. Pilsen), предложил присматривать за оставшимся школьным образованием мальчика, и летом 1840 года Сметана уехал в Пльзень. Он оставался там, пока не закончил школу в 1843 году. Его навыки пианиста пользовались большим спросом на многих городских вечерах, и он наслаждался бурной общественной жизнью. Это включало в себя ряд романов, самый важный из которых был с Катериной Коларжовой, которую он знал в раннем детстве. Сметана был полностью очарован ею и написал в своем дневнике: «Когда меня нет с ней, я сижу на раскаленных углях и не имею мира». Он написал для нее несколько пьес, среди которых две кадрили , песенный дуэт и неполный фортепианный этюд для левой руки. Он также написал свою первую оркестровую пьесу - менуэт си-бемоль.

Студент и учитель

К тому времени, когда Сметана окончил школу, состояние его отца пошло на убыль. Хотя теперь Франтишек согласился, что его сын должен заняться музыкальной карьерой, он не мог оказать финансовую поддержку. В августе 1843 года Сметана отправился в Прагу с двадцатью гульденами и без каких-либо ближайших перспектив. Мать Катержины Коларжовой познакомила Сметану с Йозефом Прокшем, тогдашним директором Пражского музыкального института (где Катержина училась), с которым он начал уроки композиции. В январе 1844 года Прокш согласился взять Сметану в ученики, и в то же время финансовые трудности молодого музыканта были облегчены, когда он устроился учителем музыки в семью дворянина графа Туна. Во время учебы Прокш познакомил Сметану с Листом и Берлиозом .

В течение следующих трех лет, помимо обучения игре на фортепиано детей Тунов, Сметана изучала теорию и композицию у Прокша. Сочиненные им в эти годы произведения включают песни, танцы, вещицы , экспромты и сонату для фортепиано соль минор. В 1846 году Сметана посетил концерты, которые давал в Праге Берлиоз, и, по всей видимости, встретил французского композитора на приеме, устроенном Прокшем. В доме графа Туна он встретил Роберта и Клару Шуманн и показал им свою сонату соль минор, но не получил их одобрения на эту работу - они обнаружили в ней слишком много Берлиоза. Между тем его дружба с Катержиной расцвела. В июне 1847 года, оставив свой пост в доме Тун, Сметана рекомендовал ее в качестве замены. Затем он отправился в тур по Западной Богемии, надеясь заработать себе репутацию концертного пианиста.

Ранняя карьера

Революционный

Концертный тур Сметаны в Западную Чехию получил плохую поддержку, поэтому он отказался от него и вернулся в Прагу, где зарабатывал на жизнь частными учениками и эпизодическими выступлениями в качестве концертмейстера на камерных концертах. Он также начал работу над своим первым крупным оркестровым произведением - Увертюрой ре мажор.

Баррикады на Карловом мосту , Прага, 1848 год. Сметана недолго участвовала в восстании.

В течение короткого периода в 1848 году Сметана была революционером. В обстановке политических перемен и потрясений , охвативших Европу в том году, продемократическое движение в Праге, возглавляемое старым другом Сметаны Карелом Гавличком, призывало положить конец абсолютистскому правлению Габсбургов и добиться большей политической автономии. Гражданская армия («Сворность») была сформирована для защиты города от возможного нападения. Сметана написала серию патриотических произведений, в том числе два марша, посвященных соответственно Чешской национальной гвардии и Студенческому легиону Пражского университета, и «Песнь свободы» на слова Яна Коллара . В июне 1848 года, когда армии Габсбургов двинулись, чтобы подавить мятежные тенденции, Прага подверглась нападению со стороны австрийских войск во главе с принцем Виндиш-Гретцем . Как член Сворноста, Сметана помогала строить баррикады на Карловом мосту . Возникшее восстание было быстро подавлено, но Сметана избежал тюремного заключения или ссылки, полученной такими лидерами, как Гавличек. Во время своего недолгого пребывания со Сворностом он встретил писателя и ведущего радикала Карела Сабину , который позже предоставил либретти для первых двух опер Сметаны.

Институт Фортепиано

В начале 1848 года Сметана написал Ференцу Листу , с которым еще не встречался, с просьбой принять посвящение нового фортепианного сочинения « Шесть характерных пьес» и рекомендовать его издателю. Он также попросил ссуду в 400 гульденов, чтобы открыть музыкальную школу. Лист сердечно ответил, приняв преданность делу и пообещав помочь найти издателя, но не предложил никакой финансовой помощи. Эта поддержка была началом дружбы, которая имела большое значение для Сметаны в его дальнейшей карьере. Несмотря на отсутствие у Листа финансовой поддержки, в конце августа 1848 года Сметана смогла основать Институт фортепиано с двенадцатью студентами. После периода борьбы институт начал процветать и ненадолго стал модным, особенно среди сторонников чешского национализма , в глазах которых Сметана приобрела репутацию. Прокш написал, что Сметана поддерживает дело своего народа, и сказал, что он «вполне может стать преобразователем моих идей на чешском языке». В 1849 году институт переехал в дом родителей Катерины и стал привлекать выдающихся посетителей; Лист приходил регулярно, а бывший австрийский император Фердинанд , поселившийся в Праге, посещал школьные утренние концерты. Выступления Сметаны на этих концертах стали признанной чертой музыкальной жизни Праги. В это время относительной финансовой стабильности Сметана женился на своей возлюбленной, молодой пианистке Катержине Коларжовой, 27 августа 1849 года. Между 1851 и 1855 годами у пары родились четыре дочери.

Подающий надежды композитор

В 1850 году, несмотря на свои революционные настроения, Сметана занял пост придворного пианиста в заведении Фердинанда в Пражском Граде . Он продолжал преподавать в фортепианном институте и все больше посвятил себя композиции. Его произведения, в основном для фортепиано, включали трехчастные « свадебные сцены» , часть музыки из которых позже была использована в «Проданной невесте» . Он также написал множество коротких экспериментальных пьес, собранных под названием « Листья из альбома» , и серию польек . В 1853–54 он работал над основным оркестровым произведением - « Триумфальной симфонией» , посвященным свадьбе императора Франца Иосифа . Симфония была отклонена Императорским двором, возможно, на том основании, что краткие музыкальные отсылки к австрийскому государственному гимну не были достаточно заметными. Не испугавшись, Сметана за свой счет нанял оркестр для исполнения симфонии в Конвикт-холле в Праге 26 февраля 1855 года. Работа была встречена хладнокровно, и концерт обернулся финансовым провалом.

Частные печали и профессиональное разочарование

Масляный портрет Сметаны, 1854 год, автор Гескель Саломан.

В период между 1854 и 1856 годами Сметана перенесла серию личных ударов. В июле 1854 года его вторая дочь Габриэла умерла от туберкулеза . Через год от скарлатины умерла его старшая дочь Бедржишка, которая в возрасте четырех лет проявляла признаки ранней музыкальной одаренности . Сметана написал свое Фортепианное трио соль минор как дань ее памяти; она была исполнена в Праге 3 декабря 1855 года и, по словам композитора, была встречена критикой «резко», хотя Лист ее хвалил. Скорби Сметаны продолжались; сразу после смерти Бедржишки родилась четвертая дочь Катержина, но она тоже умерла в июне 1856 года. К этому времени у жены Сметаны Катерины был диагностирован туберкулез.

В июле 1856 года Сметана получил известие о смерти в ссылке своего революционного друга Карела Гавличека. Политический климат в Праге был еще одним источником уныния; надежды на более просвещенное правительство и социальную реформу после вступления Франца Иосифа в 1848 году угасли, когда австрийский абсолютизм вновь утвердился при бароне Александре фон Бахе . Несмотря на доброе имя Piano Institute, статус Сметаны как концертного пианиста обычно считался ниже, чем у его современников, таких как Александр Дрейшок . Критики признали «тонкое, кристальное прикосновение» Сметаны, более близкое по стилю к Шопену, чем к Листу, но полагали, что его физическая слабость была серьезным препятствием для его концертных амбиций. Его главным успехом в исполнении в этот период было исполнение им Концерта для фортепиано с оркестром ре минор Моцарта на концерте, посвященном столетию со дня рождения Моцарта, в январе 1856 года. Его разочарование в Праге росло и, возможно, под влиянием рассказов Дрейшока о возможностях в Швеции, Сметана решила искать там успеха. 11 октября 1856 г., написав своим родителям, что «Прага не желала признавать меня, поэтому я оставил ее», он уехал в Гетеборг .

Годы путешествия

Гетеборг

Сначала Сметана поехала в Гетеборг без Катерины. В письме Листу он сказал, что люди там были неискушенными в музыкальном плане, но он видел в этом возможность «оказать влияние, которого я никогда не смог бы добиться в Праге». Через несколько недель после прибытия он дал свой первый сольный концерт, открыл музыкальную школу, которая была быстро переполнена заявками, и стал дирижером Гетеборгского общества классической хоровой музыки. За несколько месяцев Сметана добился в городе как профессионального, так и общественного признания, хотя на сочинение у него было мало времени; Два запланированных оркестровых произведения, условно названные « Фритхоф» и «Путешествие викинга» , были набросаны, но заброшены.

Гётеборг , Швеция, база Сметаны между 1856 и 1861 годами.

Летом 1857 года Сметана вернулась домой в Прагу и обнаружила, что у Катерины слабое здоровье. В июне умер отец Сметаны Франтишек. Той осенью Сметана вернулся в Гетеборг с Катериной и их выжившей дочерью Жофией, но перед этим он посетил Листа в Веймаре . Поводом стали празднование юбилея Карла Августа Гете-Шиллера; Сметана посетил исполнение Симфонии Фауста Листа и симфонической поэмы Die Ideale , которые воодушевили и вдохновили его. Лист был главным учителем Сметаны на протяжении всей творческой жизни последней, и в это время он смог существенно возродить его дух и спасти его от относительной художественной изоляции Гетеборга.

Вернувшись в Швецию, Сметана нашел среди своих новых учеников молодую домохозяйку Фройду Бенеке, которая ненадолго стала его музой и любовницей. В ее честь Сметана переписал две песни из цикла « Die schöne Müllerin» Шуберта и преобразовал одну из своих ранних фортепианных пьес в польку под названием « Видение на балу» . Он также начал сочинять в более широком масштабе. В 1858 году он завершил симфоническую поэму « Ричард III» , свое первое крупное оркестровое произведение после Триумфальной симфонии . Затем он написал «Лагерь Валленштейна» , вдохновленный драматической трилогией Фридриха Шиллера Валленштейна , и начал третью симфоническую поэму « Хакон Ярл» , основанную на трагической драме датского поэта Адама Эленшлегера . Сметана также написал два масштабных фортепианных произведения: « Макбет и ведьмы» и «Этюд до мажор» в стиле Листа.

Тяжелая утрата, повторный брак и возвращение в Прагу

Здоровье Катерины постепенно ухудшалось и весной 1859 года полностью развалилось. Направляясь домой, она умерла в Дрездене 19 апреля 1859 года. Сметана написала, что она умерла «мягко, без нашего ведома, пока тишина не привлекла к ней мое внимание». Поместив Жофи с матерью Катерины, Сметана проводил время с Листом в Веймаре, где его познакомил с музыкой комической оперы «Барбье фон Багдад » ученик Листа Петер Корнелиус . Эта работа повлияла на дальнейшую карьеру Сметаны как оперного композитора. Позже в том же году он остался со своим младшим братом Карелом и влюбился в невестку Карела Барбору (Беттину) Фердинандиеву, которая была на шестнадцать лет младше его. Он предложил жениться и, обеспечив ее обещание, вернулся в Гетеборг на зиму 1859–1860 годов. Брак состоялся в следующем году, 10 июля 1860 года, после чего Сметана и его новая жена вернулись в Швецию на последний сезон. Это завершилось в апреле 1861 года выступлением на фортепиано в Стокгольме , на котором присутствовала шведская королевская семья. Первая дочь пары Зденька родилась в сентябре 1861 года.

Между тем поражение армии Франца Иосифа при Сольферино в 1859 году ослабило империю Габсбургов и привело к падению барона фон Баха. Это постепенно внесло в Прагу более просвещенную атмосферу, и к 1861 году Сметана увидел перспективы лучшего будущего для чешского национализма и культуры. Прежде чем решить свое будущее, в сентябре он отправился в концертный тур по Нидерландам и Германии. Он все еще надеялся закрепить за собой репутацию пианиста, но снова потерпел неудачу. Вернувшись в Прагу, он дирижировал выступлениями Ричарда III и Валленштейна в концертном зале на острове Жофин в январе 1862 года на приглушенном приеме. Критики обвиняли его в слишком тесной приверженности «новой немецкой» школе, представленной в первую очередь Листом; Сметана ответил, что «пророк без чести на своей земле». В марте 1862 года он нанес последний краткий визит в Гетеборг, но город больше не интересовал его; это показалось ему провинциальной заводью, и, несмотря на трудности, он теперь решил искать свое музыкальное будущее в Праге: «Мой дом настолько укоренился в моем сердце, что только там я нахожу настоящее удовлетворение. пожертвую собой ".

Национальная известность

Ищу признания

В 1861 году было объявлено, что в Праге будет построен Временный театр, который станет домом для чешской оперы. Сметана увидела в этом возможность написать и поставить оперу, которая отражала бы чешский национальный характер, подобно тому, как изображает русскую жизнь в операх Михаила Глинки . Он надеялся, что его сочтут дирижером театра, но этот пост достался Яну Непомуку Майру , по-видимому, потому, что консервативная фракция, отвечающая за проект, считала Сметану «опасным модернистом», пленником авангардных композиторов, таких как Лист и Вагнер. . Затем Сметана обратил свое внимание на оперный конкурс, организованный графом Яном фон Харрахом, на котором были присуждены призы в размере 600 гульденов каждая за лучшие комические и исторические оперы, основанные на чешской культуре. Не имея полезной модели, на которой можно было бы основывать свои работы - чешская опера как жанр почти не существовала, - Сметане пришлось создать свой собственный стиль. Он нанял Карела Сабину, своего товарища с баррикад 1848 года, в качестве своего либреттиста и получил текст Сабины в феврале 1862 года, рассказ о вторжении Отто Бранденбургского в Богемию в 13 веке . В апреле 1863 года он представил партитуру под названием «Бранденбургцы в Богемии» .

Пражская консерватория (современная фотография): Попытка Сметаны стать ее директором провалилась.

На этом этапе своей карьеры Сметана плохо владел чешским языком. Его поколение чехов получило образование на немецком языке, и ему было трудно выражать свои мысли на том языке, который якобы был его родным. Чтобы преодолеть эти лингвистические недостатки, он изучал чешскую грамматику и каждый день писал и говорил по-чешски. Вскоре после возвращения из Швеции он стал хормейстером националистического хорового общества Hlahol. По мере развития его беглости в чешском языке он сочинял патриотические хоры для общества; "Три всадника" и "Ренегат" исполнялись на концертах в начале 1863 года. В марте того же года Сметана была избрана президентом музыкальной секции Umělecká Beseda, общества чешских художников. К 1864 году он достаточно хорошо владел чешским языком, чтобы быть назначенным музыкальным критиком в главной чешской газете Národní listy . Тем временем Беттина родила еще одну дочь Божену.

23 апреля 1864 года Сметана дирижировал хоровой симфонией Берлиоза « Ромео и Джульетта» на концерте, посвященном трехсотлетию Шекспира , добавив к программе свой собственный Марш к Шекспировскому фестивалю . В том году предложение Сметаны стать директором Пражской консерватории провалилось. Он возлагал большие надежды на это назначение: «Мои друзья пытаются убедить меня, что этот пост мог быть создан специально для меня», - написал он своему другу из Швеции. Его надеждам снова помешала его связь с предполагаемым радикалом Листом, и комитет по назначениям выбрал на этот пост консервативного патриота Йозефа Крейчи.

Бедржих Сметана среди его друзей , 1865; картина маслом Франтишка Дворжака

Прошло почти три года, прежде чем Сметана была объявлена ​​победителем оперного конкурса Харраха. До этого, 5 января 1866 года, «Бранденбургцы» были исполнены на восторженном приеме во Временном театре, несмотря на сильное сопротивление Майра, который отказался репетировать или дирижировать пьесой. Идиома была слишком продвинута, чтобы понравиться Майру, и в конечном итоге опера была поставлена ​​под собственным руководством композитора. «Меня вызывали на сцену девять раз», - написала Сметана, отметив, что дом был распродан и критики были полны похвалы. Историк музыки Роза Ньюмарч считает, что, хотя Бранденбургцы не выдержали испытания временем, они содержат все зародыши оперного искусства Сметаны.

Оперный маэстро

В июле 1863 года Сабина поставила либретто для второй оперы, легкой комедии «Проданная невеста» , которую Сметана сочинила в течение следующих трех лет. Благодаря успеху «Бранденбургцев» руководство Временного театра с готовностью согласилось поставить новую оперу, премьера которой состоялась 30 мая 1866 года в первоначальной двухактной версии с разговорным диалогом. Опера претерпела несколько изменений и реструктуризаций, прежде чем достигла окончательной трехактной формы, которая со временем установила международную репутацию Сметаны. Первое исполнение оперы было неудачным; он проводился в один из самых жарких вечеров года, накануне австро-прусской войны , когда Чехия находилась под неминуемой угрозой вторжения прусских войск. Неудивительно, что на мероприятии было мало посетителей, и квитанции не покрыли расходов. Представленная в окончательной форме Временного театра в сентябре 1870 года, она имела огромный общественный успех.

Еще в 1866 году, будучи композитором «Бранденбургцев» с подтекстом немецкой военной агрессии, Сметана думал, что он может стать целью вторгшихся пруссаков, поэтому он отсутствовал в Праге до тех пор, пока военные действия не прекратились. Он вернулся в сентябре и почти сразу достиг своей давней цели - назначения главным дирижером Временного театра с годовой зарплатой в 1200 гульденов. Из-за отсутствия подходящей чешской оперы Сметана в своем первом сезоне представил стандартные произведения Вебера , Моцарта, Доницетти , Россини и Глинки с возрождением его собственной Проданной невесты . Качество постановки Сметаны по опере Глинки « Жизнь за царя» возмутило защитника Глинки Милия Балакирева , который решительно высказался. Это вызвало длительную вражду между двумя мужчинами. 28 февраля 1868 года Сметана дирижировала другой национальной оперой другого славянского композитора - « Халка » Станислава Монюшко . 16 мая 1868 года Сметана, представлявшая чешских музыкантов, помогла заложить фундамент будущего Национального театра ; по этому случаю он написал « Праздничную увертюру» . В тот же вечер в пражском Новом городском театре состоялась премьера третьей оперы Сметаны « Далибор ». Хотя его первоначальный прием был теплым, отзывы о нем были плохими, и Сметана смирился с его провалом.

Оппозиция

В начале своей дирижерской работы во Временном театре Сметана нажил себе сильного врага в лице Франтишека Пиводы, директора Пражской школы пения. Бывший сторонник Сметаны, Пивода был огорчен, когда дирижер набрал певцов из-за границы, а не из школы Пиводы. Во все более ожесточенной публичной переписке Пива утверждал, что Сметана использовал свое положение для развития собственной карьеры за счет других композиторов.

Затем «Пивода» поспорил с Далибором , назвав его примером крайнего «вагнеризма» и, следовательно, не подходящим в качестве модели для чешской национальной оперы. «Вагнеризм» означал принятие теорий Вагнера о непрерывной роли оркестра и построение единой музыкальной драмы, а не соединение лирических номеров. Председатель Временного театра Франтишек Ригер впервые обвинил Сметану в вагнеристских тенденциях после первого исполнения «Бранденбургцев» , и этот вопрос в конечном итоге расколол пражское музыкальное общество. Музыкальный критик Отакар Хостинский считал, что теории Вагнера должны лечь в основу национальной оперы, и утверждал, что Далибор был началом «правильного» направления. Противоположный лагерь, возглавляемый Пиводой, поддерживал принципы итальянской оперы , в которой голос, а не оркестр был преобладающим драматическим приемом.

Даже внутри самого театра было разделение. Ригер возглавил кампанию по изгнанию Сметаны из дирижерства и повторному назначению Майра, а в декабре 1872 года петиция, подписанная 86 подписчиками театра, потребовала отставки Сметаны. Сильная поддержка со стороны вице-председателя Антонина Чисека и ультиматум со стороны известных музыкантов, среди которых был Антонин Дворжак , обеспечили Сметане выживание. В январе 1873 года он был повторно назначен художественным руководителем с большей зарплатой и повышением ответственности.

Постепенно Сметана приносил в театр все больше опер начинающих чешских композиторов, но мало собственных произведений. К 1872 году он завершил свою монументальную четвертую оперу « Либуше» , свою самую амбициозную работу на сегодняшний день, но откладывал ее премьеру из-за будущего открытия Национального театра. Козни Пиводы и его сторонников отвлекли Сметану от сочинения, и он испытал еще большее раздражение, когда в январе 1871 года в Санкт-Петербурге была поставлена «Проданная невеста ». чем у одаренного четырнадцатилетнего мальчика ". Сметана был глубоко оскорблен и обвинил своего старого противника, Балакирева, в разжигании негативных чувств по отношению к опере.

Последнее десятилетие

Сметана примерно в 1883 году, в конце жизни

Глухота

Во время передышки после его повторного назначения Сметана сконцентрировался на своей пятой опере «Две вдовы» , написанной в период с июня 1873 года по январь 1874 года. После ее первого представления во Временном театре 27 марта 1874 года сторонники Сметаны преподнесли ему декоративную жезл. Но его противники продолжали нападать на него, сравнивая его дирижерство с режимом Майра и утверждая, что при Сметане «чешская опера умирает по крайней мере один раз в год». К лету Сметана заболела; инфекция горла сопровождалась сыпью и явной закупоркой ушей. К середине августа, не имея возможности работать, он передал свои обязанности своему заместителю Адольфу Чеху . В сообщении для прессы говорилось, что Сметана «заболела в результате нервного перенапряжения, вызванного недавно определенными людьми».

В сентябре Сметана сказал театру, что откажется от своего назначения, если его здоровье не улучшится. Он полностью потерял слух на правое ухо, а в октябре потерял слух и на левое ухо. После его последующей отставки театр предложил ему ежегодную пенсию в размере 1200 гульденов за сохранение права на исполнение его опер, на что Сметана неохотно согласился. Деньги, собранные в Праге бывшими студентами и бывшей возлюбленной Фройдой Бенеке в Гетеборге, составили 1244 гульдена. Это позволило Сметане обратиться за медицинской помощью за границу, но безрезультатно. В январе 1875 года Сметана написал в своем дневнике: «Если моя болезнь неизлечима, тогда я предпочту избавиться от этой жизни». В это время его настроение еще больше снизилось из-за ухудшения его отношений с Беттиной, в основном по денежным вопросам. «Я не могу жить под одной крышей с человеком, который меня ненавидит и преследует», - сообщила ей Сметана. Хотя развод рассматривался, пара, к сожалению, осталась вместе.

Позднее цветение

При ухудшении здоровья Сметана продолжала сочинять. В июне 1876 года он, Беттина и их две дочери уехали из Праги в Ябкенице , в дом его старшей дочери Жофии, где в спокойной обстановке Сметана могла спокойно работать. Перед отъездом из Праги он начал цикл из шести симфонических поэм под названием Má vlast («Моя Родина») и завершил первые два, Вышеград и Влтава , которые исполнялись в Праге в 1875 году. В Ябкеницах Сметана сочинила еще четыре. частей, полный цикл впервые исполнен 5 ноября 1882 года под управлением Адольфа Чеха. Другими крупными сочинениями, написанными в эти годы, были струнный квартет ми минор, « Из моей жизни» , серия чешских танцев для фортепиано, несколько хоровых произведений и еще три оперы: «Поцелуй» , «Тайна» и «Стена дьявола» , каждая из которых получила свои первые награды. спектакли между 1876 и 1882 годами.

Национальный театр в Праге, открыл 1881, разрушен пожаром, перестроен в 1883 году

Долгожданная премьера оперы Сметаны « Либуше» наконец -то состоялась, когда 11 июня 1881 года открылся Национальный театр. Ему изначально не выдали билеты, но в последний момент пригласили в ложу директора театра. Публика с энтузиазмом восприняла работу, и Сметану неоднократно вызывали на сцену. Вскоре после этого новый театр сгорел; несмотря на его немощи, Сметана помог собрать средства на восстановление. Отреставрированный театр вновь открылся 18 ноября 1883 г., снова вместе с Либушем .

В эти годы произошло растущее признание Сметаны как главного представителя чешской национальной музыки. Этот статус был отмечен несколькими событиями в последние годы жизни Сметаны. 4 января 1880 года в Праге состоялся специальный концерт, посвященный 50-летию его первого публичного выступления; Присутствовал Сметана и сыграл свое Фортепианное трио соль минор с 1855 года. В мае 1882 года «Проданная невеста» дала свое 100-е представление, что стало беспрецедентным событием в истории чешской оперы. Он был настолько популярен, что был поставлен повторный «100-й спектакль». В марте 1884 года в честь 60-летия Сметаны были устроены гала-концерт и банкет, но он был слишком болен, чтобы присутствовать на нем.

Болезнь и смерть

Надгробие Сметаны на Вышеградском кладбище в Праге. Формат даты - "cc" d / м гг ".

В 1879 году Сметана написал своему другу, чешскому поэту Яну Неруде , в котором он выразил опасения наступления безумия. К зиме 1882–1883 ​​годов он страдал от депрессии, бессонницы и галлюцинаций, вместе с головокружением, судорогами и временной потерей речи. В 1883 году он начал писать новую симфоническую сюиту « Пражский карнавал» , но не смог продвинуться дальше Введения и Полонеза. Он начал новую оперу « Виола» , основанную на персонаже из « Двенадцатой ночи» Шекспира , но написал только отрывки, так как его психическое состояние постепенно ухудшалось. В октябре 1883 года его поведение на частном приеме в Праге встревожило его друзей; к середине февраля 1884 года он перестал быть последовательным и периодически проявлял агрессию. 23 апреля его семья, не в силах больше ухаживать за ним, перевезла его в сумасшедший дом Катержинки в Праге, где он умер 12 мая 1884 года.

Музей Бедржиха Сметаны на берегу Влтавы, Прага

В больнице причиной смерти было зарегистрировано старческое слабоумие. Однако семья Сметаны считала, что его физический и умственный упадок произошел из-за сифилиса . Анализ отчета о вскрытии, опубликованный немецким неврологом доктором Эрнстом Левиным в 1972 году, пришел к такому же выводу. Исследования, проведенные профессором Эмануэлем Влчеком в конце 20 века на образцах мышечной ткани эксгумированного тела Сметаны, предоставили дополнительные доказательства болезни. Тем не менее, это исследование было оспорено чешским врачом д-ром Йиржи Рамба, который утверждал, что тесты Влчека не дают оснований для надежного заключения, ссылаясь на возраст и состояние тканей и выделяя сообщенные симптомы Сметаны, несовместимые с сифилисом.

Похороны Сметаны состоялись 15 мая в Тынской церкви в Старом городе Праги . Последующее шествие к Вышеградскому кладбищу возглавили члены Глахола с факелами, а за ним последовала большая толпа. Позднее могила стала местом паломничества музыкальных посетителей Праги. В погребальный вечер разрешили продолжить запланированное представление «Проданной невесты» в Национальном театре, а сцену в знак уважения задрапировали черной тканью.

Надгробный памятник Бедржиху Сметане на Национальном кладбище в Вышеграде, Прага.
Левая часть надгробного памятника Сметане.

У Сметаны остались Беттина, их дочери Зденька и Божена, а также Жофия. Ни один из них не сыграл значительной роли в музыкальной жизни Сметаны. Беттина дожила до 1908 года; Жофия, которая вышла замуж за Йозефа Шварца в 1874 году, умерла раньше своей мачехи и умерла в 1902 году. Младшие дочери в конце концов вышли замуж, проживая свою жизнь вдали от глаз общественности. Постоянным памятником жизни и творчеству Сметаны является Музей Бедржиха Сметаны в Праге, основанный в 1926 году в Институте музыковедения Карлова университета. В 1936 году музей переехал в бывшее здание гидротехнической станции на берегу Влтавы , а с 1976 года является частью Чешского музыкального музея.

В его честь был назван астероид 2047 Сметана .

Музыка

По мнению Ньюмарча, основными материалами, из которых Сметана создавал свое искусство, были национализм, реализм и романтизм. Отличительной чертой всей его более поздней музыки является ее описательный характер: все его основные сочинения, помимо опер, написаны по программам, и многие из них являются автобиографическими. Сторонники Сметаны признали, что наибольшее влияние на его творчество оказали Лист, Вагнер и Берлиоз - «прогрессисты» - в то время как те же самые сторонники часто преуменьшали значение композиторов-традиционалистов, таких как Россини, Доницетти, Верди и Мейербер .

Фортепианные произведения

Все, кроме нескольких сочинений Сметаны до его отъезда в Гетеборг, являются фортепианными произведениями. Некоторые из этих ранних произведений были отклонены историком музыки Гарольдом Шенбергом как «напыщенная виртуозная риторика, заимствованная из Листа». Однако при Прокше Сметана приобрела большую отполированность, что проявилось в таких произведениях, как Соната соль минор 1846 года и Ми-бемоль Полька того же года. Серия « Шесть характерных пьес 1848 года» была посвящена Листу, который описал ее как «самые выдающиеся, тонко войлочные и прекрасно обработанные произведения, которые недавно попали мне на заметку». В этот период Сметана спланировал цикл так называемых «альбомных листов», коротких пьес в каждой мажорной и минорной тональности, в духе прелюдий Шопена . Проект стал несколько дезорганизованным; в завершенных частях одни ключи повторяются, а другие не представлены. После последнего возвращения Сметаны из Гетеборга, когда он посвятил себя прежде всего развитию чешской оперы, он не писал для фортепиано в течение 13 лет.

За последнее десятилетие Сметана написал три крупных фортепианных цикла. Первый, датированный 1875 годом, назывался « Сны» . Он был посвящен бывшим ученикам Сметаны, которые собрали средства для покрытия медицинских расходов, а также дань уважения моделям композитора 1840-х годов - Шуману, Шопену и Листу. Последними крупными фортепианными произведениями Сметаны были два цикла « Чешские танцы» 1877 и 1879 годов. Целью первого из них, как объяснил Сметана своему издателю, было «идеализировать польку, как Шопен в свое время делал с мазуркой». Второй цикл - это смесь танцев, каждому из которых дается определенное название, чтобы люди знали, «какие танцы с настоящими именами у нас, чехов».

Вокально-хоровой

Ранние песни Сметаны - постановки немецких стихов для одиночного голоса. Помимо Песни о свободе 1848 года , он начал писать пьесы для полного хора только после своего пребывания в Гетеборге, когда он сочинил множество сочинений для хорового общества Хлахол, в основном для несопровождаемых мужских голосов. Хоровая музыка Сметаны носит, как правило, националистический характер: от короткого Церемониального хора, написанного после смерти революционного друга композитора Гавличека, до постановки « Песни моря» , содержательного произведения с характером хоровой драмы.

Ближе к концу жизни Сметана вернулся к простому написанию песен, написав пять « Вечерних песен» (1879) на слова поэта Витезслава Галека . Его последняя завершенная работа, Наша песня (1883), является последней из четырех настроек текстов Йозефа Срб-Дебрнова. Несмотря на состояние здоровья Сметаны, это счастливый праздник чешской песни и танца. Пьеса была утеряна на долгие годы и впервые была исполнена только после повторного открытия в 1924 году.

Камера

Помимо юношеской фантазии для скрипки и фортепиано, Сметана сочинила всего четыре камерных произведения, но каждое из них имело глубокое личное значение. Фортепианное трио соль минор 1855 года было написано после смерти его дочери Бедржишки; его стиль близок к стилю Роберта Шумана, с оттенками Листа, а общий тон - элегический. Прошло 20 лет, прежде чем он вернулся в камерный жанр со своим первым струнным квартетом. Это произведение ми минор, озаглавленное « Из моей жизни» , было автобиографическим по своему характеру, иллюстрируя юношеский энтузиазм композитора своим искусством, его дружбу и любовь, а при смене настроения - начало его глухоты, представленное длинной гармонической ми в финале. движение над зловещим тремоло на струнах. Его второй струнный квартет ре минор, написанный в 1882–1883 ​​годах вопреки предписаниям врача воздерживаться от любой музыкальной деятельности, был составлен короткими отрывками, «музыкальный вихрь человека, потерявшего слух». Он представляет собой разочарование Сметаны в своей жизни, но не совсем мрачный и включает в себя яркую польку. Это была одна из его последних композиций; между двумя квартетами он написал дуэт скрипки и фортепиано « С родины» , смесь меланхолии и счастья с сильной близостью к чешскому фольклорному материалу.

Оркестровый

Неудовлетворенный с его первой крупномасштабной оркестровой работы, в ре мажор Overture 1848, Сметана изучал отрывки из Бетховена, Мендельсона , Вебера и Берлиоза , прежде чем производить его триумфальная симфония в 1853. Хотя это уволенный Роза Ньюмарча как « Эпиталама для Габсбургов Принц », биограф Сметаны Брайан Лардж выделяет многое в произведении, которое характеризует более зрелые произведения композитора. Несмотря на отклонение симфонии Судом и теплый прием на ее премьере, Сметана не бросил работу. Он был хорошо принят в Гетеборге в 1860 году, а переработанная версия была исполнена в Праге в 1882 году без «триумфальной» метки под управлением Адольфа Чеха. Произведение теперь иногда называют Праздничной симфонией .

Визит Сметаны к Листу в Веймаре летом 1857 года, где он услышал Симфонию Фауста и Die Ideale последнего , вызвал существенную переориентацию оркестровой музыки Сметаны. Эти произведения дали Сметане ответы на многие композиционные проблемы, связанные со структурой оркестровой музыки, и предложили средства для выражения литературных сюжетов путем синтеза музыки и текста, а не простой музыкальной иллюстрацией. Эти идеи позволили Сметане написать три симфонических стихотворения Гетеборга ( Ричард III, Лагерь Валленштейна и Хакон Ярл ), которые превратили Сметану из композитора преимущественно салонных произведений в современного неоромантика , способного управлять крупномасштабными силами и демонстрировать новейшие музыкальные концепции.

С 1862 года Сметана был в основном занят оперой и, за исключением нескольких коротких пьес, не возвращался к чисто оркестровой музыке до того, как начал Má vlast в 1872 году. В своем введении к партитуре Collected Edition Score Франтишек Бартол ограничивает Má vlast оперой Libuše as «прямые символы [окончательной] национальной борьбы». Má vlast - первое из зрелых крупномасштабных произведений Сметаны, не зависящих от слов, и его музыкальные идеи смелее, чем все, что он пробовал раньше. Для музыковеда Джона Клэпхэма цикл представляет «поперечный разрез чешской истории и легенд, а также впечатления от их пейзажа и ... живо передает нам взгляд Сметаны на этику и величие нации». Несмотря на националистические ассоциации, эта работа, по словам Ньюмарча, вынесла имя Сметаны дальше, чем все, что он написал, за исключением увертюры «Проданная невеста» . Сметана посвятил Má vlast городу Праге; после своего первого выступления в ноябре 1882 года он был признан чешской музыкальной публикой как истинное воплощение чешского национального стиля. Его движение « Влтава» (или «Молдау» по-немецки), изображающее реку, протекающую через Прагу к ее слиянию с Эльбой , является самым известным и самым популярным во всем мире оркестровым произведением Сметаны.

Опера

У Сметаны практически не было предшественников в чешской опере, за исключением Франтишека Шкроупа , произведения которого редко длились дольше одного или двух спектаклей. В своей миссии по созданию нового канона, вместо того, чтобы использовать традиционные народные песни, Сметана обратился к популярной танцевальной музыке своей юности, особенно к польке, чтобы установить связь с народным языком. Он опирался на существующие европейские традиции, особенно славянские и французские, но редко использовал арии, предпочитая основывать свои партитуры на ансамблях и хорах.

Издание 1919 года партитуры "Проданной невесты"

Хотя Сметана был сторонником реформ Вагнера в оперном жанре, которые, по его мнению, должны были стать его спасением, он отверг обвинения в чрезмерном вагнеризме, заявив, что он был достаточно занят «сметанизмом, поскольку это единственный честный стиль!». Преимущественно «национальный» характер первых четырех опер смягчается лирическим романтизмом более поздних, особенно последних трех, сочиненных в годы глухоты Сметаны. Первое из этого последнего трио, «Поцелуй» , написанное во время болезненного лечения Сметаны, Ньюмарч описывает как произведение безмятежной красоты, в котором слезы и улыбки чередуются на протяжении всей партитуры. Либреттистом Сметаны «Поцелуй» была молодая феминистка Элишка Красногорска , которая также написала тексты для его последних двух опер. Она доминировала над больным композитором, который не имел права голоса в предмете, типах голоса или балансе между соло, дуэтами и ансамблями. Тем не менее, критики отметили несколько признаков снижения способностей Сметаны в этих произведениях, в то время как его растущее владение чешским языком означало, что его настройки языка намного превосходят настройки его более ранних опер.

Восемь опер Сметаны составили основу чешского оперного репертуара, но из них только «Проданная невеста» регулярно исполняется за пределами родины композитора. Достигнув Вены в 1892 году и Лондона в 1895 году, он быстро стал частью репертуара каждой крупной оперной труппы мира. Ньюмарч утверждает, что Проданная невеста , хотя и не «драгоценный камень первого порядка», тем не менее является «идеально ограненным и отполированным камнем в своем роде». Его фирменная увертюра, которая, по словам Ньюмарча, «поднимает нас с ног своей безумной живостью», была написана в фортепианной версии до того, как Сметана получил черновой вариант либретто. Клэпхэм считает, что у этого мало прецедентов за всю историю оперы. Сам Сметана позже был склонен пренебрегать своим достижением: « Проданная невеста была просто детской забавой , написанной прямо с катушки». По мнению немецкого критика Уильяма Риттера, творческие способности Сметаны достигли апогея в его третьей опере « Далибор» .

Прием

Зал Сметаны в Муниципальном доме

Даже на его родине широкая публика не спешила узнавать Сметану. Как молодой композитор и пианист он был хорошо известен в пражских музыкальных кругах и пользовался одобрением Листа, Прокша и других, но отсутствие признания публики было основным фактором его добровольного изгнания в Швецию. После его возвращения к нему не относились особенно серьезно, и ему было трудно найти публику для своих новых работ, отсюда его замечание «пророк без чести» после почти пустого зала и равнодушного приема Ричарда III и лагеря Валленштейна на острове Жофин в январе 1862 года. .

Первым заметным публичным успехом Сметаны стала его первая опера «Бранденбургцы в Богемии» в 1866 году, когда ему было уже 42 года. Его вторая опера, «Проданная невеста» , пережила неудачный выбор времени премьеры и стала прочным народным триумфом. Другой стиль его третьей оперы « Далибор» , более близкий к стилю вагнеровской музыкальной драмы, не был понят публикой и осужден критиками, которые считали, что чешская опера должна быть основана на народной песне. Он исчез из репертуара всего после нескольких выступлений. После этого махинации, сопровождавшие пребывание Сметаны в должности дирижера Временного театра, ограничили его творческую деятельность до 1874 года.

Аллея славы Венской звезды для Сметаны в Вене

В свое последнее десятилетие, самое плодотворное в его композиторской карьере, несмотря на глухоту и ухудшающееся состояние здоровья, Сметана с опозданием получил национальное признание. Из его более поздних опер «Две вдовы» и «Тайна» были встречены тепло, а «Поцелуй » - «подавляющими овациями». Торжественная опера « Либуше» была встречена композитором бурными аплодисментами; к этому времени (1881 г.) споры вокруг его музыки утихли, и публика была готова почитать его как основателя чешской музыки. Тем не менее, первые несколько выступлений в октябре 1882 г. явно недостаточно отрепетированной «Стены дьявола» были хаотичными, и композитор остался «опозоренным и удрученным». Это разочарование было быстро смягчено признанием, которое последовало за первым исполнением полного цикла Má vlast в ноябре: «Все встали на ноги, и одна и та же буря нескончаемых аплодисментов повторилась после каждой из шести частей ... Blaník [финальная часть] публика была вне себя, и люди не могли заставить себя проститься с композитором ».

У Сметаны есть звезда на «Аллее славы» в Вене, открытой в ознаменование 200-летия открытия театра Ан-дер-Вин .

Характер и репутация

Биографы Сметаны описывают его как физически слабого и не впечатляющего внешне, но, по крайней мере, в юности, у него была жизнерадостность, которую женщины, очевидно, находили привлекательной. Он также был возбужденным, страстным и волевым, решившим сделать свою музыкальную карьеру, несмотря на все трудности, несмотря на желание своего отца, который хотел, чтобы он стал пивоваром или государственным служащим. На протяжении всей своей карьеры он стоял на своем; когда под суровыми критики за «вагнерианство» в Далиборе он ответил, написав Libuše , еще более твердо на основе масштаба и концепции вагнеровской музыкальной драмы. Его личная жизнь стала напряженной; его брак с Беттиной был без любви и фактически полностью распался в годы болезни и относительной бедности к концу его жизни. Мало что известно о его отношениях с детьми, хотя в тот день, когда его перевели в приют, Жофи «плакала, как будто ее сердце разрывается».

Река Влтава , протекающая через Прагу

Большинство комментаторов сходятся во мнении, что Сметана создал канон чешской оперы, которого раньше не было, и что он разработал стиль музыки во всех своих произведениях, который соответствовал зарождающемуся чешскому национальному духу. Модифицированный взгляд представлен музыкальным писателем Майклом Стин, который задается вопросом, может ли на самом деле существовать «националистическая музыка»: «Мы должны признать, что, хотя музыка бесконечно выразительна, сама по себе она не годится для описания конкретных, земных объектов или объектов. концепции ". Он приходит к выводу, что многое зависит от того, что слушатели привыкли слышать.

По мнению музыковеда Джона Тиррелла , тесная идентификация Сметаны с чешским национализмом и трагические обстоятельства его последних лет повлияли на объективность оценок его творчества, особенно на его родине. Тиррелл утверждает, что почти культовый статус, присвоенный Сметане на его родине, «сделал его фигурой, в которой чешские власти не одобряли любую критику его жизни или работы» даже в конце 20-го века. В результате, утверждает Тиррелл, был распространен взгляд на чешскую музыку, который преуменьшает вклад современников и преемников, таких как Дворжак, Яначек , Йозеф Сук и других, менее известных композиторов. Это расходится с восприятием во внешнем мире, где Дворжака играют гораздо чаще и он гораздо лучше известен. Гарольд Шенберг отмечает, что «Сметана был тем, кто основал чешскую музыку, но Антонин Дворжак ... был тем, кто популяризировал ее».

На своей родине Сметана считается отцом чешской музыки .

Наследие

После смерти Сметаны в 1884 году он и его музыка стали «постоянно развивающимся символом нации, который обязательно адаптируется к потребностям меняющихся правительств и администраций».

2 марта 2019 года Google отпраздновал 195-летие Сметаны дудлом Google .

Смотрите также

Рекомендации

Заметки

Источники

Внешние ссылки