Замок Синей Бороды - Bluebeard's Castle

Из Википедии, свободной энциклопедии

Замок Синей Бороды
Opera по Бартока
Barbebleue.jpg
Синяя Борода и Джудит в иллюстрации Гюстава Доре к сказке Перро
Родное название
Венгерский : A kékszakállú herceg vára
Либреттист Бела Балаж
Язык Венгерский
На основе La Barbe bleue , Шарль Перро
Премьера
24 мая 1918 г.  ( 1918-05-24 )

Замок Синей Бороды (венгерский: A kékszakállú herceg vára ; буквально: Замок Синебородого Герцога ) - одноактная экспрессионистская опера венгерского композитора Белы Бартока . Либретто было написано Белом Балажем , поэт и другом композитора, и написано на венгерском , на основе французского литературной сказки La Барб Bleue по Шарлю Перро . Опера длится чуть более часа, и на сцене только два поющих персонажа: Синяя Борода ( Кексзакаллу ) и его новая жена Юдифь ( Юдит ); они только что сбежали, и Джудит впервые возвращается домой в замок Синей Бороды.

Замок Синей Бороды , Sz. 48, была написана в 1911 году (с изменениями, внесенными в 1912 году, и новой концовкой, добавленной в 1917 году) и впервые исполнена 24 мая 1918 года в Венгерской Королевской опере в Будапеште. Universal Edition опубликовала вокал (1921 г.) и полную партитуру (1925 г.). Буси & Hawkes партитура включает в себя только поющие переводы на немецком и английском , а Dover издание воспроизводит / немецкий счет вокальной Универсальный выпуск венгерскую (с номерами страниц , начиная с 1 вместо 5). Пересмотр вокальной партитуры UE в 1963 году добавил новый немецкий перевод Вильгельма Циглера, но, похоже, не исправил никаких опечаток. Universal Edition и Bartók Records опубликовали новое издание работы в 2005 году с новым английским переводом Петера Бартока  [ hu ] , сопровождаемого обширным списком исправлений.

История композиции

Ольга Хазельбек, Оскар Кальман (Синяя Борода), Дежо Задор и Бела Барток после премьеры в 1918 году

Первоначально Балаж задумал либретто для своего соседа по комнате Золтана Кодая в 1908 году и написал его в течение следующих двух лет. Впервые он был издан серийно в 1910 году с совместным посвящением Кодаю и Бартоку, а в 1912 году появился с прологом в сборнике «Тайны». Барток был мотивирован завершить оперу в 1911 году к дате закрытия конкурса на премию Ференца Эркеля , на который она была должным образом заявлена. Второй конкурс, организованный музыкальным издательством Rózsavölgyi и завершившийся в 1912 году, побудил Бартока внести некоторые изменения в произведение, чтобы представить его на конкурс Rózsavölgyi.

Мало что известно о Премии Ференца Эркеля, кроме того, что Замок Синей Бороды не выигрывал. Судьи Rózsavölgyi, рассмотрев композицию, решили, что произведение (только с двумя персонажами и одним местом) не было достаточно драматичным, чтобы относиться к категории, для которой оно было отнесено: театральная музыка. Считается, что судейская коллегия, которая должна была рассматривать музыкальные (а не театральные) аспекты конкурсных работ, никогда не видела работы Бартока.

В 1913 году Балаж поставил устное представление, в котором Барток сыграл несколько фортепианных пьес в отдельной части программы. Письмо 1915 года молодой жене Бартока Марте (которой он посвятил оперу) заканчивается: «Теперь я знаю, что никогда не услышу ее в этой жизни. Вы просили меня сыграть ее для вас - боюсь, я бы не стал смогу пройти через это. Тем не менее, я постараюсь, чтобы мы могли оплакивать это вместе ».

История выступлений

Успех балета «Деревянный принц» в 1917 году подготовил почву для премьеры в мае 1918 года с тем же дирижером Эджисто Танго . Оскар Кальман был первым Синяя Борода, а Ольга Хазельбек  [ ху ] - первой Джудит. После изгнания Балаша в 1919 году и запрета на его деятельность возрождений не было до 1936 года. Барток присутствовал на репетициях и, как сообщается, встал на сторону нового Синяя Борода Михая Секели , а не нового дирижера Серджио Файлони , который настаивал на верности партитуре.

Производство в Германии последовало во Франкфурте (1922) и Берлине (1929).

Впервые «Замок Синей Бороды» был показан в Италии в Maggio Musicale Fiorentino 5 мая 1938 года. Постановку дирижировал Серджио Файлони, в главной роли - Миклош Секели, а в роли Юдифи - Элла Немети . Сан-Карло установлен оперу впервые под Фричаи, Ференц 19 апреля 1951 года с Марио Петри и Ира Маланюк . Дебют произведения в « Ла Скала» состоялся 28 января 1954 года с участием Петри и Дороти Доу . За этим последовало еще несколько постановок в крупных оперных театрах Италии, в том числе в Королевском театре Турина (1961), Театро дель Опера ди Рома (1962), Коммунальном театре Болоньи (1966), Ла Фениче (1967) и Королевский театр Пармы (1970).

Первая американская работа была в симфоническом оркестре Даллас трансляции на NBC радиостанции, оркестрах Нации 9 января 1949 года, а затем в концертном исполнении в Music Hall в Fair Park в Далласе, штат Техас, 10 января. Обе постановки вел дирижер Антал Дорати , бывший студент Бартока. В других источниках упоминается концертное выступление в Далласе в 1946 году. Первая полностью поставленная американская постановка состоялась 2 октября 1952 года в Нью-Йоркской опере с дирижером Джозефом Розенстоком и певцами Джеймсом Пизом и Кэтрин Эйрес . Метрополитен - опера установлена опера впервые 10 июня 1974 с кондуктором Сикстен Эрлинг и певцов Дэвид Уорд и Ширли Верретт .

Премьера в Южной Америке состоялась 23 сентября 1953 года в Театре Колон в Буэнос-Айресе под управлением Карла Бема .

Французская премьера «Замка Синей Бороды» состоялась 17 апреля 1950 года в радиопередаче Radiodiffusion-Télévision Française . Эрнест Ансерме дирижировал представлением, в котором Рене Гилли играла Джудит, а Люсьен Ловано - Синяя Борода. Первая постановка произведения во Франции состоялась 29 апреля 1954 года в Национальной опере Рейна с Хайнцем Рехфусом в главной роли, Эльзой Кавелти в роли Джудит и дирижером Эрнестом Буром . Первое выступление в Париже состоялось в Комической опере 8 октября 1959 года с сопрано Бертой Монмарт и басом Ксавье Депра . Режиссер Марсель Лами использовал французский перевод Мишеля-Димитри Кальвокоресси .

Лондонская премьера состоялась 16 января 1957 года в Театре Рудольфа Штайнера во время английских гастролей шотландского композитора Эрика Чизхолма, руководившего оперной труппой Кейптаунского университета, Джудит в роли Дезире Талбот . Несколькими годами ранее Чисхолм представил эту работу в Южной Африке в Маленьком театре в Кейптауне.

Впервые произведение было исполнено в Японии 29 апреля 1954 года Молодежной группой оперной труппы Фудзивара (под управлением Ёитиро Фукунага в сопровождении фортепиано). Опера была представлена ​​в полном составе на 348-м регулярном концерте Симфонического оркестра NHK 16 марта 1957 года.

Австрийская премьера оперы состоялась на Зальцбургском фестивале 4 августа 1978 года с дирижером Джорджем Александром Альбрехтом , Вальтером Берри и Каталин Каса .

Премьера оперы в Израиле состоялась 15 декабря 2010 года в Новой израильской опере в Тель-Авиве. Владимир Браун был Синей Бородой, а Светлана Сандлер пела Юдифь. Режиссировал Ширит Ли Вайс, дирижировал Илан Волков. Декорации, первоначально использовавшиеся в исполнении Сиэтлского симфонического оркестра 2007 года, были разработаны художником по стеклу Дейлом Чихули .

В 1988 году BBC транслировала экранизацию оперы «Замок герцога Синей Бороды» режиссера Лесли Мегахи . В нем снимались Роберт Ллойд в роли Синей Бороды и Элизабет Лоуренс в роли Джудит.

Тайваньская премьера под управлением и дирижером Ценг Дау-Хсионга состоялась в Национальном театре Тайбэя 30 декабря 2011 года. В январе 2015 года Метрополитен-опера представила свою первую постановку «Замок Синей Бороды» на оригинальном венгерском языке с Михаилом Петренко в главной роли в роли Синей Бороды. и Надя Майкл в роли Джудит.

Роли

Роль Тип голоса Премьера актерского состава,
24 мая 1918 г.
(Дирижер: Эджисто Танго )
Пролог барда разговорный
Синяя борода бас или бас-баритон Оскар Кальман
Джудит сопрано или меццо-сопрано Ольга Хазельбек  [ hu ]
Жены Синей Бороды тихий

Барток включает Замок на страницу драматического персонажа .

Синопсис

Место: огромный темный зал в замке с семью запертыми дверями.
Время: не определено.

Джудит и Синяя Борода прибывают в его замок, в котором темно. Синяя Борода спрашивает Джудит, хочет ли она остаться, и даже предлагает ей возможность уйти, но она решает остаться. Джудит настаивает на том, чтобы все двери были открыты, чтобы свет мог проникнуть в запретный интерьер, настаивая далее, что ее требования основаны на ее любви к Синей Бороде. Синяя Борода отказывается, говоря, что есть уединенные места, которые нельзя исследовать другим, и просит Джудит любить его, но не задает вопросов. Джудит упорствует и в конце концов преодолевает его сопротивление.

Первая дверь открывается, чтобы увидеть камеру пыток, залитую кровью. Отвергнутая, но затем заинтригованная, Джудит продолжает. За второй дверью - склад оружия, а за третьей - кладезь богатств. Синяя Борода подстрекает ее. За четвертой дверью находится секретный сад необычайной красоты; за пятым - окно в огромное королевство Синей Бороды. Теперь все залито солнцем, но кровь окрасила богатства, орошала сад, а мрачные облака бросают кроваво-красные тени на королевство Синей Бороды.

Синяя Борода умоляет ее остановиться: замок настолько яркий, насколько это возможно, и не станет ярче, но Джудит отказывается останавливаться после того, как зашла так далеко, и открывает предпоследнюю шестую дверь, когда тень проходит над замком. Это первая комната, которая почему-то не залита кровью; тихое серебристое озеро - это все, что находится внутри, «озеро слез». Синяя Борода умоляет Джудит просто полюбить его и больше не задавать вопросов. Последняя дверь должна быть закрыта навсегда. Но она настаивает, спрашивая его о его бывших женах, а затем обвиняя его в убийстве их, предполагая, что их кровь была кровью повсюду, что их слезы были теми, что наполнили озеро, и что их тела лежат за последней дверью. На этом Синяя Борода передает последний ключ.

За дверью - три бывшие жены Синей Бороды, но все еще живые, одетые в короны и украшения. Они молча выходят, и Синяя Борода, охваченная эмоциями, простирается перед ними ниц и хвалит каждого по очереди (как своих жен рассвета, полудня и сумерек), наконец обращаясь к Джудит и начиная хвалить ее как свою четвертую жену (ночи). . Она в ужасе и умоляет его остановиться, но уже слишком поздно. Он одевает ее в украшения, которые они носят, которые она считает чрезвычайно тяжелыми. Опустив голову под тяжестью груза, она следует за другими женами по лучу лунного света через седьмую дверь. Он закрывается за ней, и Синяя Борода остается одна, поскольку все растворяется в полной темноте.

Символизм

Венгерский дирижер Иштван Кертеш считал, что мы не должны связывать это со сказкой, на которой он основан, но что Синяя Борода был самим Бартоком, и что это изображает его личные страдания и его нежелание раскрывать внутренние тайны своей души, которые являются постепенно захваченный Джудит. Таким образом, его можно рассматривать как обывателя , хотя сам композитор был очень замкнутым человеком. Здесь кровь, которой пронизана история, является символом его страданий. Пролог (часто опускаемый) указывает на историю, которая изображается как происходящая в воображении аудитории. В то время как Кертес чувствовал, что Джудит - злодейка в этом смысле, Криста Людвиг , исполнившая роль, не соглашается, заявляя, что она озвучивает только все, что слышала о Синей Бороде. Она неоднократно ссылается на слухи ( hír ), Jaj, igaz hír; suttogó hír (Ах, правдивые слухи шепотом). Людвиг также считал, что Джудит говорила правду каждый раз, когда она говорила ему, Шеретлек! (Я люблю тебя!).

Другая Юдифь, Надя Майкл , имела несколько иную, более символическую интерпретацию. В передаче из Метрополитен-опера 14 февраля 2015 года она заявила, что не имеет значения, кто такая Джудит, она символизирует человека, которому приходится противостоять всем страхам, которые она приносит из своего прошлого.

В 2020 году Bayerische Staatsoper представила преобразованную постановку Замка Синей Бороды в произведение, которое они назвали «Юдифь». Ссылка на заархивированную страницу. Опере предшествует фильм, в котором представлена ​​переработанная драма с использованием «Концерта для оркестра» Бартока в качестве звукового фона. Джудит - полицейский детектив и специалист по работе под прикрытием. Вместо того, чтобы стать следующей жертвой Синей Бороды, она освобождает трех предыдущих жен и убивает преступника. Реинтерпретация получила множество положительных отзывов, в том числе и этот .

Постановка

Традиционно декорация представляет собой единый темный зал, окруженный семью дверями по периметру. При открытии каждой двери появляется поток символически окрашенного света (кроме шестой двери, для которой зал фактически затемнен). Символические цвета семи дверей следующие:

  1. (Камера пыток) Кроваво-красный
  2. (Оружейная) Желтовато-красный
  3. (Сокровищница) Золотая
  4. (Сад) Голубовато-зеленый
  5. (Царство) Белый (постановка сцены гласит: «в сияющем потоке струится свет», «синие горы»)
  6. (Лужа слез) Тьма; главный зал затемнен, как будто тень прошла
  7. (Жены) Серебристый (постановки: «серебро, как луна»)

Медленному оркестровому вступлению в произведение предшествует устный пролог, тоже Балаша, опубликованный как «Пролог барда» независимо от пьесы. Это ставит перед публикой вопросы: «Где сцена? Она снаружи или внутри?» а также предлагает обратить пристальное внимание на события, которые вот-вот начнут разворачиваться. Пролог предупреждает аудиторию, что мораль сказки может применяться как к реальному миру, так и к миру Синей Бороды и Джудит. Характер барда (или «regős» на венгерском языке) является традиционным в венгерской народной музыке, а слова пролога (особенно его вступительные строки «Haj, regő, rejtem») связаны с традиционным венгерским «regősénekek» ( Regős песни), которые Барток ранее изучал. В спектаклях часто пропускают пролог.

Указания на сцене также призывают к случайным призрачным вздохам, которые, по-видимому, исходят из самого замка, когда некоторые двери открываются. В постановках они реализуются по-разному, иногда инструментально, иногда вокально.

Музыка и инструменты

Наиболее характерной чертой музыки из «Замка Синей Бороды» является важность минорной секунды , интервала, диссонанс которого многократно используется как в медленных, так и в быстрых пассажах, чтобы вызвать болезненную печаль / беспокойство или опасность / шок соответственно. Второстепенная секунда упоминается как мотив «крови», поскольку он используется всякий раз, когда Джудит замечает кровь в замке. В целом музыка не атональна, хотя часто бывает политональной, когда одновременно действуют более одного ключевого центра (например, подготовка к кульминационному открытию пятой двери). Однако есть места (например, дверь 3), где музыка тональна и в основном созвучна. Многие критики нашли общий ключевой план, как в тональном музыкальном произведении. Опера начинается в режиме F , модулируя по направлению к C в середине пьесы (тонально максимально возможное расстояние от F ), прежде чем вернуться к F ближе к концу. Текст и установка в этих точках подсказали некоторым, что дихотомия F -C представляет тьму / свет.

Вокальные партии очень сложные из-за сильно хроматичного стиля, который использует Барток, с изменением ритма речи. Либретто на венгерском языке также может быть трудным для освоения носителями языка. Эти причины в сочетании со статическим эффектом сценического действия делают постановочные постановки оперы сравнительной редкостью; чаще выступает в концертной форме.

Чтобы поддержать психологический подтекст, Барток призывает большой оркестр. Приборы, как указано ниже:

4 каннелюры (2 - й и 3 - й удвоение два пикколо ), 2 Партии гобоев , рожок , 3 кларнетов в A и B (1 - й и 2 - й Удвоение два E кларнеты, третий Удвоение бас - кларнет ), 4 фаготов (4 - е удвоения Контрабас ), 4 рога , 4 трубы в B , 4 тромбона , туба , литавры , большой барабан , тамбуро пикколо , тамтам , тарелки , подвесные тарелки , ксилофон (первоначально тастера - обычно играли двое игроков), треугольник , 2 арфы , челеста , орган и струны .

Также приглашаются восемь закулисных духовых исполнителей (4 трубы и 4 тромбона).

Переводы

Оригинальный немецкий перевод Вильгельма Циглера появляется в первом издании партитуры 1921 года. В 1963 году его заменил исправленный певческий перевод Вильгельма Циглера. Английский перевод, напечатанный в миниатюрной партитуре 1963 года, принадлежит Кристоферу Хассаллу. Автор полной партитуры Честер Каллман . Другой певческий перевод сделан Джоном Ллойдом Дэвисом для Шотландской оперы в 1989 году (в Британском национальном оперном путеводителе № 44, 1991). Достаточно точной версией на французском языке является версия Наталии и Шарля Зарембы ( L'Avant-Scène Opéra , 1992).

Записи

Год В ролях
(Синяя Борода,
Джудит)
Дирижер,
Оперный театр и оркестр
Этикетка
1936 г. Михай Секели ,
Элла Немети
Серхио Файлони, Оперный оркестр Будапешта Компакт-диск: Grandi Maestri alla Scala MC 2015
1951 г. Михай Секели ,
Клара Паланкай  [ ху ]
Жорж Себастьян ,
Оркестр радио Будапешта
Компакт-диск: Арлекино
Кот: ARL109
1953 г. Бернхард Зоннерстедт ,
Биргит Нильссон
Ференц Фрише ,
Оркестр шведского радио (Живая запись)
Компакт-диск: Opera d'oro
(исполняется на немецком языке)
1955 г. Эндре Кори ,
Джудит Хеллвиг
Уолтер Сасскинд ,
Новый оркестр Лондона
LP: Bartók Records
1956 г. Михай Секели ,
Клара Паланкай
Янош Ференчик ,
Будапештский филармонический оркестр
LP: Hungaroton
1958 г. Дитрих Фишер-Дискау ,
Герта Тёппер
Ференц Фрисе ,
Немецкий симфонический оркестр в Берлине
CD: Deutsche Grammophon
(на немецком языке)
1962 г. Джером Хайнс ,
Розалинда Элиас
Юджин Орманди ,
Филадельфийский оркестр
LP: Sony
(исполняется на английском языке)
1962 г. Михай Секели ,
Ольга Соньи
Антал Дорати ,
Лондонский симфонический оркестр
LP: Philips Records
1965 г. Уолтер Берри ,
Криста Людвиг
Иштван Кертес ,
Лондонский симфонический оркестр
Компакт-диск: Decca Records
1973 Евгений Кибкало ,
Нина Полякова
Геннадий Рождественский ,
Оркестр Большого театра
LP: Westminster Records
(исполняется на русском языке)
1976 г. Зигмунд Нимсгерн ,
Татьяна Троянос
Пьер Булез ,
Симфонический оркестр BBC
Компакт-диск: Sony
1976 г. Колос Коватс ,
Эстер Ковач
Янош Ференчик,
Венгерский государственный оркестр
CD: Art 21 Stúdió Каталожный номер
: Art-21 002
1979 г. Колос Коватс,
Сильвия Сасс
Георг Шолти ,
Лондонский филармонический оркестр
Компакт-диск: Decca Records
1979 г. Дитрих Фишер-Дискау,
Юлия Варади
Вольфганг Саваллиш ,
Баварский государственный оркестр
Компакт-диск: Deutsche Grammophon
1981 г. Евгений Нестеренко ,
Елена Образцова
Янош Ференчик,
Оркестр Венгерской государственной оперы
Компакт-диск: Hungaroton
1987 г. Сэмюэл Рэми ,
Ива Мартон
Адам Фишер ,
Оркестр Венгерской государственной оперы
Компакт-диск: Sony
1988 г. Роберт Ллойд ,
Элизабет Лоуренс
Адам Фишер ,
Лондонский филармонический оркестр
Фильм: BBC
DVD: NVC Arts
1992 г. Гвинн Хауэлл ,
Салли Берджесс
Марк Элдер ,
Национальный оркестр Уэльса BBC (Живая запись)
CD: BBC MM114
(поется на английском языке)
1996 г. Джон Томлинсон ,
Энн Софи фон Оттер
Бернард Хайтинк ,
Берлинская филармония
Компакт-диск: EMI Classics
1999 г. Ласло Полгар ,
Джесси Норман
Пьер Булез,
Чикагский симфонический оркестр
(лауреат премии Грэмми за лучшую оперную запись , 1999)
Компакт-диск: Deutsche Grammophon
2000 г. Дьердь Мелис ,
Каталин Каса
Янош Ференчик,
Будапештский филармонический оркестр
Компакт-диск: Hungaroton HCD 11486
2002 г. Питер Фрид ,
Корнелия Каллиш
Петер Этвеш ,
Radio Sinfonieorchester Stuttgart SWR
(Живая запись; номинация на Грэмми 2003)
Компакт-диск: Hänssler
Кат.: 93070
2002 г. Ласло Польгар ,
Ильдико Комлоши
Иван Фишер ,
Будапештский фестивальный оркестр
Компакт-диск: Philips , Cat: 470 633–2
SACD: Channel Classics Records
Cat: CCS SA 90311
2006 г. Салли Берджесс

Сэр Джон Томлинсон

Опера Северный оркестр

Ричард Фарнс

Компакт-диск: Chandos Opera на английском языке CHAN3133
2007 г. Густав Белачек ,
Андреа Мелат
Марин Олсоп ,
Борнмутский симфонический оркестр
CD: Наксос
2009 г. Уиллард Уайт ,
Елена Жидкова
Валерий Гергиев ,
Лондонский симфонический оркестр
Компакт-диск: LSO Live
2014 г. Сэр Джон Томлинсон

Мишель ДеЯнг

Филармонический оркестр

Эса-Пекка Салонен

Компакт-диск: Филармонический оркестр SIGCD372
2018 г. Кристиан Чсер

Андреа Мелат

Габор Холлерунг

Dohnányi Orchestra Budafok

Компакт-диск: Hunnia Records HRCD 1733
2019 г. Мишель ДеЯнг

Джон Релиа

Эдвард Гарднер

Бергенский филармонический оркестр

Компакт-диск: Chandos CHSA5237
2021 г. Сильвия Вёрёш

Мика Карес

Сусанна Мэлкки

Хельсинкский филармонический оркестр

Компакт-диск: BIS-2388 SACD

Смотрите также

использованная литература

Список используемой литературы

дальнейшее чтение

  • Антоколец, Эллиотт. Музыкальный символизм в операх Дебюсси и Бартока: травма, пол и раскрытие бессознательного , в сотрудничестве с Хуаной Канабал Антоколец. Оксфорд и Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. ISBN   0-19-510383-1
  • Кроо, Дьёрдь. 1981. "Данные о происхождении замка герцога Синяя Борода ". Studia Musicologica Academiae Scientiarum Hungaricae 23: 79–123. (Среди прочего, включает факсимиле конца 1912 года.)
  • Leafstedt, Карл С .: Внутри Замка Синей Бороды. Оксфорд и Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета . ISBN   0-19-510999-6

внешние ссылки