Бастер Уильямс - Buster Williams

Бастер Уильямс
Уильямс в Виктории во время джазового фестиваля в Осло в 2016 году
Уильямс в Виктории во время джазового фестиваля в Осло в 2016 году
Исходная информация
Имя при рождении Чарльз Энтони Уильямс
Родившийся ( 1942-04-17 )17 апреля 1942 г. (79 лет)
Камден, Нью-Джерси
Жанры Джаз, джаз-фьюжн
Род занятий Музыкант
Инструменты Контрабас
Активные годы 1959 – настоящее время
Веб-сайт busterwilliams .com

Чарльз Энтони « Бастер » Уильямс (родился 17 апреля 1942 года) - американский джазовый басист . Уильямс известен своим членством в группе пианиста Херби Хэнкока в начале 1970-х, работая с гитаристом Ларри Кориеллом с 1980-х годов по настоящее время, работая в репертуарной группе Телониуса Монка Sphere и как аккомпаниатор для многих певцов, включая Нэнси Уилсон .

биография

Уильямс выступает в 2008 году.

Ранняя жизнь и карьера

Отец Уильямса, Чарльз Энтони Уильямс-старший, был музыкантом, который играл на бас-гитаре, барабанах и фортепиано, а также репетиции группы в семейном доме в Камдене, штат Нью-Джерси, познакомив Уильямса с джазом в раннем возрасте. Уильямс был особенно вдохновлен на то, чтобы сосредоточиться на басу после того, как услышал пластинку своего отца Star Dust в исполнении Оскара Петтифорда и начал играть в раннем подростковом возрасте. У него был свой первый профессиональный концерт, когда он был еще учеником средней школы, заменив Чарльза-старшего, который однажды дважды забронировал себе концерт. Позже Уильямс тренировался с Сэмом Докери , который играл в группе Джимми Хита в Филадельфии на регулярном двойном счету с Сэмом Ридом . Чарльз-старший провел джем-сейшн в клубе под названием Rip's и дал Уильямсу возможность собрать свою группу для выступления в понедельник вечером в 1959 году, и, чтобы пробиться в группу Хита, Уильямс нанял Сэма Рида. План сработал, так как два дня спустя Рид связался с Уильямсом по поводу выступления в его группе в предстоящую субботу, что продемонстрировало талант Уильямса Хиту, который, в свою очередь, нанял Уильямса на следующей неделе.

Уильямс учился в Средней школе Камдена . Сразу после окончания средней школы в 1960 году Уильямс имел возможность играть с Джином Аммонсом и Сонни Ститтом, когда Нельсон Бойд обратился к Чарльзу-старшему, чтобы прикрыть его. Чарльз-старший также не смог выступить и послал вместо него Бастера. После первого сета в пятницу вечером Аммонс и Ститт попросили Уильямса присоединиться к группе в туре, который начнется в Чикаго, после выходных в Филадельфии. Уильямс гастролировал с ними около года, с 1960 по 1961 год, пока группа не застряла в Канзас-Сити и не была оставлена ​​Аммонсом, который сбежал, не заплатив группе. Ритм-секции удалось поработать с Элом Хибблером одну неделю, чтобы заработать достаточно на поездку на поезде и вернуться домой. Уильямс сделал свои первые две записи с группой Аммонса / Ститта в августе 1961 года, Dig Him! для Argo Records и Boss Tenors для Verve , оба записывались в Чикаго.

Образование

Уильямс нерегулярно посещал Музыкальный колледж Комбса в Филадельфии во время и после его пребывания в группе Аммонса / Ститта. Он изучил композицию, синтаксис, гармонию и теорию у доктора Роланда Виггинса .

Вокальный концертмейстер

Уильямс был нанят Дакотой Стейтон после того, как услышал его на концерте в Уилмингтоне, штат Делавэр, с трио Джеральда Прайса в 1961 году. За этим последовала работа с Бетти Картер в 1962 году и Сарой Воган в 1963 году. Воан взял его в свой первый европейский тур. во время которого он работал с квинтетом Майлза Дэвиса на Французской Ривьере . В 1964 году Уильямс установил более длительные рабочие отношения с Нэнси Уилсон , с которой он записал несколько альбомов для Capitol Records , и в результате он переехал в Лос-Анджелес. На протяжении своей карьеры Уильямс продолжал работать с множеством других вокалистов, включая Сатима Беа Бенджамин , Ширли Хорн , Бетти Картер , Джонатан Шварц , Кармен Макрей , Розанна Витро , Хелен Меррил , Нненна Фрилон , Джон Люсьен , Маргарита Мариама и Шампиан Фултон .

западное побережье

Переезд Уильямса на Западное побережье способствовал гастролям и записи с Нэнси Уилсон, а также с The Jazz Crusaders , с которыми он записал пять альбомов для Pacific Jazz . По словам Уильямса, он был «заместителем номер один для Рэя Брауна » в то время, играя с Кенни Дорхэмом , записывая свидание с квинтетом Гарольда Лэнда / Бобби Хатчерсона и, в конечном итоге, работал с Майлзом Дэвисом в течение нескольких месяцев в 1967 году.

Секстет Херби Хэнкока

В октябре 1968 года Уильямс переехал в Нью-Йорк и продолжал стабильно работать, играя шоу с Артом Блейки , Херби Манн и Мэри Лу Уильямс , одновременно записываясь для Atlantic , Blue Note и Prestige с такими артистами, как Маккой Тайнер , Декстер Гордон , Рой Эйерс , Стэнли Террентин , Фрэнк Фостер , Иллинойс Жаке и, опять же, Джин Аммонс (недавно вернувшийся после семилетнего пребывания в Джолиет ). Работая с Херби Хэнкоком в квинтете Майлза Дэвиса, Уильямс стал неотъемлемой частью секстета Мвандиши Хэнкока , записав три альбома для Warner Bros. , Sextant for Columbia , The Prisoner for Blue Note и еще два под именем Эдди Хендерсона для Capricorn . Mwandishi секстет исследовал новые электронные звуки джаза и показал Williams как на акустической и электрической бас - гитаре.

Дебют в качестве лидера

Бастер Уильямс дебютировал в качестве лидера записи в 1975 году с альбомом Pinnacle для Muse Records , и в течение 1980 года он провел еще несколько сессий для Muse, Denon и Buddah . Он также поддерживал Рона Картера на нескольких записях, на которых Картер играл соло. на пикколо-басе . С 1970-х годов Уильямс стабильно работал помощником у Мэри Лу Уильямс, Кенни Бэррона , Джимми Роулза , Ларри Кориелла , Стэнли Коуэлла , Стива Турре и Фрэнка Моргана , среди других. За 18 лет с 1980 по 1998 год Уильямс сделал только одну пластинку в качестве лидера, Something More 1989 года , с Херби Хэнкоком, Уэйном Шортером , Элом Фостером и трубачом Шунзо Оно, представив пять оригинальных композиций Уильямса. Он продолжает выступать в постоянно меняющемся составе, как "Something More" Бастера Уильямса, совершив тур по Европе в 2013 году с Джоуи Бароном , Эриком Ридом и саксофонистом Брюсом Уильямсом. Начиная с Где - то в 1998 году Williams увеличил свой выход лидера в новый век, в частности , записи Griot Liberte для Highnote в 2004 году, инженерии, смешанных и освоили Rudy Van Gelder и выпустили в Hybrid SACD формате с 5.0 объемного звучания звуковой микс. В июне 2008 года Уильямс самостоятельно выпустил Live Volume 1 исключительно в виде цифровой загрузки .

Дальнейшее сотрудничество

Уильямс был номинирован на премию «Грэмми» за свою работу с Хэнком Джонсом и Тони Уильямсом над « Love For Sale» , первой из записей Джонса, зачисленных на «Великое джазовое трио». Уильямс также продолжал гастролировать с Херби Хэнкоком на протяжении 1980-х и 1990-х годов и выступал на церемонии вручения премии Грэмми с Хэнкоком, Тони Уильямсом и Бобби Макферрином . В 1982 году Уильямс сформировал два важных совместных ансамбля: Timeless All-Stars, секстет с участием Гарольда Лэнда , Кертиса Фуллера , Бобби Хатчерсона , Седра Уолтона и Билли Хиггинса , который записал четыре альбома для голландского лейбла Timeless Records , и Sphere с участием Кенни. Бэррон, Бен Райли , Чарли Роуз , а позже Гэри Бартц . Sphere начиналась как дань уважения Телониусу Монку , сделав свою первую запись для Elektra 17 февраля 1982 года, в день смерти Монка, но вскоре включила собственные композиции участников группы вместе с другими джазовыми стандартами.

Недавняя работа

С 2010 по 2014 год Бастер Уильямс гастролировал с Сонни Форчун , Майком Стерном и Джимми Коббом как «4 поколения миль», названный в честь концерта 2002 года и записи для Чески, представляющих четыре разные эпохи групп Майлза Дэвиса. Первоначальная группа включала Рона Картера и Джорджа Коулмана вместо Уильямса и Форчун. Музыкальная школа Бастера Уильямса возникла на основе летних занятий, которые Уильямс баллотировался в Центре исполнительских искусств IDEA в Камдене в 2012 году. Уильямс создал свою собственную некоммерческую корпорацию, чтобы продолжить эту работу в 2013 году. «Something More» выступил на Портлендском джазовом фестивале и Джазовая аллея Димитриу в феврале 2014 года, на этот раз состоящая из бывших товарищей Уильямса по группе Mwandishi Бенни Мопин и Джулиана Пристера , а также Синди Блэкман-Сантана и Джорджа Коллигана . В марте 2014 года Уильямс совершил короткое турне по Европе в составе трио Стива Куна с Билли Драммондом .

Работа в кино и на телевидении

На протяжении своей карьеры Уильямс работал над саундтреками к нескольким фильмам и телевизионной рекламой (включая Coca-Cola , Budweiser и Old Spice ). В фильме 1969 года «Золото Макенны» Уильямс играл на саундтреке под руководством Куинси Джонса . Уильямс воссоединился с Роном Картером в фильме Алена Корно 1981 года «Выбор оружия», музыку которого сочинил Филипп Сард и исполнял Лондонский симфонический оркестр . В 1990-х Уильямс работал с Анджело Бадаламенти в фильме Дэвида Линча « Твин Пикс: Огонь, иди со мной» и с Теренсом Бланшаром в фильме Спайка Ли « Часы» . Уильямс сделал несколько телевизионных выступлений , а также, выполняя пять своих собственных композиций с Брэнфорда Марсалисом ' The Tonight Show группы и бэк Эррол Гарнер во время ранней ночью шоу внешний вид. Он появился на Шоу Энди Уильямса с Нэнси Уилсон, с Биллом Косби в Шоу Джоан Риверс и с Джо Уильямсом на Улице Сезам . Уильямс появился в роли самого себя в фильме Стивена Спилберга «Терминал» 2004 года , играя в квартете Бенни Голсона с Майком ЛеДонном и Карлом Алленом .

Личная жизнь

Уильямс был женат в 1965 году на Веронике, с которой познакомился в неполной средней школе, а с 2014 года он живет в Камдене со своей женой. В 1972 году его сестра познакомила его с повторением Наму Мьё Ренге Кё , Уильямс и его жена начали буддийскую практику Нитирэн после того, как она получила сотрясение мозга в автокатастрофе, и с тех пор он продолжает эту практику как член всемирной буддийской ассоциации Soka Gakkai International . Его альбом 2004 года Griot Libertè был вдохновлен другим кризисом со здоровьем, когда Вероника вышла из комы после сердечного приступа.

Награды и почести

Помимо номинации на Грэмми, Уильямс был награжден грантом Национального фонда искусств за композицию, а также грантом Нью-Йоркского фонда для стипендий в области искусства в 1991 году. Уильямс также был отмечен концертной ассоциацией Min-On Concert Association, корпорацией RVC. и Soka Gakkai International.

Критический прием

Издание Penguin Guide to Jazz на компакт-диске объявило Бастера Уильямса «одним из ключевых сторонников современного джаза» с «прочным основанием в гармонии, контрапункте и оркестровке». Гид заметил, что «Гармония Бастера безупречна, и у него есть безупречное, чувственное и совершенно оригинальное чувство ритма». Критик Рон Винн назвал секстет Mwandishi "одним из лучших джаз-роковых и поп-музыкальных произведений всех времен". Критик Томас Конрад высоко оценил работу Уильямса в качестве лидера в его обзоре Down Beat на альбом 2001 года Houdini , заявив, что альбом «на самом деле можно рассматривать как клинику для басистов о том, как занять более активную, передовую позицию в ансамбле без выводя его из равновесия "и что" в руках [Уильямса] бас - это полностью артикулируемый сольный голос ".

Механизм

Инструмент Уильямса является копией Boosey & Hawkes Panormo конца 1800-х годов с использованием струн La Bella и звукоснимателя Fishman BP-100 с басовым усилителем 1x15 Polytone Mini-Brute .

Дискография

Рекомендации

Внешние ссылки