Cantus firmus - Cantus firmus
В музыке , А кантус Firmus ( «фиксированная мелодия») представляет собой ранее существовавшие мелодии формирования основы полифонической композиции .
Множественное число этого латинского термина - cantus firmi , хотя можно найти и искаженную форму canti firmi (возникшую в результате грамматически неправильного обращения с cantus как с существительным во втором, а не в четвертом склонении ). Вместо этого часто используется итальянский: canto fermo (а множественное число в итальянском - canti fermi ).
История
Этот термин впервые появляется в теоретических трудах в начале 13 века (например, Boncampagno da Signa, Rhetorica novissima , 1235). Самые ранние полифонические композиции почти всегда включали cantus firmus, как правило, григорианское пение , хотя по соглашению этот термин не применяется к музыке, написанной до XIV века. Самые ранние сохранившиеся полифонические композиции в Musica enchiriadis (около 900 г. н.э.) содержат пение в верхнем голосе и недавно составленную часть внизу; однако это использование изменилось около 1100 года, после чего cantus firmus обычно появлялся самым тихим голосом. Позже в голосе тенора (от латинского глагола tenere, «держать») появилась cantus firmus, поющая ноты большей продолжительности, вокруг которых были сочинены или импровизированы более витиеватые строки, инструментальные и / или вокальные.
Композиция с использованием cantus firmus оставалась нормой на протяжении 13 века: почти во всей музыке школ Сен-Марсьяля и Нотр-Дама используется cantus firmus, как и в большинстве песнопений 13 века . Многие из этих песнопений были написаны на нескольких языках, при этом cantus firmus звучал самым низким голосом; лирика любовных стихов может петься на народном языке над священными латинскими текстами в форме тропа , или священный текст может быть спет на знакомую светскую мелодию.
В 14 веке эта техника продолжала широко использоваться для большинства духовной вокальной музыки, хотя начали появляться значительные разработки: в то время как большинство континентальных композиторов использовали изоритмические методы, в Англии другие композиторы экспериментировали с "мигрирующим" cantus firmus, в котором мелодия переходил от голоса к голосу, но без существенной доработки. Позже появились разработки в так называемой технике перефразирования ; к концу 15 века этот композиционный прием стал важным в составлении масс. (См. Перефразирующую массу .)
Циклическая масса , которая стала стандартным типом массового состава вокруг середины 15 - го века, использовали техника кантус Firmus как его обыденный принцип организации. Сначала cantus firmus почти всегда брали из plainchant , но постепенно круг источников расширился, включив в него другие священные источники и даже иногда популярные песни. Поначалу кантус твердый был ограничен тенором, но к концу века многие композиторы экспериментировали с другими способами его использования, такими как введение его в каждый голос как контрапункт или использование его с различными ритмами. В течение 16 века от техники cantus firmus начали отказываться, заменив ее техникой пародии (или имитации), в которой несколько голосов ранее существовавшего источника были включены в священную композицию, такую как месса. Тем не менее, в то время как композиторы в Италии, Франции и Нидерландах использовали техники пародии и перефразирования, композиторы в Испании, Португалии и Германии продолжали использовать метод cantus firmus национально идиосинкразическими способами.
Вероятно, самой распространенной из светских мелодий cantus firmus была " L'homme armé ". Известно более 40 настроек, в том числе два Жоскена де Пре и шесть анонимных композиторов или композиторов из Неаполя, которые задумывались как цикл. Многие композиторы среднего и позднего Возрождения написали по крайней мере одну мессу на основе этой мелодии, и эта практика продолжалась до семнадцатого века с поздней настройкой Кариссими . Существует несколько теорий относительно значения этого имени: одна предполагает, что «вооруженный человек» представляет святого Михаила Архангела, а другая предполагает, что это относится к названию популярной таверны (Maison L'Homme Armé) рядом с комнатами Дюфе. в Камбре. Поскольку эта музыка возникла вскоре после падения Константинополя в 1453 году, вполне возможно, что текст «следует опасаться вооруженного человека» возник из-за страха перед турками-османами , которые продвигались в военном отношении в сторону Центральной Европы. Есть множество других примеров светских cantus firmi, используемых для композиции масс; некоторые из самых известных включают: «Se la face ay pale» (Dufay), « Fortuna desperata » (приписывается Антуану Буснуа ), « Fors seulement » ( Johannes Ockeghem ), « Mille Regretz » и « Westron Wynde » (анонимно) ).
Немецкие композиторы эпохи барокко в Германии, особенно Бах , использовали хоральные мелодии как cantus firmi. Во вступительной части « Страстей по Матфею» Баха в длинных нотах появляется хорал « O Lamm Gottes, unschuldig », исполняемый отдельным хором мальчиков «in ripieno ».
Как инструмент обучения
- Использование CANTUS FIRMUS как средство обучения видов контрапункта была основа Градуса объявлений Parnassum по Иоганну Йозеф Фукс , хотя этот метод был впервые опубликован Джиролам Дирутом в 1610 контрапункте по - прежнему преподается обычно с использованием методы заимствована из Фукса, и на основе фирма cantus.
Как метафора
Некоторые авторы использовали слово «cantus firmus» как метафору. Кейт Гросс использовала его для тех детских занятий, которые приносят ей счастье и определяют ее - занятия, которые она называет «непреходящей мелодией» своей жизни.
Дитрих Бонхёффер также использует метафору любви к Богу в своих «Письмах и бумагах из тюрьмы».
использованная литература
дальнейшее чтение
- М. Дженнифер Блоксам: "Cantus firmus", Grove Music Online, изд. L. Macy (доступ 7 ноября 2006 г.), (доступ по подписке)
- Искры, EH Cantus firmus в Mass and Motet , Беркли, (1963)