Роль галифе - Breeches role

Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Актриса у туалета, или мисс Брэзен Джаст Бричт ( Джон Колле , 1779)

Травести (также брюки роль или роль брючный или Hosenrolle ) является тот , в котором актриса появляется в мужской одежде. Бриджи , обтягивающие брюки до колен, были стандартной мужской одеждой в то время, когда были введены эти роли. Театральный термин травести охватывает как этот вид переодевания, так и актеров-мужчин, одевающихся женскими персонажами. Оба являются частью долгой истории переодевания в музыку и оперу, а затем в кино и на телевидении .

В опере роль бриджей относится к любому мужскому персонажу, которого поет и играет певица. Чаще всего персонаж - это подросток или совсем молодой человек, которого исполняют меццо-сопрано или контральто . Оперная концепция предполагает, что персонаж - мужчина, и публика принимает его как такового, даже зная, что актер им не является. Переодетые женские персонажи (например, Леонора в « Фиделио» или Гильда в III акте « Риголетто» ) не считаются ролями в штанах. Наиболее часто исполняемые роли в бриджах - это Керубино ( Свадьба Фигаро ), Октавиан ( Кавалер роз ) , Гензель ( Гензель и Гретель ) и Орфей ( Орфей и Эвридика ), хотя последний изначально был написан для певца, сначала кастрата, а позже, в исправленной французской версии, haute-contre .

Поскольку в немузыкальных сценических постановках обычно нет требований к вокальному диапазону, они обычно не содержат галифе в том же смысле, что и опера. В некоторых пьесах есть мужские роли, которые были написаны для взрослых женщин-актеров, и (по другим практическим причинам) обычно исполняются женщинами (например, Питер Пэн ); их можно считать ролями бриджей современной эпохи. Однако в большинстве случаев выбор актрисы для роли мужского персонажа осуществляется на производственном уровне; Гамлет - это не роль галифе, но Сара Бернар когда-то играла Гамлета в роли галифе. Когда в пьесе говорится, что она «содержит» роль в штанах, это действительно означает роль, в которой женский персонаж притворяется мужчиной и использует мужскую одежду в качестве маскировки.

История

Когда лондонские театры вновь открылись в 1660 году, первые профессиональные актрисы появились на публичной сцене, заменив мальчиков в платьях эпохи Шекспира . Увидеть, как настоящие женщины говорят рискованные диалоги комедии Реставрации и хвастаются своим телом на сцене, было большим новшеством, и вскоре еще большая сенсация была представлена ​​женщинами в мужской одежде на сцене. Было подсчитано, что из примерно 375 пьес, поставленных на лондонской сцене между 1660 и 1700 годами, 89, почти четверть, содержали одну или несколько ролей для актрис в мужской одежде (см. Хоу). Практически каждая актриса Реставрации когда-то появлялась в брюках, а роли в штанах даже бесплатно вставлялись в возрождения старых пьес.

Некоторые критики, такие как Жаклин Пирсон, утверждали, что эти переодевания подрывают обычные гендерные роли , позволяя женщинам имитировать буйное и сексуально агрессивное поведение мужчин- граблей Реставрации , но Элизабет Хоу возражает в подробном исследовании, что мужская маскировка была «немного больше, чем еще одно средство демонстрации актрисы как сексуального объекта». Эпилог к « Сэру Энтони Лаву» Томаса Саутерна (1690) предполагает, что не имеет большого значения, скучна ли игра, если зрители могут мельком увидеть ноги знаменитой актрисы «бриджи» Сюзанны Маунтфорт (также известной как Сюзанна Вербрюгген. ):

С Терпением вы услышите скучную сцену, чтобы увидеть,
В довольной ленивой шутке,
Женщина Маунтфорд обнажена выше колена.

Кэтрин Эйсаман Маус также утверждает, что, помимо обнажения женских ног и ягодиц, роль в штанах часто содержала сцену откровения, в которой персонаж не только распускает волосы, но и обнажает грудь. Об этом свидетельствуют портреты многих актрис Реставрации.

Роли в бриджах оставались привлекательными на британской сцене на протяжении веков, но их очарование постепенно уменьшалось, поскольку разница в реальной мужской и женской одежде становилась менее резкой. Они сыграли роль в викторианском бурлеске и являются традиционными для главного мальчика в пантомиме .

Опера

Исторически список ролей, которые считаются ролями в штанах, постоянно меняется в зависимости от вкусов оперной публики. В ранней итальянской опере многие ведущие оперные роли были отведены кастрату - мужчине, кастрированному до полового созревания с очень сильным и высоким голосом. По мере того как практика кастрации мальчиков-певцов сошла на нет, композиторы создали героические мужские роли в диапазоне меццо-сопрано, где такие певцы, как Мариетта Альбони и Розамунда Писарони, специализировались на таких ролях. (См. Ксеркс ниже.)

В настоящее время все роли кастратов возвращаются мужчинам. По мере того, как обучение и использование контртеноров становится все более распространенным, появляется все больше мужчин с очень высокими голосами, которые исполняют эти роли.

Кастинг-директорам предоставляется выбор: например, бросить ли молодого принца Орловского в « Летучую мышь» Иоганна Штрауса II на роль женщины или мужчины; оба обычно поют эту роль. Когда его играет меццо, принц выглядит как женщина, но звучит как мальчик. Когда играет контр-тенор, он выглядит как мужчина, но поет как женщина. Это несоответствие станет еще более очевидным, если, как в этом случае, будет также использоваться устный диалог.

Термин пародия (от итальянского travesti , замаскированный) применяется к любым ролям, исполняемым противоположным полом.

Тесно связанный термин - роль юбки , женский персонаж, который должен играть певец, обычно для комического или визуального эффекта. Эти роли часто бывают уродливых сводных сестер или очень старых женщин, и они не так распространены, как роли брюк. Поскольку женщинам не разрешалось петь на сцене в Папской области до конца XVIII века, - хотя больше нигде в Европе многие женские оперные роли, премьера которых состоялась в этих областях, были изначально написаны как юбочные роли для кастратов (например, Мандане и Семира в Леонардо Винчи «s Artaserse ). Примерами являются Сумасшедшая Бриттена в Керлью Ривер и Повар из оперы Прокофьева « Любовь к трем апельсинам» . Роль ведьмы в опере Хампердинка « Гензель и Гретель» , написанная для меццо-сопрано, теперь чаще исполняется тенором, который поет партию на октаву ниже. Однако в той же опере «мужские» роли Гензеля, Песочного человека и Человека росы должны исполнять женщины.

Оперы с ролями галифе включают:

Смотрите также

Сноски

дальнейшее чтение

  • Хау, Элизабет (1992). Первые английские актрисы: женщины и драма 1660–1700 . Кембридж: Издательство Кембриджского университета.
  • Маус, Кэтрин Эйсаман (1979). «Театр из плоти и крови»: сексуальная идеология и актриса восстановления ». Нью-Йорк: Антология драмы Харкорта Брейса (1996).
  • Пирсон, Жаклин (1988). Проституированная муза: образы женщин и женщин-драматургов 1642–1737 . Нью-Йорк: Пресса Св. Мартина.