Бенджамин Хейдон - Benjamin Haydon

Бенджамин Роберт Хейдон
Бенджамин Роберт Хейдон - Бенджамин Роберт Хейдон.jpg
Автопортрет , ок. 1845 г. Национальная портретная галерея, Лондон .
Родившийся
Бенджамин Роберт Хейдон

( 1786-01-26 ) 26 января 1786 г.
Плимут , Англия
Умер 22 июня 1846 г. (1846-06-22) (60 лет)
Причина смерти Самоубийство
Национальность английский
Занятие Художник
Дети 3

Бенджамин Роберт Haydon ( / ч eɪ d ə п / ; 26 января 1786 - 22 июня 1846) был британский художник , который специализируется на грандиозных исторических картинах, хотя он также рисовал несколько современных предметов и портретов. Его коммерческий успех был подорван из-за его зачастую бестактных отношений с покровителями, а также из-за огромных масштабов, в которых он предпочитал работать. На протяжении всей жизни его беспокоили финансовые проблемы, которые привели к нескольким срокам тюремного заключения за долги. Он умер в результате самоубийства в 1846 году.

Он читал лекции по искусству и вел обширные дневники, которые были опубликованы после его смерти.

Жизнь

Ранние годы

Хейдон родился в Плимуте , единственном сыне другого Бенджамина Роберта Хейдона, преуспевающего печатника, канцлера и издателя, и его жены Мэри, дочери преподобного Бенджамина Кобли, ректора Додбрука, недалеко от Кингсбриджа , Девон. В раннем возрасте он проявил склонность к учебе, которую заботливо воспитывала его мать. В возрасте шести лет он был помещен в гимназию Плимута , а в двенадцать - в гимназию Плимптона , где сэр Джошуа Рейнольдс получил большую часть своего образования. Чтение Альбина вдохновило его на любовь к анатомии, и он с детства хотел стать художником.

Голова коня Селены , 1809. Черно-белый мел, синяя бумага. Британский музей , Лондон.

Полный энергии и надежды, он уехал из дома 14 мая 1804 года в Лондон , где поступил в школы Королевской академии . Он был так воодушевлен, что спросил Генри Фузели, когда он нашел время поесть. В 1807 году, в возрасте 21 года, Хейдон впервые выставился в Королевской академии . Картина, в которую он вошел, «Отдых в Египте» , была куплена Томасом Хоупом год спустя для Египетской комнаты в своем особняке на Дюшес-стрит . Это было хорошим началом для Хейдона, который вскоре после этого получил заказ от лорда Малгрейва и знакомство с сэром Джорджем Бомонтом . В 1809 году он закончил свою картину Дентата , которая, хотя и увеличила его известность, привела к пожизненной ссоре с Королевской академией, комитет которой повесил ее в маленькой боковой комнате, а не в большом зале. В том же году он взял своего первого ученика, Чарльза Локка Истлейка , который позже стал ведущей фигурой в британском художественном истеблишменте.

Финансовые трудности, которые преследовали его всю оставшуюся жизнь, начались в 1810 году, когда в ответ на то, что Хейдон добился определенного коммерческого успеха, его отец перестал выплачивать ему ежегодное пособие в размере 200 фунтов стерлингов. Он также был вовлечен в споры с Бомонтом, для которого он нарисовал картину Макбета , и с Ричардом Пейном Найтом , который возмутил Хейдона, отрицая как эстетическую, так и финансовую ценность скульптур из Парфенона , недавно привезенных в Британию. Лорд Элгин. Хейдон был очарован «мраморами Элгина» и считал, что они являются свидетельством того, что древнегреческие художники изучали анатомию. Его следующая постановка «Суд над Соломоном» была продана за 700 фунтов стерлингов двум плимутским банкирам, а также принесла 100 фунтов стерлингов, за которые ему проголосовали директора Британского института, и свободу городка Плимута. Дохода было недостаточно для выплаты всех долгов, но он поддерживал его кредитоспособность, позволяя ему продолжать брать ссуды.

Высота карьеры

Портрет Хейдона его ученицы Джорджианы Маргаретты Цорнлин

В конце мая 1814 года Хейдон воспользовался прекращением военных действий с Францией, чтобы посетить Париж со своим другом Дэвидом Уилки и увидеть коллекции произведений искусства, собранные Наполеоном со всей Европы в Лувре . Многое из того, что он там увидел, разочаровало его: он описал « Преображение Рафаэля» , картину, которую он особенно хотел увидеть, как «маленькую и незначительную». В студии Франсуа Жерара он увидел портрет Наполеона и начал увлекаться побежденным французским лидером, хотя, в отличие от некоторых из его более радикальных друзей, таких как Уильям Хэзлитт , Хейдон никогда не восхищался им политически.

Вернувшись в Англию, он создал «Вход Христа в Иерусалим» , который позже стал ядром Американской галереи живописи , воздвигнутой его двоюродным братом Джоном Хэвилендом из Филадельфии . Когда он писал еще одну большую работу, « Воскрешение Лазаря» , его финансовые проблемы усугубились, и он был арестован, но не заключен в тюрьму, шериф поверил ему на слово. В октябре 1821 года он увеличил свои обязательства, когда женился на Мэри Хайман, вдове с двумя маленькими детьми, которую он знал несколько лет. В 1823 году Хейдон провел два месяца в тюрьме за долги в тюрьме Королевской скамьи , где получил утешительные письма от ведущих людей того времени. Находясь там, он составил петицию в парламент с просьбой о назначении «комитета по расследованию состояния поддержки исторической живописи», которую представил лорд Брум .

Портрет Уильяма Вордсворта , 1842 год.

В 1825 году, после соглашения о финансовой поддержке со своим адвокатом Томасом Кирси, Хейдон довольно неохотно обратился к портретной живописи и сначала добился значительного успеха. Однако его работы в этом жанре подверглись резкой критике в еженедельной газете Теодора Хука « Джон Булл» . Позже Хейдон обвинил статью в потере клиентуры и возвращении к неуправляемому уровню долга. После второго периода заключения в тюрьме Королевской скамьи в 1827 году он нарисовал имитацию выборов, вдохновленный инцидентом, свидетелем которого он был там . Картину купил король Георг IV за 500 фунтов стерлингов. Ободренный этим успехом, он нарисовал сопутствующую картину: « Возглавляет члена» , возвращаясь в тюрьму, чтобы сделать рисунки некоторых из сокамерников. Третья картина современной жизни была показана публике на шоу « Панч и Джуди» на Новой дороге в Мэрилебон . Его надежды на то, что король купит эту работу, не оправдались. В неудаче он обвинил действия Хранителя Королевских картин Уильяма Сегиера .

Среди других картин Хейдона были: Евкл (1829 г.); Наполеон на острове Святой Елены для сэра Роберта Пиля ; Ксенофонт во время своего отступления с «Десятью тысячами» впервые увидел Море ; и " В ожидании времени" , купленный маркизом Стаффордом (все 1831 г.); и Фальстаф и Ахилл, играющие на Лире (1832). Курций, прыгающий в залив , Уриил и Сатана . (1843) Как сторонник парламентской реформы, у него возникла идея нарисовать грандиозный холст встречи на Ньюхолл-Хилл, к которой обратился Томас Аттвуд , лидер Политического союза Бирмингема. Попытки поднять подписку на финансирование картины не увенчались успехом, и были сделаны только эскизы, но Хейдон действительно получил заказ от нового премьер-министра вигов, лорда Грея, на картину банкета реформ, проведенного в ратуше. Написанная в 1834 году картина содержала 597 индивидуальных портретов. Он также написал картину « Заседание Общества против рабства», которая сейчас находится в Национальной портретной галерее .

Спустя годы

Артур Уэлсли, первый герцог Веллингтон, Бенджамин Роберт Хейдон

Хейдон стал хорошо известен как преподаватель живописи, а с 1835 года путешествовал по Англии и Шотландии с лекциями. Он выступал за то, чтобы общественные здания страны были украшены историческими картинами, показывающими славу прошлого страны, и в течение трех дней после разрушения Вестминстерского дворца пожаром в 1834 году он посетил премьер-министра лорда Мельбурна, чтобы произвести впечатление на людей. ему важность государственного патронажа искусства, особенно в отношении возможностей, предоставляемых перестройкой, необходимой в результате стихийного бедствия. Хотя план, подобный его предложениям, на самом деле реализовывался в здании парламента, Хейдон не принимал в нем участия. Когда в 1843 году в Вестминстер-холле проводилась выставка , чтобы выбрать рисунки для картин для украшения здания парламента, он представил две карикатуры - «Проклятие Адама» и «Черный принц Эдвард», - но комиссии поручили выбрать художников для исполнения. работа (в которую входил его бывший ученик Истлейк) не сочла подходящей.

Затем он написал «Изгнание Аристида», которое было выставлено вместе с другими работами в Египетском зале на Пикадилли, где он несколько раз арендовал галерею на протяжении многих лет. Американский карлик генерал Том Тамб тогда выступал в том же зале; За пасхальную неделю за его посещение заплатили 12 000 человек, а выставку Хейдона посетило всего 133 человека. Это означает, что у Tom Thumb больше посетителей, чем у Хейдона.

Смерть

Могила Бенджамина Хейдона, кладбище Святой Марии, Паддингтон

Трудности художника возросли до такой степени, что, работая над своим последним грандиозным усилием, « Альфредом и судом присяжных», преодоленный долгами в размере более 3000 фунтов стерлингов, разочарованием и неблагодарностью, он написал: «Не растягивайте меня больше в этом суровом мире, "и покушался на самоубийство , застрелившись. Пуля не смогла убить его, и он закончил задание, перерезав себе горло. Он оставил вдову и троих выживших детей, которых щедро поддержали друзья Хейдона, в том числе сэр Роберт Пил, граф д'Орсе , Томас Талфурд и лорд Карлайл . Житель Паддингтона , он был похоронен к северо-западу от могилы Сары Сиддонс в церкви Святой Марии, Паддингтон, Лондон. Кладбище было преобразовано в парк «Сады Святой Марии» в 1885 году. Хейдонский кладбище - один из немногих сохранившихся камней. Он скромный и размытый, но его имя до сих пор (2014) легко читается.

Сочинения

В 1839 году Хейдон начал работу над автобиографией, опираясь на материалы из своих обширных дневников. Перед смертью он завершил рассказ о своей жизни до 1820 года. Он был опубликован в трех томах в 1853 году под редакцией Тома Тейлора с дополнительными материалами из дневников под заголовком « Жизнь Бенджамина Роберта Хейдона, исторического художника». из его автобиографии и журналов .

Автобиография была оценена Одиннадцатым изданием Британской энциклопедии следующим образом:

Чтобы правильно оценить Хейдона, необходимо прочитать его автобиографию. Это одна из самых естественных из когда-либо написанных книг, полная разнообразия и огромной силы, увлекательная для читателя. [...] Его любовь к своему искусству была одновременно страстью и принципом. Он обнаружил, что с покровителями трудно управлять, и, не имея достаточного такта, чтобы вести их осторожно, он яростно пытался изгнать их. Он потерпел неудачу; злоупотребляли покровителями и покровительством и смешивали разговоры о благороднейшей независимости с поступками, не всегда достойными. Он был своенравен до извращений, но его настойчивость была такова, что редко ассоциируется с такой страстью и страстью. [...] До последнего он верил в свои силы и в окончательное торжество искусства. [...] Он провозгласил себя апостолом и мучеником высокого искусства и не без некоторой справедливости считал себя претендующим на симпатию и поддержку народа.
Каждый читатель его автобиографии будет поражен частотой и пылкостью коротких молитв, которые вкрапляются на протяжении всего произведения. Хейдон обладал непреодолимым чувством личного, властного и милосердного провидения, которое повлияло на его отношения с семьей и, в некоторой степени, с миром. [...] Его нетерпеливый и воинственный характер был отчасти его врагом, но у него были и другие враги, движимые столь же недостойными мотивами, как его собственные, которые всегда были высокопарными и похвальными на абстрактных основаниях.

Лекции Хейдона , опубликованные вскоре после их выступления, показали, что он был таким же смелым писателем, как и художник. Он также написал длинную и подробную статью «Живопись» в 7-м издании Британской энциклопедии .

Критическое мнение

Чарльз Диккенс писал в 1846 году, что «Всю свою жизнь [Хейдон] совершенно ошибался в своем призвании. Никакого сочувствия к нему и сожаления в его мужественном стремлении к неправильной идее в течение стольких лет - до тех пор, пока благодаря его настойчивости и мужества, он почти начал казаться правильным - он не должен позволять говорить, что он, несомненно, был очень плохим художником, и что нельзя ожидать, что его картины будут продаваться или иметь успех ». Диккенс также заметил, что искусство Хейдона «совершенно изумительно в своем плохом состоянии».

Наследие

Школьники

У Хейдона было несколько учеников. Среди них были Чарльз и Эдвин Ландсир , Уильям Бьюик , Джон Джексон и Эдвард Чатфилд .

В письменных произведениях

  • Уильям Вордсворт адресовал сонет Б. Р. Хейдону в 1815 году.
  • Джон Китс назвал Хейдона в нескольких своих работах, в том числе « Адресовано Хейдону» (1816 г.), « К Хейдону» и « Хейдону с сонетом, написанным о видении мрамора Элгина» (1817 г.).
  • Лара Кригель в своей книге 2007 года « Великий дизайн: труд, империя и музей в викторианской культуре » рассмотрела деятельность Хейдона как реформатора дизайна, особенно его аргумент о том, что механики и ремесленники должны научиться рисовать по фигуре, чтобы изучить принципы вкус.
  • Повесть Олдоса Хаксли «Банкет Тиллотсона» 1921 года вращается вокруг повторного открытия вымышленного ученика Хейдона.

В драме

  • В 1977 году британский актер Леонард Росситер играл Haydon в West End пьесы, написанной сатирик Джон Уэллс , под названием Бессмертный Haydon . Он считается одним из величайших спектаклей Росситера. BBC съемочная группа из документального сериала Арена снимали свои репетиции шоу. Росситер ранее (1969) транслировал монолог, адаптированный Эриком Юэнсом из журналов художника.
  • В 2007 году компания Nunkie Theater Company представила премьеру нового сольного спектакля « Кровь, кость и гений», основанного на жизни и дневниках Хейдона, написанном и исполненном Робертом Ллойдом Парри в историческом классе рисования в школах Королевской академии в Лондоне. Первое выступление состоялось 22 июня, в 161-ю годовщину самоубийства Хейдона. Он был специально написан для связи с «Политикой тела», показом анатомических рисунков Хейдона в Королевской академии искусств.
  • В 2008 году Ванкувер «S Touchstone театра премьера Influence , написанная Джанет Munsil и режиссер Katrina Dunn . История сосредотачивается на первом посещении Джона Китса , чтобы увидеть мрамор Элгина, в качестве гостя Хейдона, где они неожиданно сталкиваются с греческими богами Афиной , Гефестом и Аполлоном . Действие пьесы разворачивается в то время, когда Китс был еще неизвестен под наставничеством Хейдона. Премьера спектакля состоялась 6 ноября 2008 года.
  • В фильме 2014 года « Мистер Тернер» Хейдона играет Мартин Сэвидж . Он изображен как разглагольствующим в Королевской академии в Лондоне , в разногласиях со всеми другими стипендиатами, так и в контексте заимствования крупной суммы денег у Тернера, которое вместо того, чтобы принять милостиво, воспринимается с горечью, поскольку он желает, чтобы эта сумма была быть больше.

Галерея

  • Вход Христа в Иерусалим (между 1814 и 1820 годами)

  • Улица Сент-Джеймс в смятении, или Шарлатан и его противники: субботнее утро 30 января 1819 г. (1819 г.)

  • Венера и Анхис (1826)

  • Фальшивые выборы (1827)

  • Благословение маленьких детей (1837)

  • Конвенция Общества против рабства 1840 г. (1841 г.)

  • Курций , образец исторической живописи Хейдона (около 1843 г.)

  • Наполеон Бонапарт (дата неизвестна)

  • Джеймс Генри Ли Хант (дата неизвестна)

  • Джон Китс (дата неизвестна)

  • Мэри Рассел Митфорд (дата неизвестна)

Ссылки и источники

Рекомендации
Источники
  • О'Киф, Пол (2009). Гений неудач: жизнь Бенджамина Роберта Хейдона . Лондон: Бодли-Хед. п. 177. ISBN.   9780224062473 .
  • Жизнь Б. Р. Хейдона, из его автобиографии и журналов , отредактированных и составленных Томом Тейлором (3 тома, 1855 г.)
  • Переписка и застольный разговор Б. Р. Хейдона с мемуарами его сына Ф. В. Хейдона (2 тома, 1876 г.)

Внешние ссылки