Голубой понедельник (опера) - Blue Monday (opera)
Синий понедельник | |
---|---|
Музыка | Джордж Гершвин |
Текст песни | Бадди ДеСильва |
Книга | Бадди ДеСильва |
Производство | 1922 Бродвей |
Голубой понедельник (Opera à la Afro-American) - оригинальное название одноактной «джазовой оперы » Джорджа Гершвина , переименованнойв более позднюю постановку на 135-ю улицу . Английский либретто был написан Бадди Десильва . Несмотря на то, что это короткое произведение, продолжительность которого составляет от двадцати до тридцати минут, « Голубой понедельник» часто считается образцом для многих более поздних произведений Гершвина, и часто считается «первым произведением симфонического джаза » в том смысле, что оно было первым значительная попытка плавких форм классической музыки , такие как опера с американской популярной музыкой , с оперойзначительной степенивлиянием джаза и афро-американской культурой в Гарлеме .
Символы
- Роли
- Джо, игрок, тенор
- Ви, его возлюбленная, лирическое сопрано
- Том, конферансье и певец, баритон
- Майк, владелец и менеджер кафе, бас
- Сэм, работник кафе и хранитель, баритон
- Sweetpea, кафе-пианист
- хор
- Гостей
Как и в более поздней опере Гершвина « Порги и Бесс» , все роли исполняют афроамериканские персонажи. Однако, в отличие от Порги и Бесс , оригинальная постановка « Голубого понедельника» была исполнена белыми певцами с черным лицом .
- Место действия: подвальное кафе недалеко от пересечения 135-й улицы и Ленокс-авеню в Гарлеме , Нью-Йорк .
- Время: вечер в эпоху джаза , начало около 21:30.
После короткой увертюры игрок Джо появляется перед занавесом в качестве пролога , ссылаясь на вводную арию персонажа Тонио в « Пальаччи» . Подобно тому номеру, который объяснял серьезный характер оперы Леонкавалло, как если бы это было реальное событие, Джо говорит своим слушателям, что, как и «опера белого человека», эта «цветная [гарлемская] трагедия, разыгранная в оперном стиле» фокусируется на первобытных людях. такие эмоции, как любовь , ненависть , страсть и ревность , и мораль этой истории заключается в том, что трагические результаты возникают из-за того, что женская интуиция идет не так (Джо: «Дамы и господа!»).
Когда занавес поднимается над кафе с баром , игровой комнатой и танцполом, владелец кафе Майк ругает своего работника Сэма за его лень и приказывает ему приступить к работе. Подметая пол, Сэм рассказывает, что ему не нравится « Синий понедельник », потому что он всегда проигрывает в играх в кости и в этот день умирают люди, и приходит к выводу, что работать по понедельникам бесполезно (Сэм: «Блюз синего понедельника») . Пианистом Sweetpea приходит и играет на некоторое время , пока надменный певец Том не приходит и стучит ее из пути, утверждая , что единственная причина , кафе по - прежнему в бизнесе его пение. Входит возлюбленная Джо Ви, спрашивая, видел ли кто-нибудь ее «любящего мужчину» Джо, с которым она должна встретиться на свидании (Ви: «Кто-нибудь видел моего Джо?»).
Когда Майк идет в заднюю комнату, чтобы спросить, видел ли кто-нибудь Джо, Том пытается соблазнить Ви и ухаживать за ней. Когда Том говорит ей, что любит ее, и спрашивает, что она видит в игроке Джо, Ви сердито возражает, что даже если он играет, Джо - мужчина и уникальный. Том продолжает уговаривать Ви оставить Джо ради него, и он пытается поцеловать ее, когда Ви угрожает ему револьвером, который ей дал Джо. Майк возвращается с новостью, что никто не видел Джо, и Ви уходит. Майк снова звонит Сэму и ругает его за лень, и когда Сэм снова подметает пол, он поет репризу песни «Blue Monday Blues» (Сэм: «Понедельник - день, когда дрожат все землетрясения»). На этот раз Сэм более точно предвещает грядущее событие, поскольку он заявляет, что «понедельник - день, полный грустных, печальных новостей / ... Вот когда девушка нажмет на курок, / девушка нажмет на курок».
Джо входит в кафе, и Том прячется за пианино, чтобы подслушать его разговор с Майком. После того, как Майк говорит Джо, что Ви его искала и что он слышал, что Джо выиграл крупную сумму денег в игре в кости , Джо говорит ему, что он собирается использовать деньги, чтобы поехать на юг на следующее утро, чтобы навестить его мать, которую он не видел много лет и которой недавно отправил телеграмму (Джо: «Я расскажу миру, что видел»). Джо говорит, что он не может сказать Ви, что он уходит, и когда Майка спрашивает, почему, он отвечает, что она ревнует и злится по иррациональным причинам. Затем он рассказывает, как он жаждет увидеть свою мать и вернуться домой (Джо: «Я увижу свою маму»).
Джо поднимается наверх, чтобы встретить Ви, и медленно прибывают ночные гости и клиенты. После танца Ви говорит ему, что любит только его, и хотя она ревнивая женщина, если он останется верен ей, то она будет его (Ви: Я люблю тебя, мой Джо, мой Джо "). Когда Джо уходит чтобы дождаться телеграммы от матери, Том говорит Ви, что он слышал разговор Джо и что телеграмма от другой женщины. Ви сначала отказывается ему верить, но когда Свитпи приходит с телеграммой Джо, Ви обвиняет Джо в неверности и требует показать В телеграмме Джо упрекает ее, отталкивая, и когда он открывает конверт, Ви стреляет в него из револьвера из сумочки.
Ви читает письмо, в котором говорится, что Джо не нужно приезжать, потому что его мать умерла три года назад. Когда она понимает, что сделала, она опускается на пол и умоляет Джо о прощении, которое получает. Умирая, Джо поет, что наконец-то увидит свою мать на небесах. (Джо: «Я увижу свою маму»).
История производительности, прием и наследие
К 1922 году импровизационный и мелодический талант Джорджа Гершвина , бывшего исполнителя песен для музыкальной издательской фирмы на Tin Pan Alley , позволил ему написать песни для трех бродвейских шоу, а затем написать полные партитуры для четырех (хотя потому, что каждый из его предыдущие шоу были ревю , у Гершвина практически не было драматического опыта). Двумя наиболее успешными работами Гершвина в то время были партитуры к постановкам популярного ежегодного ревю Джорджа Уайта «Скандалы» 1920 и 1921 годов . Пол Уайтмен , музыкальный руководитель и дирижер « Скандалов 1922 года» (со своим оркестром в яме), для которого снова был нанят Гершвин, ранее работал с ним, когда оркестр Пола Уайтмана записал песню последнего «Остров Южного моря» в 1921 году. .
Лирик Гершвина Бадди ДеСильва первоначально задумал план написания "джазовой оперы", действие которой происходило в Гарлеме и основывалось на итальянской веризм- опере Паглиаччи с Гершвином в начале 1920-х годов и Уайтменом, который во многом построил свою репутацию на таких экспериментальных смешениях различных музыкальные и драматические жанры, убедили продюсера Джорджа Уайта включить его в скандалы 1922 года . Первоначально Уайт с энтузиазмом относился к идее черной «оперы», потому что «недавним успехом на Бродвее было шоу Shuffle Along с полностью черным составом - его слова и музыка были исполнены черной творческой командой Noble Sissle и Eubie Blake ... Уайт, кажется, воображал, что ориентированный на черных сегмент в новом издании его ревю будет извлекать выгоду из привлекательности Shuffle Along » . Однако, обдумав свое решение, Уайт понял, что тридцатиминутная оперная трагедия, или «одноактная водевильная опера», как ее назвал Гершвин, нарушит ход его ревю, и сразу же пересмотрел свое мнение еще до того, как Гершвин и ДеСильва начали писать. Последние двое, однако, по-прежнему были композитором и автором текстов остальной части ревю, так как в него вошла более известная позже песня «Я построю лестницу в рай».
За три недели до открытия спектакля Уайт обнаружил, что ему нужна более длинная программа, и вернулся к разрешению (ненаписанной) оперы быть включенной в шоу. Гершвин и ДеСильва написали произведение за пять дней и пять ночей, и вскоре после завершения его оркестровал Уилл Водери , очень талантливый, но относительно неизвестный афроамериканский композитор, который подружился с Гершвином.
Премьера « Голубого понедельника» состоялась на четырех отборочных площадках « Скандал» в Нью-Хейвене, штат Коннектикут , и была принята там очень тепло и восторженно. Позднее Гершвин писал, что то, что он называл своим «желудком композитора», недомогания, которые он будет испытывать всю оставшуюся жизнь, возникло из-за его нервозности в ночь открытия « Голубого понедельника» . Через несколько дней она открылась (и закрылась) на Бродвее в театре « Глобус» 28 августа 1922 года. Сама опера не получила большого признания из-за ее трагического финала и была исключена из скандалов после всего лишь одного выступления.
Некоторые критики считали эту работу хуже, чем просто неприемлемой для скандалов, поскольку обзор Чарльза Дарнтона в New York World назвал ее «самым мрачным, глупым и невероятным черным лицом , которое, вероятно, когда-либо было совершено. ее игрок в азартные игры. Ей следовало застрелить всех своих соратников, как только они появились, а затем направить пистолет на себя ". По словам профессора музыки Рид-колледжа Дэвида Шиффа: «С появлением черных мюзиклов, таких как Shuffle Along, и появлением черных звезд, таких как Пол Робсон и Этель Уотерс , менестрельская конвенция блэкфейса , которая сохранилась в чрезвычайно популярных выступлениях Эла Джолсона. и Эдди Кантор , стали позором - по крайней мере, для некоторых критиков ».
Тем не менее, «Другой критик ... сказал, что это был подлинный человеческий сюжет американской жизни и предвосхитил то, что придет от Гершвина», а другой написал, что «Этой опере будут имитировать через сто лет». Что еще важнее, третий критик почувствовал облегчение: «Вот, наконец, подлинно человеческий сюжет американской жизни, положенный на музыку в американском стиле, с использованием джаза только в нужные моменты, блюза и, прежде всего, нового и свободного речитатив времени регтайм . В нем мы видим первый проблеск нового американского музыкального искусства ». Многие биографы и музыковеды сочли бы такую оценку пророческим предсказанием достижения, которое Гершвин совершит тринадцать лет спустя с Порги и Бесс .
«Голубой понедельник» был одним из преждевременных произведений Гершвина, и ему не хватало музыкальной и драматической изысканности его более поздних мюзиклов и « Порги и Бесс» , но джазовый дирижер Пол Уайтмен , дирижировавший оригинальным исполнением пьесы в 1922 году, был настолько впечатлен этим произведением, что спросил Гершвина. сочинить симфоническое джазовое произведение для Уайтмена, которое он должен дирижировать на концерте, который планировал Уайтмен. Получившаяся в результате композиция « Голубая рапсодия » стала самой известной композицией Гершвина.
Консультант по искусству Джеффри Джеймс утверждает, что « Голубой понедельник» - это «зарождение рапсодии» и «недостающее звено в эволюции Гершвина в« синюю рапсодию », а также источник его прелюдий , фортепианного концерта и« Порги и Бесс » .
После катастрофического провала на Бродвее Blue Monday, как сообщается, переименовали в 135-ю улицу, когда Ферде Грофе реорганизовал ее в 1925 году с концертным выступлением в Карнеги-холле 29 декабря под руководством Пола Уайтмана, которому предшествовало выступление Уайтмана в Вашингтоне, округ Колумбия. 12 декабря. Однако оригинальная партитура Грофе существует в архивах библиотеки Оскара и Хаммерштейна в Линкольн-центре, части Нью-Йоркской публичной библиотеки, и носит название « Голубой понедельник» (135-я улица) . Это было необычно смелым ходом для телевидения 1950-х годов, когда он был представлен на этом носителе в 1953 году как часть знаменитой антологии « Омнибус» под названием « 135-я улица» . В этой постановке участвовали чернокожие певцы, а не белые певцы в блэкфейсах. «Голубой понедельник» время от времени, хотя и умеренно, возрождается как внутри, так и за пределами Соединенных Штатов, включая возрождение Нью-Йорка 1970 года и недавние постановки в Аделаиде, Австралия , Ливорно, Италия , Арлингтоне, Вирджинии и Линце, Австрия . Вокальная партитура с новой оркестровкой Джорджа Бассмана была опубликована в 1993 году. Эта версия была записана и выпущена на компакт-диске в том же году.
Сокращенная версия « Голубого понедельника» , исполненная черным шрифтом, была включена в фильм-биографию Гершвина 1945 года « Рапсодия в синем» . Последовательность была вымышленным, но в основном верным воссозданием вступительного выступления произведения. Лидер оркестра Пол Уайтмен появился в образе самого себя.
Примечание: хотя это правда, что по крайней мере некоторые из исполнителей в фильме - главные герои, которые играют Ви и Джо - белые, и их кожа, очевидно, была затемнена, это вопрос макияжа тела, а не вида черного лица, используемого в Менестрель показывает - как, например, было видно ранее на картинке, когда Джолсон исполняет «Свани».
Статус сохранения
22 сентября 2013 года было объявлено, что в конечном итоге будет выпущено музыковедческое критическое издание полной оркестровой партитуры (с оригинальными оркестровками Уилла Водери ). Семья Гершвинов, работая совместно с Библиотекой Конгресса и Мичиганским университетом , работает над тем, чтобы сделать партитуры доступными для общественности, которые отражают истинные намерения Гершвина.
Для завершения всего проекта Гершвина может потребоваться от 30 до 40 лет, и неясно, когда будет выпущено издание « Голубой понедельник» .
использованная литература
внешние ссылки
- Запись в базе данных Internet Broadway