Camera degli Sposi - Camera degli Sposi
Дельи камеры Sposi ( «чертог»), иногда известный как ПИКТА камеры ( «окрашенные камеры»), комната расписан с illusionistic картинами по Андреа Мантеньи в Палаццо Дукале, Мантуя , Италия . В пятнадцатом веке, когда была нарисована Камера дельи Спози, Мантуя находилась под властью Гонзага , которые сохраняли политическую автономию Мантуи от своих гораздо более сильных соседей Милана и Венеции, предлагая свою поддержку как наемное государство. Людовико III ГонзагаКомиссар Камеры дельи Спози был в то время правителем Мантуи. Он, обученный как профессиональный солдат, стремился придать правлению Гонзага больше культурного авторитета с его заказом Андреа Мантенья (который уже был известен как художник) в гуманистическом политическом ландшафте эпохи Возрождения, в котором другие суды, такие как Феррара, вводили в действие свои «расписные покои».
Комната, выбранная для окраски, находится на первом этаже северо-восточной башни в частной части Герцогского дворца, с окнами на северной и восточной стенах, выходящими на Лаго ди Меццо. Эта комната использовалась для нескольких различных частных и получастных функций, таких как спальня для Людовико, место для сбора семьи и близких придворных и приемная для особо важных гостей. Полу-приватные функции комнаты помогли создать атмосферу исключительности для Camera degli Sposi, которая должна была впечатлить зрителя богатством и культурным престижем Гонзага без явной или яркой демонстрации. Перед тем, как Мантенья начал рисовать, комнату отремонтировали, чтобы она была максимально приближена к квадрату с размерами примерно восемь на восемь метров в ширину и семь метров в высоту. Оригинальные архитектурные особенности помещения включают тройные своды на каждой стене, камин на северной стене, дверные проемы на западной и южной стенах и окна на северной и восточной стене. Написанная между 1465 и 1474 годами, Camera degli Sposi стала широко известна вскоре после ее завершения как шедевр в использовании как trompe-l'œil, так и di sotto in sù .
Эффект иллюзионистской живописи Мантеньи, напоминающий классический павильон, дополнен тонкими сдвигами в точках обзора, которые делают каждый вымышленный элемент иллюзии реальным для зрителя. На северных и западных стенах, обрамленных вымышленным мраморным названием внизу и расписным карнизом, проходящим по всей длине каждой из стен наверху, изображены сцены встречи Гонзага и их двора перед широкими идеализированными пейзажами, которые кажется, открываются зрителю занавесками, которые задернуты или распущены на ветру. Южные и восточные стены, кажется, закрыты золотыми парчовыми занавесками, имитирующими те, которые использовались для балдахина кроватей Людовико, крючки для которых все еще находятся в потолке над юго-восточным углом комнаты. Над этими сценами искусственная ребристость делит потолок на секции, содержащие мандолины из искусственной штукатурки первых восьми римских цезарей, которые несут крылатые путти , а в центре - окулус , открывающийся в голубое небо, с путти, которые выглядят так, как будто они находятся далеко над землей. зритель, играющий на балюстраде, вместе с несколькими женщинами, смотрящими на собравшихся под ними, несколькими мужчинами и большим горшечным растением, простирающимся в окулус с помощью перекладины.
Северная стена
На северной стене над камином «Сцена двора» изображает семейный портрет Гонзага. Людовико Гонзага сидит и обсуждает документ со своим секретарем Марсилио Андреаси. Его окружают члены его семьи и двора, в том числе его жена Барбара Бранденбургская , дочери Барбара и Паола, сыновья Джанфранческо , Родольфо и Людовичино, а также собака Рубино. Вся сцена иллюзионистски нарисована, как будто фигуры покоятся на каминной полке камина, демонстрируя мастерскую способность Мантеньи сочетать вымышленные и существующие архитектурные элементы в своей работе. Размещение предметов на вершине камина также ставит их выше уровня глаз, что, наряду с их подразумеваемой незаинтересованностью в зрительном контакте со зрителем, делает двор Гонзага возвышенным как по положению, так и по интеллекту. Людовико часто сидел перед своим портретом в «Дворной сцене», когда он встречал выдающихся посетителей, как сообщается, чтобы они восприняли неидеализированное сходство портрета с Людовико как знак того, что он заслуживает доверия и что все остальные лестные элементы Камеры дельи Спози были правдой, например, их цель - соединить славу Древнего Рима с Мантуей при Гонзаге.
«Сцена при дворе» также играет с идеей доступа, изображая Людовико как далекого отцовского правителя, с которым зрителям фрески повезло получить аудиенцию. платье, которое предполагает полу-частную функцию комнаты. Из записки в его руке и его консультации со своим секретарем, зрителю кажется, что они поймали Людовико в его личной рутине управления, хотя были аргументы, что это - это особый момент времени, либо получение письма от Франческо Сфорца, в котором сообщается, что он болен, либо документ о вводе в эксплуатацию Camera degli Sposi. В правой трети фрески придворные ждут на ступенях своей очереди, чтобы получить Аудиенция с Людовико Вымышленный занавес предполагает краткость собственной аудитории зрителя с Людовико, «раскрывая» сцену, когда она развевается ветром.
Западная стена
На западной стене находится «Сцена встречи». На этой фреске Людовико разговаривает со своим вторым сыном Франческо Гонзага , который десятью днями ранее стал кардиналом Римско-католической церкви и держит за руку свою жену. Их сопровождают их дети, Франческо и Сигизмондо. Среди тех, кто их окружает, есть еще один из сыновей Людовико, Людовичино, император Священной Римской империи Фридрих III и Кристиан I, король Дании . Хотя эта встреча между семьей Гонзага и этими заслуживающими внимания политическими лидерами так и не состоялась, изображение Мантеньи действительно проливает свет на политические устремления Гонзага, которые одновременно хотели казаться хорошими феодальными слугами и равными на высшем уровне. политической элиты (о чем свидетельствует отсутствие визуального превосходства императора и короля над Гонзагой). Примечательно, что эта идеальная политическая встреча исключает главного нанимателя вооруженных сил Мантуи, герцога Галеаццо Мария Сфорца , что снова демонстрирует стремление Гонзаги не быть обязанным другим политическим лидерам или меньше, чем им. В пейзаже, который служит фоном для этой встречи, возвышается воображаемый римский город, заклейменный гербом Гонзага, еще один намек на сопоставимое великолепие Мантуи при правлении Гонзага.
Потолок
Из вымышленных колонн, разделяющих различные сцены на стенах (увенчанных настоящими каменными карнизами ), поднимаются иллюзионные ребра с тиснением в виде свитков, которые делят потолок на секции. В секциях между сводами, отделанных уголками, размещены иллюзионистские рельефные изображения из жизни Ариона , Орфея и Геракла, украшенные раскрашенной золотой мозаикой, восходящей к античности. Над ними первые восемь римских императоров в медальонах, которые держат путти, все они изображены гризайлями на золоте, подсвеченном снизу, чтобы добиться эффекта настоящих лепных рельефов. Подразумеваемая связь между величием римского прошлого Италии и Мантуей Гонзаги через классические отсылки к потолку облагораживает Гонзага как военную и ученую мощь, сравнимую с Римской империей.
Мантение игривого потолок представляет Oculus , что фиктивно открывается в синее небо, с укороченным путти игриво резвящимися вокруг балюстрадой окрашен в ди Сотто в sú казаться , как будто они занимают реальное пространство на крыше выше. В отличие от фигур из сцен ниже, придворные, которые смотрят вниз через балюстраду, кажется, непосредственно осознают присутствие зрителя. Неустойчивое положение плантатора наверху, поскольку он неудобно опирается на рассеянный луч, предполагает, что взгляд на фигуры может оставить зрителя униженным за счет удовольствия придворных. Исследование Мантеньи того, как картины или украшения могут реагировать на присутствие зрителя, было новой идеей в Италии эпохи Возрождения, которую будут исследовать другие художники. Иллюзионистический потолок Camera degli Sposi также установил новый стандарт ди-сотто в потолочных росписях, которые впоследствии стали источником вдохновения для потолочных росписей Корреджо и других художников эпохи барокко.
использованная литература
внешние ссылки
- Путеводитель по Мантуе Путеводитель по Мантуе
Координаты : 45 ° 09′40 ″ с.ш., 10 ° 48′00 ″ в.д. / 45,16111 ° с. Ш. 10,80000 ° в.