Кантата (Стравинский) - Cantata (Stravinsky)

Кантата от Игоря Стравинского работа для сопрано, тенора, женского хора и инструментального ансамбля (двух флейт , гобоя , английский рожок (дублирующих второй гобой), и виолончель ), и была написана с апреля 1951 по август 1952 Премьера 11 ноября 1952 года выступило Лос-Анджелесское (Камерное) симфоническое общество (которому посвящено произведение) под управлением самого Стравинского. После завершения оперы «Прогресс повесы» Стравинский почувствовал побуждение написать еще одно произведение, задавая английские слова, но в недраматической форме.

Произведение состоит из следующих частей:

  1. "Панихида-бодрствование. Против I. Прелюдия: 'This ae nighte'"
  2. Риккар И. "Девы пришли"
  3. "Панихида-лайк. По сравнению со II. Первая интермедия: 'Если когда-нибудь ты принесёшь хостинг и шун'"
  4. Ricercar II. «Священная история:« Завтра будет день моих танцев »»
  5. «Панихида-бодрствование. По сравнению с III. Вторая интерлюдия:« Из Уиннимюра, когда ты сможешь пройти »»
  6. "Ветрон Вестрон"
  7. "Панихида-бодрствование. Против IV. Постлюдия: 'Если ты когда-нибудь ела мяса или пить'"

Для своих текстов Стравинский выбрал четыре анонимных стихотворения пятнадцатого и шестнадцатого веков из антологии поэзии, подаренной ему в качестве рождественского подарка У. Х. Оденом, либреттистом его оперы «Прогресс граблей» .

В Зажигательные секции относятся на подход души к и путешествие через чистилище . Между куплетами панихиды есть два ричеркара (Риккар I устанавливает «Девы пришли»; Риккар II устанавливает гимн « Завтра будет день моих танцев ») и текст песни шестнадцатого века « Ветрон Вестрон ».

Рекомендации

дальнейшее чтение

  • Бурде, Вольфганг. 1994. "Игорь Стравинскис Annäherung an die Reihentechnik". Mitteilungen der Paul Sacher Stiftung , no. 7 (апрель): 18–21.
  • Картер, Чендлер. 2010. " Прогресс граблей и возвращение Стравинского: эволюционирующий подход композитора к установке текста". Журнал Американского музыковедческого общества 63, вып. 3 (осень): 553–640.
  • Кушман, Д. Стивен. 2000. «Возвращение к панихиде Стравинского: возможный источник». В разновидностях музыковедения: очерки в честь Мюррея Лефковица . Детройтские монографии по музыковедению / Исследования в области музыки 29. Под редакцией Джона Даверио и Джона К. Огасапяна, 167–74. Уоррен, Мичиган: Хармони Парк. ISBN   0-89990-093-3 .
  • Гарбут, Джон и Мэтью Паттерсон. 1957. «Подход к« Кантате »и« Свадьбе »Стравинского». Музыка и письма 38, вып. 1 (январь): 28–31.
  • Гинзборг, Джейн, Роджер Чаффин и Джордж Николсон. 2006. "Общие реплики в пении и дирижировании: анализ содержания разговора во время практики". Психология музыки 34, вып. 2 (апрель): 167–94.
  • Neidhöfer, Кристоф. 2004. «Случай перекрестного оплодотворения: серийный и несерийный контрапункт в кантате Стравинского (1951–52)». Tijdschrift voor muziektheorie 9, no. 2 (май): 87–104.
  • Шехтер, Джон М. 1970. «Анализ кантаты Стравинского: ремесло в стиле». M.Mus. Тезис. Блумингтон: Университет Индианы.
  • Штраус, Джозеф Н. 1999. «Конструирование двенадцати вертикалей Стравинского: аспект гармонии в серийной музыке». Теория музыки Спектр 21, вып. 1 (Весна): 43–73.