Песнь памяти Бенджамина Бриттена -Cantus in Memoriam Benjamin Britten

Песнь памяти Бенджамина Бриттена
по Арво Пярта
Арво Пярт.jpg
Композитор, сфотографирован в соборе Крайстчерч, Дублин, 2008 г.
Ключ Несовершеннолетний
Форма каноник
Сочиненный 1977 г. ( 1977 )
Преданность память о Бенджамине Бриттене
Подсчет очков
  • струнный оркестр
  • колокол

Cantus в Memoriam Бенджамин Бриттен ( образец ) короткий канон в младшем , написанное в 1977 году эстонского композитора Арво Пярта , для струнного оркестра и колокола. Произведение является ранним примеромстиля тинтиннабули Пярта, основанного на его реакции на раннююмузыку песнопений . Его привлекательность часто объясняется его относительной простотой; доминирует единый мелодический мотив, и он как начинается, так и заканчивается нотной тишиной. Однако, какзамечаеткритик Айвэн Хьюетт , хотя он «может быть простым по концепции ... концепция создает клубок линий, который трудно разобрать на слух. И даже там, где музыка действительно проста в своих слышимых особенностях, выразительный смысл этих функций совсем не так ". Типичное представление длится около шести с половиной минут. Об этом звуке 

Кантус был написан как элегия в память о смерти английского композитора Бенджамина Бриттена в декабре 1976 года . Пярт очень восхищался Бриттеном. Пярт описал Бриттена как обладателя «необычайной чистоты», к которой он сам стремился как композитор. Пярт считал англичанина родственной душой.

Это, пожалуй, самое популярное произведение Пярта, и запись 1997 года Венгерского государственного оперного оркестра под управлением Тамаша Бенедека получила широкое распространение. Из-за своей вызывающей воспоминания и кинематографической атмосферы произведение широко использовалось в качестве фонового сопровождения как в документальных фильмах, так и на телевидении.

Состав

Обзор

Записанный для струнного оркестра и колокола (используется только один колокольчик на высоте A , тональном центре пьесы), Cantus является примером стиля tintinnabuli Пярта , используя только высоту звука одной гаммы ля минор . Работа основана на простой идее, нисходящей гамме ля минор, и выполнена в форме канона проливации , старой техники, которую Пярт также использует в произведении Festina Lente ( Торопитесь медленно ). Он имеет длину 6/4 метра и чередует длинные и короткие ноты.

Пярт сказал о «тинтиннабуляции»: «Сложное и многогранное только сбивает меня с толку, и я должен искать единство. Что это такое, это единственное, и как мне найти свой путь к нему? Появляются следы этой совершенной вещи. во многих обличьях - и все, что неважно, отпадает. Тинтиннабуляция такая. Здесь я наедине с тишиной. Я обнаружил, что этого достаточно, когда красиво сыграна одна нота. Эта одна нота, или тихая доля, или момент молчания, успокаивает меня ".

Каждая партия, за исключением альта, разделена на две части: одна играет ноты из гаммы ля минор, а другая - только ноты аккорда ля минор (т. Е. A – C – E). Эти выборы имеют определенный символизм для Пярта. Последнее «всегда означает субъективный мир, повседневную эгоистическую жизнь греха и страдания, [первое] между тем является объективной сферой прощения». Для Пярта здесь есть только очевидный дуализм; он считает, что «все едино».

Масштаб A natural minor имеет исторические связи. До того, как мажорная и минорная гамма стали преобладать в западной художественной музыке , в музыке, особенно в ранней литургической музыке, которая оказала такое влияние на Пярта, использовалась система ладов . Идея музыкальных ладов была известна древним грекам, и считалось, что каждая из них имеет особый характер, который может сильно повлиять на ум. В режимах церкви формируется с помощью ноты C основной шкалы (т.е. белых клавиши на пианино) , но начиная с различными нотами в каждом режиме. Шкала A без черных клавиш находится в эоловом режиме . Поскольку все естественные минорные гаммы происходят от белых клавиш фортепьяно, играемого от A до A, выбирая гамму A минор, Пярт признает свой долг ранней церковной музыке или, по крайней мере, подтверждает свою близость к ней.

Счет

После трех ударов молчания, открывающих партитуру, по трубчатому колоколу трижды ударяют очень тихо ( пианиссимо ) с 12 ударами между ударами и перерывом в 18 ударов между группами по три. Этот колокол сообщает о смерти Бриттена - это погребальный колокол. Он продолжает биться группами по три широко разнесенных интервала на протяжении большей части пьесы, затухая на время в последнем 21 такте, чтобы снова появиться в последнем. После удара колокола наступает короткая пауза на три удара тишины, а затем первые скрипки начинают устанавливать образец, которому остальная часть ансамбля будет следовать на более медленных скоростях. Половина первых скрипок начинают играть нисходящую гамму ля минор, играя сначала одну ноту с самого верха своего диапазона, затем возвращаясь к началу и играя две ноты, а затем три и четыре и так далее. Другая половина скрипок играет ноты из аккорда ля минор . Эти ноты начинаются на четвертую ниже и понижают высоту тона только тогда, когда она перекрывается первой. Это создает эффект закрученного увеличения напряжения, которое снимается при падении ноты. Они начинают играть очень тихо ( пианиссиссимо ), но постепенно нарастают, пока не начинают играть очень громко ( фортиссиссимо ).

Вторые скрипки играют точно так же, но на октаву ниже и с половинной скоростью, что означает, что они играют 6 долей (один такт) тишины для начала и кажутся входящими в начале второго такта. Затем альты , которые являются единственным голосом, который не удваивается, присоединяются на четверть скорости и на одну октаву ниже, виолончели на одной восьмой и, наконец, контрабасы на одной шестнадцатой. Затем басы воспроизводят каждую длинную ноту на 32 удара и каждую короткую ноту на 16.

В такте 65 первые скрипки достигают середины C , и когда они это делают, они прекращают играть гамму A-минор и просто играют C непрерывно до конца пьесы (т. Е. Более 250 ударов). Спустя одиннадцать тактов вторые скрипки бьют по низкой ля и играют ее непрерывно. Точно так же другие голоса постепенно находят ноту, которую они искали, и, достигнув, они играют ее непрерывно до конца. Последними фиксируются контрабасы, которые загораются на нижнем уровне ля в такте 103. На этом этапе весь ансамбль очень громко играет аккорд ля минор, и это продолжается в течение пяти тактов, затем на второй доле ритма. последний бар они внезапно останавливаются. В этот момент в колокол бьют очень тихо ( пианиссимо ), так что сам удар не слышен, а только затухает отзвук. По мере того, как звучит последний звон колокола, когда все остальные инструменты молчат, обертоны колокола становятся отчетливо слышимыми, в частности, четвертый обертон (пятая часть), то есть нота до-диез, т. Е. Большая треть основной высоты звука. (A) всего изделия. Это создает поразительный эффект, поскольку вся пьеса настроена в тональности ля минор , так что в затихающих эхах последнего звонка последнее, что слышит слушатель, на самом деле является аккордом ля мажор, содержащимся в обертонах колокола. Это вызывает общую технику эпохи Возрождения и барокко, называемую « третье Пикардии », в которой пьеса, установленная в минорной ладе или тональности, тем не менее, заканчивается на мажорном аккорде, вызывая луч света, пронзающий облака и предлагающий надежду, воскресение или выкуп. Однако здесь эффект тонкий, потому что он возникает исключительно из-за обертонов одного удара колокола, а не из-за отдельных инструментов или голосов.

Тема сообщения

Произведение - это медитация на смерть. Биограф Пярта Пол Хиллиер предполагает, что «то, как мы живем, зависит от наших отношений со смертью: то, как мы создаем музыку, зависит от нашего отношения к тишине». Примечательно, что произведение начинается и заканчивается тишиной - тишина записана в партитуре. Эта тишина создает рамку вокруг произведения и имеет духовное значение. Это предполагает, что мы выходим из тишины и возвращаемся в тишину; он напоминает нам, что до того, как мы родились, и после того, как мы умрем, мы молчим по отношению к этому миру.

Говоря о своей реакции на смерть Бриттена, Пярт признал:

Почему дата смерти Бенджамина Бриттена - 4 декабря 1976 года - так задела меня? В это время я, очевидно, был в той точке, где я мог осознать величину такой потери. Во мне возникло необъяснимое чувство вины, даже более того. Я только что открыл для себя Бриттена. Незадолго до его смерти я начал ценить необычную чистоту своей музыки - у меня было впечатление такой же чистоты в балладах о Гийома де Машо . К тому же, я давно хотел встретиться с Бриттеном лично - а теперь до этого не доходило.

Примечания

Источники и библиография

  • Хиллер, Поль . Арво Пярт . Оксфорд: Oxford University Press, 1997. ISBN  0-19-816550-1
  • Куинн, Питер. Арво Пярт, Песня памяти Бенджамина Бриттена . Лондонский университет , Голдсмитский колледж, 1991 г.
  • Валрабенштейн, Вольфрам. "Арво Пярт: Песнь памяти Бенджамина Бриттена". Zeitschrift für Musikpädagogik , 31 октября 1985 г., стр. 31. 13–31.

внешние ссылки