Бетена - Bethena

Bethena
по Скотт Джоплин
На передней обложке нот 1905 года показано название произведения «Бетена» белыми буквами на фиолетовом фоне. В центре находится черно-белая фотография молодой женщины в белом, держащей букет цветов.
Обложка к оригинальному изданию Бетены - Концертный вальс
Жанр Регтайм
Форма Концертный вальс
Опубликовано 1905 г. ( 1905 )
Издатель T. Bahnsen Piano Manufacturing Co., Сент-Луис, штат Миссури
Инструмент: Сольное фортепиано.

" Бетена, концертный вальс " (авторское право зарегистрировано 6 марта 1905 г.) - это композиция Скотта Джоплина . Это была первая работа Джоплина после смерти его жены Фредди 10 сентября 1904 года от пневмонии , через десять недель после их свадьбы. В то время у композитора были серьезные финансовые проблемы; работа не продавалась успешно на момент публикации, вскоре была забыта и забыта. Он был заново открыт в результате возрождения Джоплина в 1970-х годах и получил признание биографов Джоплина и других критиков. Произведение сочетает в себе два разных музыкальных стиля, классический вальс и тряпичную музыку, и было замечено как демонстрация превосходства Джоплина как классической музыки.композитор. Произведение было описано как «очаровательно красивое произведение, входящее в число величайших вальсов в стиле рэгтайм », «шедевр» и «лучший вальс Джоплина».

Предпосылки и состав

Основная статья: Скотт Джоплин

Главной претензией Джоплина на известность была публикация в 1899 году « Maple Leaf Rag» , которая стала самым продаваемым инструментальным хитом и обеспечила композитору стабильный доход на всю оставшуюся жизнь за счет гонораров . Несмотря на этот успех в начале своей карьеры (он был назван «Королем регтайма» многочисленными современниками), у него продолжались финансовые проблемы, и он никогда не повторял успех Maple Leaf Rag. Осень 1903 года, Джоплин потерял большую сумму денег на национальный тур своей первой оперы , почетный гость , когда офис квитанция коробки была украдена неизвестным сотрудником. Вещи Джоплина, включая партитуру к опере, были конфискованы за неуплату его счетов за проживание. Опера считается утерянной, так как ни один экземпляр не был зарегистрирован в Бюро регистрации авторских прав, и с тех пор не был найден. Впоследствии Джоплину не хватало денег, и считается, что он активно искал комиссионные.

После развода со своей первой женой Белль - «катастрофические» отношения, подчеркнутые потерей их маленькой дочери - Джоплин женился на своей 19-летней второй жене Фредди в июне 1904 года. Он посвятил ей свою тряпку «Хризантема», которая была опубликована в этот год. Она умерла 10 сентября 1904 года от пневмонии через десять недель после их свадьбы. Местонахождение Джоплина неизвестно с того момента до начала 1905 года, когда он вернулся в Сент-Луис, штат Миссури, где все еще жили некоторые из известных соратников Джоплина, такие как пианист Луи Шовен и музыкант Джо Джордан . 6 марта Джоплин зарегистрировал авторские права на « Бетена», концертный вальс , и посвятил произведение малоизвестному «мистеру и миссис Дэвенпорт из Сент-Луиса Мо». Дата авторского права важна, потому что не все работы Джоплина были зарегистрированы в целях защиты авторских прав, и отсутствует подробная информация о многих аспектах жизни Джоплина, в том числе о том, когда были написаны многие из произведений.

Биограф Эдвард Берлин предположил, что это посвящение было необычным, потому что Дэвенпорт не мог профессионально помочь Джоплину, демонстрируя его работы или заказывая больше, но было признанием личной поддержки, которую они оказали ему в трудное время после смерти Фредди. Происхождение имени «Бетена» остается загадкой, и личность женщины, изображенной на обложке оригинальной публикации произведения, неизвестна. Утверждалось, что это изображение Фредди со дня ее свадьбы, хотя точная идентификация затруднена, потому что фотография на обложке не ясно показывает расовую принадлежность объекта .

Работа была опубликована фирмой "T. Bahnsen Piano Manufacturing Company, Сент-Луис", которая опубликовала только две другие композиции Джоплина. Берлин предполагает, что на этом этапе своей карьеры, несмотря на известность, принесенную « Тряпкой из кленового листа» , Джоплин не смог договориться с издателями о выгодных условиях; например, Джоплин объявил в июле 1905 года о завершении песни "You Stand Good with Me, Babe", которая так и не была опубликована, и копии этой песни так и не были найдены. Бетена была освобождена в трудное время для Джоплина, как эмоционально, так и финансово; большинство композиций, выпущенных за два с половиной года после смерти Фредди, были выпущены малоизвестными и незначительными издателями, в основном оставались незамеченными на момент публикации и, за исключением Бетены , не были «качественным Джоплином». Финансы Джоплина оставались неудовлетворительными, и он написал несколько работ по найму.

Форма

Штамм A соль мажор, такты 9-13, демонстрирует левую руку в стиле вальса, а также синкопированную мелодию в правой. Последний использует первые 4 ноты ритма Cakewalk .
Деформация си си-бемоль мажор, такты 36–40, демонстрирующие секцию контрапункционального встречного движения, при этом две мелодии выделены синим и красным цветом.
Деформация до фа мажор, такты 77–81, демонстрирующие структуру вальса и контрапункт во вступительной фразе, при этом бас в октавах контрастирует с линией мелодии в высоких частотах.
Введение A BB A CC DD EE A Coda

У Бетены пять музыкальных штаммов в пяти разных тональностях ; Соль мажор, си-бемоль мажор, фа мажор, си минор и ре мажор соответственно. Разделы связаны «переходными пассажами», которые позволяют произведению изменять тональность между штаммами посредством хроматической интерлюдии или модуляции . Каждая из тем написана с инструкцией « Кантабиле », что означает «песноподобный и плавный по стилю».

Произведение оформлено на 3/4 такта, при этом основная тема повторяется трижды в произведении, а также во вступлении и коде. «Печально пронзительное», «изящное, задумчивое» и нежно-ностальгическое настроение отчасти продиктовано этой основной темой, которая начинается с нотной ноты А, гармонирующей с аккордом соль мажор, создавая диссонанс . В следующем такте тема противопоставляется другой гармонии, прежде чем Джоплин создаст вариации. Есть варианты темы в "преследующей" минорной тональности B штамма D и в мажорной тональности D штамма E, которая "улучшает настроение".

Джоплин сочетает в себе ритм вальса «ум-па-па» и три четвертных ноты с традиционным акцентом на басу с синкопированной мелодией на высоких частотах . Основная мелодическая линия, используемая во вступлении, а затем регулярно повторяющаяся на протяжении всего, с ее чередующимися безударными восьмыми и акцентированными четвертными нотами, - это ритм Cakewalk за вычетом последней ноты. Cakewalk был популярным афроамериканским танцем, который зародился на плантациях рабов в Америке девятнадцатого века и в конечном итоге внес свой вклад в музыкальный стиль рэгтайм. Одновременное звучание двух независимых ритмов, сочетания вальса в басу и синкопа основной темы в высоких частотах, является примером полиритмии 4 против 3 . Есть много тонких вариаций этой последовательности, которые встречаются на протяжении всей работы.

Левая рука следует стандартному подходу классических вальсов , с басовой нотой, за которой следуют два аккорда среднего диапазона, и, кроме того, есть несколько контрапунктических пассажей, где две мелодии движутся независимо, но гармонично дополняют друг друга. Например, темы B и C являются примерами Джоплина, использующего контрапункт в октавах . Тема B в тональности си-бемоль мажор тесно связана с основной темой, представляя свой контрапункт с линиями низких и высоких частот, движущимися в противоположных направлениях (в противоположном движении ), друг с другом, а затем обмениваясь своими мелодиями (такты 29 -30 и 31-32). Этот узор повторяется во время темы. Во вступительной фразе (такты 77-81) «тряпичной» темы C в тональности фа мажор очевиден контрапункт с гармонией высоких частот, движущихся в противоположном движении басовой линии, подобно тому, как это используется. в секции B. В высоких частотах гармония падает от F до D, а басы повышаются от F до G-диез.

Критический прием

Неясно, какой была встреча с этой композицией в то время, и публикация произведения компанией, которая не имела большого опыта в этом направлении, указывает на то, что это не оказало положительного влияния на финансовые проблемы композитора. Джоплин хотел, чтобы его считали серьезным артистом, и говорил о своем предпочтении «классической музыки». Такие композиции, как « Бетена», «Концертный вальс» и его оперы «Почетный гость» и « Тримониша» указывают на то, что он пытался восприниматься всерьез как композитор. Как и многие другие его работы, Бетена была в значительной степени забыта после смерти Джоплина от сифилиса в 1917 году. Медленное возрождение и повторное открытие Рэгтайма и Джоплина началось в 1940-х годах, хотя оно было сосредоточено на тряпках, таких как тряпка из кленового листа , а не Бетена .

LP Piano Rags Джошуа Рифкина 1970 года Скотта Джоплина сыграла свою роль в возрождении Джоплина того десятилетия, с продажами более 100 000 в первый год и впоследствии став первым диском Nonesuch Records, проданным тиражом более 1 миллиона копий. Бетена была одной из пьес, исполненных во втором томе 1972 года . В чарте Billboard «Бестселлеры классических пластинок» за 28 сентября 1974 г. первый рекорд находится под номером 5, последующий «Том 2» - под номером 4, а объединенный набор из обоих томов - под номером 3. По отдельности оба тома имели находится в чарте 64 недели. В 1979 году журнал New York Magazine написал, что, давая таким артистам, как Рифкин, возможность поместить музыку Джоплина на диск, Nonesuch Records «почти единолично создала возрождение Скотта Джоплина».

Композиция вошла в саундтрек к голливудскому фильму 2008 года «Загадочная история Бенджамина Баттона» . Исполнение композиции пианиста Рэнди Кербера было охарактеризовано одним критиком на Национальном общественном радио как «проявление присущей музыке задумчивости», при этом произведение «идеально подходило» к фильму, поскольку это было «нежное и сердечное воспоминание». о потерянной любви ".

Биограф Джоплина Эдвард А. Берлин считал, что Бетена была «очаровательно красивой пьесой, которая входит в число величайших вальсов в стиле рэгтайм» из-за повторяющейся основной темы соль мажор, контрапунктических пассажей и гармоний. Другой биограф, Руди Блеш , написал, что работа была «шедевром» благодаря своим ритмическим вариациям, красоте мелодий каждого штамма и богатой гармонии, особенно если сравнивать его с несинкопированным световым салонным стилем Binks Waltz, опубликованным в В том же году. В другой публикации Блеш охарактеризовал эту работу как «лучший вальс Джоплина».

Другие критики высоко оценили произведение, при этом автор обзора американской музыки отметил, что ритмы вальса и рэгтайма, объединившись, создали «гениальный и восхитительный пример такого стилистического аккомодации», показывая, что композитор был «авантюристом-классиком». par excellence », потому что он всегда изобретательно сочетал традиции и инновации. Другой критик, аранжировщик музыки Джоплина для гитары соло, писал, что Бетена показала характерный синкопированный стиль Джоплина в "соблазнительной" манере даже в размере 3/4 вальса.

В четвертом эпизоде ​​сезона M * A * S * H «Дорогая Пегги» можно услышать , как Уильям Кристофер в роли отца Малкахи играет Бетину в офицерском клубе.

Смотрите также

использованная литература

Библиография

внешние ссылки