Каприччио (опера) - Capriccio (opera)

Каприччио
Opera по Рихарда Штрауса
Фердинанд Шмутцер - Рихард Штраус, 1922.jpg
Композитор в 1922 году (фотограф Шмутцер).
Либреттист
Язык Немецкий
Премьера
28 октября 1942 г.  ( 1942-10-28 )

Каприччио , соч. 85, является окончательной оперой на немецком композитор Рихард Штраус , подзаголовком «Разговор пьесой для музыки». Премьера состоялась в Национальном театре Мюнхена 28 октября 1942 года. Штраус и Клеменс Краусс написали немецкое либретто , но его генезис пришел от Стефана Цвейга в 1930-х годах, а Джозеф Грегор развил идею несколько лет спустя. Затем Штраус взялся за дело, но в конце концов нанял Краусса в качестве своего сотрудника. Большая часть финального либретто принадлежит Крауссу.

Изначально опера состояла из одного акта продолжительностью около двух с половиной часов. Это, в сочетании с разговорным тоном произведения и акцентом на тексте, помешало ему добиться большой популярности. Но в Гамбурге в 1957 году Рудольф Хартманн  [ де ] , который поставил оперу на ее премьере в Мюнхене, вставил интервал в момент, когда графиня заказывает шоколад, и другие режиссеры часто следовали его примеру, включая выступления в опере Глайндборнского фестиваля . Финальную сцену «Графини Мадлен» часто называют отрывком. Американская профессиональная премьера « Каприччио» состоялась в Опере Санта-Фе в 1958 году после того, как Джульярдская школа поставила его в 1954 году с Глорией Дэви и Томасом Стюартом в роли аристократических братьев и сестер.

Роли

Роль Тип голоса Премьера, 28 октября 1942 г.
(дирижер - Клеменс Краусс)
Графиня сопрано Виорика Урсуляк
Клэрон, актриса контральто Хильдегард Ранчак
Фламанд, музыкант тенор Хорст Таубманн
Оливье, поэт баритон Ганс Хоттер
Граф, брат графини баритон Вальтер Хёфермайер
Ла Рош, директор театра бас Георг Ханн
Monsieur Taupe тенор Карл Зейдел
Итальянский певец сопрано Ирма Бейлке
Итальянский певец тенор Франц Кларвайн
Мажор-домо бас Георг Витер
Музыканты и слуги

Синопсис

Тему оперы можно резюмировать как «Что больше искусство, поэзия или музыка?» Это было темой обсуждения во время постановки, так как в опере Сальери 1786 года, названной в честь выпуска, Prima la musica e poi le parole ( сначала музыка, затем слова ). Этот вопрос драматизируется в истории графини, разрывающейся между двумя женихами: поэтом Оливье и композитором Фламаном.

Место: Замок под Парижем
Время: около 1775 г.

В замке графини Мадлен идет репетиция вновь сочиненного секстета Фламана. (Этот секстет исполняется в концертной форме как отрывок из камерной музыки, прежде чем поднимается занавес.) Оливье и Фламан спорят об относительной силе слова и музыки. Они вступают в довольно яростный спор, который скорее полутемный, чем поется в определенных ариях. Директор театра Ла Рош просыпается и напоминает им обоим, что импресарио и актеры необходимы для того, чтобы воплотить свои работы в жизнь. На следующий день Оливье написал новую пьесу ко дню рождения графини, которую поставит Ла Рош с графом и известной актрисой Клерон. Ла Рош, Оливье и Фламан приступают к репетиции.

Граф, брат графини, дразнит свою сестру о двух ее женихах, Фламане и Оливье, и говорит ей, что ее любовь к музыке частично связана с вниманием, которое Фламанд уделяет ей. Она, в свою очередь, говорит своему брату, что его любовь к словам соответствует его влечению к актрисе Клэрон. Графиня признается, что не может решить, кого из женихов она предпочитает. Приходит Клерон, и они с графом читают сцену из пьесы Оливье, кульминацией которой является любовный сонет. Они уходят, чтобы присоединиться к Ла Рошу на репетиции.

Оливье говорит графине, что он имеет в виду сонет для нее. Затем Фламан ставит сонет на музыку, а Оливье признается в любви графине. Фламан поет им свое новое сочинение, аккомпанируя себе на клавесине. Оливье чувствует, что Фламан испортил его стихотворение, а графиня восхищается волшебным синтезом слов и музыки. Оливье просят сделать сокращения в своей пьесе, и он уезжает на репетицию Ла Роша. Фламан признается в любви графине и спрашивает ее, что она предпочитает, стихи или музыку. Она просит его встретиться с ней в библиотеке на следующее утро в 11, когда она сообщит ему свое решение. Она заказывает шоколад в гостиной. [В этот момент некоторые режиссеры опускают занавес на некоторое время.] Актеры и Ла Рош возвращаются с репетиции, и граф объявляет, что он очарован Клероном. Мадлен говорит ему о своем нежелании выбирать между двумя женихами, а брат и сестра снова нежно дразнят друг друга. Закуски подают танцоры, а два итальянских певца развлекают гостей. Граф, графиня, Фламан, Оливье, Клерон и Ла Рош размышляют о достоинствах танца, музыки и поэзии. Обсуждение идет живо, даже агрессивно. Граф заявляет: «опера - это абсурд».

Ла Рош описывает запланированное им развлечение по случаю дня рождения графини, состоящее из двух частей: «Рождение Афины Паллады», за которым следует «Падение Карфагена». Гости смеются и высмеивают его экстравагантные идеи, но Ла Рош в монологе нападает на то, что он считает слабостью этих современных молодых людей, чьи творения не достигают сердца; он отстаивает свою веру в театр прошлого и собственное творчество как зрелый режиссер и хранитель великих художественных традиций. Он предлагает Фламану и Оливье создать новые шедевры, которые раскроют реальных людей во всей их сложности. Графине удается примирить троих, убеждая их к примирению, указывая на взаимозависимость их искусства; она поручает паре работать над оперой. Они ищут сюжет, и именно граф, который, по словам его сестры, «не очень музыкален; он предпочитает военные марши», приходит к смелой идее оперы, изображающей самые события того дня, персонажей быть настоящими людьми, «такими же, как мы», как этого и желает Ла Рош.

Граф и Клерон вместе с театральной труппой отправляются в Париж. Убирая комнату после ухода гостей, слуги комментируют, насколько абсурдно было бы изображать слуг в опере. «Скоро все будут актерами», - поют они. Они высмеивают своих работодателей за то, что они «играют» в театре, и обсуждают, в кого может быть влюблена графиня. Майор-Домо обнаруживает суфлера, господина Таупа, который заснул и остался позади. Тауп объясняет, что на самом деле именно он является самым важным человеком в театре, поскольку без него не было бы никаких развлечений. Майор-Домо терпеливо слушает, а затем готовит еду и отправляется домой.

С наступлением вечера графиня возвращается, одевшись к ужину, и узнает от майор-домо, что ее брат уехал в Париж с Клироном, оставив ее обедать одну. Майор-Домо говорит ей, что Оливье желает, чтобы она представила ему финал оперы в библиотеке на следующее утро в 11 часов. Одна, и все еще не определилась ни с окончанием оперы, ни с выбором любовника, она поет о песне. неразделимость слова и музыки. Подобным образом она говорит себе, что, выбрав одного, она выиграет его, но проиграет другого. Она сверяется со своим изображением в зеркале, спрашивая: «Есть ли какой-нибудь нетривиальный финал?» Майор-Домо объявляет, что «Обед подан», и графиня медленно выходит из комнаты.

Записи

См. Дискографию Capriccio .

Рекомендации

Заметки

Источники

Внешние ссылки