Каденция - Cadence
В западной музыкальной теории , каденция (лат cadentia , «падение») конец фразы , в которой мелодия или гармония создает ощущение разрешения . Гармоническая каденция является прогрессией два или более аккордов , которые заключают в фразу , раздел или часть из музыки . Ритмическая каденция - это характерный ритмический рисунок, обозначающий конец фразы. Каденция обозначается более или менее «слабой» или «сильной» в зависимости от того впечатления, которое она производит. Хотя каденции обычно классифицируются по конкретным аккордам или мелодическим последовательностям, использование таких последовательностей не обязательно составляет каденцию - должно быть ощущение завершения, как в конце фразы. Гармонический ритм играет важную роль в определении того, где возникает каденция.
Каденции - сильные индикаторы тоники или центральной высоты отрывка или пьесы. Эдвард Ловинский предположил, что каденция была «колыбелью тональности ».
Общие классификации
В музыке периода общепринятой практики каденции делятся на четыре основных типа в соответствии с их гармонической прогрессией: аутентичные (обычно совершенные аутентичные или несовершенные аутентичные ), половинные , плачевные и обманчивые . Как правило, фразы заканчиваются аутентичной или половинной каденцией, а термины « плачевный» и « обманчивый» относятся к движению, которое избегает или следует за каденцией окончания фразы. Каждую каденцию можно описать с помощью римской системы именования аккордов .
Имена каденции сильно различаются между употреблением в США и в Великобритании. США термин аутентичном известно как совершен , половину как несовершенные и обманчивая , как прерванные ; дальнейшее уточнение классификации отсутствует. Основная путаница возникает между несовершенным аутентичным (США) и простым несовершенным (британским).
Аутентичная каденция
Подлинная каденция - это каденция от V до I (то есть от доминанты до тоники). Седьмая часть над корнем часто добавляется для создания V 7 , а V часто предшествует каденциальный6
4аккорд . В Гарвардском кратком словаре музыки и музыкантов говорится: «Эта каденция представляет собой микрокосм тональной системы и является самым прямым средством установления высоты звука как тоники. Она практически обязательна в качестве окончательной структурной каденции тонального произведения». Аутентичные каденции обычно классифицируются как идеальные или несовершенные . Фраза идеальный ритм иногда используется как синоним подлинной каденции , но может также иметь более точное значение в зависимости от хорды озвучивания .
Идеальная аутентичная каденция
В идеальной аутентичной каденции (PAC) аккорды находятся в основном положении, то есть корни обоих аккордов находятся в басу, а тоника находится в самом верхнем голосе финального аккорда. Это обычно считается самым сильным типом каденции и часто встречается в структурно определяющие моменты. Теоретик музыки Уильям Кэплин пишет, что идеальная аутентичная каденция «достигает полного гармонического и мелодического замыкания».
Несовершенная аутентичная каденция
Существует три различных типа несовершенных аутентичных ритмов (IAC):
- Корневое положение IAC (показано ниже): похоже на идеальную аутентичную каденцию, но самый высокий голос не является тоником.
- Inverted IAC : Подобно идеальной аутентичной каденции, но один или оба аккорда инвертированы .
- IAC ведущего тона : аккорд V заменяется аккордом vii o (но каденция все еще заканчивается на I).
Избегая каденции
Уклоненная каденция движется от V4
2 мне6
. Поскольку седьмая часть должна падать ступенчато, она заставляет каденцию переходить в менее стабильный первый инверсионный аккорд. Для этого корневое положение V обычно меняется на V4
2прямо перед разрешением, тем самым «уклоняясь» от каденции. (См. Также перевернутую каденцию ниже.)
Половина каденции
Половинная каденция (также называемая несовершенной каденцией или полукаденцией ) - это любая каденция, заканчивающаяся на V, которой предшествуют II (V из V), ii, vi, IV или I - или любой другой аккорд. Поскольку это звучит неполно или прервано, полутонная каденция считается слабой каденцией, требующей продолжения.
Ниже описаны несколько типов полутонов.
Фригийская полуторная каденция
Фригийская полубагадия - это полубагонная каденция iv 6 –V ми минор, названная так потому, что полутональное движение в басу (с шестой степени по пятое) напоминает полушаг, слышимый в II – I каденции 15-го века в Фригийский лад . Из-за того, что она является пережитком модальной гармонии эпохи Возрождения, эта каденция дает архаичный звук, особенно когда ей предшествует v (v – iv 6 –V). Фригийская каденция, характерная для музыки барокко , часто заканчивалась медленной частью, за которой сразу следовало более быстрое. С добавлением движения в верхней части к шестой ступени это становится каденцией Ландини .
Лидийская каденция
Лидийский частоты вращения педалей аналогично фригийском половину каденции, включая внутривенную 6 -V в минор. Разница в том, что в лидийской каденции весь iv 6 поднимается на полшага . Другими словами, фригийская полубакаденция начинается с первого аккорда, построенного на ступени шкалы , а лидийская полубакаденция строится на ступени шкалы ♯ .
Бургундские каденции
Бургундские каденции стали популярными в бургундской музыке . Обратите внимание на параллельные четверти между верхними голосами.
Плагальная половина каденции
Редкая плагальная полубагальная каденция включает I – IV прогрессию. Подобно аутентичной каденции (V – I), плагальная полутона включает восходящую четвертую (или, путем инверсии , нисходящую пятую часть). Плагальная полубагальная каденция - это слабая каденция, обычно в конце предшествующей фразы, после которой начинается последующая фраза. Одним из примеров такого использования является " Auld Lang Syne ". Но в одном очень редкое явление - конец экспозиции первого движения Брамса " кларнета трио, соч. 114 - используется для завершения не только музыкальной фразы, но и целого раздела части.
Плагальная каденция
Плагальная каденция - это каденция от IV до I. Она также известна как каденция Аминь из-за ее частой привязки к тексту «Аминь» в гимнах .
Уильям Кэплин оспаривает существование плагиатных ритмов в музыке классической эпохи:
Изучение классического репертуара показывает, что такая каденция существует редко. ... Поскольку прогрессия IV – I не может подтвердить тональность (в ней отсутствует разрешение ведущего тона), она не может артикулировать формальное завершение ... Скорее, эта прогрессия обычно является частью тонического продолжения, служащего множеству формальных функций - нет, но каденциальный. Большинство примеров плазменных каденций, приведенных в учебниках, на самом деле представляют посткаденциальную функцию кодетты: то есть прогрессия IV – I следует подлинной каденции, но сама по себе не создает подлинного каденционного замыкания.
Можно заметить, что ритм плагины «оставляет открытой возможность интерпретации как V – I – V».
Незначительная чумовая каденция
Минорная плагальная каденция, также известная как идеальная плагальная каденция, использует минорную IV вместо мажорной IV. С очень похожим голосом, ведущим к идеальной каденции, минорная плагальная каденция является сильным решением тоники. Это, вероятно, наиболее знакомо современным западным слушателям на популярной песне " Creep " Radiohead в 0:12 или в " Bohemian Rhapsody " Queen в 1:41.
Обманчивая каденция
«Каденция называется« прерванной »,« обманчивой »или« ложной », где за предпоследним доминантным аккордом следует не ожидаемый тоник, а другой, часто субмедиант». Это наиболее важное нерегулярное разрешение , чаще всего V 7 –vi (или V 7 - ♭ VI) в мажоре или V 7 –VI в минорном. Это считается слабой каденцией из-за вызываемого ею чувства «подвешивания» (подвешивания).
В начале заключительного движения Gustav Mahler «с 9 - й симфонии , слушатель слышит строку многих обманчивых каденциями прогрессирующих от V к IV 6 .
Одним из наиболее ярких применений этой каденции в разделе А-минор в конце экспозиции в первом движении Брамса " Третьей симфонии . Музыка прогрессирует до подразумеваемой доминанты ми минор (си 7 ) с быстрой хроматической гаммой вверх, но внезапно уходит в сторону до мажор. Тот же прием снова используется при перепросмотре; на этот раз шаг в сторону - как и следовало ожидать - до фа мажор, тонической тональности всей симфонии.
Прерванная каденция также часто используется в популярной музыке. Например, песня Pink Floyd « Bring the Boys Back Home » заканчивается такой каденцией (примерно 0: 45–50).
Другие классификации
Перевернутая каденция
Инвертированная каденция (также называемая медиальной каденцией ) инвертирует последний аккорд. Он может быть ограничен только идеальной и несовершенной каденцией, или только идеальной каденцией, или может применяться ко всем типам каденции. Чтобы отличить их от этой формы, другие, более распространенные формы каденции, перечисленные выше, известны как радикальные каденции .
Ритмические классификации
Каденции также можно классифицировать по их ритмической позиции:
- Метрически акцентировано частоты вращения педалей происходит на сильном положении, как правило , в сильной доли в виде меры .
- Метрически безударная каденция возникает в метрически слабой позиции, например, после долгой апподжиатуры .
Каденции с метрическим акцентом считаются более сильными и обычно имеют большее структурное значение. В прошлом термины « мужской» и « женский» иногда использовались для описания ритмически «сильных» или «слабых» ритмов, но эта терминология больше не приемлема для некоторых. Сьюзан МакКлари много писала о гендерной терминологии музыки и теории музыки в своей книге « Женские окончания».
В приведенном ниже примере показана каденция без метрического акцента (IV – V – I). Финальный аккорд откладывается на слабую долю.
Пикардия третья
Пикардия третий (или Пикардия каденция) является гармонической устройство , которое возникло в западной музыки в эпоху Возрождения. Это относится к использованию мажорного аккорда тоники в конце музыкальной части, которая является модальной или минорной. В приведенном ниже примере показана третья пикардия в « Иисусе» Дж. С. Баха , meine Freude (Иисус, Моя радость), mm. 12–13.
Каденция верхнего ведущего тона
В приведенном ниже примере показана каденция с верхним ведущим тоном из известного причитания XVI века, дебаты по которому были задокументированы в Риме около 1540 года. Последние три записанные ноты в верхнем голосе - это B – C – D, и в этом случае трель на C дает D. Однако условность подразумевает C ♯ , а каденциальная трель из целого тона на предпоследней ноте дает D ♯ / E ♭ , верхний ведущий тон D ♮ . Предположительно, дискуссия закончилась, использовать ли C ♯ –D ♯ или C ♯ –D для трели. ( Воспроизвести верхнюю тональную трель ( справка · информация ) Воспроизвести диатоническую трель ( справка · информация ) )
В средневековой и ренессансной полифонии
Средневековые и ренессансные каденции основаны на диадах, а не на аккордах. Первое теоретическое упоминание о каденциях происходит от Гвидо из Ареццо , описывающего происходящее в его Micrologus , где он использует этот термин для обозначения того места, где две строки двухчастной полифонической фразы заканчиваются в унисон .
Клаусула вера
Клаусула или клаусула вера («истинная близость») - это диадическая или интервальная, а не хордовая или гармоническая каденция. В clausula vera два голоса приближаются к октаве или унисону посредством пошагового движения в противоположном направлении .
В трех голосах третий голос часто добавляет падающую пятую часть, создавая каденцию, подобную аутентичной каденции в тональной музыке.
По словам Дальхауз , «как в конце 13 - го века полшага был переживается как проблемный интервал не легко понять, как остаток между кварту и в ditone :
В мелодическом полушаге слушатели того времени не заметили тенденции нижнего тона к верхнему или верхнего тона к нижнему. Второй тон не был «целью» первого. Вместо этого музыканты избегали полушага в клаусулах, потому что, на их уши, им не хватало четкости в качестве интервала. Начиная с 13 века, каденции требуют движения одним голосом на полшага, а другого - на целый шаг противоположным движением.
Плагальная каденция
Плагальная каденция иногда обнаруживалась как внутренняя каденция, когда нижний голос в двухчастном письме двигался вверх на идеальную квинту или вниз на идеальную четвертую.
Пауза
Пауза в один голос также может быть использован в качестве слабой внутренней интонации. Пример ниже, Qui vult venire Лассуса, напишите мне , мм. 3–5, пауза в третьем такте.
Избегая каденции
В качестве контрапункта уклоняющаяся каденция - это каденция, в которой один из голосов в приостановке не разрешается, как ожидалось, и голоса вместе разрешаются в созвучие, отличное от октавы или унисона (идеальная квинта, шестая или третья).
Корелли каденция
Корелли каденция или Корелли столкновение, названная в честь его ассоциации с скрипичной музыкой школы Корелла , является интонация характеризуется крупной и / или незначительной второй столкновение между тоником и с ведущим тоном или тоники и вводным тоном . Пример показан ниже.
Английская каденция
Другая «каденция столкновения», английская каденция , является контрапунктом, характерным для аутентичной или идеальной каденции. Он показывает синюю септакку на фоне доминирующего аккорда , который в тональности C будет B ♭ и G – B ♮ –D. Популярная среди английских композиторов эпохи Высокого Возрождения и Реставрации в 16-17 веках, английская каденция описывается как звучащая архаично или старомодно. Впервые он получил свое название в 20 веке.
Отличительная черта этого устройства является диссонирующей дополненной октавой (соединение дополненного унисона ) , полученная с помощью ложного соотношения между разъемной седьмой шкалой степенью , как показано ниже в отрывке из О крестце Конвивиума от Таллиса . Любезность случайно на тенора G ♮ является редакционным.
Каденция Ландини
Ландини частоты вращения педалей (также известный как Ландини шестой , Ландини шестой частоты вращения педалей или под-третьих частоты вращения педалей ) является частота вращения педалей , которые широко использовались в 14 - м и в начале 15 - го века. Он назван в честь композитора Франческо Ландини , который много использовал их. Подобно clausula vera, он включает в себя эскейп-тон в верхнем голосе, который на короткое время сужает интервал до идеальной квинты перед октавой.
Период общей практики
Классический и романтический периоды истории музыки дают множество примеров того, как различные каденции используются в контексте.
Аутентичные каденции и половинные каденции
Романс Моцарта из его фортепианного концерта № 20 следует знакомому образцу пары фраз, одна из которых оканчивается половинной (несовершенной) каденцией, а другая - аутентичной каденцией:
Вуаля движение от Beethoven «S Струнный квартет Op 130 по той же схеме, но в ключе несовершеннолетнего:
Плагальные каденции
Аллилуйя хоры из Генделя «s Мессии достигает кульминацию мощно с итерацией плагальной интонации:
Прелюдия Дебюсси « La Fille aux Cheveux de Lin» начинается с плачевной каденции:
Одна из самых известных концовок во всей музыке находится в заключительных тактах оперы Вагнера « Тристан и Изольда» , где диссонирующий аккорд во вступительной фразе оперы, наконец, разрешен «три огромных действия и пять часов спустя» в форме плагиальной каденции:
Обманчивые каденции
В Bach «гармонизации с этим хоралом » Wachet Auf », фраза , заканчивающейся в обманчивом педалировании повторов с интонацией изменилась к аутентичному:
Экспозиция первой части Сонаты для фортепиано № 21 Бетховена ( Соната Вальдштейна), соч. 53 имеет минорный ключевой пассаж, где подлинная (идеальная) каденция предшествует обманчивой (прерванной):
Дворжак «s Славянский танец , Op. 72, № 2 содержит обманчивые (прерванные), половинные (несовершенные) и аутентичные (идеальные) каденции в первых шестнадцати тактах:
Прелюдия Дебюсси «La fille aux cheveux de lin» (см. Также выше) завершается отрывком с обманчивой (прерывистой) каденцией, которая развивается не с V – VI, а с V – IV:
Некоторые разновидности обманчивой каденции, выходящие за рамки обычного паттерна V – VI, приводят к некоторым поразительным эффектам. Например, особенно драматическая и резкая обманчивая каденция проявляется во второй части Presto фортепианной сонаты № 30 Бетховена , соч. 109, такты 97–112, «поразительный отрывок, который раньше занимал теоретиков [музыки]». Музыка на этом этапе - си минор, и ожидается, что за аккордом фа-диез (аккорд V) последует тонический аккорд Б. Однако «динамика становится все мягче и мягче; доминирующие и тонические аккорды си минор кажутся изолированными в первой доле такта, разделенными паузами: пока внезапно фортиссимо ... перепросмотр в тонике ми минор не обрушится на нас, доминанты си минор остались неразрешенными ».
Не менее поразительный пример можно найти в « Токкате и фуге фа мажор» Баха, BWV 540 :
По словам Ричарда Тарускина , в этой Токкате «и без того запоздалому разрешению мешает (m204) самая впечатляющая« обманчивая каденция », которую когда-либо сочиняли во втором десятилетии восемнадцатого века ... эффект." Герман Келлер описывает эффект этой каденции следующим образом: «Великолепие финала со знаменитой третьей инверсией септаккорда, кого бы это не привело в восторг?»
Chopin «s Fantaisie, Op. 49 , составленный более века спустя, в 1841 году, содержит похожий гармонический толчок:
Обманчивая каденция - полезное средство для расширения музыкального повествования. В заключительном отрывке Прелюдии Фа минор Баха из Книги II Хорошо темперированного клавира открывается вступительная тема, которая, кажется, направляется к возможному окончательному разрешению подлинной (совершенной) каденции. Слушатель может ожидать:
Вместо этого в такте 60 Бах вставляет обманчивую каденцию (V – VI фа минор), приводя к длительному отступлению на несколько десятков тактов перед достижением разрешения в финальной (V – I) каденции.
Аналогичный переход происходит при заключении Моцарта «s Фантазия ре минор , K397:
Классическая каденциальная трель
В классический период композиторы часто использовали аутентичные каденции в конце частей; доминантный аккорд каденции может занимать один или два такта, особенно если он содержит разрешение приостановки, оставшейся от аккорда, предшествующего доминанте. Во время этих двух тактов солирующий инструмент (в концерте ) часто играл трель на супертонике ( квинтэссенция доминирующего аккорда); хотя в эпоху барокко супертонические и субтонические трели были обычным явлением , обычно они длились лишь полутона .
Расширенные каденциальные трели были, безусловно, наиболее частыми в музыке Моцарта , и хотя они также были обнаружены в ранней романтической музыке , их использование ограничивалось главным образом фортепианными концертами (и в меньшей степени скрипичными концертами ), потому что на них легче всего играть и наиболее эффективен на фортепиано и скрипке; каденциальная трель и разрешение обычно сопровождаются оркестровой кодой . Бетховен был хорошим примером этого, ограничив его почти полностью своими концертами, и большинство других композиторов-романтиков, включая Шопена и Шумана, последовали его примеру; Шуберт , который не писал никаких концертов, почти не использовал его ( Адажио и Рондо Концертанте D. 487 , камерное произведение, являющееся одним из заметных исключений). С другой стороны, даже Моцарт редко использовал трель в симфониях . Поскольку музыка, как правило, становилась громче и драматичнее, для достижения кульминационного эффекта использовалась каденция, которую часто приукрашивали композиторы-романтики. Позже, в эпоху романтизма, вместо этого часто использовались другие драматические виртуозные движения.
Джаз
В джазе каденцию часто называют оборотом , аккордовыми последовательностями, которые ведут назад и разрешаются к тонике (например, оборот II-VI ). Обороты можно использовать в любой момент, а не только перед тоником.
Полушаговые каденции распространены в джазе, если не клише. Например, восходящая уменьшенная полушаговая каденция септаккорда , которая - с использованием вторичного уменьшенного септаккорда - создает импульс между двумя аккордами, разнесенными на большую секунду (с уменьшенной септаккордой между ними).
Нисходящей уменьшенной каденции полушага септаккорда помогают два общих тона .
Ритмическая каденция
Ритмические каденции часто имеют заключительную ноту длиннее, чем преобладающие значения нот, и это часто следует за характерным ритмическим паттерном, повторяющимся в конце фразы. Приведенный ниже пример показывает характерный ритмической частоты вращения педалей в конце первой фразы И.С. Баха «ы Бранденбургский концерт № 3 соль мажор, BMV 1048, mvmt. Я, мм. 1–2: