Черный квадрат (живопись) - Black Square (painting)

Казимир Малевич , Черный квадрат , 1915, холст, масло, 79,5 x 79,5 см, Третьяковская галерея , Москва .

Черный квадрат (также известный как Черный квадрат или Черный квадрат Малевича ) - культовая картина Казимира Малевича . Первая версия была написана в 1915 году. Малевич сделал четыре варианта, из которых последний, как полагают, был написан в конце 1920-х или начале 1930-х годов. Черный квадрат был впервые показан в «Последней выставке футуристов 0,10» в 1915 году. Критики, историки, кураторы и художники часто называют это произведение «нулевой точкой в ​​живописи», ссылаясь на историческое значение картины и перефразируя Малевича.

История

Раздел супрематических произведений Малевича на выставке 0,10 , Петроград, 1915 г.

Черный квадрат впервые появился как часть дизайна сценического занавеса в опере русского футуриста / кубофутуриста « Победа над солнцем» 1913 года Велимира Хлебникова , Алексея Крученых и Михаила Матюшина , для которых он создавал костюмы и сценические эскизы.

Свой первый « Черный квадрат» Малевич написал в 1915 году. Он создал четыре варианта, из которых последний, как полагают, был написан в конце 1920-х или начале 1930-х годов, несмотря на авторскую надпись «1913» на реверсе. Картина широко известна как Черный квадрат , Черный квадрат или Черный квадрат Малевича. Впервые он был показан на Последней выставке футуристов 0,10 в 1915 году.

Судебно-медицинская экспертиза показывает, как « Черный квадрат» был закрашен поверх более сложной и красочной композиции.

Исторический контекст

Множество искусствоведов, кураторов и критиков называют « Черный квадрат» одним из основополагающих произведений современного искусства и абстрактного искусства в западной живописной традиции в целом.

Малевич объявил площадь произведением супрематизма , движения, которое он провозгласил, но которое сегодня связано почти исключительно с творчеством Малевича и его ученика Лисицкого . У движения действительно была горстка сторонников среди русского авангарда, но его затмил родственный конструктивизм , манифест которого лучше согласовывался с идеологическими настроениями революционного коммунистического правительства в первые дни Советского Союза. Супрематизм можно рассматривать как переходный этап в эволюции русского искусства, преодолевающий эволюционный разрыв между футуризмом и конструктивизмом .

Однако более крупный и универсальный скачок вперед, представленный живописью, - это разрыв между репрезентативной живописью и абстрактной живописью - сложный переход, с которым был идентифицирован Черный квадрат и для которого он стал одним из ключевых сокращений, пробных камней или символов.

Восприятие

Критики, историки, кураторы и художники часто называют эту работу «нулевой точкой в ​​живописи», ссылаясь на историческое значение картины как на пересказ ряда комментариев Малевича, сделанных о Черном квадрате в письмах своим коллегам и дилерам. .

Малевич сделал несколько замечаний по поводу своей картины:

  • «Истинное движение бытия начинается с нуля, с нуля».
  • «Я превратился в нулевую форму и из ничего вышел к творчеству, то есть к супрематизму , к новому реализму в живописи - к беспредметному творчеству».
  • «[Черный квадрат призван вызвать] переживание чистой необъективности в белой пустоте освобожденного ничто».
Фотография Малевича

Петер Шельдаль писал:

Манера письма сочная и резкая: заливка форм, возня с краями. Но формы невесомы, они больше похожи на мысли, чем на образы. Вы не столько смотрите на картину, сколько погружаетесь в ее бездорожье. Помимо очевидного дизайнерского чутья, работа выглядит легкой, потому что это так. Малевич монументален не в том, что он вложил в живописное пространство, а в том, что он извлек: телесный опыт, основная тема западного искусства со времен Возрождения. Его обращение к американцам неудивительно. Если не считать специфически русской мистической традиции, которую он использовал - вызывая компактное заклинание иконы как проводника божественного, - его работа представляет собой космическую «Песню открытого пути». Он передает явные, стремительные, неограниченные возможности. Это качество казалось синхронизированным с Революцией 1917 года. Это было не так, о чем Малевич болезненно осознавал, сначала его соперники из русского авангарда, а затем, наконец, режим Иосифа Сталина.

Сохранение

Качество картины значительно ухудшилось с момента ее создания.

Петер Шельдаль пишет:

Картина выглядит ужасно: потрескалась, потрескалась и обесцветилась, как будто последние восемьдесят восемь лет она латала разбитое окно. Фактически, большую часть времени он хранился глубоко в советских архивах, считаясь одним из самых скромных государственных сокровищ. Малевич, как и другие представители русского авангарда революционной эпохи, был предан забвению при Сталине. Топор упал на него в 1930 году. Его обвинили в « формализме », допросили и посадили в тюрьму на два месяца.

Современное открытие

В 2015 году, рассматривая Черный квадрат в микроскоп, искусствоведы Третьяковской галереи обнаружили послание под его черной краской. Считалось, что это читалось как «Битва негров в темной пещере». Ссылка была связана с комиксом 1897 года французского писателя Альфонса Алле с подписью: « Combat de Nègres dans une cave pendant la nuit » или «Негры дерутся в подвале ночью». Исследователи Государственной Третьяковской галереи предположили, что Малевич ответил на шутку в популярном произведении Алле.

Смотрите также

использованная литература