Бельтинг (музыка) - Belting (music)

Бельтинг (или вокальный бельтинг ) - это особая техника пения, с помощью которой певец ставит грудной голос выше своего брейка или пассажио . Бельтинг иногда описывается как «высокий грудной голос», хотя, если это сделано неправильно, это может потенциально повредить голосу. Его часто называют вокальным регистром , хотя это также технически неверно; это скорее описательный термин для использования реестра. Певцы могут использовать пояс для передачи обостренных экзистенциальных состояний.

Бельтинг стал обычным явлением в бродвейских мюзиклах после выступления Этель Мерман в « Безумной девушке» в 1930 году, особенно в песне « I Got Rhythm ». В начальных титрах фильма о Джеймсе Бонде « Голдфингер» 1964 года есть заглавная песня в исполнении Ширли Бэсси , которая сделала пояс как отличительную черту фильмов о Джеймсе Бонде, просуществовавших до следующего столетия.

Контраст между лентой и смешиванием

Иногда бельтинг путают с микшированием , при котором смешиваются грудной и головной голос . Поясной голос может быть смешанным или нет, а смешанный голос может быть поясным или нет.

Техника

«Грудной регистр» - это самый низкий регистр певческого голоса, производимый доминирующим использованием тиреоаритеноидной мышцы . Термин «пояс» - это использование грудного голоса в верхней части голоса . Грудной голос - это общий термин для обозначения звуковых и мускульных функций говорящего голоса, пения в нижнем диапазоне и голоса, используемого для крика. Каждая из этих функций требует более плотного закрытия голосовых связок и поддержки окружающих их мышц. Таким образом, термин «грудной голос» является неправильным, когда он описывает мышечную работу в грудной области тела или резонанс в ней. Правильное воспроизведение поясного голоса, согласно некоторым вокальным методам, включает в себя минимизацию напряжения в горле и изменение типичного расположения звука голоса во рту , продвигая его вперед к твердому нёбу , хотя методы различаются в зависимости от педагогического стиля.

Можно изучить классические вокальные приемы, такие как бельканто, а также уметь играть на поясе; Фактически, теперь это требуется для многих ролей. Вокалисты, обученные широкому спектру стилей, описывают очень разный опыт владения техникой обучающего пояса. Некоторые утверждают, что это происходит естественным образом, в то время как другим трудно получить доступ к грудному регистру, кроме как во время разговора. Стиль музыки, по-видимому, не является связанным фактором, кроме как знакомство певца с материалом.

Техника пояса требует координации мышц, которую не всегда используют певцы с классической подготовкой, так как тироаритеноидная мышца является доминирующей (в отличие от пения с регистром головы, где доминирует перстнещитовидная мышца ), что может быть причиной того, что некоторым оперным певцам сложно научиться пользоваться поясом.

Физиология

Есть много объяснений того, как обеспечивается качество голоса бельтинга. Под прицелом голосовые складки заметно укорачиваются и утолщаются, и они волнообразны вместе с большей площадью своей вертикальной поверхности, чем в головном регистре, когда меньший сегмент их края должен волнообразно двигаться для воспроизведения звука.

Один исследователь, Джо Эстилл , провел исследование голоса в бельтинге и описывает голос в бельтинге как чрезвычайно мускулистый и физический способ пения. Наблюдая за голосовым трактом и туловищем певцов во время бельтинга, Эстилл заметила:

  • Минимальный воздушный поток (более длительная закрытая фаза (70% или больше), чем в любом другом типе фонации)
  • Максимальное задействование мышц туловища (в терминологии Estill Voice Training это известно как Torso Control или Anchoring)
  • Вовлечение мышц головы и шеи для стабилизации гортани ) (в терминологии Estill Voice Training это известно как контроль головы и шеи или закрепление)
  • Наклон перстневидного хряща вниз (альтернативный вариант - наклон щитовидной железы назад. Наблюдения показывают большее пространство КТ)
  • Высокое положение гортани
  • Максимальное мышечное усилие внешних мышц гортани, минимальное усилие на уровне истинных голосовых складок.
  • Сужение надгортанного сфинктера («тангер»).

Возможные опасности

Ремень без надлежащей координации может привести к сокращению мышц, окружающих голосовой механизм. Следовательно, сжатие может привести к ухудшению вокала. Правильное использование техники и, что наиболее важно, втягивание желудочковых складок во время пения жизненно важно для безопасного бельтинга, так как это, по сути, форма «крика» и, следовательно, требует огромного (примерно + 70%) увеличения силы. воздействуют на мягкие структуры глотки по сравнению с более распространенными способами пения. Попытки ремняться слишком громко, в слишком высоком регистре и без должной поддержки желудочковых складок являются (в сочетании) «тремя дьяволами» бельтера; неподготовленный поясник может счесть кратковременное раздражение ( охриплость , боль в горле), вызванное плохим тоном, просто «частью работы», когда на самом деле это указывает на недостаток в их навыках ремня, который нанесет долгосрочный серьезный ущерб ( узелки голосовых связок , безвозвратная потеря прежнего диапазона и тембра ), если не изменились.

Признавая дополнительные риски, присущие ремню, многие сторонники изо всех сил стараются указать, что это продвинутый навык, который (пока это «мягкий крик» и производится должным образом без напряжения и боли) больше не повреждает голос. чем любой другой вид пения. Действительно, некоторые жанры пения (например, блюз-рок ) полагаются на бельтинг, позволяющий вокалисту «прорезать» электрогитару во время игры вживую. Многие в индустрии музыкальных театров любят шутить: «Ремень - это не плохо; плохой ремень - это плохо».

Что касается физиологических и акустических особенностей металлического голоса, в магистерской работе были сделаны следующие выводы:

  • Существенных изменений частоты и амплитуды F1 не наблюдалось.
  • Обнаружено значительное увеличение амплитуд F2, F3 и F4.
  • В частотах для F2 металлический голос, воспринимаемый как более громкий, коррелировал с увеличением амплитуды F3 и F4.
  • Часто обнаруживались изменения голосового тракта, такие как опускание велюра, сужение стенки глотки, подъем гортани, надгортанник и латеральное сужение гортани.

использованная литература