Берта Моризо - Berthe Morisot
Берта Моризо | |
---|---|
Родился |
Берта Мари Полин Моризо
14 января 1841 г. |
Умер | 2 марта 1895 г. Париж, Франция
|
(54 года)
Место отдыха | Симетьер де Пасси |
Национальность | французкий язык |
Известен | Рисование |
Известная работа |
Колыбель , вид на Париж с Трокадеро , после обеда , летний день |
Движение | Импрессионизм |
Супруг (а) |
Берта Мари Полин Моризо ( французский: [bɛʁt mɔʁizo] ; 14 января 1841 - 2 марта 1895) была французской художницей и членом кружка художников в Париже, которые стали известны как импрессионисты .
В 1864 году Моризо впервые выставился в престижном Парижском салоне . При поддержке правительства и судить по академикам , Салон был официальным, ежегодная выставка из Академии изящных искусств в Париже. Ее работы были отобраны для выставок в шести последующих Салонах, пока в 1874 году она не присоединилась к «отвергнутым» импрессионистам на первой из их собственных выставок, среди которых были Поль Сезанн , Эдгар Дега , Клод Моне , Камиль Писсарро , Пьер-Огюст Ренуар и Альфред. Сислей . Он проходил в студии фотографа Надара . Моризо продолжал участвовать во всех, кроме одной, из следующих восьми выставок импрессионистов в период с 1874 по 1886 год.
Моризо была замужем за Эженом Мане , братом ее друга и коллеги Эдуара Мане .
В 1894 году Гюстав Жеффруа описал ее как одну из «les trois grandes dames» импрессионизма наряду с Мари Бракемон и Мэри Кассат .
Ранние годы
Моризо родился 14 января 1841 года в Бурже , Франция, в зажиточной буржуазной семье. Ее отец, Edmé Tiburce Моризо, был префектом (старший администратор) из отдела по Cher . Он также изучал архитектуру в École des Beaux Arts . Ее мать, Мария-Жозефина-Корнели Томас, была внучатой племянницей Жана-Оноре Фрагонара , одного из самых плодовитых художников в стиле рококо старого режима . У нее было две старшие сестры, Ив (1838–1893) и Эдма (1839–1921), а также младший брат Тибурсе, родившийся в 1848 году. Семья переехала в Париж в 1852 году, когда Моризо была еще ребенком.
Для дочерей из буржуазных семей было обычным делом получать художественное образование, поэтому Берта и ее сестры Ив и Эдма обучались в частном порядке у Жоффруа-Альфонса Шокарна и Жозефа Гишара . Моризо и ее сестры сначала начали брать уроки, чтобы каждый мог нарисовать своему отцу на день рождения. В 1857 году Гишар, который руководил школой для девочек на улице Мулен, представил Берту и Эдму в галерее Лувра, где с 1858 года они учились, копируя картины. Моризотам не только запретили работать в музее без присмотра, но им также полностью запретили формальное обучение. Гишар также познакомил их с работами Гаварни .
Будучи студентами-художниками, Берта и Эдма работали в тесном сотрудничестве до 1869 года, когда Эдма вышла замуж за Адольфа Понтильона, морского офицера, переехала в Шербур , и у него было меньше времени на рисование. Письма между сестрами показывают любовные отношения, подчеркнутые сожалением Берты о расстоянии между ними и отказом Эдмы от живописи. Эдма искренне поддерживала продолжение работы Берты, и их семьи всегда оставались близкими. Эдма написала: «… Я часто мысленно с тобой, дорогая Берта. Я нахожусь в твоей студии, и мне нравится ускользать, хотя бы на четверть часа, чтобы вдохнуть ту атмосферу, которую мы разделяли на протяжении многих лет…» .
Ее сестра Ив вышла замуж за Теодора Гобилларда, налогового инспектора, в 1866 году и была нарисована Эдгаром Дега как миссис Теодор Гобиллард ( Музей искусств Метрополитен , Нью-Йорк).
Как переписчик в Лувре, Моризо познакомился и подружился с другими художниками, такими как Мане и Моне. В 1861 году она познакомилась с Жаном-Батистом-Камилем Коро , крупным пейзажистом барбизонской школы, который также преуспел в рисовании фигур. Под влиянием Коро, она подхватила пленэр (открытые) метод работы. К 1863 году она училась у Ахилла Удино , другого барбизонского художника. Зимой 1863–1864 гг. Она изучала скульптуру у Эме Милле , но ни одна из ее скульптур не сохранилась.
Основные периоды творчества Моризо
Тренировка, 1857–1870 гг.
Трудно проследить этапы обучения Моризо и точно определить влияние ее учителей, потому что она никогда не была довольна своей работой и она уничтожила почти все произведения искусства, созданные до 1869 года. Ее первый учитель, Жоффруа-Альфонс Шокарн, учил у нее основы рисования. Через несколько месяцев Моризо начал посещать уроки Гишара. В этот период она рисовала в основном античные классические фигуры. Когда Моризо выразила интерес к пленэру , Гишар послал ее вслед за Коро и Удино. Рисуя на открытом воздухе, она использовала акварельные краски, которые легко носить с собой. В то время Моризо также заинтересовался пастелью.
Акварелист, 1870–1874 гг.
В этот период Моризо все еще находил трудным рисовать маслом и работал в основном акварелью. Выбор цветов у нее довольно сдержанный; однако деликатное повторение оттенков дает сбалансированный эффект. Благодаря особым характеристикам акварели как среды, Моризо смогла создать полупрозрачную атмосферу и легкое прикосновение, которые способствовали свежести ее картинам.
Импрессионизм, 1875–1885 гг.
Став более уверенным в масляной живописи, Моризо работал маслом, акварелью и пастелью одновременно, как и Дега. Она рисовала очень быстро, но делала много набросков в качестве подготовки, поэтому могла нарисовать «рот, глаза и нос одним мазком кисти». Она провела бесчисленное количество исследований своих предметов, которые были взяты из ее жизни, поэтому она хорошо с ними познакомилась. Когда стало неудобно рисовать на открытом воздухе, тщательно обработанные акварели, сделанные на подготовительных этапах, позволили ей продолжить рисовать в помещении позже.
Токарная обработка, 1885–1887 гг.
После 1885 года в творчестве Моризо стал преобладать рисунок. Моризо активно экспериментировал с углем и цветными карандашами. Возрождение интереса к рисованию было вызвано ее друзьями-импрессионистами, известными размытыми формами. В этот период Моризо сделала упор на прояснение формы и линий. Кроме того, на нее повлияли фотография и японизм . Она переняла стиль размещения объектов подальше от центра композиции из японских гравюр того времени.
Синтез, 1887–1895 гг.
Моризо начала использовать технику квадрата и кальку, чтобы точно перенести свой рисунок на холст. Используя этот новый метод, Моризо смог создавать композиции с более сложным взаимодействием между фигурами. Она подчеркнула композицию и формы, в то время как ее мазки импрессионистов остались. Ее оригинальный синтез импрессионизма с широкими мазками и отражениями света, а также графический подход, представленный четкими линиями, сделали ее поздние работы отличительными.
Стиль и техника
Поскольку она была художницей, критики-мужчины часто называли ее картины полными «женского очарования» за их элегантность и легкость. В 1890 году Моризо написала в блокноте о том, как она боролась за то, чтобы к ней относились серьезно как к художнику: «Я не думаю, что когда-либо был мужчина, который относился бы к женщине как к равному, и это все, что я бы попросил, потому что я знаю. Я стою не меньше их ". Ее легкие мазки часто приводили к тому, что критики использовали глагол «effleurer» (слегка касаться, касаться) для описания ее техники. В молодости Моризо рисовала под открытым небом вместе с другими импрессионистами, ища истину в наблюдениях. Примерно в 1880 году она начала рисовать на холстах без грунтовки - технику, с которой в то время экспериментировали Мане и Ева Гонсалес, - и ее манера письма стала более свободной. В 1888–1889 годах ее мазки перешли от коротких быстрых мазков к длинным извилистым мазкам, определяющим форму. Внешние края ее картин часто оставались незавершенными, что позволяло холсту просвечивать и усиливать ощущение спонтанности. После 1885 года она работала в основном по предварительным рисункам, прежде чем начала писать картины маслом. Она также работала одновременно масляными красками, акварелью и пастелью, а также делала наброски с использованием различных средств рисования. Работы Моризо почти всегда мелкие.
Моризо создает ощущение пространства и глубины за счет использования цвета. Хотя ее цветовая палитра была несколько ограниченной, коллеги-импрессионисты считали ее «виртуозным колористом». Обычно она широко использовала белый цвет, чтобы создать ощущение прозрачности, будь то чистый белый или смешанный с другими цветами. В ее большой картине «Вишневое дерево» цвета более яркие, но все же используются для подчеркивания формы.
Вдохновленная рисунками Мане, она свела к минимуму использование цвета при построении мотива. В ответ на эксперименты, проведенные Мане и Эдгаром Дега , Моризо использовал едва окрашенные белые цвета для гармонизации картин. Как и Дега, она одновременно играла в одной картине тремя медиа: акварелью, пастелью и масляными красками. Во второй половине своей карьеры она училась у Ренуара , подражая его мотивам. Она также разделяла интерес Ренуара к сохранению баланса между плотностью фигур и атмосферными чертами света в ее более поздних работах.
Предметы
Моризо рисовала то, что испытывала каждый день. Большинство ее картин включают домашние сцены семьи, детей, женщин и цветов, изображающие жизнь женщин в конце девятнадцатого века. Вместо изображения публичного пространства и общества Моризо предпочитал личные, интимные сцены. Это каким-то образом отражает культурные ограничения ее класса и пола в то время. Как и ее коллега-импрессионист Мэри Кассат , она сосредоточилась на семейной жизни и портретах, в которых она могла использовать семью и личных друзей в качестве моделей, включая ее дочь Джули и сестру Эдму. Стенографическое изображение ее повседневной жизни дает сильную надежду остановить мимолетное течение времени. Изображая цветы, она использовала метафоры, чтобы отметить женственность. До 1860-х годов Моризо рисовал предметы в соответствии с барбизонской школой, а затем обратился к сценам современной женственности. Такие картины, как «Колыбель» (1872 г.), в которых она изобразила современные тенденции в области детской мебели, отражают ее чувствительность к моде и рекламе, и то и другое было очевидно для ее женской аудитории. Ее работы также включают пейзажи, сады, сцены катания на лодках и тему скуки или скуки . Позже в своей карьере Моризо работала с более амбициозными темами, такими как обнаженная натура. В своих поздних работах она часто обращалась к прошлому, чтобы вспомнить воспоминания о своей прежней жизни и юности, а также о своих ушедших товарищах.
Импрессионизм
Моризо впервые появился в Парижском салоне в возрасте двадцати трех лет в 1864 году, когда он получил признание двух пейзажных картин. Она продолжала регулярно выставляться в Салоне, получая в целом положительные отзывы, до 1873 года, за год до первой выставки импрессионистов. Она выставлялась вместе с импрессионистами с 1874 года, пропустив выставку только в 1878 году, когда у нее родилась дочь.
Предполагаемая привязанность импрессионизма к ярким цветам, чувственным поверхностным эффектам и мимолетным сенсорным восприятиям заставила ряд критиков в ретроспективе утверждать, что этот стиль, когда-то прежде всего поле битвы беззаботных, воинственных мужчин, был по своей сути женским и лучше всего подходил для более слабых темпераментов женщин, в меньшей степени. интеллектуальные способности и большая чувствительность.
Во время выставки Моризо 1874 года с участием импрессионистов, таких как Моне и Мане, критик Le Figaro Альберт Вольф отметил, что импрессионисты состояли из «пяти или шести сумасшедших, из которых одна женщина ... [чья] женственная грация сохраняется среди излишеств» бредовый ум ".
Зрелая карьера Моризо началась в 1872 году. Она нашла публику для своей работы у Дюран-Рюэля , частного дилера, который купил двадцать две картины. В 1877 году критик Le Temps назвал ее «единственным настоящим импрессионистом в этой группе». Она предпочла выставляться под своей полной девичьей фамилией, вместо того, чтобы использовать псевдоним или свою фамилию по браку. По мере того, как ее навыки и стиль улучшались, многие начали пересматривать свое мнение о Моризо. На выставке 1880 года многие обзоры признали Моризо одним из лучших, включая даже критика Le Figaro Альберта Вольфа .
Личная жизнь
Моризо происходила из знатной семьи, была дочерью государственного чиновника и внучатой племянницей известного художника в стиле рококо Жана-Оноре Фрагонара . Она познакомилась со своим давним другом и коллегой Эдуардом Мане в 1868 году. После введения Мане Моризо вышла замуж за брата Эдуара, Эжена Мане в 1874 году. 14 ноября 1878 года она родила своего единственного ребенка, Жюли , которая позировала. часто для ее матери и других художников-импрессионистов, включая Ренуара и ее дядю Эдуарда.
Переписка между Моризо и Эдуардом Мане показывает теплые чувства, и Мане подарил ей мольберт в качестве рождественского подарка. Моризо часто позировал Мане, и есть несколько портретных картин Моризо, таких как « Отдых» (Портрет Берты Моризо) и Берта Моризо с букетом . Моризо умерла 2 марта 1895 года в Париже от пневмонии , перенесенной во время лечения аналогичной болезни своей дочери Жюли, в результате чего Жюли осталась сиротой в возрасте 16 лет. Она была похоронена в Cimetière de Passy .
Работает
Подборка работ
- Этот список неполный, вы можете помочь, расширив его сертифицированными записями.
Этот ограниченный выбор частично основан на книге « Берта Моризо » Чарльза Ф. Стаки, Уильяма П. Скотта и Сьюзен Г. Линдси, которая, в свою очередь, взята из каталога 1961 года Мари-Луизы Батай, Руаарт Дени и Жоржа Вильденштейна. Есть различия между датами исполнения, первого показа и покупки. Заголовки в разных источниках могут отличаться.
1864–1874 гг.
- Этюд , 1864, холст, масло, 60,3 × 73 см, частное собрание
- Chaumière en Normandie , 1865, холст, масло, 46 × 55 см, частное собрание
- La Seine en aval du pont d'Iéna , 1866, холст, масло, 51 × 73 см, частное собрание
- La Rivière de Pont Aven à Roz-Bras , 1867, холст, масло, 55 × 73 см, частное собрание - Чикаго
- Bateaux à l'aurore , 1869, бумага, пастель, 19,7 × 26,7 см, частное собрание
- Jeune fille à sa fenêtre , 1869, холст, масло, 36,8 × 45,4 см, частное собрание
- Madame Morisot et sa fille Madame Pontillon (La Lecture) , 1869–1870, холст, масло, 101 × 81,8 см, Национальная художественная галерея , Вашингтон, округ Колумбия
- Le Port de Cherbourg , 1871, бумага, карандаш и акварель, 15,6 × 20,3 см, частное собрание Поля Меллона, Аппервиль, Вирджиния
- Le Port de Cherbourg , 1871, холст, масло, 41,9 × 55,9 см, частное собрание Поля Меллона, Аппервиль, Вирджиния
- Vue de paris de hauteurs du Trocadéro , 1871, холст, масло, 46,1 × 81,5 см, Музей искусств Санта-Барбары , Калифорния
- Femme et enfant au balcon , 1871–72, акварель, 20,6 × 17,3 см, Художественный институт Чикаго
- Intérieur , 1871, холст, масло, 60 × 73 см, частное собрание
- Портрет мадам Понтильон , 1871, пастель на бумаге, 85,5 × 65,8 см, Лувр - рисунки кабинета, подаренного мадам Эдмы Понтильон Лувру в 1921 году, в собрании Музея д'Орсе
- L'Entrée du port , 1871, бумага, акварель, 24,9 × 15,1 см, Musée Léon-Alègre , Bagnols-sur-Cèze - кабинет для рисования
- Мадам Понтильон и др. Жанна на канапе , 1871, акварель, бумага, 25,1 × 25,9 см, Национальная художественная галерея , Вашингтон
- Jeune fille sur un banc (Эдма Понтильон) , 1872, холст, масло, 33 × 41 см,
- Тайник , 1872 г., холст, масло, 33 × 41 см, Частное собрание
- Le Berceau , 1872, холст, масло, 56 × 46 см Musée d'Orsay , Париж
- La Lecture (Edma lisant) , также названный L'Ombrelle verte , 1873, холст, масло, 45,1 × 72,4 см, Кливлендский художественный музей , Огайо
- Sur la plage des Petites-Dalles , 1873, холст, масло, 24,1 × 50,2 см, Музей изящных искусств Вирджинии , Ричмонд, Вирджиния
- Madame Boursier et sa fille , 1873, холст, масло, 74 × 52 см, Музей изящных искусств Вирджинии
- Le Village de Maurecourt , 1873, бумага, пастель, 47 × 71,8 см, частное собрание
- Монета де Пари вю де Пасси , 1873 г., бумага, пастель, 27 × 34,9 см, частное собрание
- Sur la terrasse , 1874, холст, масло, 45 × 54 см, Musée du Petit Palais , Париж
- Портрет мадам Хаббард , 1874 г., холст, масло, 50,5 × 81 см, Ordrupgaard Museum de Copenhagen
- Femme et enfant au bord de la mer , 1874, бумага, акварель, 16 × 21,3 см, частное собрание
1875–1884
- Percher de blanchisseuses , 1875, холст, масло 33 × 40,8 см, Национальная художественная галерея
- Jeune fille au miroir , 1875, холст, масло, 54 × 45 см, частное собрание
- Scène de port dans l'île de Wight , 1875, холст, масло, 48 × 36 см частное собрание
- Scène de port dans l'île de Wight , 1875, холст, масло, 43 × 64 см, Ньюаркский музей , Ньюарк , Нью-Джерси
- Эжен Мане à l'île de Wight , 1875, холст, масло, 38 × 46 см, частное собрание
- Яхта Avant d'un , 1875, бумага, акварель, 20,6 × 26,7 см, Институт искусств Стерлинга и Франсин Кларк , Уильямстаун, Массачусетс
- Femme à sa toilette , 1875, холст, масло, 46 × 38 см частное собрание
- Femme à sa toilette , 1875–1880, hst, dim; 60,3 × 80,4 см, сб. Художественный институт Чикаго
- Женский портрет (Avant le théâtre) , 1875, холст, масло, 57 × 31 см, Galerie Schröder & Leisewitz, Бремен
- Jeune femme au bal encore intitulé Jeune femme en toilette de bal , 1876, холст, масло, 86 × 53 см Musée d'Orsay
- Au Bal ou Jeune fille au bal , 1875, холст, масло, 62 × 52 см, Musée Marmottan-Monet , Париж
- Jeune Femme arrosant un arbuste, 1876, холст, масло, 40,01 × 31,75 см, Музей изящных искусств Вирджинии , Ричмонд, Вирджиния
- Le Corsage noir , 1876, холст, масло, 73 × 59,8 см Национальная галерея Ирландии , Дублин
- Le Psyché , 1876, холст, масло, 65 × 54 см, Музей Тиссена-Борнемисы , Мадрид
- Ревез , 1877, холст, пастель, 50,2 × 61 см, Художественный музей Нельсона-Аткинса , Канзас-Сити, Миссури
- L'Été , encore intitulé Jeune femme près d'une fenêtre 1878, холст, масло, 76 × 61 см, Музей Фабра , Монпелье
- Jeune feme assise , 1878–1879, холст, масло, 80 × 100 см, частное собрание Нью-Йорка
- Jeune fille de dos à sa toilette , Enore intitulé Femme à sa toilette 1879, холст, масло, 60,3 × 80,4 см Художественный институт Чикаго
- Le Lac du Bois de Boulogne (Jour d'été) , 1879, 45,7 × 75,3 см, Национальная галерея , Лондон
- Dans le jardin (Dames cueillant des fleurs) , 1879, холст, масло, 61 × 73,5 см, Национальный музей Стокгольма
- Jeune femme en toilette de bal (Молодая женщина в вечернем платье) , 1879, холст, масло, 71 x 54 см, Musée d'Orsay , Париж
- Уивер , 1880 г., холст, масло, 73,5 × 58,5 см, Далласский художественный музей
- Deux filles assises près d'une table , 1880, бумага, карандаш, акварель 19,6 × 26,6 см частное собрание Германия
- Бато-сюр-ла-Сен . c. 1880 г., 25,5 х 50 см. Происхождение: приобретено у семьи художника первым владельцем, продано с подтверждением подлинности от Даниэля Вильденштейна на Sotheby's, 1984 год.
- Plage à Nice 1881–1882, бумага, акварель, 42 × 55 см, Национальный музей Стокгольма
- Le Port de Nice , 1881–1882, холст, масло, 53 × 43 см частное собрание
- Le Port de Nice , 1881–1882, холст, масло, 41 × 55 см частное собрание
- Le Port de Nice 1881 (?) Третья версия формата 38 × 46 см, хранящаяся в Художественном музее Далласа
- Ле Те , 1882, холст, масло, 57,5 × 71,5 см, Фонд Маделон Вадуц , Лихтенштейн
- Le Port de Nice , 1881–1882, холст, масло, 53 × 43 см частное собрание
- La Fable , 1883, холст, масло, 65 × 81 см частное собрание
- Le Jardin (Femmes dans le jardin) (1882–1883) холст, масло, 99,1 × 127 см, Sara Lee Corporation , Чикаго
- Eugène Manet et sa fille au jardin 1883, oil on canvas, 60 × 73, private collection
- Dans le jardin à Maurecourt , 1883, холст, масло, 54 × 65 см, Толедский художественный музей
- Le Quai de Bougival , 1883, холст, масло, 55,5 × 46 см, Nasjonalgalleriet , Осло
- Julie et son bateau (Enfant jouant) , 1883, бумага, акварель, 25 × 16 см, частное собрание
- La Meule de foin 1883, холст, масло, 55,3 × 45,7 см, частное собрание, Нью-Йорк
- Dans la véranda , 1884, холст, масло, 81 × 10 см, частное собрание
- Julie avec sa poupée , 1884, холст, масло, 82 × 10 см, частное собрание
- Petite fille avec sa poupée (Жюли Мане) , 1884, бумага, пастель, 60 × 46 см, частное собрание
- Sur le lac , 1884, холст, масло, 65 × 54 см, частное собрание
- Дочь художника, Джули, с няней , ок. 1884 г., холст, масло, Миннеаполисский институт искусств
1885–1894 гг.
- Автопортрет , 1885, бумага, пастель, 47,5 × 37,5 см, Художественный институт Чикаго
- Автопортрет Авека Жюли , 1885, холст, масло, 72 × 91 см, частное собрание
- Jeune femme assise au Bois de Boulogne , 1885, бумага, акварель, 19 × 28 см, Музей Метрополитен , Нью-Йорк
- La Forêt de Compiègne , 1885, холст, масло, 54,2 × 64,8 см, Художественный институт Чикаго
- Le Bain (Jeune file se coiffant) , 1885–1886, холст, масло, 81,1 × 72,3 см, Художественный институт Чикаго
- Dans la salle à manger , 1885–1886, холст, масло, 61,3 × 50 см, Национальная художественная галерея
- Le Lever , 1886, холст, масло, 65 × 54 см, коллекция Durand-Ruel
- Intérieur à Jersey (Intérieur de cottage) , 1886, холст, масло, 50 × 60 см, Musée communal des beaux-arts d'Ixelles
- Femme s'essuyant , 1886–1887, бумага, пастель, 42 × 41 см, Non localisé
- Julie avec un chat , 1887, drypoint , 14,5 × 11,3 см, Национальная художественная галерея, Вашингтон
- Nu de dos , 1887, бумага , уголь , 57 × 43 см, частное собрание
- Éventail en médaillon , 1887, акварель на шелковом веере, частное собрание
- Portrait de Paule Gobillard , 1887, бумага, цветной карандаш, 27,9 × 22,9 см, Reader's Digest Association , Нью-Йорк
- Le Lac du Bois de Boulogne , 1887, бумага, акварель, 29,5 × 22,2 см, Национальный музей женщин в искусстве , Вашингтон
- Fillette lisant (La lecture) , 1888, холст, масло, 74,3 × 92,7 см, Музей изящных искусств (Санкт-Петербург, Флорида)
- Берта Моризо и Джули Мане , 1888–1890, сухая игла, 18,42 x 13,49 см, Миннеаполисский институт искусств, Миннеаполис
- La Cueillette des oranges , 1889, пастель, 61 × 46 см, Музей искусства и истории Прованса , Грасс
- Sous l'oranger (Жюли) , 1889, холст, масло, 54 × 65 см, частное собрание
- L'Ile du Bois de Boulogne , 1889, холст, масло, 68,4 × 54,6 см, Национальная художественная галерея , Вашингтон
- Le Flageolet (Жюли Мане и Жанна Гобийяр) , 1891, холст, масло, 56 × 87 см, частное собрание
- Le Cerisier 1891 , 1891, холст, масло, 138 × 88.9 см, частное собрание, Вашингтон
- Étude pour Le Cerisier , 1891, пастель на бумаге, 45,7 × 48,9 см, The Reader's Digest Association
- Жюли Мане с сыном Леврие , 1893, холст, масло, 73 × 80 см, Musée Marmottan-Monet, Париж
- Les Enfants de Gabriel Thomas , 1894, холст, масло, 100 × 80 см, Musée d'Orsay, Париж
- La Coiffure , 1894, холст, масло, 100 × 80 см, Национальный музей изящных искусств (Буэнос-Айрес)
- Jeune fille aux cheveux noirs , 1894, карандаш и акварель, 23,1 × 16,8 см, Художественный музей Филадельфии , Филадельфия
Галерея
Сестры , 1869, Национальная художественная галерея
Сестра художника у окна , 1869, Национальная художественная галерея
Гавань в Лорьяне , 1869, Национальная художественная галерея
Ридинг, 1873 год, Художественный музей Кливленда.
Le Berceau ( Колыбель ), 1872, Музей Орсе
Портрет мадам Бурсье и ее дочери , ок. 1873, Бруклинский музей
Вывешивание белья для сушки , 1875 г., Национальная художественная галерея.
Женщина за туалетом , 1875 г. Чикагский институт искусств.
Эжен Мане на острове Уайт , 1875, Музей Мармоттан Моне
Столовая , c. 1875 Национальная художественная галерея
Jour d'été Summer's Day , 1879, Национальная галерея , Лондон Альтернативное название: французское: Le Lac du Bois de Boulogne Озеро в Булонском лесу
Зима, она же Женщина с муфтой , 1880 год, Музей искусств Далласа.
Ребенок среди Холлихоков , 1881, Музей Вальрафа-Рихарца.
Дочь художников Джули с няней , 1884, Институт искусств Миннеаполиса
Ванна (Девушка, укладывающая волосы) , 1885–86, Институт искусств Кларка.
Жюли Мане и сын Леврие Лаэрт , 1893, Музей Мармоттан Моне
Портреты Моризо
Фрагмент The балкона по Эдуара Мане , с портретом Berthe на переднем плане, 1868
Берта Моризо позирует для Остального , 1870, Эдуард Мане
Портрет Берты Моризо с веером , 1874 г. - Эдуард Мане
Портрет Берты Моризо , 1876 год, автор Марселлин Десбутин
Берта Моризо в розовом цвете , 1872 год. Автор Эдуард Мане . Художественный музей Хиросимы
Берта Моризо и ее дочь Жюли Мане , 1894 год, картина Пьера-Огюста Ренуара
Берта Моризо , 1892, Ренуар
Арт-рынок
Работы Моризо продавались сравнительно хорошо. Она достигла двух самых высоких цен на аукционе Hôtel Drouot в 1875 году: « Интерьер» («Молодая женщина с зеркалом») была продана за 480 франков, а ее пастель « На лужайке» - за 320 франков. Ее работы в среднем стоили 250 франков - лучшая относительная цена на аукционе.
В феврале 2013 года Моризо стала самой дорогой художницей, когда после обеда (1881) портрет молодой рыжей в соломенной шляпе и фиолетовом платье был продан на аукционе Christie's за 10,9 миллиона долларов . Картина примерно в три раза превышала верхнюю оценку, превысив 10,7 миллиона долларов за скульптуру Луизы Буржуа в 2012 году.
Наследие
Она была изображена актрисой Марин Дельтерм во французском биографическом телефильме 2012 года режиссера Кэролайн Шампетье . Характер Беатрис де Clerval в Элизабет Костова «s Свана Воры в значительной степени основана на Моризо.
Она была названа «первым импрессионистом» в статье, написанной Энн Труитт в New York Times 3 июня 1990 года.
От Мелиссы Бердик Хармон, редактора журнала Biography : «Хотя некоторые работы Моризо могут показаться нам сегодня сладкими изображениями младенцев в колыбелях, в то время эти изображения считались чрезвычайно интимными, поскольку предметы, относящиеся к младенцам, принадлежали исключительно миру. женщин ".
В 2019 году Музей Орсе посвятил Берте Моризо временную выставку, чтобы отдать дань уважения ее работам.
Выставка
Избранные персональные выставки Берты Моризо | Дата |
Париж, Буссо, Валадон и Си. Выставка картин, пастелей и рисунков Берты Моризо . | 1892 г., 25 мая - 18 июня |
Париж, Галерея Дюран-Рюэль. Берта Моризо (мадам Эжен Мане): exposition de son œuvre . | 1896 г., 5–23 марта |
Париж: Галерея Дюран-Рюэль. Экспозиция Берты Моризо. | 1902 г., 23 апреля - 10 мая |
Париж, Галерея Э. Дрю. Экспозиция Берты Моризо. | 1905 г., январь – февраль |
Париж, Галерея Manzi-Joyant. Экспозиция Берты Моризо. | 1912 г. |
Париж. Галерея Manzi-Joyant. Экспозиция Берты Моризо. | 1914, апрель |
Париж, Galerie Bernheim-Jeune. Cent oeuvres de Berthe Morisot (1841–1895). | 1919 г., 7–22 ноября |
Париж, Галерея Марселя Бернхейма. Réunion d'oeuvres, par Berthe Morisot. | 1922 г., 20 июня - 8 июля |
Чикаго, Клуб искусств Чикаго. Экспозиция картин Берты Моризо. 3 шт. | 1925 г., 30 января - 10 марта |
Лондон, Ernest Brown & Phillips, Лестерские галереи. Выставка Берты Моризо | 1930 г., март – апрель |
Нью-Йорк, галереи Вильденштейна. Выставка Берты Моризо. | 1936 г., 24 ноября - 12 декабря |
Париж, Musée de l'Orangerie. Берта Моризо, 1841–1895 гг. | 1941, Лето |
Париж, Galerie Weil. Берта Моризо, ретроспектива. | 1947 г. |
Копенгаген, штат Нью-Йорк Carlsberg Glyptotek. Берта Моризо, 1841–1895: Mälningar: Olja och Akvarellsamt Teckningar . | 1949 г., 20 августа - 23 октября |
Бостон, Музей изящных искусств, Бостон. Берта Моризо: Рисунки, пастель, акварель. | 1960, 10 октября - 10 декабря |
Париж, Музей Жакемара-Андре, Институт Франции. Берта Моризо . | 1961 г. |
Париж, Галерея Хопкинса-Томаса. Берта Моризо . | 1987–88, апрель - 9 мая |
Лондон, JPL Fine Arts. Берта Моризо (1841–1895 ). | 1990–91, 7 ноября - 18 января |
Париж, Галерея Хопкинса Томаса. Берта Моризо . | 1993, 15 октября - 30 ноября |
Лилль, Дворец изящных искусств, Берта Моризо | 2002 г., 10 марта - 9 июня |
Вашингтон, округ Колумбия, Национальный музей женщин в искусстве, Берта Моризо: импрессионист и ее круг | 2005 г., 14 января - 8 мая |
Испания, Мадрид, Музей Тиссена-Борнемисы, Берта Моризо: женщина-импрессионистка | 2012, 15 ноября - 12 февраля |
Квебек, Национальный музей изящных искусств Квебека, Берта Моризо: женщина-импрессионистка | 2018, 21 июня - 23 сентября |
Смотрите также
Примечания
использованная литература
Источники
- Денвир, Б. (2000). Хроника импрессионизма: интимный дневник жизни и мира великих художников . Лондон: Темза и Гудзон. OCLC 43339405
- Хигонне, Энн (1995). Берта Моризо . Беркли: Калифорнийский университет Press. ISBN 0-520-20156-6
- Тернер, Дж. (2000). От Моне до Сезанна: французские художники конца XIX века . Grove Art. Нью-Йорк: St Martin's Press. ISBN 0-312-22971-2
- Мане, Жюли, Розалинда де Боланд Робертс и Джейн Робертс. Взросление с импрессионистами: дневник Жюли Мане . Лондон: Публикации Sotheby's, 1987.
- Шеннан, Маргарет (1996). Берта Моризо: первая леди импрессионизма . Страуд: Sutton Publishing. ISBN 0-7509-2339-3
внешние ссылки
Внешнее видео | |
---|---|
Моризо « Мать и сестра художника» , (3:35) | |
Видеооткрытка : Женщина за туалетом (1875/80) на YouTube , (1:58) Художественный институт Чикаго |
- Работы Берты Моризо или о ней в Internet Archive
- СМИ, связанные с Бертой Моризо, на Викискладе?
- Цитаты, связанные с Бертой Моризо в Wikiquote
- Эдма Моризо, 1865 год, картина Берты Моризо за мольбертом. Частное собрание.
- Берта Моризо в веб-музее
- Биография Берты Моризо
- Работы Берты Моризо или о ней в библиотеках ( каталог WorldCat )
- Берта Моризо в американских публичных коллекциях на сайте Французской переписи скульптуры.