Бенвенуто Челлини - Benvenuto Cellini

Для оперы Берлиоза см Бенвенуто Челлини (опера) .
«Челлини» перенаправляется сюда. Для использования в других целях, см Челлини (значения) .

Бенвенуто Челлини
CelliniBust.jpg
Бюст Бенвенуто Челлини на Понте Веккьо, Флоренция
Родился ( 1500-11-03 )3 ноября 1500
Флоренция , Республика Флоренция
Умер 13 февраля 1571 г. (1571-02-13)(70 лет)
Флоренция, Великое Герцогство Тоскана
Место отдыха Сантиссима Аннунциата, Флоренция
Национальность Итальянский
Образование Accademia delle Arti del Disegno
Известен Ювелир , скульптор, автор
Известная работа
 Соляной погреб Челлини
Движение Маньеризм

Бенвенуто Челлини ( / ˌ б ɛ п v ə щ ¯u т oʊ tʃ ɪ л я п я , tʃ ɛ - / , итальянский:  [beɱvenuːto tʃelliːni] ; 3 ноября 1500 - 13 февраля 1571) был итальянский ювелир , скульптор , и автор. Его самые известные дошедшие до нас работы включают соляной погреб Челлини , скульптуру Персея с головой Медузы и его автобиографию, которая была описана как «один из самых важных документов 16 века».

биография

Молодость

Бенвенуто Челлини родился во Флоренции , на территории современной Италии. Его родителями были Джованни Челлини и Мария Лизабетта Граначчи. Они были женаты за 18 лет до рождения первенца. Бенвенуто был вторым ребенком в семье. Сын музыканта и изготовителя музыкальных инструментов, Челлини увлекался музыкой, но когда ему было пятнадцать, его отец неохотно согласился отдать его в ученики ювелиру Антонио ди Сандро по прозвищу Марконе . В 16 лет Бенвенуто уже привлек внимание во Флоренции, приняв участие в драке с молодыми товарищами. Он был изгнан на шесть месяцев и жил в Сиене , где работал у ювелира по имени Фракасторо (не имеющего отношения к веронскому эрудиту ). Из Сиены он переехал в Болонью , где стал более опытным игроком на корнете и флейте и добился успехов в ювелирном деле. После визита в Пизу и двух периодов жизни во Флоренции (где его посетил скульптор Торриджано ) он переехал в Рим в возрасте девятнадцати лет.

Работа в Риме

Персей с головой Медузы

Его первыми работами в Риме были серебряная шкатулка , серебряные подсвечники и ваза для епископа Саламанки , которые снискали ему одобрение Папы Климента VII . Еще одна знаменитая работа из Рима - золотой медальон « Леда и лебедь », выполненный для гонфалоньера Габбриелло Чезарино , который сейчас находится в Национальном музее дель Барджелло во Флоренции. Он также снова взялся за корнет и был назначен одним из придворных папских музыкантов.

Во время нападения на Рим имперских войск Карла V, императора Священной Римской империи под командованием Карла III, герцога Бурбона и констебля Франции , храбрость Челлини оказалась сигнальной службой понтифику . Согласно собственным рассказам Челлини, он застрелил Филиберта Шалонского, принца Оранского (и, как утверждается, застрелил Карла III, что привело к разграблению Рима ). Его храбрость привела к примирению с флорентийскими магистратами, и вскоре он вернулся в свой родной город Флоренцию . Здесь он посвятил себя крафт медали, тем более известными из которых являются « Геркулес и Немейского лев», в золотой чеканки работы, и « Атлас поддержки Сферу», в чеканным золотом, последний в конце концов падают во владение Франциска I из Франция .

Из Флоренции он отправился ко двору герцога Мантуанского , а затем вернулся во Флоренцию. Вернувшись в Рим, он работал над ювелирными украшениями и чеканил штампы для частных медалей и папского монетного двора . В 1529 году его брат Чеккино убил капрала римской стражи и, в свою очередь, был ранен аркебузиром , который позже скончался от ран. Вскоре после этого Бенвенуто убил убийцу своего брата - акт кровавой мести, но не справедливости, поскольку Челлини признает, что убийца его брата действовал в порядке самообороны. Челлини бежал в Неаполь, чтобы укрыться от последствий драки с нотариусом сиром Бенедетто, которого он ранил. Под влиянием нескольких кардиналов Челлини получил помилование. Он снискал расположение нового папы Павла III , несмотря на новое убийство во время междуцарствия через три дня после смерти Папы Климента VII в сентябре 1534 года. Четвертой жертвой стал конкурирующий ювелир Помпео Миланский.

Феррара и Франция

Сюжеты Пьера Луиджи Фарнезе привели к отступлению Челлини из Рима во Флоренцию и Венецию , где он был восстановлен с большей честью, чем прежде. В возрасте 37 лет, вернувшись из посещения французского двора, он был заключен в тюрьму по обвинению (очевидно ложному) в присвоении драгоценных камней папской тиары во время войны. Он был заключен в Кастель Сант-Анджело , сбежал, был вновь пойман, и с ним обращались очень сурово; он ежедневно ожидал смерти на эшафоте . Находясь в заключении в 1539 году, Челлини стал жертвой покушения на убийство путем проглатывания алмазной пыли ; попытка не удалась, вместо этого был использован неалмазный драгоценный камень. Заступничество жены Пьера Луиджи и особенно кардинала д'Эсте Феррарского в конечном итоге обеспечило Челлини освобождение, в благодарность за что он подарил д'Эсте великолепную чашу.

Затем Челлини работал при дворе Франциска I в Фонтенбло и Париже. Известно, что Челлини взял в любовницы некоторых из своих моделей-женщин, у одной из них в 1544 г. родилась внебрачная дочь, которую он назвал Костанца. Челлини считал, что герцогиня д'Этамп настроена против него, и отказался примириться с фаворитами короля. Он больше не мог заставить замолчать своих врагов мечом, как он заставил замолчать тех, кто был в Риме.

Окончательное возвращение во Флоренцию и смерть

После нескольких лет продуктивной работы во Франции, окруженной почти постоянными профессиональными конфликтами и насилием, Челлини вернулся во Флоренцию . Там он снова приобрел свои навыки ювелира и был тепло встречен герцогом Козимо I Медичи, который возвысил его до должности придворного скульптора и подарил ему элегантный дом на Виа дель Росарио (где Челлини построил литейный цех). , с годовой зарплатой в двести скуди. Кроме того, Козимо поручил ему сделать две значительные бронзовые скульптуры: бюст самого себя и Персея с головой Медузы (который должен был быть установлен на лоджии Ланци в центре города).

В 1548 году женщина по имени Маргарита обвинила Челлини в содомии со своим сыном Винченцо, и он временно бежал в поисках убежища в Венецию. Это не был ни первый, ни последний раз, когда Челлини был замешан в содомии (один раз с женщиной и, по крайней мере, трижды с мужчинами в течение своей жизни), что свидетельствует о его гомосексуальных или бисексуальных наклонностях. Например, ранее в молодости он был приговорен к выплате 12 стад муки в 1523 году за отношения с другим молодым человеком по имени Доменико ди Сер Джулиано да Рипа. Тем временем в Париже бывшая модель и любовница выдвинули против него обвинения в использовании ее «по итальянской моде» (то есть в содомии).

Во время войны с Сиеной в 1554 году Челлини был назначен укреплять оборону своего родного города, и, хотя его герцогские покровители довольно плохо обращались с ним, он продолжал вызывать восхищение своих сограждан великолепными произведениями, которые он создавал. Согласно автобиографии Челлини, именно в этот период росло его личное соперничество со скульптором Баччо Бандинелли . 26 февраля 1556 года ученик Челлини Фернандо ди Джованни ди Монтепульчано обвинил своего наставника в том, что он много раз изнасиловал его, «удерживая его в течение пяти лет в своей постели в качестве жены». На этот раз наказание было огромным штрафом в размере 50 золотых скуди и четырьмя годами тюрьмы, замененными на четыре года домашнего ареста благодаря заступничеству Медичи . В общественном препирательства перед герцогом Козимо , Бандинелли окликнул его Sta чето, soddomitaccio! (Заткнись, грязный содомит!) Челлини назвал это «ужасным оскорблением» и попытался отшутиться.

После непродолжительной попытки сделать клерикальную карьеру в 1562 году он женился на служанке Пиере Париджи, с которой, как он утверждал, имел пятерых детей, из которых остались только сын и две дочери.

Его также назвали членом ( Accademico ) престижной Академии делле Арти дель Дисеньо Флоренции, основанной герцогом Козимо I Медичи 13 января 1563 года под влиянием архитектора Джорджо Вазари . Он умер во Флоренции 13 февраля 1571 года и был с большой помпой похоронен в церкви Сантиссима Аннунциата .

Статуя Челлини, Пьяццале дельи Уффици, Флоренция

Произведение искусства

Статуи

Помимо своих работ в золоте и серебре, Челлини выполнил скульптуры более грандиозных масштабов. Одним из главных проектов его французского периода, вероятно, являются Золотые ворота для замка Фонтенбло . Только бронзовый тимпан этой незаконченной работы, который представляет нимфу Фонтенбло (Париж, Лувр ), все еще существует, но полный аспект можно узнать из архивов, подготовительных чертежей и уменьшенных слепков.

  • 1542 г. Статуя Челлини, которая должна была стоять по обе стороны от Нимфы де Фонтенбло.

  • «Нимфа Фонтенбло» Беневенуто Челлини , ныне находящаяся в Лувре (1542 г.)

  • 1542 г. Статуя Челлини, которая должна была стоять по обе стороны от Нимфы де Фонтенбло.

По возвращении из Франции в свой родной город Флоренцию в 1545 году Бенвенуто отлил бронзовый бюст Козимо I Медичи, великого герцога Тосканы. На этой статуе Челлини вырезал три антропоморфные головы на доспехах герцога. Первый из них - «гротеск», расположенный на правом плече Козимо. Декоративная голова состоит из черт сатира, льва и человека. Две другие головы, намного меньше первой и почти идентичные, можно найти под ключицами на передней части бюста. Его наиболее отличившихся скульптуры является бронзовая группа Персей с головой Медузы , произведение (первый предложил герцог Козимо I де Медичи ) в настоящее время в Лоджии деи Ланци в Флоренции , его попытка превзойти Микеланджело «S Дэвида и Донателло » S Джудит и Олоферн . Кастинг этой работы доставил Челлини много хлопот и тревог, но сразу после завершения работы был признан шедевром. Оригинальный рельеф от подножия пьедестала - Персей и Андромеда - находится в Барджелло и был заменен слепком.

К 1996 году статуя покрылась полосами и полосами, вызванными многовековым воздействием загрязнения окружающей среды. В декабре 1996 года его сняли с Лоджии и передали Уффици для очистки и реставрации. Это был медленный процесс, и восстановленную статую вернули домой только в июне 2000 года.

Декоративное искусство и портретная живопись

Среди его произведений искусства, многие из которых погибли, были колоссальный Марс для фонтана в Фонтенбло и бронза дверного проема, монеты для Папского и Флорентийского государств, серебряный Юпитер в натуральную величину и бронзовый бюст Биндо Альтовити . Произведения декоративно-прикладного искусства имеют витиеватый стиль.

Леда и Лебедь .
« Сальера» Челлини , созданная в Париже, 1540–1543; Золото, частично покрытое эмалью, на основе черного дерева.

В дополнение к бронзовой статуе Персея и медальонам, о которых говорилось ранее, произведения искусства, существующие сегодня, - это медальон Климента VII в память о мире между христианскими князьями 1530 года, с бюстом папы на оборотной стороне и фигурой о Мирном поджоге груды оружия перед храмом Януса , подписанный именем художника; подписанная портретная медаль Франциска; медаль кардинала Пьетро Бембо ; и знаменитая солонка из золота, эмали и слоновой кости (известная как Saliera ), сделанная для Франциска I Французского в Вене . Эта замысловатая скульптура высотой 26 см, стоимость которой по консервативным оценкам оценивается в 58000000 шиллингов, была заказана Фрэнсисом I. Ее главные фигуры - обнаженный морской бог и женщина, сидящие друг напротив друга с переплетенными ногами, символически представляющие планету Земля . Сальера была украдена из Художественно-исторического музея 11 мая 2003 года вором, который залез на строительные леса и разбил окна, чтобы войти в музей. Вор включил сигнализацию, но она была проигнорирована как ложная, и кража оставалась нераскрытой до 8:20 утра. 21 января 2006 года Сальера была обнаружена австрийской полицией и позже возвращена в Художественно-исторический музей, где теперь снова выставлена на показ в Кунсткамере . Одной из наиболее важных работ Челлини в конце его карьеры было изображение обнаженного распятия в натуральную величину, вырезанное из мрамора . Первоначально предназначенное для размещения над его могилой, это распятие было продано семье Медичи, которая передала его Испании. Сегодня распятие находится в монастыре Эскориал недалеко от Мадрида , где оно обычно выставлялось в измененном виде - монастырь добавил набедренную повязку и терновый венец . Подробную информацию об этой работе см. В тексте Хуана Лопеса Гаяте в разделе « Дополнительная литература» этой статьи. Челлини, работая на папском монетном дворе в Риме во времена папства Климента VII, а затем и Павла III , создал штампы для нескольких монет и медалей, некоторые из которых до сих пор сохранились на этом ныне несуществующем монетном дворе. Он также состоял на службе у Алессандро де Медичи , первого герцога Флоренции, для которого он сделал в 1535 году скульптуру из 40 сольдов с бюстом герцога с одной стороны и стоящими фигурами святых Козимы и Дамиана с другой. Некоторые знатоки приписывают его руке несколько табличек: «Юпитер сокрушает гигантов», «Битва Персея и Финея », «Собака» и т. Д. Другие работы, такие как изображенный портретный бюст, напрямую не приписываются, а вместо этого приписываются его мастерской. .

Утраченные работы

Распятие Челлини в монастыре Эскориал
Медаль Челлини с портретом Климента VII и Морса

Среди важных погибших произведений - незаконченная чаша, предназначенная для Климента VII ; золотой чехол для молитвенника в подарок от папы Павла III к Карлу V, император Священной Римской империи , и подробно описаны в его автобиографии; большие серебряные статуи Юпитера, Вулкана и Марса, созданные для Франциска I во время его пребывания в Париже; бюст Юлия Цезаря ; и серебряный кубок для кардинала Феррары . Великолепная золотая «пуговица», или морс (застежка для накидки), изготовленная Челлини для накидки Климента VII , конкуренция за которую так наглядно описана в его автобиографии, по-видимому, принесена в жертву Папе Пием VI вместе с многие другие бесценные образцы ювелирного искусства, предоставив 30 миллионов франков, запрошенных Наполеоном I по завершении кампании против Папской области в 1797 году. Согласно условиям договора, папе разрешили заплатить треть из этой суммы в тарелку и драгоценности. В печатном зале Британского музея хранятся три акварельных рисунка этого великолепного морса Ф. Бертоли, выполненные по настоянию англичанина по имени Талман в первой половине XVIII века. Лицевая сторона и реверс, а также обод нарисованы в натуральную величину, и, кроме того, полностью описан морс с установленными в нем драгоценными камнями, включая алмаз, который тогда считался вторым по величине в мире.

Челлини, Бенвенуто. Бородатый человек. Recto. 28,3 х 18,5 см. Бумага, графит (1540–1543) (?) Королевская библиотека, Турин.

Рисунки и эскизы

Известные рисунки и наброски Бенвенуто Челлини следующие:

  • Челлини, Бенвенуто. Бородатый мужчина . Recto. 28,3 х 18,5 см. Бумага, графит. (1540–1543) (?) Королевская библиотека, Турин.
  • Челлини, Бенвенуто. Этюд мужчины, тела и профиля. Verso. 28,3 х 18,5 см. Бумага, графит (1540–1543) (?) Королевская библиотека, Турин.
  • Челлини, Бенвенуто. Нарисуйте автопортрет . 1558–1560. Масло, бумага, наклеенная на холст. 61 см на 48 см. Частная коллекция
  • Бенвенуто. Юнона. Рисование на бумаге. Кабинет рисунков, Лувр , Париж
  • Челлини, Бенвенуто. Сатир. 41 х 20,2 см. Перо, тушь. Национальная галерея искусств , Вашингтон (из коллекции Яна Вуднера, Нью-Йорк)
  • Челлини, Бенвенуто. Этюд для печати Accademia del Disegno. 30 х 12,5 см. Перо, тушь коричневая. Лувр, Париж
  • Челлини, Бенвенуто. Скорбящая женщина. 30 х 12,5 см. Перо, тушь коричневая. Лувр , Париж

В литературе, музыке и кино

Автобиография

Автобиография Бенвенуто Челлини была начата в 1558 году в возрасте 58 лет и резко оборвалась незадолго до его последней поездки в Пизу примерно в 1563 году, когда Челлини было примерно 63 года. Мемуары подробно описывают его необычную карьеру, а также его любовь, ненависть, страсти и восхищения, написанные энергичным, прямым и колоритным стилем; как написал один критик, «другие ювелиры сделали более тонкую работу, но Бенвенуто Челлини - автор самой восхитительной автобиографии из когда-либо написанных». Писания Челлини демонстрируют большое самоуважение и самоутверждение, иногда натыкаясь на экстравагантности, которым невозможно поверить. Он даже самодовольно пишет о том, как он размышлял о своих убийствах, прежде чем совершить их. Он пишет о своем пребывании в Париже:

Когда эти адвокаты прислали мне определенные решения суда и я понял, что мое дело было несправедливо проиграно, я прибегнул к защите с помощью огромного кинжала, который я нес; ибо мне всегда доставляло удовольствие хранить прекрасное оружие. Первым человеком, на которого я напал, был истец, который подал на меня в суд; и однажды вечером я так сильно ранил его в ноги и руки, стараясь, однако, не убить его, что лишил его возможности пользоваться обеими ногами. Затем я разыскал другого человека, который принес костюм, и использовал его так же мудро, что он уронил его.

-  Автобиография Бенвенуто Челлини , гл. XXVIII, переведенный Джоном Аддингтоном Симондсом, Dolphin Books, 1961 г.

Части его рассказа повествуют о некоторых необычных событиях и явлениях; например, его рассказы о том, как вызвать в Колизее легион дьяволов после того, как одна из его любовниц была увезена от него своей матерью; о чудесном ореоле света, окружавшем его голову на рассвете и в сумерках после римского заточения, и о его сверхъестественных видениях и ангельской защите во время этих невзгод; и его отравление в двух разных случаях.

Автобиография была переведена на английский язык Томасом Роско , Джоном Аддингтоном Саймондсом , Робертом Х. Х. Кастом и Сидни Дж. Черчиллем (1910) и Энн Макдонелл . Она считалась и издавалась как классическая и обычно рассматривалась как одна из наиболее ярких автобиографий (безусловно, самая важная автобиография эпохи Возрождения ).

Другие работы

Делл'орефисерия («Об искусстве ювелира », 1811 г.)

Челлини написал трактаты о ювелирном искусстве, скульптуре и дизайне.

В чужих работах

Медальон Климента VII
Смотрите также: Портреты Бенвенуто Челлини

Ниже приводится список работ, на которые оказал влияние Челлини или которые ссылаются на него или его работы:

  • Жизнь Челлини вдохновила французского писателя-историка Александра Дюма, отца . Его роман 1843 года L'Orfèvre du roi, ou Ascanio основан на годах, проведенных Челлини во Франции, и сосредоточен на Асканио, ученике Челлини. Фирменные повороты сюжета и интриги Дюма представлены в романе, в данном случае с участием Челлини, герцогини д'Этамп и других членов суда. Челлини изображается страстным и беспокойным человеком, страдающим от непоследовательности жизни под «покровительством» лживого и несколько циничного двора. Этот роман стал основой для Paul Meurice «s 1852 игры Бенвенуто Челлини , который, в свою очередь, послужил основой для Louis впадина „s либретто для Камиль Сен-Санс “1890 опера Асканио .
  • Компания Rolex назвала свою линию наручных часов из драгоценных металлов в честь Челлини. Коллекция Rolex Cellini началась в 1928 году и продолжается сегодня.
  • Бальзак упоминает Челлини Сальера в своем романе 1831 Шагреневой кожи .
  • Челлини были предметом одноименной оперы по Берлиозу , а также другим из одноименного Франца Лахнер .
  • Жизнь Челлини - сюжет бродвейского мюзикла «Флорентийская головня » Иры Гершвина и Курта Вайля .
  • «Дела Челлини» - комедийный фильм 1934 года режиссера Грегори Ла Кава с Фрэнком Морганом, Констанс Беннетт, Фредериком Марчем, Фэй Рэй и Луи Калхерн в главных ролях. Фильм был адаптирован Бесс Мередит из пьесы Эдвина Юстуса Майера «Флорентийская головня».
  • Жизнь Челлини время от времени является точкой отсчета в произведениях Марка Твена . Том Сойер упоминает автобиографию Челлини как источник вдохновения, когда освобождает Джима в « Приключениях Гекльберри Финна» . Работы Челлини также упоминаются в «Принце и нищем» в главе VII: «Его мебель была вся из массивного золота и украшена узорами, которые почти делали ее бесценной, поскольку это были работы Бенвенуто». А в главе XVII « Янки из Коннектикута при дворе короля Артура» Челлини упоминается как воплощение жестокой, аморальной и в то же время глубоко религиозной аристократии.
  • Герман Мелвилл сравнивает своего персонажа Ахава при первом появлении капитана со скульптурой Челлини в главе 28 « Моби-Дик» ; «Вся его высокая широкая фигура казалась сделанной из твердой бронзы и неизменной формы, как отлитый Персей Челлини» .
  • Джуди Эбботт упоминает автобиографию Челлини в школьном романтическом романе Джин Вебстер « Длинноногий папа» .
  • В романе Виктора Гюго « Отверженные » глава Мариуса содержит строку «Бенвенуто Челлини на галерах, как и Виллоны на языке».
  • Сюрреалистического художника Сальвадора Дали был также под сильным влиянием жизни Челлини, центрирование много гравюр и эскизов вокруг его истории и страстей.
  • Автобиография Челлини несколько раз упоминается в « Бродяжничестве с намерением» Мюриэль Спарк .
  • Лоис Макмастер Буджолд свободно основывает персонажа Просперо Бенефорте в своем фэнтезийном романе 1992 года «Духовное кольцо» на Челлини и его произведениях.
  • Американский поэт Фрэнк Бидарт изучает Челлини в длинном стихотворении «Третий час ночи» из его книги « Звездная пыль» 2005 года .
  • Ян Флеминг несколько раз упоминает Челлини в своих романах о Джеймсе Бонде. Во втором романе о Джеймсе Бонде, « Живи и дай умереть» , злодей мистер Биг говорит, что он хочет, чтобы его преступления «были произведением искусства, подпись которого было так же ясно, как творения, скажем, Бенвенуто Челлини». В седьмом романе Джеймса Бонда « Голдфингер» Бонд говорит о главном злодее: «... Голдфингер был художником - ученым в криминальной сфере, столь же великим в своей области, как Челлини или Эйнштейн в их».
  • Фиктивные работы по функции Челлини в Agatha Christie «S подвигов Геракла , в Nathaniel Hawthorne » «s Daughter Rappaccini в »; и фильм «Девушка из Миссури» (1934).
  • В « Амулете Медузы » Роберто Маселло (винтаж 2011 г.) Челлини создает грозный амулет «Медуза».
  • В фильме Эвелин Энтони « Наследие Полленберга» (1972) представлена ​​вымышленная соль Полленберга, вдохновленная Салиерой .
  • Челлини упоминается в « Вне дома» Джорджа Оруэлла в Париже и Лондоне как хороший парень, напоминающий главному герою официанта, когда его можно было узнать поближе.
  • Вымышленный секретный агент Ник Картер владеет стилетом 400-летней давности с жемчужной ручкой, который, как говорят, был сделан Челлини, который регулярно появляется в серии романов Ника Картера-Киллмастера .
  • В фильме 1966 года « Как украсть миллион» основное внимание уделяется попыткам персонажа Одри Хепберн украсть вымышленную статуэтку Венеры, якобы созданную Челлини перед консерваторами в музее, чтобы обнаружить, что это подделка, фактически созданная ею. Дед.
  • Полнометражная драма в четырех действиях «Человек своего времени» (1923) австралийского драматурга Хелен де Герри Симпсон 1897–1940 целиком посвящена Бенвенуто Челлини 1500–1571 гг.

использованная литература

Атрибуция:

дальнейшее чтение

внешние ссылки