Блокбастер (развлечение) - Blockbuster (entertainment)

Очередь на Унесенные ветром в Пенсаколе, Флорида (1947)

Блокбастер является работа развлечения, как правило , используется для описания полнометражного фильма , но и другие средства массовой информации, то есть весьма популярным и финансово успешным. Этот термин также стал относиться к любой крупнобюджетной продукции, предназначенной для статуса «блокбастера», нацеленной на массовые рынки с сопутствующим мерчендайзингом, иногда в масштабах, которые означали, что от этого могут зависеть финансовые состояния киностудии или дистрибьютора.

Этимология

Этот термин начал появляться в американской прессе в начале 1940-х годов и относился к авиабомбам, способным разрушить целый квартал зданий . Его первое известное использование в отношении фильмов было в мае 1943 года, когда в рекламе в журналах Variety и Motion Picture Herald фильм RKO « Бомбардье » описывался как «блокбастер всех шоу с захватывающими боевыми действиями»! Другая торговая реклама 1944 года хвасталась, что военный документальный фильм « С морскими пехотинцами в Тараве » «бьет в самое сердце, как двухтонный блокбастер». Было выдвинуто несколько теорий о происхождении этого термина в контексте фильма. Одно из объяснений относится к практике « блочного бронирования », когда студия продает пакет фильмов в кинотеатры, вместо того, чтобы разрешать им выбирать, какие фильмы они хотят выставить. Однако эта практика была запрещена в 1948 году, прежде чем этот термин стал общепринятым; в то время как высокобюджетные и высокобюджетные очки до 1948 года могут быть ретроспективно названы «блокбастерами», в то время они не были так известны. Другое объяснение состоит в том, что отраслевые издания часто рекламируют популярность фильма, включая иллюстрации, показывающие длинные очереди, часто простирающиеся вокруг квартала, но на самом деле этот термин никогда не использовался таким образом. Этот термин был впервые введен в употребление публицистами, которые опирались на знакомство читателей с блокбастерами бомб, проводя аналогию с огромным воздействием бомбы. В отраслевой прессе этот термин впоследствии был обозначен как сокращение коммерческого потенциала фильма. На протяжении 1943 и 1944 годов этот термин применялся к таким фильмам, как « Батаан» , « Нет времени для любви» и « Бразилия» .

История

Эпоха Золотого Века

Термин вышел из употребления после Второй мировой войны, но был возрожден в 1948 году издательством Variety в статье о высокобюджетных фильмах. К началу 1950-х годов этот термин стал стандартизированным в киноиндустрии и отраслевой прессе для обозначения фильма, который был большим по зрелищу, масштабам и стоимости, который впоследствии принесет высокие продажи. В декабре 1950 года газета Daily Mirror предсказала, что Самсон и Далила будут «крупье кассовых сборов», а в ноябре 1951 года Variety описала Quo Vadis как «боевой блокбастер [...] прямо там с« Рождением нации » и« Унесенными ». Ветер для кассового спектакля [...] супер-зрелище во всем его смысле ».

Эпоха блокбастеров

1970-е

В 1975 году использование «блокбастера» для фильмов объединились вокруг Стивена Спилберга «s Челюсти . Это было воспринято как новый культурный феномен: быстрые, захватывающие развлечения, вызывающие интерес и беседы за пределами театра (что позже будет называться « гудением ») и многократные просмотры. Фильм считается первым фильмом «эпохи блокбастеров» и положил начало жанру блокбастеров. Два года спустя « Звездные войны» расширили успех « Челюстей» , установив рекорды кассовых сборов и наслаждаясь театральным тиражом, который длился более года. После успеха Челюсти и Star Wars , многие голливудские продюсеры пытались создать подобные «событие» фильмы с широким коммерческой привлекательностью и начали кинокомпании зеленого освещения все больший-фильмов бюджета, и опираясь широко на массированной рекламе blitzes , ведущие к их театральным выпускать. Эти два фильма стали прототипами тренда «летних блокбастеров», в котором крупные киностудии и дистрибьюторы планировали свою ежегодную маркетинговую стратегию вокруг большого релиза к 4 июля.

1980–1990 годы

В следующие пятнадцать лет был выпущен ряд высококачественных блокбастеров, в том числе такие, как « Чужой» (1979) и его продолжение, « Чужие» (1986), первые три фильма об Индиане Джонсе (1981, 1984 и 1989), ET The Extra-Terrestrial ( 1982), Охотники за привидениями (1984), Полицейский из Беверли-Хиллз (1984), трилогия « Назад в будущее » (1985, 1989 и 1990), Top Gun (1986), Крепкий орешек (1988), Бэтмен (1989) и его продолжение, Бэтмен возвращается (1992) и Охота за Красным Октябрем (1990).

21-го века

Некоторые примеры летних блокбастеров 2000-х годов включают « Пираты Карибского моря: Проклятие черной жемчужины» (2003 г.), « Код да Винчи» (2006 г.) и « Трансформеры» (2007 г.) - все они основали успешные франшизы - и «Послезавтра». (2004) и Pixar's Up (2009). Интерес к жанру супергероев возродился: « Люди Икс» (2000), « Человек-паук» (2002), « Бэтмен: начало» (2005) и его продолжение «Темный рыцарь» (2008) оказались очень популярными.

Блокбастеры 2010-х включают « Начало» (2010), « Скотт Пилигрим против мира» (2010), Тед (2012), « Гадкий я» (2010), «Заклятие» (2013), « Грань будущего» (2014) и « Чудо-женщина» (2017). Snowpiercer (2014) оказался редким примером блокбастера, не получившего хороших результатов на североамериканском рынке. Несколько устоявшихся франшиз продолжали создавать успешные записи с Гарри Поттер и Дары смерти - Часть 2 (2011), Люди Икс: Дни минувшего будущего (2014), Человек-паук: Возвращение домой (2017), Миссия: невыполнима - Fallout (2018) ), «История игрушек 3» (2010 г.) и « Суперсемейка 2» (2018 г.) от Pixar . Несколько старых франшиз были успешно воскрешены Mad Max: Fury Road (2015), Jurassic World (2015), Man of Steel (2013), Dawn of the Planet of the Apes (2014) и ее продолжением War for the Planet of the Apes ( 2017). Самой успешной франшизой десятилетия была, пожалуй, кинематографическая вселенная Marvel Disney , особенно сериал «Мстители ».

Критика

В конце концов, внимание к созданию блокбастеров стало настолько интенсивным, что возникла обратная реакция, когда некоторые критики и создатели фильмов осудили преобладание «мышления блокбастеров», оплакивая смерть созданных авторами, «более артистичных» небольших фильмов Новый Голливуд эпоха (несмотря на критику похвалы последнего набор фильмов получили). Такого мнения придерживается, например, киножурналист Питер Бискинд , который написал, что все студии хотели получить еще одну Челюсть , и по мере роста производственных затрат они стали меньше рисковать и поэтому основывали блокбастеры на «наименьших общих знаменателях»: массовый рынок. В своей книге длинный хвост , Крис Андерсон говорит о блокбастеров, о том , что общество, которое ударил по инициативе и пробивается и комната только для тех фильмов , которые , как ожидается, будет хитом, фактически является общество с ограниченной ответственностью.

Смотрите также

использованная литература

внешние ссылки