Caprice sur des airs danois et russes -Caprice sur des airs danois et russes
| Caprice sur des airs danois et russes | |
|---|---|
| Камерная музыка по Камиль Сен-Санс | |
 Первая страница рукописи
| |
| Ключ | B ♭ мажор |
| Каталог | Соч. 79 |
| Сочиненный | 1887 г. |
| Преданность | Мария Федоровна |
| Опубликовано | Сентябрь 1887 г. ( Дюран ) |
| Движения | 1 |
| Подсчет очков |
|
| Премьера | |
| Дата | 21 апреля 1887 г. |
| Расположение | Санкт-Петербург |
Каприс сюр де кондиционирования danois и др русы ( каприс на датском и русских Соотношение эфиры ), соч . 79 - это каприз для флейты , гобоя , кларнета и фортепиано , написанный Камилем Сен-Сансом в 1887 году. Вдохновение для использования датских и русских арий можно связать с посвященной Марией Федоровной , датской принцессой, которая стала императрицей России в 1881 году. как супруга Александра III .
История
В 1887 году Сен-Санс был приглашен Французским Красным Крестом на семь пасхальных концертов в России с Императорским оперным оркестром. Он пригласил с собой флейтиста Поля Таффанеля , гобоиста Жоржа Жилле и кларнетиста Шарля Тюрбана и написал специально для них Caprice sur des airs danois et russes перед отъездом из Парижа.
Премьера состоялась 21 апреля 1887 года в Санкт-Петербурге , композитор играл на фортепиано. Как сообщается, изюминкой концертов был Каприс , хотя программы также включали различные фортепианные пьесы Сен-Санса и балетную музыку из его опер, а также его произведения для флейты с оркестром ( Тарантель , Романс и Прелюд дю Делуж ), гобой соло Генделя , Жилле и Димера , кларнета Вебера , Моцарта и Сен-Санса.
В первый день был торжественный вечер, на котором присутствовали великие князья, великие княжны и придворные князья. На третий день театры вновь открылись и приняли лучших исполнителей. Затем начал падать снег, который до этого держался. В этом огромном зале публика простудилась и больше не приходила. Тем не менее концерты стали очень модными; впервые публика аплодировала соло на флейте, кларнете и гобое, инструментах, которые было необычно слышать, играя их самостоятельно.
- Жан Боннеро
Сообщается, что Антон Рубинштейн , в то время директор Санкт-Петербургской консерватории , был настолько впечатлен, что пригласил всех студентов-духовых на заключительный концерт в Санкт-Петербурге 26 апреля, чтобы они «получили некоторое представление о том, чего именно можно достичь на этих концертах». инструменты ».
После еще двух концертов в Москве четверо музыкантов вернулись в Париж, хотя в июне того же года они снова представят свои работы в Лондоне .
Сен-Санс даст еще одно исполнение произведения 31 августа 1904 года в Рио-де-Жанейро вместе с Педро де Ассис, Агостиньо Гувеа и Франсиско Нунес.
История публикации
17 апреля 1887 года, за несколько дней до премьеры, Сен-Санс написал своему издателю Дюрану : «Мы репетировали каприз для флейты, гобоя, кларнета и фортепиано. Не гравируйте его, я внесу некоторые изменения. торопиться." После премьеры 30 апреля он написал: «Сначала квартет был настолько популярен, что я не решался ничего менять, кроме мелких деталей». Работа была наконец опубликована в сентябре того же года.
Сен-Санс не хотел, чтобы произведение было аранжировано в различных инструментах, и писал Дюрану 30 ноября 1889 года: «Я отказываюсь аранжировать русскую пьесу и не хочу, чтобы она была аранжирована. Поразмыслив, я убедился, что он стал бы безвкусным, лишенный инструментов, для которых он был сделан ». Тем не менее, А. Бенфельд, близкий друг и поклонник Сен-Санса, известный также как Альберт Копфф, сделал аранжировку для двух фортепиано, которая была опубликована в январе 1896 г. и исполнена Жюльетт Тутен и Луизой Лот в Société. d'art концерт в Salle Pleyel 20 декабря того же года.
Структура
Работа состоит из одного движения, на выполнение которого уходит примерно 11 минут. Структурно его можно разделить на три отдельных раздела: вступление, датский воздух с вариациями и два русских ария с вариациями и кодой . Каждая из трех тем представлена разными духовыми инструментами.
Анализ
Caprice начинается с виртуозным введением, показывая быстроходных весы и арпеджио:
Конец вступления отмечен большой паузой , после которой датский воздух (Тема A) вводится во флейте соло под аккомпанемент фортепиано в такте 38:
Тема тут же повторяется гобоем. Далее следует набор из четырех вариаций на тему А в формате «последовательно более быстрой фигурации». Краткая фортепианная интерлюдия, снова оканчивающаяся большой паузой, знаменует переход к русской арии.
Первая русская аира (Тема B), отмеченная Moderato ad libitum , вводится лирическим соло гобоя под аккомпанемент фортепиано в такте 122:
Соло кларнета сразу повторяет эту тему. Новый раздел, названный Allegro vivace , начинается с того, что пианино играет быстро движущийся аккомпанемент шестнадцатой ноты. Соло кларнета вводит вторую русскую атмосферу (Тема C) в такте 159:
Вариации на русские темы отличаются по стилю от датских. Первая вариация темы B - это блестящее исполнение с октавными скачками и толстыми аккордами в фортепиано, а также с элементами вступления. Реприза темы C сопровождается тремя различными вариациями: первая вариация представляет собой триплетный ритм в духовых инструментах, в то время как фортепиано играет эту тему, вторая - каноническая , а третья основана на второй половине темы. также фигурирует в финальной коде.
Первый русский воздух возвращается в такте 335 с более теплым тоном гобоя, позже присоединяются другие духовые инструменты. Все инструменты, наконец, снова собрались вместе в такте 343, ведущем к коде.
Wei-Hsien Lien дает подробный структурный анализ Caprice :
| Предмет | Меры | Темп | Метр | Тональность |
|---|---|---|---|---|
| Вступление | 1–38 |
Поко аллегро  = 106
|
|
B ♭ мажор |
| Danish Air | ||||
| Тема А | 39–55 |
Андантино . = 52
|
6 8 |
Ре минор |
| Вариант I | 55–70 |
Аллегретто . = 66
|
||
| Вариант II | 70–86 | |||
| Вариант IIII | 86–106 | Ре мажор | ||
| Вариант IV | 107–122 | Ре минор | ||
| Русские миссис | ||||
| Тема B | 122–154 | Moderato ad libitum |
3 4 |
Фа мажор |
| Тема C | 155–181 |
Allegro vivace = 132
|
2 4 |
|
| Тема B ', Вступление | 181–202 | |||
| Тема C | 202–215 | До мажор | ||
| Тема C ' | 216–240 | Фа мажор | ||
| Тема C '' | 240–270 | |||
| Тема C '' ' | 270–279 | |||
| Тема B ', Вступление | 280–296 | D ♭ мажор | ||
| Тема C | 296–314 | Фа мажор | ||
| Тема C ' | 315–334 | |||
| Темы B, C '', Вступление | 335–383 | |||
| Тема C | 383–392 | |||
| Тема C '' '(Coda) | 393–420 | Un peu moins vite | ||
Прием
На премьере « Каприс » «очень понравился двору», и два месяца спустя Сен-Санс, Таффанель, Жилле и Тюрбан повторили свое выступление в Лондоне.
Современный критик Neue Zeitschrift für Musik , посетивший фестиваль камерной музыки в Бонне в 1905 году, где сочинение исполнялось членами Société des instruments à vent, был менее впечатлен: «Исполнение Октета и Сен-Санса Гуви. Квартет ( Caprice sur des Airs danois et russes ) на третий день был совершенно прекрасен; следует сожалеть только о выборе квартета Сен-Санса, поскольку эта пьеса может быть очень красиво обработана, но в музыкальном плане она незначительна и, безусловно, имеет большое значение. не принадлежит к лучшему, что создал Сен-Санс. Только темы в нем, которые Сен-Санс не сочинял сам, привлекательны; остальное может быть интересно теоретику музыки, но не имеет большого значения для слушателя. работа полностью выходила за рамки программы ".
Сабина Теллер Ратнер отмечает, что Caprice «использует чудесные оттенки и нюансы палитры деревянных духовых инструментов: и выразительное, и печальное чередуются с искрящимися пассажами для фортепиано».
Эдвард Блейкман пишет об этой пьесе:
Caprice находит Сен-Санс в его наиболее расслаблены и развлечений. Форма прост: введение с последующим тремя секциями мелодии плюс вариации, последний полу- фугированной . Мелодии (будь то аутентичные народные мелодии или нет) нежно-жалобные, а также поддаются более энергичной обработке. Настроение, текстура и выбор регистра постоянно меняются, поскольку Сен-Санс переносит акцент на духовые инструменты и фортепиано. [...] Это салонная музыка высочайшего качества, со всем блеском старой Империи из Концерта № 2 для фортепиано с оркестром , который Сен-Санс также играл в туре [1887 года]. Он точно передает роскошный дух русского двора, который так симпатизировал французской культуре - «волшебный мир» «снега и позолоты», столь блестяще вызванный Сашевереллом Ситвеллом .
использованная литература
Примечания
Источники
- Ратнер, Сабина Теллер (2002). Камиль Сен-Санс, 1835–1922: Тематический каталог его полного собрания сочинений, том 1: Инструментальные сочинения . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0-19-816320-6.
- Ратнер, Сабина Теллер (2005). Примечания к компакт - диску Hyperion Камерная музыка Сен-Санса . Лондон: Hyperion Records .
- Блейкман, Эдвард (2005). Таффанель: гений флейты . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. ISBN 0-19-517098-9.
- Льен, Вэй-Сянь (2009). Малоизвестная фортепианная камерная музыка Камиля Сен-Санса: проект звукозаписи . Колледж-Парк, штат Мэриленд : Мэрилендский университет .
внешние ссылки
- Caprice sur des airs danois et russes : партитуры в проекте International Music Score Library Project