Бруклинский филармонический оркестр - Brooklyn Philharmonic

Было несколько организаций, именуемых Бруклинской филармонией . Самым последним из них был ныне несуществующий Бруклинский филармонический симфонический оркестр, американский оркестр, базирующийся в районе Бруклина в Нью-Йорке , который существовал с 1950-х по 2012 год. новаторские и уважаемые симфонические оркестры современности ».

Организации

Филармоническое общество Бруклина

Филармоническое общество Бруклина было сформировано в 1857 году под руководством Теодора Эйсфельда , который был его первым дирижером до 1861 года. Филармоническое общество Бруклина проводило концерты в Атенеуме в Бруклин-Хайтс, в то время крупнейшем концертном зале в районе, пока оно не переехало в недавно открытая Бруклинская музыкальная академия в 1861 году, где она оставалась до 1891 года. Бруклинская филармония была движущей силой в создании BAM. в 1861 году оркестром дирижировал однажды Иоганн Штраус II в 1861 году, который, как говорят, импульсивно отобрал скрипку у одного из других музыкантов, чтобы присоединиться к нему во время «Голубого Дуная» .

После отъезда Айсфельда Теодор Томас был дирижером до 1891 года, ставшего знаменитым. После ухода Томаса Филармоническое общество Бруклина больше не спонсировало свой собственный оркестр, предпочитая вместо этого спонсировать Бостонский симфонический оркестр на БАМе, что он и делал с 1891 года и с 1895 года совместно с Бруклинским институтом искусств и наук. После того, как 30 ноября 1903 года сгорел первый БАМ, цикл Бостонской симфонии проводился в Баптистском зале церкви паломников, пока в 1908 году не открылся новый БАМ. После 1938 года Бруклинская филармония «почти не существовала», а Бруклинский институт им. Искусство и наука продолжали представлять Бостонскую симфонию отдельно в течение сезона 1972-73 годов, хотя Бруклинская филармония продолжала спонсировать скромные концерты камерной музыки на БАМе и других местах до начала 1980-х годов.

Бруклинская филармония

Между 1941 и 1943 годами был сформирован новый оркестр, названный Бруклинским симфоническим оркестром, ответвлением более раннего Бруклинского гражданского оркестра, но он не смог поддерживать себя и прекратил существование после 1943 года.

Бруклинская филармония

В 1954 году директор BAM Джулиус Блум возглавил создание еще одного нового оркестра, также известного как «Бруклинская филармония», в сотрудничестве с известным дирижером Дж. М. и Зигфридом Ландау и импресарио искусств Марксом Левином. Ландау сосредоточил внимание оркестра на современной и редко исполняемой классической музыке.

В 1982 году Бруклинская филармония сменила название на «Бруклинский филармонический оркестр» под руководством американского композитора Лукаса Фосса , который был хорошо известен своей серией «Знакомство с современными», получив разрешение перенять название от тогдашнего все еще существующее, но значительно уменьшенное Филармоническое общество Бруклина. Хотя иногда он заявлял, что это «один из старейших ныне живущих оркестров Нового Света», он не имел организационной связи с более ранним Филармоническим обществом Бруклина, с которым он одновременно существовал почти тридцать лет.

Преемник Фосса, Деннис Рассел Дэвис , расширил программу оркестра, включив в нее программы выходного дня, посвященные фестивалю.

Роберту Спано , следующему музыкальному руководителю оркестра, приписывают значительное улучшение звучания группы, продолжая уделять особое внимание уникальному программированию. Преемник Спано, Майкл Кристи , добавил в расписание оркестра концепцию тематического программирования. Первый концерт Кристи в Бруклинской филармонии в качестве музыкального директора состоялся в феврале 2006 года. В сентябре 2007 года Бруклинский филармонический оркестр объявил о продлении контракта Кристи с оркестром на сезон 2009–2010 годов с вечнозеленым пунктом, допускающим ежегодное продление. Его контракт с Бруклинским филармоническим оркестром истек в июне 2010 года. По словам одного критика, «общее качество оркестра резко упало под руководством музыкального директора Майкла Кристи». Столкнувшись с колоссальным дефицитом и сокращающимся количеством подписчиков, а также с выходом на пенсию и отставкой Правления, организация была вынуждена полностью отменить сезон 2010-11 гг.

В 2010

В 2010 году, несмотря на эти финансовые проблемы, Совет и руководство Бруклинской филармонии взяли на себя обязательство возродиться, наняв дирижера Алана Пирсона в качестве художественного и музыкального руководителя. Пирсон - основатель высоко оцененного ансамбля Alarm Will Sound, выпускник Массачусетского технологического института и Музыкальной школы Истмана . Новый акцент оркестра должен был быть на самом Бруклине, его необычайном разнообразии и волнении его нового статуса в мировом воображении.

Для своего первого сезона 2011–2012 годов Пирсон задумал три серии программ, каждая из которых была разработана и проводилась в конкретном бруклинском сообществе: серия « Центр города Бруклина » была посвящена истории этого района, серия «Брайтон-Бич» углублялась в русские корни и традиции этого сообщества, а серия Bed-Stuy опиралась на наследие рэп-исполнителей и ди-джеев, созданных в этом районе. Критики с энтузиазмом отзывались о возрождении филармонии, ее программах и выступлениях: Алекс Росс охарактеризовал «первый сезон оркестра под управлением Алана Пирсона» как «замечательно новаторский, возможно, даже революционный», а газета New York Times похвалила Пирсона и филармонии за «замечательные выступления». «блестящее» выступление, и написал, что на новом пути у филармонии «есть потенциал стать не только хорошим оркестром, но и важным». Выступления оркестра в Бруклине были посещены восторженной публикой, а кульминацией сезона 2012-2013 гг. Стали два аншлаговых шоу в Бруклинской музыкальной академии . Несмотря на популярный и критический успех Бруклинской филармонии в течение двух сезонов под управлением Пирсона, оркестру не удалось привлечь донорское и институциональное финансирование, достаточное для поддержания своей бизнес-модели. В сообщении в блоге WQXR о финансовых трудностях филармонии отмечалось, что «несколько музыкантов филармонии винят нынешние проблемы оркестра в радикальном отходе от его традиционных симфонических форматов». В конце 2013 года оркестр снова приостановил выступления.

Административные офисы оркестра располагались в артистическом анклаве Дамбо в центре Бруклина.

Музыкальные директора

Наследие

Подобно Лондонскому симфоническому оркестру и Камерному оркестру Орфей , Бруклинский филармонический оркестр считался «фрилансером» в том смысле, что его музыканты не работали на полную ставку, а получали оплату за каждое выступление. Филармония долгое время пользовалась репутацией сторонника новой музыки и амбициозных новаторских программ.

В дополнение к исполнению классических стандартов Бруклинский филармонический оркестр заказал шестьдесят пять новых произведений и у ныне живущих композиторов и представил сто шестьдесят шесть мировых премьер . Среди приглашенных исполнителей с Бруклинской филармонией, среди прочих, были Иегуди Менухин , Аарон Копленд , Леонард Бернштейн , Ицхак Перлман , Лорин Маазель , Питер Серкин , Майкл Тилсон Томас , Джесси Норман , Роберт Меррилл , Алисия де Ларроча , Джеймс Голуэй , Виктория де Лос. Анхелес , Роберта Питерс , Клаудио Аррау , Ричард Штольцман , Леонард Роуз , Байрон Дженис , Лори Андерсон , Элвис Костелло , Линн Харрелл , Таня Леон и Андре Уоттс .

Филармония получила 21 награду ASCAP за инновационное программирование. Его регулярно рецензировали критики и журналисты из The New York Times , The Wall Street Journal , New York Post , Brooklyn Eagle и Brooklyn Paper, а также радиостанций WQXR и WNYC , а также других средств массовой информации.

Бруклинский филармонический оркестр несколько раз появлялся в телешоу « Поздняя ночь» с Дэвидом Леттерманом . Записи Бруклинской филармонии широко доступны для скачивания в iTunes , среди других мест.

Бруклинская филармония разработала, финансово поддержала и укомплектовала персоналом некоторые из крупнейших образовательных программ, специально нацеленных на детей из бедных семей в Нью-Йорке . В качестве примера можно привести «Академию умных искусств» филармонии, которая предоставляла бесплатные ежедневные занятия музыкой, искусством, танцами, театром, спортом, созданием фильмов и дополнительными мероприятиями примерно для 250 учеников в каждой школе ежегодно, в общей сложности около 6000 учеников из наиболее неблагополучной общественности Нью-Йорка. школы. Образовательные программы филармонии финансировались за счет средств, полученных оркестром и для него.

Концертные залы

Самое раннее филармоническое общество Бруклина было одним из основных учредителей БАМа. Последняя Бруклинская филармония (затем Бруклинская филармония), в свою очередь, была основана под эгидой БАМа в 1954 году, где у нее был свой первый дом. Два учреждения не были юридически разделены до 1971 года, хотя филармония / филармония продолжала выступать на БАМе. Со временем отношения между Бруклинской филармонией и БАМом настолько переплелись, что он снова стал «практически подотделом БАМа».

В 1990 году эти отношения были в большей степени формализованы, и Бруклинская филармония с тех пор и до 2005 года служила резидентным оркестром Бруклинской музыкальной академии (БАМ), часто выступая в Оперном театре Говарда Гилмана БАМа на 2109 мест, а также в том же самом. заведение Театр Харви Лихтенштейна на 874 места. В статье 1998 года в The New York Times отмечалось: «Связь с BAM была неоднозначным благом. Это помогло определить артистическую личность оркестра, но это также является корнем нескольких текущих проблем». Президент правления филармонии в то время заметил: «Наши отношения с БАМом пережили взлеты и падения. Среди общественности существует путаница в отношении того, являемся ли мы частью БАМа или независимыми, и с течением времени мы пытались сблизиться. и более свободная принадлежность. Мы находим, что децентрализация работает лучше. Но оркестру также нравится согласованность с BAM и его образ готовности пробовать что-то новое ». Харви Лихтенштейн, тогдашний директор BAM и движущая сила соглашения 1990 года, утверждал, что «в основном, я думаю, что учреждение должно стоять на собственных двух ногах в художественном, финансовом и административном плане».

Резиденция BAM закончилась в 2005 году, и хотя Бруклинская филармония продолжала время от времени выступать там, по большей части она «испарилась ... в струйку ориентированных на сообщество мероприятий камерной музыки» по Бруклину. С принятием на работу нового директора филармония «намерена создать устойчивые базы по всему району». Филармония в настоящее время выступает в Бруклинской публичной библиотеке в Центре современной культуры им. Стивана Двека на 189 мест, а также в Бруклинском музее в аудитории Айрис и Б. Джеральда Канторов на 460 мест . В 2010 году его вообще «финансово выжали из БАМа». В 2011 году он объявил о планах сосредоточиться на Бедфорд-Стайвесант, Брайтон-Бич и центре Бруклина. Пирсон заметил: «Мы действительно хотим вернуться на БАМ. Я знаю, что оркестранты ужасно скучают по нему».

Начиная с 1974 года, Филармония начала выступать летом в Проспект-парке и ежегодно выступала на многих самых продолжительных художественных фестивалях Нью-Йорка, включая Celebrate Brooklyn, а также в самой большой церкви Нью-Йорка - Соборе Святого Иоанна Богослова . Бруклинский филармонический оркестр впервые выступил в Линкольн-центре сценических искусств в 1964 году, всего через два года после открытия филармонического зала на 2738 мест (ныне Avery Fisher Hall ). Премьера оркестра состоялась в Карнеги-холле в 1973 году и продолжала выступать в главной аудитории Исаака Стерна Карнеги-холла на 2804 места периодически, а последний такой концерт состоялся в Карнеги в 2011 году.

использованная литература

внешние ссылки

СМИ, связанные с Бруклинской филармонией на Викискладе?