Карл Мария фон Вебер - Carl Maria von Weber

Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Карл Мария фон Вебер (1821), Каролина Бардуа

Карл Мария фон Вебер (18 или 19 ноября 1786 - 5 июня 1826) был немецким композитором, дирижером, пианистом- виртуозом , гитаристом и критиком, который был одним из первых значительных композиторов эпохи романтизма . Самая известная за его оперы , он был решающая фигурой в развитии немецкой Romantische Oper (немецкая романтическая опера).

На протяжении всей юности его отец, Франц Антон  [ де ] , неустанно перемещал семью между Гамбургом , Зальцбургом , Фрайбергом , Аугсбургом и Веной . Следовательно, он учился у многих учителей - своего отца, Иоганна Петера Хойшкеля , Михаэля Гайдна , Джованни Валези , Иоганна Непомука Калчера и Георга Йозефа Фоглера, - под руководством которых он написал четыре оперы , ни одна из которых не сохранилась до наших дней . У него был скромный выпуск неоперной музыки, в которую вошли две симфонии; концерт для фагота ; фортепианные пьесы, такие как Konzertstück фа минор и Приглашение на танец ; и многие пьесы с участием кларнета, обычно написанные для кларнетиста-виртуоза Генриха Берманна . Его зрелые оперы - Сильвана (1810), Абу Хассан (1811), Der Freischütz (1821), Die drei Pintos ( comp. 1820–21), Euryanthe (1823), Oberon (1826) - оказали большое влияние на последующих немецких композиторов. включая Маршнера , Мейербера и Вагнера ; его композиции для фортепиано оказали влияние на произведения Шопена и Листа . Его самая известная работа, Der Freischütz , остается одной из самых значительных немецких опер .

Жизнь и карьера

Детство

Вебер родился в Ойтин , епископство Любек , как старший из трех детей Франца Антона фон Вебера  [ де ] и его второй жены, Дженовефы Вебер , венской певицы. Он был крещен католиком 20 ноября 1786 года и получил имя Карл Фридрих Эрнст; альтернативное второе имя Мария появилось позже. Его брат и сестра умерли в младенчестве. Оба родителя были католиками и родом из далекого юга Германии. « Фон » был притворством его отца, который не был аристократом.

В апреле 1779 года Франц Антон был назначен директором княжеско-епископского оркестра Eutin, который, однако, был распущен в 1781 году из-за сокращения расходов. Затем он занял должность муниципального музыкального руководителя Ютина. Недовольный этим положением, он ушел в отставку в 1787 году и основал театральную труппу в Гамбурге. После непродолжительного пребывания в Вене он присоединился к театральной труппе Иоганна Фридриха Тоскани и Питера Карла Санторини, которые выступали в Касселе, Марбурге и Хофгайсмаре. Он неоднократно пытался создать собственную стабильную компанию, но добивался лишь временного успеха.

Сводный брат Франца Антона, Фридолин, женился на Цецилии Штамм и имел четырех дочерей, Жозефу , Алоизию , Констанцу и Софи , которые стали известными певицами. Вольфганг Амадей Моцарт попытался добиться расположения Алоизии, сочинив для нее несколько пьес. После того, как она отвергла его ухаживания, Моцарт женился на Констанце; таким образом, жена Моцарта приходилась кузиной Карлу Марии фон Вебер.

Одаренный скрипач, Франц Антон имел амбиции превратить Вебера в вундеркинда, такого как Моцарт. Вебер родился с врожденным заболеванием бедра и не начал ходить, пока ему не исполнилось четыре года. Но к тому времени он уже был способным певцом и пианистом.

Образование

Франц Антон дал Веберу всестороннее образование, которое часто прерывалось переездами семьи. В 1796 году Вебер продолжил свое музыкальное образование в Хильдбургхаузене , где его обучал гобоист Иоганн Петер Хойшкель . Переехав осенью 1797 года в Зальцбург , Вебер с 1798 года учился у Михаэля Гайдна , младшего брата более известного Йозефа Гайдна , который согласился обучать Вебера бесплатно.

Его пребывание в Зальцбурге было омрачено смертью его матери, которая умерла от туберкулеза 13 марта 1798 года, и смертью его годовалой сестры Антонетты 29 декабря 1798 года в Мюнхене.

Визит к Йозефу Гайдну в Вену, предположительно в надежде на дальнейшее обучение, оказался безрезультатным. Осенью 1798 года Вебер переехал в Мюнхен, где учился пению у Иоганна Евангелиста Валлисхаузера и композитору у Иоганна Непомука Калчера , который руководил первой оперой Вебера « Die Macht der Liebe und des Weins» ( «Сила любви и вина» ). Как и другие его сочинения того периода, эта опера утеряна. В Лейпциге изданы шесть фугетт для фортепиано двенадцатилетнего Вебера.

Музыкальное образование Вебера было расширено за счет овладения литографией, которую он изучил в мастерской Алоиса Сенефельдера , изобретателя процесса, и Франца Глайснера (осень 1799 г.). Сборник его вариаций для фортепиано был литографирован самим Вебером.

В 1800 году семья переехала во Фрайберг в Саксонии, где Вебер, которому тогда было 14 лет, написал оперу под названием Das stumme Waldmädchen ( Тихая лесная девушка ). Он был поставлен в театрах Фрайберга и Хемница, а затем в Санкт-Петербурге (1804), Вене (1805/1805) и Праге (1806). Молодой Вебер также начал публиковать статьи как музыкальный критик, например, в Leipziger Neue Zeitung в 1801 году.

В 1801 году семья вернулась в Зальцбург, где Вебер возобновил учебу у Михаэля Гайдна. Вебер написал свою третью оперу « Петер Шмоль и его соседи» Питер Шмоль и его соседи» ), которую одобрил его учитель. После концертного турне в 1802 году Веберы вернулись в Аугсбург, где, как полагают, состоялась премьера Петера Шмоля .

В середине 1803 года Вебер продолжил учебу в Вене у аббата Фоглера , основателя важных музыкальных школ в Мангейме, Стокгольме и Дармштадте. Другим известным учеником Фоглера в Дармштадте был Якоб Мейер Бир, позже известный как Джакомо Мейербер , который стал близким другом Вебера. В письмах они называли друг друга «братом».

Начало карьеры 1804–1810 гг.

Карл Мария фон Вебер (1814) Картина Томаса Лоуренса

Фоглер рекомендовал 17-летнего Вебера на пост директора Бреслауской оперы в 1804 году; Веберу предложили пост, и он принял его. Он стремился реформировать оперу, уволив на пенсию старых певцов, расширив оркестр и взявшись за более сложный репертуар. Его амбициозная и самоотверженная работа в качестве директора оркестра была признана, хотя его темпи часто критиковали как слишком быстрые. Поскольку распорядок дня не оставлял достаточно времени для творческой работы, Вебер не стремился продлить свое двухлетнее назначение.

После перерыва при дворе герцога Евгения Вюртембергского , который проживал в Силезии , Вебер служил с 1807 по 1810 год в Штутгарте личным секретарем герцога Людвига , брата короля Фридриха I Вюртембергского . Время Вебера в Вюртемберге было чревато неприятностями. Он глубоко влез в долги и был замешан в финансовых манипуляциях своего работодателя, например, в продаже подтверждений герцогской службы, освобождающих покупателя от военной службы. Вебера арестовали и обвинили в хищении и взяточничестве . Поскольку он мог опровергнуть обвинения, дело было возбуждено по гражданскому праву, чтобы избежать компрометации фактического манипулятора, брата короля. Вебер согласился оплатить расходы (последний платеж был произведен в 1816 году) и был выслан из Вюртемберга вместе с отцом.

В качестве отрезвляющего побочного эффекта Вебер начал вести дневник, чтобы перечислять свои расходы и переписку, а также время от времени комментировать особые события.

Вебер оставался плодовитым композитором в этот период, написав множество религиозной музыки, в основном для католической мессы . Это, однако, вызвало у него враждебность консерваторов, работающих над восстановлением традиционного пения в литургии. В своей биографии Вебера Уоррак отмечает, что Вебер был опытным гитаристом. Именно в этом году была напечатана его первая песня с гитарным аккомпанементом «Liebeszauber». Некоторые из его самых оригинальных и новаторских песен были написаны в последующие годы, в том числе «Er an Sie» (1808) и «Was zieht zu deinem Zauberkreise» (1809).

Более поздняя карьера 1810–1826 гг.

Дача Вебера (1818–1824) недалеко от Дрездена; Карл Мария фон Вебер Музей
Карл Мария фон Вебер (1825) Портрет Фердинанда Шимона  [ де ] , Дрезден, Städtische Galerie

В 1810 году Вебер посетил несколько городов по всей Германии; 1811 год стал решающим в его карьере , когда он встречался и работал с мюнхенский суд кларнетист Генрих Baermann и сочинил Концертино ми мажор, соч. 26, J. 109 и два концерта J. 114 и J. 118 для него; с декабря 1811 г. по март 1812 г. Вебер отправился в турне с Берманом, играющим на кларнете, и это были некоторые из заключительных концертов этого тура, которые изменили общественное, критическое и королевское мнение о творчестве Вебера и помогли ему добиться успеха в исполнении произведения. Сильвана в Берлине в том же году. С 1813 по 1816 год он был директором Оперы в Праге; с 1816 по 1817 год он работал в Берлине, а с 1817 года он был директором престижной оперы в Дрездене , упорно трудясь над созданием немецкой оперы как реакции на итальянскую оперу, которая доминировала на европейской музыкальной сцене с 18 века. В этом стремлении он был вдохновлен идеалами периода шторма и драки , а также сборником немецких народных песен Арнима и Брентано «Das Knaben Wunderhorn». Это было в 1816 году, когда он написал Duet Op.38 для гитары и фортепиано, возможно, вдохновленный аналогичными произведениями, напечатанными в Вене такими композиторами, как Хуммель и Диабелли. 4 ноября 1817 года он женился на Кэролайн Брандт, певице, сыгравшей главную роль Сильваны . В 1819 году он написал, пожалуй, самую известную свою фортепианную пьесу « Приглашение на танец» .

Успешная премьера «Свободы» 18 июня 1821 года в Берлине привела к выступлениям по всей Европе. В то самое утро перед премьерой Вебер закончил свой Konzertstück фа минор для фортепиано с оркестром , а через неделю он представил его премьеру.

Могила Вебера на старом католическом кладбище в Дрездене

В 1823 году Вебер составил свой первый (и единственный) полнометражный, сквозной в составе оперного Эврианта к либретто по Хелминой Фон Чези , несколько отрывков из которых ( в частности , музыка для злодейской пары Lysiart и шиповник) ожидают ранние, романтические оперы из Рихарда Вагнера . В 1824 году Вебер получил приглашение от Королевской оперы в Лондоне, чтобы сочинить и производить Оберон , основанный на Кристофа Мартина Виланда «s стихотворении того же названия . Вебер принял приглашение и в 1826 году отправился в Англию, чтобы закончить работу и провести премьеру 12 апреля.

Вебер уже болел туберкулезом, когда посетил Лондон. Он дирижировал премьерой и двенадцатью аншлаговыми выступлениями Оберона в Лондоне в апреле и мае, и, несмотря на стремительно ухудшающееся здоровье, он продолжал выполнять обязательства по частным концертам и льготам.

Он умер во сне ночью 5 июня 1826 года в доме своего хорошего друга и хозяина сэра Джорджа Смарта ; ему было 39 лет. Похоронен в Лондоне.

Восемнадцать лет спустя, в декабре 1844 года, его останки были перенесены на семейное захоронение на Старом католическом кладбище (Alter Katholischer Friedhof) в Дрездене вместе с его младшим сыном Александром, который в возрасте 19 лет умер от кори за семь недель. перед. Простое надгробие, спроектированное Готфридом Земпером , прилегает к северной пограничной стене. Панегирик в перезахоронения была поставлена Вагнера.

Незаконченная опера Вебера « Die drei Pintos» ( «Три пинто» ) была первоначально передана его вдовой Мейерберу для завершения; в конце концов его завершил Густав Малер , дирижировавший первым представлением в Лейпциге 20 января 1888 года.

Наследие

Опера Вебера Der Freischütz , Euryanthe и Oberon сильно повлияла на развитие Romantische Oper (Романтическая опера) в Германии. Der Freischütz стала считаться первой немецкой оперой, Euryanthe разработала технику лейтмотивов до беспрецедентной степени, в то время как Оберон, возможно, повлиял на музыку Мендельсона для «Сон в летнюю ночь» и в то же время выявил интерес Вебера к музыке на протяжении всей его жизни. незападных культур. Этот интерес был первым проявляется в Вебер непредвиденной музыки для Шиллера «перевода с из Гоого » s Турандот , для которого он использовал китайскую мелодию, что делает его первый западный композитор использовать азиатский мотив , который не был в псевдо-турецком роде популяризировал Моцарт и другие.

Сочинения Вебера для кларнета , фагота и валторны занимают важное место в музыкальном репертуаре. Его сочинения для кларнета, включающие в себя два концерта , концертино, квинтет , концертный дуэт и вариации на тему из его оперы « Сильвана» , регулярно исполняются сегодня. Его Концертино для валторны с оркестром требует, чтобы исполнитель одновременно издавал две ноты, напевая во время игры - техника, известная как « мультифоника ». Его концерт для фагота и Andante e Rondo ungarese (переработка пьесы для альта с оркестром) также популярны среди фаготистов.

Вклад Вебера в вокальную и хоровую музыку также значительный. Его собрание католической религиозной музыки было очень популярно в Германии 19-го века, и он написал один из самых ранних песенных циклов , Die Temperamente beim Verluste der Geliebten Четыре темперамента на потерю любовника» ). Вебер также был известен как один из первых дирижеров, дирижировавших без фортепиано или скрипки.

Оркестровку Вебера также высоко оценили и подражали более поздние поколения композиторов - Берлиоз несколько раз упоминал его в своем « Трактате об инструментах», в то время как Дебюсси заметил, что звук оркестра Вебера был получен через тщательное изучение души каждого инструмента.

Его оперы повлияли на творчество более поздних оперных композиторов, особенно в Германии, таких как Маршнер , Мейербер и Вагнер, а также нескольких националистических композиторов 19-го века, таких как Глинка . Почтение Веберу воздавали многие композиторы 20-го века, такие как Дебюсси и Стравинский . Малер завершил незаконченную комическую оперу Вебера Die drei Pintos и внес изменения в Euryanthe и Oberon, в то время как Хиндемит сочинил популярную Симфоническую метаморфозу тем Карла Марии фон Вебера , основанную на менее известных клавишных произведениях Вебера и попутной музыке к Турандот .

Вебер также писал музыкальную журналистику, интересовался народными песнями и изучал литографию, чтобы гравировать свои собственные произведения.

Виртуоз сам пианист, Вебер состоит четыре сонаты , два концерта и Концертштюк фа минор (концертная пьеса), который вдохновил композитор , такие как Шопен , Лист и Мендельсон. Концертштюк представила новую модель для концерта одного движения в нескольких контрастных участках (например, Лист, который часто играли работу), и была признана Стравинским в качестве модели для его Каприччио для фортепиано с оркестром . Более короткие фортепианные пьесы Вебера, такие как « Приглашение на танец» , позже были оркестрованы Берлиозом, а его « Полакка Бриллианте» позже была установлена ​​Листом для фортепиано с оркестром. Однако фортепианная музыка Вебера практически исчезла из репертуара. Есть несколько записей основных произведений для фортепиано соло, включая полные записи фортепианных сонат и более короткие фортепианные пьесы, а также есть записи отдельных сонат Клаудио Аррау (1-я соната), Альфреда Корто и Эмиля Гилельса (2-я соната). ), Святослав Рихтер (3-я соната) и Леон Флейшер (4-я соната). Приглашение к танцу , хотя более известный в оркестровке Берлиоза (в составе балетной музыки для производства Парижского Вольного стрелка ), уже давно играли и записывались пианистами (например, Моисеевич, Бенно Таузиге расположения «s]) . Приглашение к танцу также служил в качестве тематической основы для Benny Goodman «s свинг песня темы для радиопрограммы Давайте потанцуем .

Работает

Заметки

Рекомендации

Источники

Книги
Статьи
Интернет

"Карл Мария фон Вебер - Биография" . Карл-Мария-фон-Вебер-Гезамтаусгабе (на немецком языке). Майнц, Германия: Schott Music. </ref>

дальнейшее чтение

Внешние ссылки