Бюст Людовика XIV (Бернини) - Bust of Louis XIV (Bernini)

Бюст Людовика XIV
Людовик XIV-Бернини.jpg
Художник Джан Лоренцо Бернини
Год 1665 ( 1665 )
Каталог 70
Тип Скульптура
Середина Мрамор
Тема Людовик XIV Франции
Габаритные размеры 80 см (31 дюйм)
Место нахождения Версальский дворец , Версаль
Координаты Координаты : 48 ° 48′15.8 ″ с.ш., 2 ° 7′23,3 ″ в.д. / 48,804389 ° с. Ш. 2,123139 ° в. / 48.804389; 2,123139

Бюст Людовика XIV мраморный портрет итальянского художника Джан Лоренцо Бернини . Он был создан в 1665 году во время визита Бернини в Париж . Этот скульптурный портрет Людовика XIV из Франции был назван «величайшим портретным произведением эпохи барокко». Бюст выставлен в Версальском дворце , в Салоне Дианы в Великой квартире короля .

Введение в эксплуатацию

Бернини был приглашен в Париж в рамках более крупного дипломатического обмена между папством и Францией. Якобы целью визита было создание нового дизайна для Лувра , но молодой король Людовик XIV заявил, что ему также нужен портретный бюст. Планы Бернини для Лувра не понравились, и они не были реализованы; на самом деле их отказ быть принятым был отражением общего антагонизма между итальянцем Бернини и некоторыми членами французского двора. Однако портретный бюст, который зависел от более личных отношений между королем и художником, был завершен и во многом считался большим успехом.

Творчество

Создание бюста невероятно хорошо задокументировано благодаря усилиям французского автора дневников Поля Фреара де Шантелу , стюарда при дворе Людовика XIV, который подружился с Бернини во время его пребывания в Париже.

На создание бюста ушло чуть более трех месяцев. Согласно дневнику Шантелу, процесс выбора подходящих мраморных блоков занял несколько дней. В поисках подходящего мраморного блока для создания бюста с членами двора возникла дискуссия о том, сделает ли Бернини статую в полный рост или бюст. После того, как были выбраны потенциальные блоки мрамора, Бернини начал с чертежей (ни один из которых не сохранился) и небольших глиняных моделей короля. Однако, похоже, что, выполнив эту первоначальную работу, Бернини решил работать только во время сеансов с королем. Его ученик, Джулио Картари, начал работу по вырезанию выбранного блока из мрамора (и позже он будет выполнять большую часть работы по драпировке), а затем Бернини взял на себя ответственность за сорок дней, чтобы завершить работу. Он надеялся провести двадцать сеансов с королем во время заключительного процесса вырезания, но на самом деле было тринадцать сеансов по одному часу каждое. Бюст в значительной степени смоделирован по образцу более раннего бюста, который Бернини сделал почти за десять лет до Франческо д'Эсте, герцога Модены, и за исключением того факта, что плащ Луи был немного длиннее по горизонтали, человек не мог бы сказать, что он был из высшего дворянства.

Сын и биограф Бернини , Доменико Бернини , отметил артистические аргументы своего отца относительно того, почему король согласился сидеть так долго, объяснив, что художник предпочитал работать с Истиной (то есть реальной жизнью), а не полагаться на ненужные творческие статисты, которые могли бы вкрасться в работу по эскизам. Точно так же Бернини хотел видеть короля, как и многие другие ситтеры, не оставаясь неподвижным, а сидящим и разговаривающим таким образом, чтобы Бернини мог уловить все его характеристики. Такой подход, когда Бернини хотел запечатлеть фигуру в физическом и психологическом движении, был общим элементом работ Бернини: «Простое сходство неадекватно. Надо выражать то, что творится в головах героев », - записал Бернини. Бернини также наблюдал за королем в других местах - играл в теннис, отдыхал после обеда или просто гулял по двору.

Филиппо Балдинуччи (биограф художников / историк искусства) записывает многочисленные события, которые рекламируют предполагаемое влияние Бернини на французскую культуру, в том числе один случай, когда Бернини изменил прическу короля, чтобы лучше раскрыть лоб короля - новому стилю, по-видимому, следовали все в Французский двор и получил название модификации Бернини. Однако историки современного искусства скептически относятся к этому; Жанна Зарукки утверждает, что изменение было преднамеренным, нелестным образом изменив форму головы короля.

Зачатие

Бюст, как показано в Salon de Diane

Созданный в конце его карьеры, величественный бюст с его драматической драпировкой и царственным характером можно рассматривать как продолжение бюста Бернини, выполненного для Франческо I Д'Эсте.

Несмотря на то, что он не был настоящим военачальником, Бернини задумал Людовика в доспехах, опираясь на представления о героических королях, таких как Александр Великий. Несмотря на то, что Луи невысокого роста, он изображается как величественный персонаж, сочетающий в себе величие с богатой элегантностью духа. Драпировка предполагает движение ветра, но также демонстрирует способность короля преодолевать такие земные отвлечения - он смотрит вдаль, возможно, как будто отдавая военные команды, поворачивая лицо против направления ветра. Бернини, возможно, также исследовал концепцию Людовика как Короля-Солнца на портрете, связывая волосы короля с солнечными лучами, а драпировку - с проходящими облаками.

Однако идеализация короля как великого императора также была основана на реальности. Особенностью скульптуры Бернини было то, что он мог сочетать абстрактные понятия, такие как величие и благородство, с точными индивидуальными характеристиками натурщика. Бернини уделял пристальное внимание и играл с волосами, глазами, лбом носа и одеждой Луи, внося тонкие корректировки, которые позволили Бернини создать вид индивидуального натурщика, не будучи рабской копией или безжизненной абстракцией.

Чтобы усилить военное величие бюста, Бернини сконструировал большой глобус, который служил пьедесталом для бюста, создавая впечатление, что весь мир был платформой для величия Людовика. Бернини также задумал такой пьедестал, чтобы поднять общую высоту произведения искусства, чтобы произведение искусства располагалось выше и было вне досягаемости для зрителя. Однако это так и не было завершено, и бюст был перенесен из Лувра в Версальский дворец в 1680-х годах, где он находится по сей день.

Немедленный прием

Несмотря на придирки французских критиков при дворе Людовика XIV, бюст сразу признали удачным, о чем свидетельствует количество репродукций. Модель бюста изготовлена ​​в 1666 году; к 1669 г. было создано не менее семи гипсовых слепков. Ранняя бронзовая версия была доставлена ​​в Квебек, Канада, но теперь утеряна. Единственная другая ранняя копия из бронзы находится в Национальной галерее искусств в Вашингтоне.

дальнейшее чтение

  • Рудольф Витткавер, Бюст Бернини Людовика XIV , 1951 г.
  • Поль Фреар де Шантелу, Дневник визита кавальера Бернини во Францию , 1985, изд. Энтони Блант
  • Роберт Т. Петерссон, Бернини и излишества искусства , 2002
  • Бернини и рождение портретной скульптуры в стиле барокко , ex.cat., 2008, ed. Андя Бакки, Кэтрин Гесс и Дженнифер Монтегю
  • Бернини Скульторе: La Nasciata del Barocco in Casa Borghese , 1998, ред. Анна Колива и Себастьян Шутце
  • Ирвинг Лавин, Visible Spirit - The Art of Gianlorenzo Bernini , Volume 1, 2007, pps 560-574.
  • Сесил Гулд, Бернини во Франции , 1981
  • Бернини и Луи XIV: Дуэль Эго , Источник: Заметки по истории искусства , Жанна Морган Зарукки, Vol. 25, № 2 (зима 2006 г.), стр. 32–38

использованная литература