Перебор -Busting
| Разорение | |
|---|---|
 Постер фильма
| |
| Режиссер | Питер Хайамс |
| Произведено |
Роберт Чартофф Ирвин Винклер |
| Написано | Питер Хайамс |
| В главной роли |
Эллиотт Гулд Роберт Блейк Аллен Гарфилд Антонио Фаргас Сид Хейг Майкл Лернер |
| Музыка от | Билли Голденберг |
| Кинематография | Эрл Рат |
| Отредактировано | Джеймс Митчелл |
Производственная компания |
|
Дата выпуска |
|
Продолжительность |
91 мин. |
| Страна | Соединенные Штаты |
| Язык | английский |
Busting - фильм 1974 года, снятый Питером Хайамсом в его театральном режиссерском дебюте, с Эллиоттом Гулдом и Робертом Блейком вглавных ролях в ролиполицейских детективов Лос-Анджелеса. Это было главным источником вдохновения для полицейского сериала « Старски и Хатч» , премьера которого состоялась в 1975 году, и, как и в этом фильме, с участием Антонио Фаргаса .
Краткое содержание сюжета
Keneely и Farrell являются детективы с LAPD нравов . Несмотря на то, что они демонстрируют большой талант в борьбе с проституцией и наркобизнесом , многие из этих предприятий находятся под защитой криминального авторитета Карла Риццо, который оказывает свое влияние на весь город и департамент. Доказательства меняются до суда, коллеги отказываются помогать с элементарной полицейской работой, а детективы вынуждены заниматься другими делами - в основном, наблюдениями в гей-барах и общественных туалетах . После личного столкновения с Риццо, Кенили и Фаррелл жестоко избивают во время расследования одной из его проституток. Разочарованные, но без каких-либо юридических вариантов, они прибегают к преследованию Риццо и его заведений, отгоняют клиентов и преследуют его семью по городу. Вскоре Риццо срочно отправляют в больницу из-за сердечного приступа. Понимая, что он также использовал неотложную медицинскую помощь в качестве алиби во время предыдущей продажи наркотиков, Кенили и Фаррелл направляются в больницу и обнаруживают, что там продаются наркотики, спрятанные в цветочных горшках. Риццо сбегает на машине скорой помощи, в то время как Кенили и Фаррелл преследуют другую. Погоня заканчивается, когда разбиваются обе машины скорой помощи; хотя Кенили держит Риццо под прицелом, Риццо смеется, что улики против него косвенные - и, самое большее, приведут к легкому приговору.
Фильм заканчивается стоп-кадром лица Кенили, когда Риццо осмеливается его выстрелить. В голосе за кадром Кенили обращается в агентство по трудоустройству , утверждая, что не знает, почему он оставил свою работу в полиции Лос-Анджелеса, и в конце концов приходит к выводу, что ему «нужны перемены».
Бросать
- Эллиотт Гулд в роли дет. Майкл Кенили
- Роберт Блейк, как Дет. Патрик Фаррелл
- Аллен Гарфилд в роли Карла Риццо
- Антонио Фаргас, как Стивен
- Майкл Лернер в роли Марвина
Производство
Роберт Чартофф хотел снять еще один фильм о полицейских после «Новых центурионов» .
Они наняли Питера Хайамса для написания сценария и постановки одного из успехов его телефильма « Спокойной ночи, моя любовь» . «Я сделал телевизионный фильм недели, который понравился людям, и люди начали преследовать меня», - вспоминал он. «Продюсеры Роберт Чартофф и Ирвин Винклер пришли ко мне и сказали, что хотят снять фильм о полицейских. Я согласился и потратил около шести месяцев на его исследование».
Позже Хайамс сказал: «Как журналист, я ездил в Нью-Йорк, Бостон, Чикаго и Лос-Анджелес и разговаривал с проститутками, сутенерами, стриптизершами, полицейскими и окружными прокурорами. Каждый эпизод в фильме был правдой».
Эллиотту Гулду предложили главную роль после того, как Хаямс увидел его в « Шоу Дика Каветта» .
В феврале 1973 года партнером Гулда был выбран Рон Лейбман . Однако вскоре его уволили. Хаймс говорит: «Оказалось, что контраст между Роном и Эллиоттом Гулдом не был таким же контрастом между Робертом Блейком и Эллиоттом, поэтому было предложено пойти с Робертом, и я послушал». Гулд говорит, что, хотя он уважал Лейбмана как актера, именно он предложил заменить Лейбмана. «У меня просто было ощущение, что я не знаю, подходит ли он мне».
Съемки начались в феврале 1973 года. Фильм снимался за 35 дней.
«United Artists была студией мечты», - сказал Хайамс. «Как только они подумали, что сценарий и люди, снимающие фильм, хороши, они действительно не вмешались.
Прием
Фильм не имел большого успеха.
Винсент Кэнби из The New York Times написал: «Это не здорово, но это крутая, интеллектуальная вариация своего рода фильма, которую к этому времени легче всего определить по номерам лицензий на автомобилях в эпизодах погони ... Хайамс, написавший и снявший фильм «Busting», совершил настоящий подвиг, сняв современный фильм о полицейских, в котором не было бы использования правого цинизма, который велит всем нам пойти и купить собственное оружие ». Джин Сискел из Chicago Tribune дал фильму 2 звезды из 4 и написал, что разочарование двух главных героев «вряд ли имеет для нас большое значение», поскольку «сценарий не дает ни Гулду, ни Блейку возможности установить свои личные отношения. история. Здесь у нас есть два актера, которые четко определены как мятежные типы, и все же сценарий ни разу не позволяет им объяснить свою мотивацию стать полицейскими ». Артур Д. Мерфи из Variety назвал его «запутанной, скомпрометированной и неуклюжей смесью абсолютной пошлости» и «полной неразберихой» с «парой хорошо поставленных автомобильных погонь» среди немногих ярких моментов фильма. Кевин Томас из « Лос-Анджелес Таймс» назвал фильм «мерзостью насквозь. Он может заслужить звание оскорбления как полицейского управления, так и гомосексуальных граждан Лос-Анджелеса». Томас объяснил, что «юмор фильма основан на бурлеске, а не сатирическом, что означает, что бездумным и фанатикам предлагается посмеяться над некоторыми из наиболее угнетенных и преследуемых слоев слишком лицемерного и невежественного общества».
В интервью 1977 года Блейк назвал перебор ошибкой и шесть лет не появлялся в других театральных фильмах.
Полемика
Фильм критиковали за гомофобию на том основании, что в нем изображены веселые персонажи и отношение к ним главных героев. В эссе для The New York Times журналист и активист по защите прав геев Артур Белл осудил фильм за уничижительные выражения, используемые персонажами для описания гомосексуалистов, а также сцену в гей-баре, которую он назвал «эксплуататорской, нереальной, несмешной и уродливой». за представление гомосексуальных стереотипов. Хьямс защищал это на земле, это было точно в изображенной среде.