Похитители велосипедов -Bicycle Thieves

Чтобы узнать о других значениях, см . Похититель велосипедов (значения) .
Велосипедные похитители
Ladri3.jpg
Афиша театрального релиза
Режиссер Витторио Де Сика
Сценарий от
Рассказ Чезаре Заваттини
На основе Похитители велосипедов
по Луиджи Bartolini
Произведено
В главной роли
Кинематография Карло Монтуори
Под редакцией Эральдо да Рома
Музыка Алессандро Чиконьини
Производственная
компания
Produzioni De Sica
Распространяется Ente Nazionale Industrie Cinematografiche
Дата выхода
Продолжительность
 89 минут
Страна Италия
Язык Итальянский
Бюджет 133 000 долл. США
Театральная касса 428 978 долл. США

Похитители велосипедов ( итал . Ladri di biciclette ; иногда известный в Соединенных Штатах как Похититель велосипедов ) - итальянский драматический фильм 1948 года, снятый режиссером Витторио Де Сика . Он следует за историей бедного отца, который после Второй мировой войны искал вРиме свой украденный велосипед , без которого он потеряет работу, которая должна была стать спасением для его молодой семьи.

Адаптированный для экрана Чезаре Заваттини из романа Луиджи Бартолини 1946 года с Ламберто Маджорани в главной роли в роли отчаявшегося отца и Энцо Стаиола в роли его отважного маленького сына, Bicycle Thieves получил Почетную премию Академии (самый выдающийся фильм на иностранном языке) в 1950 году и в 1952 году был признан величайшим фильмом всех времен по результатам опроса кинематографистов и критиков, проведенного журналом Sight & Sound ; пятьдесят лет спустя другой опрос, организованный тем же журналом, поставил его на шестое место среди величайших фильмов. В версии списка 2012 года фильм занял 33 место среди критиков и 10 место среди режиссеров. Фильм был также назван Turner Classic Movies одним из самых влиятельных фильмов в истории кино и считается частью канона классического кино.

участок

В послевоенном римском районе Валь Мелайна Антонио Риччи ( Ламберто Маджорани ) отчаянно нуждается в работе, чтобы поддержать свою жену Марию ( Лианелла Карелл ), сына Бруно ( Энцо Стаиола ) и своего маленького ребенка. Ему предлагают работу по расклейке рекламных счетов, но он говорит Марии, что не может согласиться, потому что для этой работы требуется велосипед. Мария решительно снимает с постели свои простыни с приданым - «драгоценное имущество бедной семьи» - и отвозит их в ломбард , где они приносят достаточно, чтобы выкупить заложенный Антонио велосипед.

В свой первый рабочий день Антонио поднимается по лестнице, когда молодой человек (Витторио Антонуччи) выхватывает велосипед. Антонио бросается в погоню, но союзники вора сбивают его со следа. Полиция предупреждает, что они мало что могут сделать. Узнав, что украденные товары часто появляются на рынке Пьяцца Витторио , Антонио идет туда с несколькими друзьями и Бруно. Они находят велосипед, который может принадлежать Антонио, но серийные номера не совпадают.

На рынке Порта Портезе Антонио и Бруно замечают вора со стариком. Вор ускользает от них, а старик симулирует невежество. Они следуют за ним в церковь, где он тоже ускользает от них.

В последующем столкновении с вором Антонио преследует его в борделе, жители которого изгоняют их. На улице собираются враждебные соседи, когда Антонио обвиняет вора, который удобно впадает в припадок, в котором толпа обвиняет Антонио. Бруно вызывает полицейского, который безрезультатно обыскивает квартиру вора. Полицейский говорит Антонио, что дело слабое… «У Антонио нет свидетелей, и соседи наверняка предоставят вору алиби. Антонио и Бруно в отчаянии уходят под насмешки и угрозы со стороны толпы.

По пути домой они идут возле футбольного стадиона PNF Stadio Nazionale . Антонио видит оставленный без присмотра велосипед возле дверного проема и, после долгих мучительных переоценок, приказывает Бруно сесть на трамвай до остановки поблизости и подождать. Антонио объезжает оставленный без присмотра велосипед и запрыгивает на него. Мгновенно шум и крик усиливаются, и Бруно, который пропустил трамвай, ошеломлен, увидев, что его отца преследуют, окружают и вытаскивают из велосипеда. Когда Антонио мчится к полицейскому участку, владелец велосипеда замечает Бруно и в момент сострадания просит остальных освободить Антонио.

Затем Антонио и Бруно медленно уходят в толпу. Антонио сдерживает слезы, и Бруно берет его за руку. Камера сзади наблюдает, как они исчезают в толпе.

  • Велосипед выкуплен, семья спасена

  • Первый день на работе

  • В поисках украденного велосипеда

  • Соседи вора угрожают Антонио

  • Все кажется потерянным

Бросать

  • Ламберто Маджорани в роли Антонио Риччи
  • Энцо Стаиола в роли Бруно Риччи, сына Антонио
  • Лианелла Карелл в роли Марии Риччи, жены Антонио
  • Джино Сальтамеренда в роли Байокко, друга Антонио, помогающего в поиске.
  • Витторио Антонуччи, как Альфредо Кателли Велосипедный вор
  • Джулио Киари в образе нищего
  • Елена Алтьери в роли благотворительницы
  • Карло Ячино в образе нищего
  • Микеле Сакара - секретарь благотворительной организации
  • Эмма Друетти
  • Фаусто Герцони в роли актера-любителя
  • Джулио Баттиферри как гражданин, который защищает настоящего вора (в титрах не указан)

 

Производство

«Похитители велосипедов» - наиболее известная работа итальянского неореализма , движения, которое формально началось с романа Роберто Росселлини « Рим, Открытый город» (1945) и нацелено на то, чтобы дать кинематографу новую степень реализма. Де Сика только что снял « Чистка обуви» (1946), но не смог получить финансовую поддержку от какой-либо крупной студии для фильма, поэтому он сам собрал деньги у друзей. Желая изобразить бедность и безработицу послевоенной Италии, он вместе с Чезаре Заваттини и другими написал сценарий, используя только название и несколько сюжетных приемов малоизвестного романа того времени поэта и художника Луиджи Бартолини . Следуя заветам неореализма, Де Сика снимал только на натуре (то есть без студийных декораций) и снимал только неподготовленных актеров. (Ламберто Маджорани, например, был заводским рабочим.) То, что роли некоторых актеров совпадали с их жизнями за пределами экрана, добавляло реалистичности фильму. Де Сика взял на роль Маджиорани, когда привел своего маленького сына на прослушивание для фильма. Позже он взял на роль 8-летнего Энцо Стаиола, когда заметил, что мальчик смотрит постановку фильма на улице, помогая своему отцу продавать цветы. Последний кадр фильма, в котором Антонио и Бруно уходят от камеры вдаль, является данью уважения многим фильмам Чарли Чаплина , который был любимым режиссером Де Сики.

Раскрытие драмы повседневной жизни, прекрасное в ежедневных новостях.

-  Витторио Де Сика в Abbiamo domandato a De Sica perché fa un film dal Ladro di biciclette (Мы спросили Де Сика, почему он снимает фильм о похитителе велосипедов) - La fiera letteraria , 6/2/48

Переведенное название

Оригинальное итальянское название - Ladri di biciclette . Это буквально переводится на английский как Bicycle Thieves , поскольку здесь нет определенного артикля, а ладри стоит во множественном числе. Фильм был выпущен под названием « Похитители велосипедов» в США и Великобритании. Заголовки плакатов были «Похититель велосипедов в США» и «Похитители велосипедов в Великобритании».

Босли Кроутер использовал «Похитителя велосипедов» в своем обзоре 1949 года в The New York Times , и в результате это стало названием, под которым фильм был известен в Соединенных Штатах, и некоторые люди стали к нему привязаны. Когда фильм был переиздан в конце 1990-х, Боб Грэм, штатный кинокритик San Francisco Chronicle , сказал, что предпочитает название «Похититель велосипедов» , заявив: «Пуристы раскритиковали английское название фильма. как плохой перевод итальянского « ладри» во множественном числе. Какая слепота! «Похититель велосипедов» - одно из тех чудесных произведений, сила которых не ослабевает, пока фильм не закончится ».

По словам критика Филипа Френча из The Observer , альтернативное название «Похититель велосипедов» вводит в заблуждение, «потому что отчаявшийся герой в конечном итоге сам становится вором велосипедов». В версии Criterion Collection 2007 года в Северной Америке используется множественное число.

Де Сика изменил многие аспекты романа Бартолини, но сохранил название, в котором использовалось множественное число и в книге говорилось о послевоенной культуре безудержного воровства и неуважения к гражданскому порядку, которым противостояли только неумелые полицейские силы и равнодушные союзники. оккупанты.

Критический прием

Когда в Италии вышел фильм Bicycle Thieves , он был воспринят враждебно и негативно изображал итальянцев. Итальянский критик Гвидо Аристарко похвалил его, но также пожаловался, что «сентиментальность иногда может заменять художественные эмоции». Его коллега, итальянский кинорежиссер-неореалист Лукино Висконти, раскритиковал фильм, заявив, что было ошибкой использовать профессионального актера для дублирования диалога Ламберто Маджорани. Луиджи Бартолини, автор романа, из которого де Сика взял свое название, был очень критичен по отношению к фильму, чувствуя, что дух его книги был полностью предан, потому что его главный герой был интеллектуалом среднего класса, а его темой было разрушение гражданский порядок.

Bicycle Thieves продолжает получать очень высокую оценку критиков: сайт-агрегатор обзоров Rotten Tomatoes сообщил, что 98% из 65 современных обзоров положительны, со средней оценкой 9,2 из 10. Согласно единодушному мнению критиков сайта, « Bicycle Thieves, образец итальянского неореализма, процветает благодаря своим неброским выступлениям и обжигающим эмоциям». Картина также входит в Список лучших фильмов Ватикана за отражение гуманистических ценностей.

Босли Кроутер, кинокритик The New York Times , высоко оценил фильм и его послание в своей рецензии. Он написал: «Итальянцы снова прислали нам блестящий и разрушительный фильм из печальной драмы современной городской жизни Витторио Де Сика« Похититель велосипедов ». Широко и горячо воспринятый теми, кто видел его за границей (где он уже получил несколько призов на фестивале). различных кинофестивалей), эта душераздирающая картина разочарования, которая вчера пришла в [Мировой театр], претендует на то, чтобы оправдать все прогнозы ее абсолютного триумфа здесь. И снова талантливый Де Сика, который дал нам сокрушительную победу Чистка обуви , эта отчаянно трагическая демонстрация подростковой коррупции в послевоенном Риме, схватила и четко и просто и реалистично представила главную - по сути, фундаментальную и универсальную - драматическую тему. Это изоляция и одиночество маленького человечка. в этом сложном социальном мире, который по иронии судьбы наделен институтами, призванными утешить и защитить человечество ". Пьер Лепроон писал в Cinéma D'Aujourd, что «на социальном уровне нельзя игнорировать то, что персонаж показан не в начале кризиса, а в его исходе. Достаточно только взглянуть на его лицо, на его неуверенную походку, его неуверенное или боязливое отношение к пониманию того, что Риччи уже является жертвой, ослабленным человеком, утратившим уверенность в себе ». Лотте Эйснер назвала его лучшим итальянским фильмом со времен Второй мировой войны, а Роберт Виннингтон назвал его «самым успешным фильмом из всех иностранных фильмов в британском кинематографе».

Когда фильм был переиздан в конце 1990-х, Боб Грэм, штатный кинокритик San Francisco Chronicle , дал дораме положительную оценку: «Роли играют неактеры: Ламберто Маджорани в роли отца и Энцо Стаиола в роли главного героя. торжественный мальчик, который иногда кажется миниатюрным человечком. Они придают серьезное достоинство немигающему взгляду Де Сики на послевоенную Италию. Колесо жизни вращается и скрежетает людей; человек, который ехал высоко утром, опускается вниз с наступлением темноты. Невозможно представить эту историю в какой-либо другой форме, кроме истории Де Сики. Новый черно-белый принт имеет необычайную гамму серых тонов, которые темнеют по мере приближения жизни ». В 1999 году обозреватель фильма Chicago Sun-Times Роджер Эберт написал, что «Похититель велосипедов» настолько прочно закрепился как официальный шедевр, что немного поразительно снова посетить его через много лет и понять, что он все еще жив и сохранился. сила и свежесть. Получивший в 1949 году почетный «Оскар», регулярно признаваемый одним из величайших фильмов всех времен, почитаемый как один из краеугольных камней итальянского неореализма, это простой и мощный фильм о человеке, которому нужна работа ». Эберт добавил фильм в свой список « Великих фильмов ». В 2020 году А.О. Скотт похвалил фильм в эссе под названием «Почему вам все еще нужно заботиться о« велосипедных ворах »».

Похитители велосипедов является приспособление на Британского киноинститута «s Sight & Sound критиков» и опросы директоров величайших фильмов когда - либо сделанных. По опросам критиков в 1952 и 1962 годах фильм занял 1-е и 7-е места соответственно. Он занял 11-е место в опросе критиков журнала 1992 года, 45-е место в опросе критиков 2002 года и 6-е место в рейтинге десяти лучших режиссеров 2002 года . Он был немного ниже в опросе директоров 2012 года, 10-е и 33-е место в опросе критиков 2012 года. The Village Voice поместила этот фильм на 37-е место в списке 250 лучших фильмов века в 1999 году, основанном на опросе критиков. В 2008 году известный французский журнал Cahiers du cinéma занял 99 место в списке «100 величайших фильмов» .

Наследие

Многие режиссеры указали на это как на большое влияние, в том числе Сатьяджит Рэй , Кен Лоуч , Джорджио Манджиамеле , Бимал Рой , Анураг Кашьяп , Балу Махендра , Ветримааран и Басу Чаттерджи .

Фильм заслужил внимание таких режиссеров иранской новой волны , как Джафар Панахи и Дариуш Мехрджуи .

Фильм был одним из 39 зарубежных фильмов, рекомендованных Мартином Скорсезе .

Филиппинская звезда боевиков Нельсон Андерсон сказал, что это любимый итальянский неореалистический фильм его современника Вен Венга , который плакал при первом просмотре в начале 1980-х. В проекте, который так и не был реализован, они намеревались отойти от своей обычной платы за проезд, переделав его в комедию-боевик с человеческим оттенком.

Его пародировали в фильме «Похититель сосулек» (1989).

Фильм Нормана Лофтиса « Посланник» (1994) считается ремейком « Похитителей велосипедов» .

Сценическая адаптация

Театральная адаптация фильма была создана Littlebrain Theater в специальной адаптации с девятью актерами. Премьера спектакля состоялась в рамках Театрального фестиваля Rhinoceros в Чикаго с 18 января по 22 февраля 2019 года.

Награды

  • Международный кинофестиваль в Локарно , Швейцария : Специальный приз жюри , Витторио Де Сика; 1949 г.
  • Национальный наблюдательный совет : Премия NBR, лучший режиссер, Витторио Де Сика; Лучший фильм (на любом языке), Италия; 1949 г.
  • Награды Круга кинокритиков Нью-Йорка : Премия NYFCC, лучший фильм на иностранном языке, Италия; 1949 г.
  • Награды Академии : почетная награда за роль «Похититель велосипедов» (Италия). Признан Советом управляющих Академии как самый выдающийся фильм на иностранном языке, выпущенный в США в 1949 году; 1950 г.
  • Награды Академии : номинации, Оскар, лучший сценарий, сценарий; как «Похититель велосипедов» Чезаре Заваттини; 1950 г.
  • Британская академия кино и телевизионных искусств : Премия BAFTA Film, лучший фильм из любого источника; 1950 г.
  • Bodil Awards , Копенгаген , Дания : Bodil, Лучший европейский фильм (Bedste europæiske film), Витторио Де Сика; 1950 г.
  • «Золотой глобус» : «Золотой глобус», лучший зарубежный фильм, Италия; 1950 г.
  • Премия Cinema Writers Circle, Испания : Премия CEC, лучший иностранный фильм (Mejor Película Extranjera), Италия; 1951 г.
  • Kinema Junpo Awards, Токио , Япония : Премия Kinema Junpo, лучший фильм на иностранном языке, Витторио Де Сика; 1951 г.
  • Лучшая операторская работа (Migliore Fotografia) - Карло Монтуори.
  • Лучший режиссер (Migliore Regia), Витторио Де Сика.
  • Лучший фильм (Miglior Film a Soggetto).
  • Лучший саундтрек (Miglior Commento Musicale), Алессандро Чиконини.
  • Лучший сценарий (Migliore Sceneggiatura), Чезаре Дзаваттини, Витторио Де Сика, Сусо Чекки д'Амико, Оресте Бьянколи, Адольфо Франси и Херардо Герриери .
  • Лучшая история (Миглиор Соггетто), Чезаре Заваттини.
  • Включен в список 15 самых влиятельных фильмов TCM , как «Похититель велосипедов» (1947),
  • Занял 4-е место в рейтинге журнала Empire «100 лучших фильмов мирового кино» в 2010 году.
  • По результатам опроса 209 критиков из 43 стран, проведенного BBC Culture, он занял второе место в рейтинге величайших фильмов всех времен на иностранном языке.

Смотрите также

использованная литература

внешние ссылки