Борис Голдовский - Boris Goldovsky

Борис Голдовский (Борис Анисимович Голдовский; 7 июня 1908 - 15 февраля 2001) был русским дирижером и телеведущим, работавшим в Соединенных Штатах . Его называют важным «популяризатором» оперы в Америке. Как оперный продюсер, дирижер, импресарио и телеведущий он занимал видное место в американском оперном сообществе в период с 1946 по 1985 год.

Ранний период жизни

Он родился в Москве в хорошо состоявшейся еврейской музыкальной семье. Его отцом был адвокат Ониссим Голдовский , его мать - известная концертная скрипачка Леа Любошуц , а несколько родственников были опытными музыкантами, в том числе его дядя-пианист Пьер Любошуц , его первый учитель. После русской революции его семья потеряла свое состояние, и в возрасте девяти лет он стал аккомпаниатором своей матери, чтобы обеспечить семью продуктами.

Карьера

В эпоху большевиков он и его мать отправились в Европу , уехав из Советского Союза . Голдовский учился у Артура Шнабеля в Берлине, начиная с 1924 года, а затем у Эрне Донаньи в Будапеште, начиная с 1924 года. Он свободно говорил на нескольких языках, что послужило ему хорошим подспорьем в качестве оперного переводчика в его дальнейшей карьере. Он переехал в Филадельфию в 1930 году, где его мать преподавала в Институте Кертиса и где он стал дирижером Фрица Райнера, а затем его помощником. Именно при Райнере началась его любовь и обучение опере. Согласно иммиграционным данным США, он дважды подвергался проверке и задержанию на острове Эллис : один раз в октябре 1925 года из-за нарушения его визы и один раз в конце июля 1932 года по подозрению в том, что он мог быть незаконно нанятым рабочим; Обе ситуации были довольно быстро разрешены, и ему разрешили ехать по железной дороге в Пенсильванию. Голдовский переехал в Кливленд в 1936 году, чтобы стать помощником Артура Родзинского , музыкального руководителя Кливлендского оркестра . Затем он снова переехал в Бостон в 1942 году, где стал директором оперного факультета Музыкальной консерватории Новой Англии . В том же году он был назначен директором оперного отдела в музыкальном центре Тэнглвудском в Беркшир по Serge Кусевицкий , должность он занимал по 1962 г. Кусевицкий стал хорошо знаком с семьей Голдовский в России задолго до их иммиграции в США. . Сара Колдуэлл стала ассистентом Голдовского в Тэнглвуде и Бостоне и проработала с ним несколько лет.

В январе 1945 года Голдовский основал Оперный театр Новой Англии (позже известный как «Голдовский оперный театр») при спонсорской поддержке Консерватории Новой Англии. Опера стала независимой и переехала в Нью-Йорк в 1950-х годах и наслаждалась четырьмя десятилетиями гастролей, во время которых молодые певцы обучались оперной карьере. Многие из них продолжали петь в Метрополитен-опера и других ведущих театрах. Он распустил компанию после выхода на пенсию в 1985 году. В середине 1970-х он также поступил на факультет Юго-Западного оперного института и проработал там десять лет. Во время этого института он работал с десятками студентов из университетов США в Университете Юго-Западной Луизианы (ныне Университет Луизианы, Лафайет). Приглашенный его бывшим учеником Биманом Гриффином, к нему присоединились его друзья Ричард Криттенден и Артур Шоп. Все сцены исполнялись на английском языке, чтобы певцы научились «не только действовать, но и реагировать».

Во время гастролей Нью-Йоркской Метрополитен-оперы в Бостоне примерно в 1946 году Голдовский принял участие в рекламной оперной викторине. Его энциклопедические знания побудили Texaco предложить ему работу на выходных в качестве церемониймейстера, охватывающего периоды антрактов радиопередач Метрополитен-опера, спонсируемых Texaco . Спонсор согласился оплачивать еженедельную поездку в Нью-Йорк. Он быстро стал известен в Соединенных Штатах благодаря своим субботним радиокомментариям и получил прозвище «Мистер Опера».

В 1953 году он написал серию эссе « Акценты в опере », спонсируемую Гильдией Метрополитен-опера и опубликованную в Нью-Йорке издательством Farrar, Straus & Young. В 1954 году он получил премию Пибоди за выдающийся вклад в радио-музыку. Он также написал руководство для сопрано, которые «часто получают очень мало инструкций при постановке арий в небольших компаниях» под названием «Воплощение арий сопрано в жизнь». Его самая популярная книга « Моя дорога в оперу» - это автобиография, полная анекдотов.

В конце 1970-х он снова начал преподавать в Институте Кертиса, откуда вышел на пенсию в 1985 году. После своей смерти он оставил обширные памятные вещи Моцарта Институту Кертиса.

Он зачисляется в нескольких записях, в том числе Бостонского симфонического оркестра записи Вагнер «s„Лоэнгрин“, проведенного Эрихом Лайнсдорф . Среди известных партнеров - Марио Ланца , Леонард Бернштейн и Мэри Бет Пейл .

Он умер в Бруклине, штат Массачусетс , в 2001 году в возрасте 92 лет.

«Ошибка Голдовского»

Голдовский задокументировал ошибку, которую иногда называют «ошибкой Голдовского». Во время обучения он остановил ученицу, которая читала с листа Брамса Оп 76 № 2, и попросил ее исправить ошибку. Ученица настаивала на том, что она играла музыку, как написано, и это оказалось правильным - не только партитура Голдовского, но и все доступные партитуры оказались ошибочными. Более того, когда Голдовский попросил опытных читателей найти ошибку, они не смогли. Ошибка в такте 78, где вместо соль-диез была показана соль-натурал. Смысл в том, что в этот момент G-natural был бы музыкально нелогичным. Опытные читатели автоматически выявляли отсутствующий острый символ и, следовательно, не видели ошибки в напечатанной партитуре. Напротив, ученик Голдовского, менее опытный читатель с листа, более буквально следил за партитурой. Следовательно, «ошибку Голдовского» может заметить только новичок.

Графики Голдовского

Изобретение постановочных диаграмм было попыткой Бориса Голдовского и его соратников (а) изобрести способ аннотировать и сохранить подробные сценические постановки (особенно те сценические постановки, которые помогли оправдать музыкальное содержание) и (б) расширить обучение г-на Голдовского с помощью младший или помощник режиссера-постановщика.

Как шахматист соревновательного уровня, г-н Голдовский начал с разделения сцены на сетку из 18 квадратов. Производственный механизм включал пишущие машинки и копировальные машины: сохранялось достаточно партитуры, чтобы представить вокальные партии с пространством между системами, чтобы прояснить сценические направления.

С помощью диаграмм помощники режиссера могли готовить ансамбли, обучая певцов сценическому действию («блокировке») в точности так, как это представлял г-н Голдовский, после чего он мог работать с певцами для окончательного улучшения или непосредственно представлять сцены в сольных концертах.

Во многих оперных мастерских («Оглбей» в Оглбей-парке, Западная Вирджиния, был первым среди них), штатные директора готовили сцены - некоторые из них были видны директору мастерской на репетиции, хотя большинство из них представлялось непосредственно. Когда г-н Голдовский уйдет на пенсию, различные режиссеры будут представлять сцены непосредственно.

У режиссеров были свои индивидуальные особенности («грязные отпечатки пальцев» - одно из любимых описаний), и будут оживленные дискуссии о том, какая именно деталь предпочтительнее.

Эти задокументированные диаграммы не получили широкого распространения: хотя стенография обсуждается в книгах «Оживление оперы» и «Оживление арий-сопрано», сами диаграммы не упоминаются. Как бы незаметно с ними ни обращались, они, несомненно, являются результатом значительного труда: после определения точных указаний на сцене им потребовалось сделать фотокопирование партитур для фортепиано и вокала, разрезать копии на системы, вставить их на машинописные страницы с вставленными инструкциями и, наконец, скопировать очередной раз.

По состоянию на ноябрь 2020 года Музыкальная библиотека Робинсона Кливлендского института музыки имеет девять томов диаграмм в постоянном резерве с номером для звонка Ref. MT 955.G56g.

Публикации

  • Оживление оперы (1968), об оперной игре и режиссуре. Нью-Йорк: Appleton-Century-Crofts.
  • Оживление арий сопрано (1973) (с Артуром Шопом). Нью-Йорк: Г. Ширмер.
  • Touring Opera: Руководство для малых компаний (1975) (с Томасом Вольфом, предисловие Шерил Милнс ). Национальная оперная ассоциация.
  • Моя дорога в оперу: Воспоминания о Борисе Голдовском (1979) Хоутон Миффлин. ISBN  0-395-27760-4 OCLC  4516063
  • Университет Индианы опубликовал стенограммы его антрактного комментария из радиопередач Метрополитен-опера в 1984 году.
  • Стенограммы некоторых антрактов можно найти по адресу https://web.archive.org/web/20090112035213/http://www.operainfo.org/intermissions/

Студенты и подопечные

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ "Американская ария" Шерил Милнс
  2. ^ Воспоминания
  3. ^ Брюс Макферсон и Джеймс Кляйн, Мера по мере , Бостон: NEC Trustees, 1995, p102
  4. ^ Премия Пибоди - 1954 г. Архивировано 11 июня 2010 г. в Wayback Machine
  5. ^ Hallinan, Джозеф Т: Errornomics, почему мы делаем ошибки , и что мы можем сделать о них Ebury Пресс 2009 ISBN  978-0-09193-263-3 стр.111

Библиография

  • Волк, Томас, Соловейная соната: Музыкальная одиссея Лии Любошуц , Нью-Йорк и Лондон: Pegasus Books, 2019. ISBN  978-1-64313-067-5
  • Ресурсы из библиотеки Сполдинга консерватории Новой Англии
  • Голдовский, Воспоминания
  • Макферсон и Клейн, Мера за мерой
  • Эдвард Ротштейн, Опера: Прощание с труппой Голдовского , The New York Times , 19 марта 1984 г.
  • The Boston Opera Company 1909-1915 , Quaintance Eaton , Appleton-Century Press, (1965) Нью-Йорк.

Внешние ссылки