Билли Хаус - Billy House

Билли Хаус
Дом 1937 года
Родился	Уильям Х. Комсток ( 1889-05-07 )7 мая 1889 г. Манкато, Миннесота , США
Умер	23 сентября 1961 г. (1961-09-23)(72 года) Вудленд-Хиллз , Лос-Анджелес, Калифорния, США
Другие имена	Уильям Хаус (ранние фильмы) Уильям Х. Хаус (записи об авторских правах)
Занятие	Актер, комик
Активные годы	c. 1905–1959

Уильям Х. Комсток (7 мая 1889 г. - 23 сентября 1961 г.), известный под сценическим псевдонимом Билли Хаус , был американским водевилистом , бродвейским исполнителем и актером художественных фильмов . Посвятив большую часть своей карьеры живым выступлениям, он переехал в Голливуд, где стал актером второго плана в 1940-х и 1950-х годах. По словам поклонника Орсона Уэллса , название «Билли Хаус», вероятно, было изобретением для использования в театрах бурлеска .

Обзор карьеры

Ворвавшись в шоу-бизнес как трубач, Хаус работал в цирках , водевилях , театрах бурлеска и радиопостановках, прежде чем добавить в свое резюме эпизодические бродвейские выступления и эпизодические роли в художественных фильмах . Одна из его бродвейских коллег по фильму Полин Мур однажды вспомнила случай, связанный с его игрой в версии 1933 года Эрла Кэрролла « Убийство в тщеславии» :

Однажды ночью у него случился сердечный приступ, и каждую минуту, когда он не был на сцене, он сидел там, пот просто стекал с него. Но как только пришло его время для входа - он пошел!

-  Полин Мур

Дом был также использован в качестве модели живого действия для персонажей Диснея Doc (в Белоснежка и семь гномов ) и Сми (в Peter Pan ) ).

К середине 1940-х он начал более стабильно работать в кино. Основная масса его крупных ролей в кино пришлась на период с 1945 по 1952 год. Хаус хотя бы раз появлялся на телевидении в конце своей карьеры.

Театральное наследие

Поскольку большая часть самых ранних театральных работ Хауса происходила на небольших внебродвейских площадках и сценах бурлеска, большая часть этого ускользнула от внимания театральных критиков. Следовательно, трудно оценить характер или качество его работ до конца 1920-х годов, когда он начал появляться на Бродвее. Известно, что памятные вещи из его поместья, которые включали бы многие из его водевильных рутин, действительно перешли в руки известного энтузиаста эстрадного театра и историка Милта Ларсена . Этот материал первоначально хранился в Обществе сохранения эстрадного искусства в здании клуба Friday Morning Club в 1970-х и 1980-х годах, но впоследствии был перенесен в подвал Волшебного замка примерно в 1991 году.

Хаус начал выступать на Бродвее в конце 1920-х годов и в целом привлек внимание национальных критиков. Во многих обзорах заметно упоминался его размер, а также его производительность. Журнал Time писал о присутствии Хауса в « Luckee Girl» (1928): «Билли Хаус двигался по сцене, как ухмыляющийся желе из гуавы , напевая« Whoopee »с учтивыми намеками». «Нью-Йорк Таймс» меньше обращала внимание на размер Хауса и больше интересовалась его игрой, которая, по их словам, придала предприятию «значительную живость». Пять лет спустя Тайм сказал о « Убийстве в тщеславии» (1933), что Хаус был «таким же невероятно толстым, как и раньше», отметив при этом, что он внес свой вклад в «сбивающий с толку» вывод пьесы, когда его персонаж попросил «такой большой стейк, что его можно доить. Это". К 1936 году Time существенно сократил вклад Хауса в White Horse Inn до театрального образа , сказав только, что Хаус был «комиком с большим животом». Тем не менее, нью-йоркская пресса относилась к White Horse Inn значительно лучше, чем к  Time . «Нью-Йорк Таймс» заявила, что в нем было «роскошное зрелище»; New York Herald Tribune- сказал , что это «красивое красочное и достаточно живое шоу»; в то время как американец из Нью-Йорка бредил: «Здесь, поверьте мне, огромное количество удовольствий». Поскольку гостиница « Белая лошадь» была охвачена нью-йоркской прессой, Билли Хаус получил то, что один исследователь пьесы назвал «большим подъемом в карьере».

Наследие фильма

Хаус (справа) и Орсон Уэллс в фильме "Незнакомец" (1946)

Хаус начал свою карьеру в кино в качестве звезды двухкамерных фильмов примерно в 1930 году. Его наиболее частым соавтором в этих короткометражных фильмах был плодовитый двухбарабанный режиссер Обри Скотто . Вместе они сделали Dunker , Retire Inn , Bullmania и Out of Bounds . Все они также были написаны Хаусом, и, по крайней мере, некоторые из них были адаптациями театральных постановок , на которые он ранее охранял авторское право . Между 1930 и 1931 годами он снял еще как минимум четыре двухбанковских фильма и свой первый полнометражный фильм « Умные деньги» . Деньги увидят, что он впервые будет работать вместе с Эдвардом Г. Робинсоном и Борисом Карлоффом , оба из которых будут фигурировать в его более поздних фильмах.

После того, как короткометражный сюжетный формат вышел из моды, Хаус превратился в характерного актера в полнометражных фильмах. Значительный обхват Хауса сделал его естественным для памятного роли монаха Таком , напротив Алан Хейл «s Маленького Джона в 1950 фильме, Разбойники Шервудского леса . Исследователи фильмов ужасов также помнят его за его «превосходную» игру в роли тучного, неоднозначно злого лорда Мортимера в « Бедламе» Бориса Карлова (1946). Позже он сыграл значительную роль в первом фильме Ма и Па Кеттл «Яйцо и я» (1947) и появился в фильмах « Внутреннее святилище» (1948) и « Голый пистолет» (1956).

Хаус был особенно любим актером и режиссером Орсоном Уэллсом , который нанимал его трижды: «Незнакомец» (1946), «Фонтан молодости» (1956) и « Прикосновение зла» (1958). В самом деле, Уэллс долго наблюдал за бурлескной карьерой Хауса, прежде чем сначала пригласил его на роль в «Незнакомце» . Работая с ним над тем первым фильмом, Уэллс узнал Хауса как «очень забавного человека», владеющего «классным старомодным сленгом, которым я дорожил на протяжении многих лет». Его персонаж - комический аптекарь , игравший в шашки - изначально не был главной частью фильма, но Уэллс настолько увлекся талантами Хауса, что важность персонажа возросла с добавлением сценария в последнюю минуту на съемочной площадке. Эти изменения были внесены за счет персонажа Эдварда Г. Робинсона , из-за чего более известный актер безрезультатно жаловался руководству студии. В конце концов, «Незнакомец» был, по словам самого Уэллса, «картиной Хауса».

Фильмография

использованная литература

внешние ссылки

• Билли Хаус в базе данных Internet Broadway
• Билли Хаус в IMDb