Камея (резьба) -Cameo (carving)

Большая камея Франции , пять слоев сардоникса , Рим , ок. 23 г. н.э., крупнейший в древности
Орел Камея, римляне 27 г. до н.э. Двухслойный оникс.
Камея римского императора Августа в горгонионе и с портупеей. Трехслойная камея из сардоникса, римское произведение искусства, ок. 14-20 гг. н.э.

Камея ( / ˈk æ m i / ) — это метод вырезания объекта, такого как гравированный драгоценный камень , предмет ювелирных изделий или сосуд. Он почти всегда имеет выпуклое (позитивное) рельефное изображение; контрастирует с глубокой печатью , имеющей негативное изображение. Первоначально и до сих пор при обсуждении исторических произведений камея относилась только к произведениям, в которых рельефное изображение контрастировало по цвету с фоном; это было достигнуто путем тщательного вырезания куска материала с плоской плоскостью, где встречаются два контрастных цвета, с удалением всего первого цвета, кроме изображения, чтобы оставить контрастный фон.

Разновидностью резной камеи является камейная инкрустация (или сульфид). Художник, обычно гравер, вырезает небольшой портрет, затем делает слепок с резьбы, по которому изготавливается камея керамического типа. Затем его заключают в стеклянный предмет, часто в пресс-папье. Их очень сложно сделать, но они были популярны с конца 18 века до конца 19 века. Возникнув в Богемии , лучшие образцы были сделаны французскими стекольными заводами в начале-середине девятнадцатого века.

Сегодня этот термин может использоваться очень свободно для объектов без цветового контраста, и были разработаны другие метафорические термины, такие как появление камеи . Это происходит из другого развившегося обобщенного значения: камеи как изображения головы в овальной рамке на любом носителе, например на фотографии.

Техника

Древние и ренессансные камеи изготавливались из полудрагоценных драгоценных камней , особенно из различных видов оникса и агата , а также из любых других камней с плоской плоскостью, где встречаются два контрастирующих цвета; это камеи из твердого камня. В более дешевых современных работах чаще встречаются скорлупа и стекло . Стеклянные сосуды-камеи, такие как знаменитая Портлендская ваза , также были разработаны римлянами.

Современные камеи можно изготовить, поместив резной рельеф, например портрет, на фон контрастного цвета. Это называется собранной камеей. В качестве альтернативы камею можно вырезать традиционным, но гораздо более сложным методом непосредственно из материала с цельными слоями или полосами, такого как (полосчатый) агат или многослойное стекло, где разные слои имеют разные цвета.

Иногда для усиления этих цветов используются красители.

История

Голова и плечи серьезной и достойной женщины лет сорока, с темными волосами, поднятыми вверх, в платье с высоким кружевным воротником и камеей на шее в эдвардианском стиле.
Женщина с камеей на шее, на высоком кружевном воротнике в эдвардианском стиле.

Сэр Уоллис Бадж утверждал, что существительное «камея», по-видимому, происходит от слова «камео», используемого в каббалистическом жаргоне для обозначения «магического квадрата», т. е. своего рода талисмана, на котором вырезались магические заклинания.

Камеи часто носят как украшения , но в древности их в основном использовали для перстней с печатками и больших серег, хотя самые большие экземпляры, вероятно, были слишком велики для этого, и ими просто восхищались как предметами искусства . Каменные камеи большого мастерства были сделаны в Греции еще в 5 веке до нашей эры. Тацца Фарнезе (чаша) - старейшее из сохранившихся крупных эллинистических произведений. Они были очень популярны в Древнем Риме , особенно в семейном кругу Августа . Самыми известными каменными «государственными камеями» этого периода являются Джемма Августа , Джемма Клавдия , сделанная для императора Клавдия , и самый большой плоский гравированный драгоценный камень, известный с древности, Большая Камея Франции . Римские камеи стали менее распространенными в годы, предшествовавшие 300  г. н.э., хотя производство продолжалось со значительно меньшими темпами вплоть до Средневековья.

С тех пор эта техника периодически возрождалась, особенно в раннем Возрождении , а затем снова в 18 и 19 веках. Возрождение неоклассицизма началось во Франции с поддержки Наполеоном искусства глиптики, и даже его коронационная корона была украшена камеями.

В Британии это возрождение впервые произошло во время правления короля Георга III , и его внучка, королева Виктория , была главным сторонником тенденции камеи до такой степени, что ко второй половине 19 века они стали массово производиться.

Изобразительная художественная форма камеи даже вдохновила по крайней мере одного писателя более позднего времени, русского поэта 19-го века Льва Мея , который написал цикл из шести стихотворений под названием Камеи ( Камеи , 1861), как размышления о каждом из римских правители от Юлия Цезаря до Нерона . В 1852 году Теофиль Готье назвал сборник своих изящных лапидарных стихов Emaux et Camées ( « Эмали и камеи » ).

Римские стеклянные камеи

В римский период техника камеи использовалась на стеклянных заготовках , имитируя предметы, изготовленные из агата или сардоникса. Стеклянные предметы-камеи производились в два периода; примерно между 25 г. до н.э. и 50/60 г. н.э., а в более поздней Империи - примерно с середины третьего и середины четвертого веков. Римские стеклянные камеи - редкие предметы, известно всего около двухсот фрагментов и шестнадцать полных частей, только одна из которых относится к более позднему периоду. В ранний период они обычно состояли из синей стеклянной основы с белым покрывающим слоем, но в более поздний период они обычно имели бесцветный фон, покрытый полупрозрачным цветным слоем. Заготовки можно было изготовить путем сплавления двух отдельно отлитых листов стекла или путем погружения основного стекла в тигель с расплавленным верхним стеклом во время выдувания . Самый известный пример камеи раннего периода — Портлендская ваза .

Камеи ракушек

Хотя ракушки иногда использовались в римских камеях, самое раннее широкое использование ракушек для резьбы по камеям было в эпоху Возрождения , в 15 и 16 веках. До этого времени камеи вырезались из твердого камня. Камеи эпохи Возрождения обычно белого цвета на сероватом фоне и были вырезаны из раковины мидии или каури , последнего из тропических моллюсков.

В середине 18 века исследования выявили новые разновидности раковин. Раковины шлема ( Cassis tuberosa ) из Вест-Индии и раковины королевских раковин ( Eustrombus gigas ) из Багамских островов и Вест-Индии прибыли в Европу. Это привело к значительному увеличению количества камей, вырезанных из ракушек. Раковины очень хорошо вырезаются, но со временем их цвет тускнеет.

После 1850 года спрос на камеи вырос, поскольку они стали популярными сувенирами Гранд-тура среди среднего класса.

Камеи сюжеты

Классически рисунки, вырезанные на камнях-камеях, представляли собой либо сцены из греческой или римской мифологии, либо портреты правителей или важных сановников. В истории портретные камеи из агата часто были подарками королевских особ своим подданным. Эти старинные камеи, некоторым из которых более 2000 лет, либо выставлены в музеях, либо находятся в частных коллекциях.

Известные исторические камеи

Камея Гонзага в Эрмитаже , Санкт-Петербург . Размер драгоценного камня 15,7 х 11,8 см.
  • Джемма Августа Камея - римлянин, после 10 г. н.э. Двухслойный оникс.
  • « Тазза Фарнезе ». Древняя эллинистическая чаша, сделанная из очень большой камеи и купленная Лоренцо Медичи в эпоху итальянского Возрождения .
  • Чаша Птолемеев , большой римский или эллинистический сосуд.
  • Портлендская ваза , самая известная стеклянная камея.
  • Большая камея Франции - Роман, ок. 23 г. н.э. Сардоникс.
  • Джемма Клаудия Камея - римлянин, 49 г. н.э. Пятислойный оникс.
  • Герофильская камея - римская, с 14 по 37 г. н.э. Этот портрет мужчины с лавровым венком, вероятно, принадлежит императору Тиберию. Работа подписана «Herophilos Dioskourid[ou]» («Герофил, сын Диоскорида»). Цвет стекла по задумке художника имитировал бирюзу.
  • « Камея Гонзага »: Птолемей II и Арсиноя II. Сардоникс. 3 век до н.э.
  • Камея Агриппины Старшей. Вырезана в Италии в период 37–41 гг. н.э. Резьба представляет собой трехслойный агат.
  • Птолемеевская двойная камео-эллинистическая, 278–270/269 до н.э. Одиннадцатислойный оникс.
  • Камея Блакаса : римлянин, около 20–50 гг. Н.э. Эта голова Августа была вырезана из четырехслойного сардоникса. Это фрагмент более крупного портрета римского императора Августа.
  • «Голова Флоры Камея» — Бенедетто Пиструччи . 1812 г. н.э. В этой камее верхний красно-коричневый слой вырезан в виде роз. Лицо вырезано из белого слоя. Коллекционер Ричард Пейн Найт купил камею Флоры у итальянского торговца, полагая, что это Роман. Итальянский резчик Пиструччи утверждал, что вырезал его сам. Пейн предложил Пиструччи вырезать копию, чтобы доказать свое утверждение. Последовавшая за этим огласка принесла Пиструччи несколько комиссионных.
  • Оникс Шаффхаузена - римский, эпохи Августа, с изображением Pax Augusta или Felicitas.

Современные камеи

Современная вырезанная вручную портретная камея белого цвета на синем агате в оправе из 18-каратного белого золота.

Многие современные камеи вырезаны из слоистых агатов. Слои окрашены для создания сильных цветовых контрастов. Наиболее распространенные цвета, используемые для двухслойных камней, — это белый на черном, белый на синем и белый на красно-коричневом. Иногда изготавливают трехслойные камни. Цвета обычно черные на белом на черном. Слои полупрозрачны; это позволяет художнику создавать эффекты затенения, удаляя материал, чтобы просвечивать фоновый слой. Таким образом, можно добиться очень реалистичного, реалистичного качества фигуры. Например, истончение верхнего черного слоя на трехслойном камне меняет его цвет на оттенки коричневого. Удаление материала с белого слоя создает оттенки синего или серого, в зависимости от цвета основы.

Камеи, вырезанные на ультразвуковой машине

Большинство современных камей из агата вырезаются с помощью ультразвуковой мельницы. Это процесс, при котором можно очень быстро изготовить несколько копий мастер-дизайна, прижав мастер-матрицу к заготовке камеи из агата. Пленка алмазной суспензии используется для облегчения резки, а матрица вибрирует ультразвуком при вертикальном движении. Мастер часто вырезается вручную опытным художником-камео. В результате получилась камея с атласной текстурой поверхности, описанная Анной Миллер как «свежевыпавший снег» (FFS). Эта текстура и отсутствие какой-либо подрезки используются оценщиками в качестве маркеров, подтверждающих, что камея изготовлена ​​машинным способом.

Портретные камеи ручной работы

Эти камеи вырезаются вручную, обычно по фотографиям предмета. Тот факт, что обычно делается только одна копия, означает, что связанные с этим затраты на инструменты исключают процесс ультразвуковой резки.

В этой области работает очень мало людей, так как это одна из самых сложных задач для любого резчика по камню. Для создания реалистичных портретов необходимо сочетание высокоразвитых художественных способностей, ремесленного мастерства и многолетнего опыта.

В наши дни довольно редко предметы, кроме портретов, вырезаются вручную в виде камей из агата. Традиционные сюжеты классических сцен из мифологии или стандартный образ юной леди, скорее всего, будут выполнены с помощью ультразвукового станка в виде ограниченной коллекции, как правило, 50–200 штук.

Камеи ракушек

Камея, вырезанная на спинке панциря тигрового каури Cypraea tigris .

С конца 19 века видом, наиболее часто используемым в камеях хорошего качества, был Cypraecassis rufa , шлем бычьей пасти, панцирь которого может достигать 6 дюймов в длину. У этого вида верхний слой раковины беловатый, а нижний слой раковины насыщенного оранжево-коричневого цвета. Современными источниками этой раковины являются Мадагаскар и Южная Африка . Самая тонкая ручная резьба по этим раковинам происходит в Италии .

Наиболее ценной раковиной для резьбы является раковина шлема императора или королевы, Cassis madagascariensis . Эта раковина имеет белые и темно-коричневые слои и известна как раковина сардоникса и похожа на слоистый агат, известный как сардоникс. Эта раковина водится в водах Карибского моря.

Камея, вырезанная на Cassis madagascariensis мануфактурой Ascione, 1925 г., Неаполь, Музей украшений из кораллов и камей в Асьоне.

Мировым центром резьбы по камеям в раковинах является Торре-дель-Греко , Италия. Раковины сначала помечаются серией овалов в процессе, называемом подписанием, а затем разрезаются на овальные заготовки для резчика камеи. Настоящая камея в основном вырезана металлическим скребком, называемым булино, изобретением еврейского мастера Антонио Чимениелло . Применяется ряд металлических резцов: плоские, круглые и треугольные. Для ускорения производства используются шлифовальные круги для быстрого удаления лишнего материала. Когда детали готовы, скорлупа пропитывается оливковым маслом, очищается водой с мылом и выборочно полируется ручной щеткой.

Известные резчики

  • Джованни Ното (1902-1985) - Торре дель Греко, Италия
  • Томмазо Саулини (1793-1864) - Рим, Италия
  • Луиджи Саулини (1819-1883) - Рим, Италия (сын Томмазо)

Смотрите также

использованная литература

Библиография

  • Джарретт, Диана (2009). Старые и новые камеи - 4-е издание . ISBN 978-0-943763-60-6.
  • Миллер, Энн (2003). Камеи старые и новые . ISBN 0-442-00278-5.
  • Дрейпер, Джеймс (2009). Появления в камеях: Метрополитен-музей современного искусства . ISBN 978-0-300-14145-0.
  • Данлоп, Пол Х., Коллекция инкрустации камей Джокельсона, ISBN  0-9619547-3-6
  • Скарисбрик, Дианна (2003). Классические драгоценные камни: древние и современные инталии и камеи в музее Фицуильяма, Кембридж . ISBN 978-0-521-23901-1.
  • Хениг, Мартин (1990). Семейная коллекция контента музея древних камей-ашмолейцев . ISBN 978-1-85444-004-4.
  • Фиорелли, Анна (1989). Кораллы и камеи – сокровища Торре дель Греко .
  • Уолтерс, HB (1927). Каталог гравированных драгоценных камней и камей, греческих, этрусских и римских, в Британском музее .
  • Неверов, О (1971). Античные камеи в собрании Эрмитажа . Издательство «Аврора Арт».

внешняя ссылка