Каприччио (опера) - Capriccio (opera)
Каприччио | |
---|---|
Opera по Рихарда Штрауса | |
Либреттист | |
Язык | Немецкий |
Премьера | 28 октября 1942 г. |
Каприччио , соч. 85, является окончательной оперой на немецком композитор Рихард Штраус , подзаголовком «Разговор пьесой для музыки». Премьера состоялась в Национальном театре Мюнхена 28 октября 1942 года. Штраус и Клеменс Краусс написали немецкое либретто , но его генезис пришел от Стефана Цвейга в 1930-х годах, а Джозеф Грегор развил идею несколько лет спустя. Затем Штраус взялся за дело, но в конце концов нанял Краусса в качестве своего сотрудника. Большая часть финального либретто принадлежит Крауссу.
Изначально опера состояла из одного акта продолжительностью около двух с половиной часов. Это, в сочетании с разговорным тоном произведения и акцентом на тексте, помешало ему добиться большой популярности. Но в Гамбурге в 1957 году Рудольф Хартманн , который поставил оперу на ее премьере в Мюнхене, вставил интервал в момент, когда графиня заказывает шоколад, и другие режиссеры часто следовали его примеру, включая выступления в опере Глайндборнского фестиваля . Финальную сцену «Графини Мадлен» часто называют отрывком. Американская профессиональная премьера « Каприччио» состоялась в Опере Санта-Фе в 1958 году после того, как Джульярдская школа поставила его в 1954 году с Глорией Дэви и Томасом Стюартом в роли аристократических братьев и сестер.
Роли
Роль | Тип голоса | Премьера, 28 октября 1942 г. (дирижер - Клеменс Краусс) |
---|---|---|
Графиня | сопрано | Виорика Урсуляк |
Клэрон, актриса | контральто | Хильдегард Ранчак |
Фламанд, музыкант | тенор | Хорст Таубманн |
Оливье, поэт | баритон | Ганс Хоттер |
Граф, брат графини | баритон | Вальтер Хёфермайер |
Ла Рош, директор театра | бас | Георг Ханн |
Monsieur Taupe | тенор | Карл Зейдел |
Итальянский певец | сопрано | Ирма Бейлке |
Итальянский певец | тенор | Франц Кларвайн |
Мажор-домо | бас | Георг Витер |
Музыканты и слуги |
Синопсис
Тему оперы можно резюмировать как «Что больше искусство, поэзия или музыка?» Это было темой обсуждения во время постановки, так как в опере Сальери 1786 года, названной в честь выпуска, Prima la musica e poi le parole ( сначала музыка, затем слова ). Этот вопрос драматизируется в истории графини, разрывающейся между двумя женихами: поэтом Оливье и композитором Фламаном.
- Место: Замок под Парижем
- Время: около 1775 г.
В замке графини Мадлен идет репетиция вновь сочиненного секстета Фламана. (Этот секстет исполняется в концертной форме как отрывок из камерной музыки, прежде чем поднимается занавес.) Оливье и Фламан спорят об относительной силе слова и музыки. Они вступают в довольно яростный спор, который скорее полутемный, чем поется в определенных ариях. Директор театра Ла Рош просыпается и напоминает им обоим, что импресарио и актеры необходимы для того, чтобы воплотить свои работы в жизнь. На следующий день Оливье написал новую пьесу ко дню рождения графини, которую поставит Ла Рош с графом и известной актрисой Клерон. Ла Рош, Оливье и Фламан приступают к репетиции.
Граф, брат графини, дразнит свою сестру о двух ее женихах, Фламане и Оливье, и говорит ей, что ее любовь к музыке частично связана с вниманием, которое Фламанд уделяет ей. Она, в свою очередь, говорит своему брату, что его любовь к словам соответствует его влечению к актрисе Клэрон. Графиня признается, что не может решить, кого из женихов она предпочитает. Приходит Клерон, и они с графом читают сцену из пьесы Оливье, кульминацией которой является любовный сонет. Они уходят, чтобы присоединиться к Ла Рошу на репетиции.
Оливье говорит графине, что он имеет в виду сонет для нее. Затем Фламан ставит сонет на музыку, а Оливье признается в любви графине. Фламан поет им свое новое сочинение, аккомпанируя себе на клавесине. Оливье чувствует, что Фламан испортил его стихотворение, а графиня восхищается волшебным синтезом слов и музыки. Оливье просят сделать сокращения в своей пьесе, и он уезжает на репетицию Ла Роша. Фламан признается в любви графине и спрашивает ее, что она предпочитает, стихи или музыку. Она просит его встретиться с ней в библиотеке на следующее утро в 11, когда она сообщит ему свое решение. Она заказывает шоколад в гостиной. [В этот момент некоторые режиссеры опускают занавес на некоторое время.] Актеры и Ла Рош возвращаются с репетиции, и граф объявляет, что он очарован Клероном. Мадлен говорит ему о своем нежелании выбирать между двумя женихами, а брат и сестра снова нежно дразнят друг друга. Закуски подают танцоры, а два итальянских певца развлекают гостей. Граф, графиня, Фламан, Оливье, Клерон и Ла Рош размышляют о достоинствах танца, музыки и поэзии. Обсуждение идет живо, даже агрессивно. Граф заявляет: «опера - это абсурд».
Ла Рош описывает запланированное им развлечение по случаю дня рождения графини, состоящее из двух частей: «Рождение Афины Паллады», за которым следует «Падение Карфагена». Гости смеются и высмеивают его экстравагантные идеи, но Ла Рош в монологе нападает на то, что он считает слабостью этих современных молодых людей, чьи творения не достигают сердца; он отстаивает свою веру в театр прошлого и собственное творчество как зрелый режиссер и хранитель великих художественных традиций. Он предлагает Фламану и Оливье создать новые шедевры, которые раскроют реальных людей во всей их сложности. Графине удается примирить троих, убеждая их к примирению, указывая на взаимозависимость их искусства; она поручает паре работать над оперой. Они ищут сюжет, и именно граф, который, по словам его сестры, «не очень музыкален; он предпочитает военные марши», приходит к смелой идее оперы, изображающей самые события того дня, персонажей быть настоящими людьми, «такими же, как мы», как этого и желает Ла Рош.
Граф и Клерон вместе с театральной труппой отправляются в Париж. Убирая комнату после ухода гостей, слуги комментируют, насколько абсурдно было бы изображать слуг в опере. «Скоро все будут актерами», - поют они. Они высмеивают своих работодателей за то, что они «играют» в театре, и обсуждают, в кого может быть влюблена графиня. Майор-Домо обнаруживает суфлера, господина Таупа, который заснул и остался позади. Тауп объясняет, что на самом деле именно он является самым важным человеком в театре, поскольку без него не было бы никаких развлечений. Майор-Домо терпеливо слушает, а затем готовит еду и отправляется домой.
С наступлением вечера графиня возвращается, одевшись к ужину, и узнает от майор-домо, что ее брат уехал в Париж с Клироном, оставив ее обедать одну. Майор-Домо говорит ей, что Оливье желает, чтобы она представила ему финал оперы в библиотеке на следующее утро в 11 часов. Одна, и все еще не определилась ни с окончанием оперы, ни с выбором любовника, она поет о песне. неразделимость слова и музыки. Подобным образом она говорит себе, что, выбрав одного, она выиграет его, но проиграет другого. Она сверяется со своим изображением в зеркале, спрашивая: «Есть ли какой-нибудь нетривиальный финал?» Майор-Домо объявляет, что «Обед подан», и графиня медленно выходит из комнаты.
Записи
- См. Дискографию Capriccio .
Рекомендации
Заметки
Источники
- Кеннеди, Майкл, в Холдене, Аманде (ред.) (2001), The New Penguin Opera Guide , Нью-Йорк: Penguin Putnam. ISBN 0-14-029312-4
Внешние ссылки
- Страница Boosey & Hawkes о Каприччио, последнее посещение - 25 апреля 2011 г.
- Синопсис и либретто на английском языке из Тихоокеанской оперы, Виктория, Британская Колумбия, по состоянию на 25 апреля 2011 г.
- Либретто на немецком, последнее обращение 25 апреля 2011 г.