Карл Черни - Carl Czerny

Карл Черни
Черни 2.jpg
Карл Черни, литография Йозефа Крихубера , 1833 г.
Родился 21 февраля 1791 г.
Умер 15 июля 1857 г. (1857-07-15)(66 лет)
Вена, Австрия
Место отдыха Центральное кладбище Вены

Карл Черни ( немецкий: [ˈtʃɛʁniː] ; 21 февраля 1791 - 15 июля 1857) был австрийским композитором, педагогом и пианистом чешского происхождения, чья музыка относилась к эпохам позднего классицизма и раннего романтизма . Его обширная музыкальная продукция насчитывала более тысячи произведений, а его учебники по игре на фортепиано до сих пор широко используются в обучении игре на фортепиано. Он был одним из самых известных учеников Людвига ван Бетховена .

Ранние годы

Младенчество

Молодой Черни. Картина по оригиналу Иосифа Ланзедели Старшего.

Карл Черни родился в Вене ( Леопольдштадт ) и крестился в приходе Святого Леопольда. Его родители были чешского происхождения; его мать была моравкой. Его родители говорили с ним на чешском языке . Черни происходил из музыкальной семьи: его дедушка был скрипачом в Нимбурке , недалеко от Праги, а его отец Венцель был гобоистом, органистом и пианистом. Когда Черни было шесть месяцев, его отец устроился учителем игры на фортепиано в польскую усадьбу, и семья переехала в Польшу, где они жили до тех пор, пока третий раздел Польши не побудил семью вернуться в Вену в 1795 году.

Вундеркинд Черни начал играть на фортепиано в три года и сочинять в семь. Его первым учителем игры на фортепиано был отец, который обучал его в основном Баху , Гайдну и Моцарту . Он начал исполнять фортепианные концерты в доме своих родителей. Черни впервые выступил на публике в 1800 году, исполнив Концерт для фортепиано с оркестром № 24 Моцарта до минор .

Этюды с Бетховеном

В 1801 году Венцель Крумфольц , чешский композитор и скрипач, запланировал для Черни представление для Черни в доме Людвига ван Бетховена. Бетховен попросил Черни сыграть его Патетическую сонату и Аделаиду . Бетховен был впечатлен 10-летним мальчиком и принял его в ученики. Черни оставался под опекой Бетховена до 1804 года, а затем время от времени. Он особенно восхищался способностью Бетховена к импровизации, его умением обращаться с пальцами, быстротой его гамм и трелей, а также его сдержанной манерой поведения во время выступления.

Автобиография и письма Черни содержат много важных ссылок и подробностей о Бетховене того периода. Черни был первым, кто сообщил о симптомах глухоты Бетховена за несколько лет до того, как этот вопрос стал достоянием общественности. О своей первой встрече с Бетховеном он писал: «Я также заметил с той свойственной детям зрительной быстротой, что у него в ушах была вата, которая, казалось, была пропитана желтоватой мазью».

Бетховен выбрал Черни пианистом для премьеры Фортепианного концерта № 1 первого в 1806 году, а в возрасте 21 года, в феврале 1812 года, Черни дал венскую премьеру фортепианного концерта Бетховена «Император» . Черни писал, что его музыкальная память позволяла ему играть наизусть практически все фортепианные произведения Бетховена без исключения, и в течение 1804–1805 годов он играл эти произведения таким образом во дворце князя Лихновского один или два раза в неделю с Принц называет только нужные номера опусов. Черни поддерживал дружбу с Бетховеном на протяжении всей своей жизни, а также давал уроки игры на фортепиано племяннику Бетховена Карлу.

Более поздняя карьера

Педагог и композитор

Черни знакомит своего ученика Ференца Листа с Бетховеном. Рисунок Рудольфа Липуса.

В пятнадцать лет Черни начал очень успешную педагогическую карьеру. Основывая свой метод на учении Бетховена и Муцио Клементи , Черни преподавал до двенадцати уроков в день в домах венской знати. Его «звездными» учениками были Теодор Дёлер , Стивен Хеллер , Сигизмонд Тальберг и Нинетт де Бельвиль . В 1819 году отец Ференца Листа привел к Черни своего сына, который вспоминал:

Это был бледный, болезненный на вид ребенок, который во время игры покачивался на табурете, как пьяный ... Его игра была ... нерегулярной, неопрятной, беспорядочной и ... клавиатура. Но, несмотря на это, я был поражен талантом, которым его наделила Природа.

Лист стал самым известным учеником Черни. Он обучал ребенка произведениям Бетховена, Клементи, Игнаца Мошелеса и Иоганна Себастьяна Баха . Семья Листов жила на той же улице в Вене, что и Черни, который был настолько впечатлен мальчиком, что обучал его бесплатно. Позже Лист отплатил за это доверие тем, что представил музыку Черни на многих своих парижских концертах. Незадолго до венского концерта Листа 13 апреля 1823 года (его последний концерт в этом сезоне) Черни с трудом (поскольку Бетховен все больше не любил вундеркиндов) устроил знакомство Листа с Бетховеном. Бетховен был достаточно впечатлен молодым Листом, чтобы поцеловать его в лоб. Лист оставался близким к Черни, и в 1852 году были опубликованы его «Трансцендентные исследования исполнения», посвященные Черни.

Черни покинул Вену только для того, чтобы совершить поездку в Италию, Францию ​​(в 1837 году, когда ему помогал Лист) и Англию. После 1840 года Черни посвятил себя исключительно композиции. Он написал большое количество фортепианных сольных упражнений для развития фортепианной техники, рассчитанных на охват от первых уроков для детей до потребностей самых продвинутых виртуозов. (см. Список произведений Карла Черни ).

Смерть

Черни умер в Вене в возрасте 66 лет. Он никогда не был женат и не имел близких родственников. Свое большое состояние он завещал благотворительным организациям (в том числе учреждению для глухих), своей домработнице и Обществу друзей музыки в Вене, после того как позаботился о проведении мессы Реквиема в его память.

Композиции

Обзор

Черни написал очень большое количество пьес (более тысячи пьес и до соч. 861).

Произведения Черни включают не только фортепианную музыку (этюды, ноктюрны, сонаты, аранжировки и вариации на оперные темы), но также мессы и хоровую музыку, симфонии, концерты, песни, струнные квартеты и другую камерную музыку. Наиболее известная часть репертуара Черни - это большое количество написанных им дидактических фортепианных пьес, таких как «Школа скорости» и «Искусство ловкости пальцев». Он был одним из первых композиторов, использовавших для названия этюд («этюд»). В состав произведений Черни входят аранжировки на многие популярные оперные темы.

Большинство произведений, названных Черни «серьезной музыкой» (мессы, хоровая музыка, квартеты, оркестровая и камерная музыка), остаются в неопубликованной рукописной форме и принадлежат Венскому обществу друзей музыки , к которому Черни (бездетный холостяк) завещал свое имение.

Фортепианная музыка

Фортепианные сонаты Черни выступают промежуточным звеном между произведениями Бетховена и Листа. В них сочетаются традиционные элементы сонатной формы с элементами барокко, такими как использование фугато и свободные формы фэнтези. Записи этих сонат сделали Мартин Джонс , Антон Куэрти и Даниэль Блюменталь .

Фортепианные ноктюрны Черни демонстрируют некоторые элементы, присутствующие в ноктюрнах Шопена, такие как плавность ритма и интимный характер. Шопен встретил Черни в Вене в 1828 году и, возможно, находился под влиянием его ноктюрнов.

Черни написал около 180 пьес, носящих название «Вариации». Среди них - «Рикорданза» , соч. 33, которую записал Владимир Горовиц . Черни использовал не только свои собственные темы, но и темы других композиторов, включая Даниэля Обера , Людвига ван Бетховена , Винченцо Беллини , Антона Диабелли , Гаэтано Доницетти , Йозефа Гайдна , Генриха Маршнера , Вольфганга Амадея Моцарта , Никколо Паганини , Джоакино Россини , Франца Шуберта. , Карл Мария фон Вебер и многие другие. Эти произведения варьируются от сольных фортепианных пьес до фортепианных пьес для четырех, шести и восьми рук, с некоторыми вариациями с дополнительным сопровождением оркестра или струнного квартета. Черни иногда сочетал свои вариации с другими жанрами, такими как фэнтези, рондо или экспромт.

Черни был одним из 50 композиторов, написавших вариацию на тему Антона Диабелли для второй части Vaterländischer Künstlerverein (опубликовано в 1824 году). Он также написал код, чтобы завершить сборник. Часть I была посвящена 33 вариациям Бетховена, его вариациям Диабелли , соч. 120. Вместе с Листом, Шопеном, Анри Герцем , Иоганном Петером Пиксисом и Сигизмондом Тальбергом Черни внес вклад в сборник вариаций для фортепиано « Гексамерон» (1837).

Прочие композиции

(1857–2007) 150 лет со дня смерти Черни, Центральное кладбище, Вена

Семь симфоний Черни начали записывать в 1990-х годах. В 21 веке появились две новые симфонии (симфония № 6 и большая симфония, написанная в 1814 году); также две увертюры (до минор и ми мажор) и немного хоровой симфонической музыки (Псалом 130 и «Die Macht des Gesanges»).

Черни был плодовитым композитором камерной музыки, обычно включая фортепианные: трио для струнных и фортепиано, квинтеты для струнных и фортепиано, сонаты для скрипки и фортепиано, а также вариации для фортепиано с флейтой, валторной и другими инструментами. Однако есть много произведений без фортепиано, в том числе струнные квартеты.

Черни, набожный католик, также написал много религиозных произведений. Эти произведения включают в себя ряд месс и гимнов.

Публикации

В 1842 году Черни опубликовал автобиографический очерк «Erinnerungen aus meinem Leben» («Воспоминания из моей жизни»). Другие работы Черни, помимо своих композиций, включают в себя: его издание Иоганна Себастьяна Баха «S Хорошо темперированный клавир ; «Письма барышне об искусстве игры на фортепиано»; его «Школа практической композиции» (опубликовано как его соч. 600); его издание Доменико Скарлатти «s сонаты (1840); и «О правильном исполнении всех сочинений Бетховена для фортепиано» (1846), а также несколько изданий сочинений Бетховена для фортепиано.

Наследие

Влиять

«Черни, основатель Pianoforte Technic», иллюстрация из журнала «Этюд », апрель 1927 г.

Черни можно считать отцом современной фортепианной техники для поколений пианистов, если учесть, что многие из его учеников, такие как Теодор Лешетицкий , Ференц Лист и Теодор Куллак , также стали учителями и передали его наследие. Американский музыкальный журнал The Etude представил в своем номере за апрель 1927 года иллюстрацию (см. Выше), показывающую, как Черни можно считать отцом современной фортепианной техники и основой целого поколения пианистов. Этот список можно расширить до наших дней: примеры «спуска»:

Черни написал эссе о правильном исполнении фортепианных сонат Бетховена «О правильном исполнении всех сочинений Бетховена для фортепиано» (1846). Иоганнес Брамс писал об этом Кларе Шуман в письме от марта 1878 года: «Я, конечно, думаю, что большой курс фортепьяно Черни Op.500 заслуживает изучения, особенно в том, что касается того, что он говорит о Бетховене и исполнении своих произведений, поскольку он был прилежный и внимательный ученик ... Пальцы Черни особенно достойны внимания. На самом деле я думаю, что сегодня люди должны больше уважать этого выдающегося человека ». В письме Отто Яну от 30 октября 1852 г. Лист писал:« В В двадцатые годы, когда большая часть творений Бетховена представляла собой своего рода Сфинкса, Черни играл исключительно Бетховена с таким превосходным пониманием, насколько действенна и действенна его техника; и позже он не стал препятствовать какому-то прогрессу, который был выполнен в технике, но существенно способствовал этому своим собственным обучением и работами ».

Черни были влиятельная роль в определении канона из классического фортепианного репертуара. В четвертом томе (1847 г.) его теоретико-практической фортепианной школы перечислено то, что он считал наиболее важными фортепианными произведениями за предыдущие восемьдесят лет, включая произведения Моцарта, Клементи, Шопена, Шумана, Листа, Шуберта, Мендельсона и его произведения. собственный.

Репутация

От смерти Черни до конца 20 века преобладали негативные взгляды на его творчество. Роберт Шуман в « Neue Zeitschrift für Musik» («Новая музыкальная газета») сказал о сочинении Черни. 424: «Трудно найти поражение воображения сильнее, чем у Черни».

Лист включил в свой репертуар несколько произведений Черни, а также посвятил Черни свои двенадцать трансцендентальных этюдов . Он также сотрудничал с Черни над Hexaméron . Но даже Лист предположил в письме Отто Яну 1852 года : «Жалко, что из-за чрезмерной продуктивности он неизбежно ослабил себя и не пошел дальше по пути своей первой сонаты. (Соч. 7, ля-бемоль мажор) и других произведений того периода, которые я очень высоко оцениваю как важные композиции, красиво оформленные и имеющие благороднейшую тенденцию ». В "Men, Women and Pianos" Артур Лессер описывает музыку Черни как "без глубины, интенсивности и остроумия, но всегда гладкую и красивую и довольно щекочущую при быстрой игре ... бесконечное разнообразие паттернов и бесконечное однообразие важности".

Более позитивные взгляды высказывают такие музыканты, как Антон Куэрти , Брамс и Леон Ботштейн . Игорь Стравинский писал о своем восхищении Черни также как композитором: «Что касается Черни, я ценил в нем чистокровного музыканта больше, чем замечательного педагога».

использованная литература

Примечания
Источники
  • Ботштейн, Леон (2004). «Ученик Бетховена». Архивировано 27 апреля 2015 года в Wayback Machine , программная заметка Американского симфонического оркестра, по состоянию на 23 сентября 2014 года.
  • Черни, Карл, тр. Эрнест Сандерс (1956). «Воспоминания из моей жизни» (1842 г.), в «The Musical Quarterly», июль 1956 г., Vol. XLII, № 3, стр. 302–317.
  • Куерти, Антон (1997). " Карл Черни: В тени Бетховена ", в Queen's Quarterly , сентябрь 1997 г., Vol. 104, No. 3. По состоянию на 23 сентября 2014 г.
  • Лессер, Артур (1990). Мужчины, женщины и фортепиано: социальная история . Нью-Йорк: Dover Publications. ISBN  978-0-486-26543-8
  • Митчелл, Алисе Л. (1980). «Черни Карл» в The New Grove Dictionary музыки и музыкантов , под ред. Стэнли Сэди, т. 5. С. 138–141. Лондон: Макмиллан. ISBN  978-0-333-23111-1
  • Роуленд, Дэвид (редактор) (1998). Кембриджский компаньон для фортепиано . Кембридж: Издательство Кембриджского университета. ISBN  978-0-521-47986-8
  • Тайер, Александр Уилок, ред. И ред. Эллиот Форбс (1991). Жизнь Тэера Бетховена (2 тома). Принстон: Издательство Принстонского университета. ISBN  978-0-691-02717-3 .
  • Уокер, Алан (1988). Ференц Лист: виртуозные годы 1811–1847 . Лондон: Фабер. ISBN  978-0-571-15278-0 .

внешние ссылки