Бесси Смит - Bessie Smith

Бесси Смит
Смит в 1936 году
Смит в 1936 году
Исходная информация
Также известный как Императрица блюза
Родился ( 1894-04-15 )15 апреля 1894 г.,
Чаттануга, Теннесси , США.
Умер 26 сентября 1937 г. (1937-09-26)(43 года)
Кларксдейл, Миссисипи , США
Жанры
Род занятий
  • Певица
  • актриса
Инструменты Вокал
Активные годы 1912–1937
Этикетки
Связанные действия

Бесси Смит (15 апреля 1894 - 26 сентября 1937) - американская блюзовая певица, широко известная в эпоху джаза . По прозвищу « Императрица блюза », она была самой популярной блюзовой певицей 1920-х и 1930-х годов. Она часто считается одной из величайших певиц своей эпохи и оказала большое влияние на других блюзовых певцов, а также на джазовых вокалистов.

Родившаяся в Чаттануге, штат Теннесси , Смит была молодой, когда ее родители умерли, и она и ее братья и сестры выжили, выступая на углах улиц. Она начала гастролировать и выступать в группе, в которую входила Ма Рейни , а затем ушла сама. Ее успешная карьера звукозаписи на Columbia Records началась в 1923 году, но ее исполнительская карьера была прервана автокатастрофой, в которой она погибла в возрасте 43 лет.

Ранние годы

Портрет Бесси Смит, 1936 год.
Смит в 1936 году

Перепись 1900 года показывает, что ее семья сообщила, что Бесси Смит родилась в Чаттануге, штат Теннесси , 15 апреля 1894 года. Перепись 1910 года дает ее возраст 16 и дату рождения 15 апреля 1894 года, которая появляется в последующих документах и ​​была отмечается как ее день рождения семьей Смит. Переписи 1870 и 1880 годов сообщают о трех старших сводных братьях и сестрах, но более поздние интервью с семьей и современниками Смит не содержат упоминания о них в отношении ее братьев и сестер.

Она была дочерью Лоры и Уильяма Смитов, чернорабочих и баптистских проповедников по совместительству (он был указан в переписи 1870 года как «служитель Евангелия » в Моултоне, округ Лоуренс, Алабама ). Он умер, когда его дочь была слишком молода, чтобы помнить о нем. К тому времени, когда Бесси исполнилось девять, ее мать и брат также умерли. Ее старшая сестра Виола взяла на себя заботу о своих братьях и сестрах. Следовательно, Бесси не могла получить образование, потому что ее родители умерли, и ее старшая сестра заботилась о ней.

Из-за смерти родителей и бедности Бесси пережила «жалкое детство». Чтобы заработать денег для своей обедневшей семьи, Бесси и ее брат Эндрю ходили по улицам Чаттануги . Она пела и танцевала, пока он играл на гитаре . Они часто выступали на «углах улиц за гроши», и их обычное месторасположение было напротив салуна «Белый слон» на Тринадцатой улице и улице Вязов, в самом сердце афроамериканского сообщества города.

В 1904 году ее старший брат Кларенс покинул дом и присоединился к небольшой путешествующей труппе, принадлежащей Моисею Стоуксу. «Если бы Бесси была достаточно взрослой, она бы пошла с ним», - сказала вдова Кларенса, Мод. «Вот почему он ушел, не сказав ей, но Кларенс сказал мне, что она была готова, даже тогда. Конечно, она была всего лишь ребенком».

В 1912 году Кларенс вернулся в Чаттанугу с труппой Стокса и устроил прослушивание для своей сестры с менеджерами труппы, Лонни и Кора Фишер. Бесси была нанята как танцовщица, а не вокалистка, поскольку в компанию уже входила популярная певица Ма Рейни . Современные свидетельства показывают, что, хотя Ма Рейни не учила Смита пению, она, вероятно, помогла ей развить сценическое мастерство. В конце концов Смит перешла к выступлениям в хоре , сделав театр «81» в Атланте своей домашней базой. Она также выступала в шоу на трассе Ассоциации бронирования владельцев театров (TOBA), принадлежащей чернокожим, и стала одной из ее главных достопримечательностей.

Карьера

Портрет Смита - Карл Ван Фехтен

Смит начала формировать свой собственный номер примерно в 1913 году в театре «81» Атланты. К 1920 году она завоевала репутацию на юге и восточном побережье . В то время продажи более 100 000 копий "Crazy Blues", записанного для Okeh Records певицей Мэми Смит (не имеет отношения), указали на новый рынок. Индустрия звукозаписи не ориентировала свой продукт на чернокожих, но успех записи привел к поиску женщин-блюзовых певиц.

Надеясь заработать на этом новом рынке, Смит начала свою карьеру звукозаписи в 1923 году. Бесси Смит была подписана на Columbia Records в 1923 году Фрэнком Уокером , агентом по талантам, который видел ее выступление годами ранее. Ее первая сессия в Колумбийском университете состоялась 15 февраля 1923 года; он был разработан Дэном Хорнсби . На протяжении большей части 1923 года ее пластинки выпускались на регулярных А-сериях Колумбийского университета. Когда компания установила серию « гоночных рекордов », первым был выпущен «Кладбищенский блюз» Смита (26 сентября 1923 г.). Обе стороны ее первой записи « Downhearted Blues », подкрепленной «Gulf Coast Blues», были хитами (более ранняя запись «Downhearted Blues» ее соавтора Альберты Хантер ранее была выпущена Paramount Records ).

По мере того, как ее популярность росла , Смит стала хедлайнером Ассоциации владельцев театров (TOBA) и стала ее главной достопримечательностью в 1920-х годах. Работая зимой в напряженном театральном графике и выступая в палатках в остальное время года, Смит стала самым высокооплачиваемым чернокожим артистом своего времени и начала путешествовать в своем собственном 72-футовом железнодорожном вагоне . Отдел рекламы Колумбии прозвал ее «Королевой блюза», но национальная пресса вскоре повысила ее титул до «Императрица блюза». Музыка Смита подчеркивала независимость, бесстрашие и сексуальную свободу, косвенно утверждая, что женщинам из рабочего класса не нужно менять свое поведение, чтобы быть достойными уважения.

Несмотря на ее успех, ни она, ни ее музыка не были приняты во всех кругах. Однажды она прошла прослушивание на Black Swan Records ( WEB Du Bois входила в его совет директоров) и была уволена, потому что считалась слишком грубой, поскольку она якобы перестала петь, чтобы плевать. Бизнесмены, связанные с Black Swan Records, были удивлены, когда она стала самой успешной дивой, потому что ее стиль был грубее и грубее, чем у Мейми Смит. Даже ее поклонники - белые и черные - считали ее «грубой» женщиной (то есть из рабочего класса или даже из « низшего класса »).

У Смит был сильный голос контральто , который хорошо записывался с ее первого сеанса, который проводился при акустической записи. С появлением электрической записи сила ее голоса стала еще более очевидной. Ее первой электрической записью была «Младенцы, идущие по пирогу [из дома]», записанная 5 мая 1925 года. Смит также извлекла выгоду из новой технологии радиовещания , даже на станциях изолированного Юга . Например, после концерта для белой аудитории в театре Мемфиса, штат Теннесси , в октябре 1923 года, она дала ночной концерт на станции WMC, который был хорошо принят радиоаудиторией. Музыканты и композиторы, такие как Дэнни Баркер и Томми Дорси, сравнивали ее присутствие и исполнение с проповедником из-за ее способности восхищать и трогать аудиторию.

Она сделала 160 записей для Колумбии, часто в сопровождении лучших музыкантов того времени, в частности Луи Армстронга , Коулмана Хокинса , Флетчера Хендерсона , Джеймса П. Джонсона , Джо Смита и Чарли Грина . Некоторые записи Смита, такие как « Alexander's Ragtime Band » в 1927 году, быстро стали одними из самых продаваемых пластинок соответствующих лет выпуска.

Бродвей

Карьера Смита была прервана Великой депрессией , которая чуть не прекратила существование звукозаписывающей индустрии, и появлением звука в кино , положившим конец водевилям. Однако она никогда не прекращала выступать. Дни тщательно продуманных шоу водевилей закончились, но Смит продолжал гастролировать и иногда пел в клубах. В 1929 году она появилась в бродвейском мюзикле « Панси» . Игра закончилась провалом; ведущие критики говорили, что она была его единственным активом.

Сент-Луис Блюз

Сент-Луис Блюз , единственный фильм Смита, 1929 г.

В ноябре 1929 года, Смит сделал ее единственный фильм , внешний вид, в главной роли в двух мотовило , Сент - Луис Блюз , на основе композитор WC Handy «s песня с одноименным названием. В фильме режиссера Дадли Мерфи, снятого в Астории, Квинс , она поет заглавную песню в сопровождении участников оркестра Флетчера Хендерсона , хора Холла Джонсона, пианиста Джеймса П. Джонсона и струнной группы - радикально музыкальная среда отличается от любой из ее записей.

Эпоха свинга

В 1933 году Джон Генри Хаммонд , который также был наставником Билли Холидей , попросил Смита записать четыре стороны для Оке (который был приобретен Columbia Records в 1925 году). Он утверждал, что нашел ее в полумраке, «работающей хозяйкой в кафе на Ридж-авеню в Филадельфии ». Смит работала в Art's Cafe на Ридж-авеню, но не в качестве хозяйки и не раньше лета 1936 года. В 1933 году, когда она выступала в «Оке», она все еще гастролировала. Хаммонд был известен своей избирательной памятью и беспричинными украшениями.

Смит заплатили не лицензионный гонорар в размере 37,50 долларов за каждый выбор на этих сторонах Оке, которые были ее последними записями. Сделанные 24 ноября 1933 года, они служат намеком на трансформацию, которую она совершила в своих выступлениях, когда она изменила свое блюзовое искусство во что-то, что соответствовало эпохе свинга . Обращает на себя внимание относительно современный аккомпанемент. В состав группы входили такие музыканты эпохи свинга, как тромбонист Джек Тигарден , трубач Фрэнки Ньютон , тенор-саксофонист Чу Берри , пианист Бак Вашингтон , гитарист Бобби Джонсон и басист Билли Тейлор . Бенни Гудман , который записывался с Этель Уотерс в соседней студии, зашел и его едва слышно на одном фрагменте. Хаммонд был не совсем доволен результатами, предпочитая, чтобы Смит вернулась к ее старому блюзовому звучанию. "Take Me for a Buggy Ride" и "Gimme a Pigfoot (And a Bottle of Beer)", написанные Уэсли Уилсоном , были среди ее самых популярных записей.

Смерть

Автомобильное столкновение

26 сентября 1937 года Смит был тяжело ранен в автокатастрофе на шоссе 61 США между Мемфисом, Теннесси , и Кларксдейлом, Миссисипи . Ее возлюбленный Ричард Морган ехал за рулем и недооценил скорость медленно движущегося впереди грузовика. Следы заноса на месте происшествия предполагали, что Морган пытался избежать грузовика, объезжая его с левой стороны, но на высокой скорости он ударился о заднюю часть грузовика боком. Задняя дверь грузовика срезается деревянную крышу старого Смита Packard автомобиля. Смит, которая сидела на пассажирском сиденье, вероятно, выставив правую руку или локоть в окно, приняла на себя всю тяжесть удара. Морган избежал травм.

Первым, кто прибыл на место происшествия, был хирург из Мемфиса , доктор Хью Смит (не родственник). В начале 1970-х Хью Смит подробно рассказал о своем опыте биографу Бесси Крису Альбертсону . Это наиболее достоверные свидетельские показания очевидцев событий вокруг ее смерти.

Прибыв на место, Хью Смит осмотрел Смита, который лежал посреди дороги с явно серьезными травмами. Он оценил, что она потеряла около полпинты крови, и сразу же отметил серьезную травму: ее правая рука была почти полностью разорвана в локте. Он заявил, что одна только эта травма не стала причиной ее смерти. Хотя освещение было плохим, он заметил лишь незначительные травмы головы. Он объяснил ее смерть обширными и тяжелыми травмами всей правой стороны ее тела, что соответствовало боковому удару .

Генри Бротон, партнер доктора Смита по рыбной ловле, помог ему переместить Бесси Смит на обочину дороги. Доктор Смит перевязал травму руки чистым носовым платком и попросил Бротона зайти в дом примерно в 500 футах от дороги, чтобы вызвать скорую помощь . К тому времени, когда Бротон вернулся, примерно через 25 минут, Бесси Смит была в шоке.

Второе столкновение

Время шло, а скорая помощь не появлялась, поэтому Хью Смит предложил отвезти ее в Кларксдейл на его машине. Они с Бротоном почти закончили расчищать заднее сиденье, когда услышали звук приближающейся на большой скорости автомобиля. Смит предупредительно мигнул фарами, но встречный автомобиль не замедлился и на полной скорости врезался в его машину. Его машина влетела в перевернутый «Паккард» Бесси Смит, полностью разрушив его. Встречный автомобиль рикошетом отскочил от машины Хью Смита в канаву справа, едва не пропустив Бротона и Бесси Смит.

Молодая пара в мчащейся машине не получила опасных для жизни травм. Затем из Кларксдейла прибыли две машины скорой помощи: одна из больницы для чернокожих, вызванная Бротоном, вторая - из больницы для белых, действуя по отчету водителя грузовика, который не видел жертв аварии.

Бесси Смит была доставлена ​​в афроамериканскую больницу им. Г. Т. Томаса в Кларксдейле, где ей ампутировали правую руку . В то утро она умерла, не приходя в сознание. После ее смерти всплыла часто повторяемая, но теперь дискредитированная история о том, что она умерла из -за того, что больница только для белых в Кларксдейле отказалась принять ее. Джазовый писатель и продюсер Джон Хаммонд рассказал об этом в статье, опубликованной в ноябрьском номере журнала DownBeat за 1937 год . Обстоятельства смерти Смита и слух, о которых сообщил Хаммонд, легли в основу одноактной пьесы Эдварда Олби « Смерть Бесси Смит » 1959 года .

«Скорая помощь Бесси Смит не поехала бы в больницу для белых; вы можете забыть об этом», - сказал Хью Смит Альбертсону. «Внизу, в Хлопковом поясе Глубокого Юга , ни один водитель скорой помощи или белый водитель не мог бы даже подумать отправить цветного человека в больницу для белых».

Похороны Смит прошли в Филадельфии чуть больше недели спустя, 4 октября 1937 года. Первоначально ее тело было положено в похоронное бюро Упшура . Когда слух о ее смерти распространился по чернокожему сообществу Филадельфии, ее тело пришлось перевезти в OV Catto Elks Lodge, чтобы разместить около 10 000 скорбящих, прошедших мимо ее гроба в воскресенье, 3 октября. Современные газеты сообщили, что на ее похоронах присутствовало около 10 человек. семь тысяч человек. Гораздо меньше скорбящих присутствовало на похоронах на кладбище Маунт-Лоун в соседнем Шэрон-Хилл . Джек Джи пресек все попытки купить камень для своей бывшей жены, один или два раза положив в карман деньги, собранные для этой цели.

Безымянная могила

Могила Смита оставалась без опознавательных знаков, пока 7 августа 1970 года не установили надгробие на деньги певицы Дженис Джоплин и Хуаниты Грин, которые в детстве выполняли работу по дому для Смита. Дори Превин написала песню о Джоплине и надгробии «Камень для Бесси Смит» для своего альбома « Mythical Kings and Iguanas» . Афро-американский госпиталь (ныне отель «Риверсайд» ) был местом открытия четвертого исторического памятника на Блюзовой тропе Миссисипи .

Личная жизнь

В 1923 году Смит жила в Филадельфии, когда она встретила Джека Джи, охранника , за которого вышла замуж 7 июня 1923 года, как раз в то время, когда выходила ее первая пластинка. Во время брака Смит стала самым высокооплачиваемым чернокожим артистом дня, руководя собственными шоу, в которых иногда участвовало до 40 труперов, и гастролировала в своем собственном железнодорожном вагоне, построенном по индивидуальному заказу. Их брак был полон неверностей с обеих сторон, включая многочисленных сексуальных партнеров Бесси. Джи был впечатлен деньгами, но никогда не приспосабливался к жизни шоу-бизнеса или к бисексуальности Смита. В 1929 году, когда она узнала о его романе с другой певицей, Гертрудой Сондерс , Смит разорвала отношения, хотя ни один из них не пытался развестись.

Позже Смит вступил в гражданский брак со своим старым другом Ричардом Морганом, дядей Лайонела Хэмптона . Она оставалась с ним до самой смерти.

Музыкальные темы

В таких песнях, как "Jail House Blues", "Work House Blues", "Prison Blues", "Sing Sing Prison Blues" и "Send Me to the 'Lectric Chair" критически рассматриваются социальные проблемы того времени, такие как групповые банды , преступник. система аренды и смертная казнь . «Блюз бедняков» и «Блюз прачки» ученые считают ранней формой афроамериканской протестной музыки.

После прослушивания ее музыки и изучения ее текстов становится очевидным, что Смит подчеркивал и направлял субкультуру в афроамериканском рабочем классе . Кроме того, она включила в свои тексты комментарии по таким социальным вопросам, как бедность , межрасовые конфликты и женская сексуальность . Ее лирическая искренность и публичное поведение не были широко признаны как подходящие выражения для афроамериканских женщин; поэтому ее работу часто списывали как неприятную или неприличную, а не как точную репрезентацию афроамериканского опыта.

Работа Смита бросила вызов элитарным нормам, побудив женщин из рабочего класса принять свое право пить, веселиться и удовлетворять свои сексуальные потребности как средство справиться со стрессом и неудовлетворенностью в своей повседневной жизни. Смит выступал за более широкое видение афроамериканской женственности, выходящей за рамки домашнего хозяйства , благочестия и конформизма ; она стремилась к расширению возможностей и счастья через независимость, дерзость и сексуальную свободу. Хотя Смит была голосом многих групп меньшинств и была одной из самых одаренных блюзовых исполнителей своего времени, темы в ее музыке были ранними, что заставило многих поверить в то, что ее работа не заслуживает серьезного признания.

Сексуальность Смит, изображенная в ее текстах, часто считается отражением ее сексуальности. В «Докажи это на мне» в исполнении Ма Рэйни Рейни сказала: « Вчера вечером вышла с толпой моих друзей. Они, должно быть, были женщинами, потому что мне не нравятся никакие мужчины ... они говорят, что люблю. это, меня никто не поймал. Конечно, надо доказать это на мне ». Афроамериканские квир-теоретики и активисты часто смотрели на Ма Рэйни и Бесси Смит как на образцы для подражания начала 20-го века блюзовой эры,« изменяющие пол ». [1]

Хитовые записи

До 1936 года в США не существовало официальной национальной таблицы рекордов. Приведенные ниже условные позиции были сформулированы постфактум Джоэлом Уитберном.

Год Одинокий
Поп-музыка США
1923 г. " Безрадостный блюз " 1
" Блюз побережья Мексиканского залива " 5
" Агграватин Папа " 12
" Детка, пожалуйста, вернись домой " 6
" T'ain't Nobody's Biz-Ness, if I do " 9
1925 г. " Сент-Луис Блюз " 3
" Блюз беззаботной любви " 5
" Я не собираюсь играть без второй скрипки " 8
1926 г. меня нет никого " 8
"Блюз " Lost Your Head " 5
1927 г. " После того, как ты ушел " 7
" Рэгтайм-оркестр Александра " 17
1928 г. « Хорошего человека найти трудно » 13
" Блюз пустой кровати " 20
1929 г. « Никто не знает тебя, когда ты в упадке » 15

78 оборотов в минуту синглы - Columbia Records

A-3844 "Блюз побережья Мексиканского залива" 1923-02-16
A-3844 "Блюз с подавленным сердцем" 1923-02-16
A-3877 "Агграватин Папа" 1923-04-11
A-3877 "Мама Бил-стрит" 1923-04-11
A-3888 "Детка, пожалуйста, вернись домой" 1923-04-11
A-3888 "О, папа блюз" 1923-04-11
A-3898 "Держится под дождем все время" 1923-02-16
A-3898 "Tain't Nobody's Bizness, if I do" 1923-04-26
А-3900 "Вне этого" 1923-04-30
А-3900 "У мамы есть блюз" 1923-04-30
A-3936 "Кровоточащий блюз" 1923-06-14
A-3936 "Полуночный блюз" 1923-06-15
A-3939 "Блюз йодлинга" 1923-06-14
A-3939 "Леди Удача Блюз" 1923-06-14
A-3942 "Если вы этого не сделаете, я знаю, кто будет" 1923-06-21
A-3942 «Никто в городе не может испечь рулет из желе, как мой мужчина» 1923-06-22
A-4001 "Тюремный блюз" 1923-09-21
A-4001 "Блюз кладбищенской мечты" 1923-09-26
13000 Д "Эй, Тилли, не торопись" 1923-10-24
13000 Д "Моя конфетка ушла" 1923-10-24
13001 D "Кладбищенский блюз" 1923-09-26
13001 D "Блюз любой женщины" 1923-10-16
13005 D "Сент-Луис Гал" 1923-09-24
13005 D "Блюз Сэма Джонса" 1923-09-24
13007 D "Я возвращаюсь к своему прежнему" 1923-10-04
13007 D "Далеко-далеко блюз" 1923-10-04
14000 Д "Mistreatin 'Daddy" 1923-12-04
14000 Д "Чикагский блюз" 1923-12-04
14005 D "Морозный блюз утра" 1924-01-08
14005 D "Easy Come Easy Go Blues" 1924-01-10
14010 D "Подслушивающий блюз" 1924-01-09
14010 D "Дом с привидениями блюз" 1924-01-09
14018 D "Боуивил Блюз" 1924-04-07
14018 D "Самогонный блюз" 1924-04-09
14020 D "Печальный блюз" 1924-04-04
14020 D "Кресло-качалка Блюз" 1924-04-04
14023 D "Фрэнки Блюз" 1924-04-08
14023 D "Ненавистный блюз" 1924-04-08
14025 D "Пинчбэки, убери их" 1924-04-04
14025 D "Агент по продаже билетов, расслабься" 1924-04-05
14031 D "Луизианский блюз" 1924-07-22
14031 D "Блюз на вершине горы" 1924-07-22
14032 D «Аренда дома Блюз» 1924-07-23
14032 D "Рабочий дом Блюз" 1924-07-23
14037 D "Блюз дождливой погоды" 1924-08-08
14037 D "Блюз соленой воды" 1924-07-31
14042 D "Прощай, блюз" 1924-09-26
14042 D "Блюз плачущей ивы" 1924-09-26
14051 D "Блюз умирающего игрока" 1924-12-06
14051 D "Пой-Синг-Тюремный блюз" 1924-12-06
14052 D "Следуй за сделкой вниз" 1924-12-04
14052 D "Грешный блюз" 1924-11-11
14056 D "Безрассудный блюз" 1925-01-14
14056 D "Sobbin 'Hearted Blues" 1925-01-14
14060 D "Люби меня, папа-блюз" 1924-12-12
14060 D "Блюз женщин" 1924-12-12
14064 D "Холодные руки блюз" 1925-01-14
14064 D "Сент-Луис Блюз" 1925-01-14
14075 D "Блюз желтой собаки" 1925-05-06
14075 D "Мягкий педальный блюз" 1925-05-14
14079 D "Дикси Флаер Блюз" 1925-05-15
14079 D "Ты был хорошим Оле Вагоном" 1925-01-14
14083 D "Беззаботная любовь" 1925-05-26
14083 D "Он ушел блюз" 1925-06-23
14090 D "Я не собираюсь играть без второй скрипки" 1925-05-27
14090 D "Женский блюз Нэшвилля" 1925-05-27
14095 D "У меня нет никого" 1925-08-19
14095 D "Дж. Холмс Блюз" 1925-05-27
14098 D "Мой мужской блюз" 1925-09-01
14098 D "Никто не блюз, кроме моего" 1925-08-19
14109 D "Флоридский блюз" 1925-11-17
14109 D "Новый блюз побережья Мексиканского залива" 1925-11-17
14115 D "Со мной плохо обращались, и мне это не нравится" 1925-11-18
14115 D "Блюз красных гор" 1925-11-20
14123 D "Блюз одинокой пустыни" 1925-12-09
14123 D "Золотое правило блюза" 1925-11-20
14129 D "В чем теперь дело?" 1926-03-05
14129 D "Я хочу все это" 1926-03-05
14133 D "Джазбо Браун из Мемфиса" 1926-03-18
14133 D "Выжать меня" 1926-03-05
14137 D "Папа за рулем" 1926-05-40
14137 D "Денежный блюз" 1926-05-04
14147 D "Кукла" 1926-05-04
14147 D "Они были блюзом" 1926-03-05
14158 D "Блюз" Lost Your Head " 1926-05-04
14158 D "Джин Хаус Блюз" 1926-03-18
14172 D "Один и два блюза" 1926-10-26
14172 D "Блюз медового человека" 1926-10-25
14179 D "Блюз тяжелого времени" 1926-10-25
14179 D "Блюз молодой женщины" 1926-10-26
14195 D " Back Water Blues " 1927-02-17
14195 D "Проповедовать блюз" 1927-02-17
14197 D "Грязная вода" 1927-03-02
14197 D "После того, как ты ушел" 1927-03-02
14209 D «Отправь меня к« Лектрическому креслу » 1927-03-03
14209 D "Их кладбищенские слова" 1927-03-03
14219 D "Сегодня вечером в Старом городе будет жарко" 1927-03-02
14219 D "Рэгтайм-оркестр Александра" 1927-03-02
14232 D "Тромбон Чолли" 1927-03-03
14232 D "Блюз и ключ" 1927-04-01
14250 D «Хорошего человека найти трудно» 1927-09-27
14250 D "Блюз старых постельных клопов" 1927-09-27
14260 D "Sweet Mistreater" 1927-04-01
14260 D "Бездомный блюз" 1927-09-28
14273 D "Умирание в час" 1927-10-27
14273 D "Блюз глупого человека" 1927-10-27
14292 D "Раньше я была твоей милой мамой" 1928-02-09
14292 D "Думающий блюз" 1928-02-09
14304 D "Я лучше буду мертв и похоронен в могиле" 1928-06-16
14304 D "Карманный блюз" 1928-02-09
14312 D "Блюз пустой кровати, часть 1" 1928-03-20
14312 D "Блюз пустой кровати, часть 2" 1928-03-20
14324 D "Положи это прямо сюда" 1928-03-20
14324 D "Блюз Человека-паука" 1928-03-19
14338 D "Это не ты" 1928-02-12
14338 D "Стоять в блюзе дождя" 1928-02-12
14354 D "Devil's Gonna Git You" 1928-08-24
14354 D "Да, действительно, он делает" 1928-08-24
14375 D "Блюз прачки" 1928-08-24
14375 D «Пожалуйста, помогите мне избавиться от него» 1928-08-24
14384 D "Я и мой джин" 1928-08-25
14384 D "Медленный и легкий человек" 1928-08-24
14399 D "Блюз бедняка" 1928-08-24
14399 D "Тебе должно быть стыдно" 1928-08-24
14427 D "Ты должен дать мне немного" 1929-05-08
14427 D "Я без ума от этого" 1929-05-08
14435 D "Мой кухонный мужчина" 1929-05-08
14435 D "Я получил то, что нужно" 1929-05-15
14451 D «Никто не знает тебя, когда ты в упадке» 1929-05-15
14451 D "Возьми его обратно" 1929-07-25
14464 D "Это заставляет мою любовь сойти" 1929-08-20
14464 D "Он заставил меня пойти" 1929-08-20
14476 D "Блюз Грязного Нет Гудера" 1929-10-01
14476 D "Блюз потраченной впустую жизни" 1929-10-01
14487 D "Не плачь, детка" 1929-10-11
14487 D "Ты не понимаешь" 1929-10-11
14516 D "New Orleans Hop Scop Blues" 1930-03-27
14516 D "Оставь себе" 1930-03-27
14527 D "Блюз Голубого духа" 1929-10-11
14527 D "Изношенный папа-блюз" 1929-10-11
14538 D "Стон скорбящих" 1930-06-09
14538 D «В день возрождения» 1930-06-09
14554 D "Хастлин Дэн" 1930-07-22
14554 D "Черный горный блюз" 1930-07-22
14569 D "Блюз Хот-Спрингс" 1927-03-03
14569 D "В поисках моего мужского блюза" 1927-09-28
14611 D "В домашнем блюзе" 1931-06-11
14611 D "Голубой блюз" 1931-06-11
14634 D "Мама безопасности" 1931-11-20
14634 D «Мне нужно немного сахара в моей миске» 1931-11-20
14663 D "Долгая старая дорога" 1931-06-11
14663 D "Блюз кораблекрушения" 1931-06-11

Синглы 78 об / мин - Okeh Records

8945 "Я на свалке" 1933-11-24
8945 "Выполняй свой долг" 1933-11-24
8949 "Возьми меня на прогулку на багги" 1933-11-24
8949 «Дай мне свинки (и бутылку пива)» 1933-11-24

Награды и отличия

Зал славы Грэмми

Три записи Смита были включены в Зал славы Грэмми - награду, учрежденную в 1973 году в честь записей возрастом не менее 25 лет, имеющих «качественное или историческое значение».

Бесси Смит: Премия Зала славы Грэмми
Год записи Заголовок Жанр Этикетка Год введен в должность
1923 г. " Безрадостный блюз " Блюз (сингл) Колумбия 2006 г.
1925 г. " Сент-Луис Блюз " Джаз (сингл) Колумбия 1993 г.
1928 г. "Блюз пустой постели" Блюз (сингл) Колумбия 1983 г.

Национальный регистр звукозаписи

В 2002 году запись Смита « Downhearted Blues » был включен в Национальный реестр записи по Национальной записи Сохранения совета в Библиотеке Конгресса . Совет ежегодно отбирает записи, которые являются «культурно, исторически или эстетически значимыми».

"Downhearted Blues" был включен в список песен века американской звукозаписывающей индустрией и Национальным фондом искусств в 2001 году. Он включен в Зал славы рок-н-ролла как одна из 500 песен, сформировавших рок. н-ролл .

Индукции

Год введен в должность Категория Примечания
2008 г. Зал славы джаза Несухи Эртегун Джаз в Линкольн-центре, Нью-Йорк
1989 г. Премия Грэмми за заслуги в жизни
1989 г. Зал славы рок-н-ролла «Ранние влияния»
1981 г. Биг-бэнд и Зал славы джаза
1980 г. Зал славы блюза

В 1984 году Смит была занесена в Национальный зал женской славы .

Почтовая марка США

Почтовая служба США выпустило 29 центов юбилейную почтовую марку в честь Смита в 1994 году.

Цифровой ремастеринг

Технические ошибки в большинстве ее оригинальных граммофонных записей (особенно изменения скорости записи, которые повышали или понижали кажущуюся высоту ее голоса) искажали "свет и тень" ее фразировки, интерпретации и подачи. Они изменили кажущуюся тональность ее исполнения (иногда повышенную или пониженную на полтона ). «Центральное отверстие» в некоторых мастер-записях не находилось в истинной середине мастер-диска, поэтому были широкие вариации тона, высоты тона, тональности и фразировки, поскольку коммерчески выпущенные записи вращались вокруг веретена.

Учитывая эти исторические ограничения, текущие версии ее работ, переработанные в цифровом виде, значительно улучшают качество звука выступлений Смита. Некоторые критики считают, что релизы компакт-дисков американской Columbia Records несколько уступают последующим переводам, сделанным покойным Джоном Р.Т. Дэвисом для Frog Records .

В популярной культуре

1948 короткий рассказ « Голубой Мелодия », по Сэлинджера и 1959 игра Смерть Бесси Смит , от Эдварда Олби , основаны на жизни и смерти Смита, но поэтическая лицензия была взята обоими авторами; например, игра Олби искажает обстоятельства ее лечения или его отсутствия перед смертью, приписывая это практикующим врачам-расистам. Обстоятельства, о которых рассказали Сэлинджер и Олби, были широко распространены, пока не были опровергнуты позднее биографом Смита. 16 мая 2015 года HBO выпустил фильм о Смите, Бесси с королевой Латифой в главной роли .

Дина Вашингтон и Лаверн Бейкер выпустили трибьют-альбомы Смиту в 1958 году. Выпущенный на Exodus Records в 1965 году, Hoyt Axton Sings Bessie Smith - еще один сборник песен Смита в исполнении фолк-певца Хойта Акстона .

Ежегодно в июне Культурный центр Бесси Смит в Чаттануге спонсирует Bessie Smith Strut в рамках городского фестиваля Riverbend .

Она была предметом биографии Джеки Кей 1997 года , переизданной в феврале 2021 года и показанной в качестве Книги недели на BBC Radio 4 , прочитанной автором в сокращенной версии.

Песня «Бесси Смит» группы The Band впервые появилась на The Basement Tapes в 1975 году, но, вероятно, датируется периодом с 1970 по 1971 год. Хотя музыкант Арти Траум вспоминает , как в 1969 году наткнулся на Рика Данко , соавтора песни в Вудстоке, который спел стих из «Спускаюсь по дороге, чтобы увидеть Бесси» на месте.

В 2015 ГБО фильма Бесси , Куин Латифа изображает Смита, сосредоточившись на борьбе и переход жизни и сексуальности Смита. Фильм был хорошо принят критиками и получил четыре премии «Эмми» за лучший телевизионный фильм.

Примечания

использованная литература

Оливер, Пол. «Смит, Бесси». Grove Music Интернет. 2001; По состоянию на 16 сентября 2021 г. https://www.oxfordmusiconline.com/grovemusic/view/10.1093/gmo/9781561592630.001.0001/omo-9781561592630-e-0000026000 .

дальнейшее чтение

внешние ссылки