Карл Ван Вехтен -Carl Van Vechten

Карл Ван Вехтен
Автопортрет Карла Ван Фехтена Криско edit.jpg
Автопортрет (1933)
Рожденный ( 1880-06-17 )17 июня 1880 г.
Умер 21 декабря 1964 г. ( 1964-12-21 )(84 года)
Нью-Йорк, США
Образование Вашингтонская средняя школа
Альма-матер Чикагский университет
Профессии
  • Писатель
  • фотограф
Супруг(а)
Анна Снайдер
( м.  1907–1912 )

( м.  1914–1964 )

Карл Ван Вехтен (17 июня 1880 — 21 декабря 1964) — американский писатель и художественный фотограф , покровитель Гарлемского Возрождения и литературный душеприказчик Гертруды Стайн . Он получил известность как писатель, а также известность благодаря своему роману 1926 года « Ниггерский рай» . В более поздние годы он занялся фотографией и сделал много портретов известных людей. Хотя он был женат на женщинах большую часть своей взрослой жизни, Ван Вехтен за свою жизнь был вовлечен в многочисленные гомосексуальные связи.

Жизнь и карьера

Он родился в Сидар-Рапидс, штат Айова , и был младшим ребенком Чарльза Дуэйна Ван Вехтена и Ады Аманды Ван Вехтен (урожденной Фитч). Оба его родителя были хорошо образованы. Его отец был богатым и известным банкиром. Его мать основала Публичную библиотеку Сидар-Рапидс и обладала большим музыкальным талантом. В детстве Ван Вехтен увлекся музыкой и театром. Он окончил среднюю школу Вашингтона в 1898 году.

После школы Ван Вехтен стремился сделать следующие шаги в своей жизни, но ему было трудно заниматься своими увлечениями в Айове. Он описал свой родной город как «тот нелюбимый город». Чтобы повысить свое образование, в 1899 году он решил учиться в Чикагском университете , где изучал множество тем, включая музыку, искусство и оперу. Будучи студентом, он все больше интересовался писательством и писал для университетской газеты University of Chicago Weekly .

После окончания колледжа в 1903 году Ван Вехтен устроился обозревателем в газету Chicago American . В своей колонке «Шаперон» Ван Вехтен затронул множество различных тем в стиле полуавтобиографических сплетен и критики. Во время работы в Chicago American его иногда просили включить фотографии в свою колонку. Считалось, что это был первый раз, когда он экспериментировал с фотографией, которая впоследствии стала одной из его самых больших страстей. Ван Вехтен был уволен со своей должности в Chicago American из-за того, что он описал как тщательно продуманный и сложный стиль письма. Некоторые описали его вклад в газету как «понижение тона газет Херста ». В 1906 году он переехал в Нью-Йорк. Он был нанят в качестве помощника музыкального критика в The New York Times . Его интерес к опере заставил его взять отпуск в газете в 1907 году, чтобы поехать в Европу и изучить оперу.

Находясь в Англии, он женился на Анне Снайдер, своей давней подруге из Сидар-Рапидс. Он вернулся к своей работе в The New York Times в 1909 году, где стал первым американским критиком современного танца . Под руководством своего наставника Мейбл Додж Лухан он увлекся авангардом . Он начал часто посещать новаторские музыкальные премьеры в то время, когда Айседора Дункан , Анна Павлова и Лои Фуллер выступали в Нью-Йорке. Он также присутствовал на премьерах в Париже, где в 1913 году познакомился с американской писательницей и поэтессой Гертрудой Стайн. Он стал преданным другом и защитником Стайн и считался одним из самых восторженных поклонников Стайн. Они продолжали переписываться до конца жизни Штейн, и после ее смерти она назначила Ван Вехтена своим литературным душеприказчиком ; он помог напечатать ее неопубликованные сочинения. Опубликован сборник писем Ван Вехтена и Штейна.

Ван Вехтен написал статью под названием «Как читать Гертруду Стайн» для художественного журнала The Trend . В своей статье Ван Вехтен попытался демистифицировать Штейн и внести ясность в ее работы. Ван Вехтен пришел к выводу, что Штейн лучше всего понять, когда в ее работе руководит «опытный инсайдер». Он пишет, что «особым писателям нужны особые читатели».

Брак с Анной Снайдер закончился разводом в 1912 году, а в 1914 году он женился на актрисе Фании Маринофф. Ван Вехтен и Маринофф были известны тем, что в то время игнорировали социальное разделение рас и приглашали чернокожих к себе домой на общественные собрания. Также известно, что они посещали публичные собрания чернокожих и навещали чернокожих друзей в их домах.

Ван Вехтен изображен в Южном Эсбери-Парке , картина 1920 года художницы эпохи джаза Флорины Стетхаймер . Среди летней толпы в Эсбери-парке художница находится под зеленым зонтиком, также узнаваемы несколько ее друзей. Ван Вехтен стоит на возвышении слева (черный костюм), Эвери Хопвуд (белый костюм, справа) разговаривает с женщиной в желтом платье, а швейцарский художник Поль Теваназ (красный купальный костюм) склоняется над камерой. Художник Марсель Дюшан (розовый костюм) гуляет с женой Ван Фехтена, актрисой Фанией Маринофф .

Хотя брак Ван Вехтена с его женой Фаней Маринофф продлился 50 лет, у них часто возникали споры по поводу романов Ван Вехтена с мужчинами. Известно, что у Ван Вехтен были романтические и сексуальные отношения с мужчинами, особенно с Марком Лутцем. Лутц (1901–1968) вырос в Ричмонде, штат Вирджиния , и был представлен Ван Фехтену Хантером Стэггом в Нью-Йорке в 1931 году. Лутц был образцом для некоторых из самых ранних экспериментов Ван Фехтена с фотографией. Дружба продлилась до самой смерти Ван Вехтена. После смерти Лутца, по его желанию, переписка с Ван Вехтеном, насчитывающая 10 000 писем, была уничтожена. Лутц пожертвовал свою коллекцию фотографий Ван Вехтена Художественному музею Филадельфии.

Несколько книг эссе Ван Вехтена на различные темы, такие как музыка и литература, были опубликованы между 1915 и 1920 годами, и Ван Фехтен также служил неформальным разведчиком для недавно сформированного Альфреда А. Кнопфа . Между 1922 и 1930 годами Кнопф опубликовал семь своих романов, начиная с « Питер Уиффл: его жизнь и творчество» и заканчивая «Вечерами». Его сексуальность наиболее ярко отражена в его ярко выраженных гомоэротических портретах мужчин из рабочего класса.

Как ценитель искусства, Ван Вехтен был чрезвычайно заинтригован взрывом творчества, который происходил в Гарлеме. Его привлекала терпимость гарлемского общества и волнение, которое оно вызывало у чернокожих писателей и художников. Он также чувствовал себя наиболее принятым там как гей. Ван Вехтен продвигал многих крупных деятелей Гарлемского Возрождения , включая Пола Робсона , Лэнгстона Хьюза , Этель Уотерс , Ричарда Райта , Зору Нил Херстон и Уоллеса Турмана . Спорный роман Ван Вехтена « Негры-небеса » был опубликован в 1926 году. Его эссе «Негритянские певцы блюза» было опубликовано в Vanity Fair в 1926 году. Биограф Эдвард Уайт предполагает, что Ван Вехтен был убежден, что негритянская культура была сущностью Америки.

Дом и студия Ван Вехтен, Манхэттен, Нью-Йорк, 2017 г.

Ван Вехтен сыграл решающую роль в Гарлемском Возрождении и помог внести большую ясность в афроамериканское движение. Однако долгое время он также считался весьма противоречивой фигурой. В ранних работах Ван Вехтен утверждал, что чернокожие рождены, чтобы быть артистами и сексуально «свободными». Другими словами, он считал, что чернокожие должны иметь возможность свободно исследовать свою сексуальность, а певцы должны следовать своим природным талантам, таким как джаз, спиричуэл и блюз. Ван Вехтен писал о своем опыте посещения концерта Бесси Смит в театре Орфеум в Ньюарке, штат Нью-Джерси , в 1925 году.

В Гарлеме Ван Вехтен часто посещал оперу и кабаре. Ему приписывают всплеск интереса белых к ночной жизни и культуре Гарлема, а также помощь уважаемым писателям, таким как Лэнгстон Хьюз и Нелла Ларсен, в поиске издателей для их ранних произведений.

В 2001 году Эмили Бернар опубликовала книгу «Помни меня в Гарлем». Это был сборник писем, в которых задокументирована долгая дружба между Ван Вехтеном и Лэнгстоном Хьюзом, публично защищавшим Негритянский рай . Книга Бернарда «Карл Ван Вехтен и гарлемский ренессанс: черно-белый портрет» исследует грязные и неудобные реалии расы, а также сложный клубок черного и белого в Америке.

Его старший брат Ральф Ван Вехтен умер 28 июня 1927 года; когда вдова Ральфа Фанни умерла в 1928 году, Ван Вехтен унаследовал 1 миллион долларов, вложенный в трастовый фонд , который не пострадал от краха фондового рынка 1929 года и оказал финансовую поддержку Карлу и Фании.

К началу 1930-х годов и в возрасте 50 лет Ван Вехтен закончил писать и занялся фотографией, используя свою квартиру на 150 West 55th Street в качестве студии, где он фотографировал многих известных людей.

После 1930-х годов Ван Вехтен публиковал мало статей, хотя продолжал писать письма многим корреспондентам.

Ван Вехтен умер в 1964 году в возрасте 84 лет в Нью-Йорке. Его прах развеян над Шекспировским садом в Центральном парке . Он был предметом биографии Брюса Келлнера 1968 года, Карла Ван Вехтена и ирреверантных десятилетий , а также биографии Эдварда Уайта 2014 года « Создатель вкусов: Карл Ван Вехтен и рождение современной Америки ».

Работает

В возрасте 40 лет Ван Вехтен написал книгу «Питер Уиффл» , которая сделала его уважаемым писателем. Этот роман был признан современным и важным произведением в сборнике истории Гарлемского Возрождения. В его романе автобиографические факты облечены в вымышленную форму. Помимо Питера Уиффла , Ван Вехтен написал еще несколько романов. Одна из них — «Татуированная графиня» , замаскированная манипуляция его воспоминаниями о взрослении в Сидар-Рапидс. В его книге «Тигр в доме» рассказывается о причудах и качествах самого любимого животного Ван Вехтена — кошки.

Один из его наиболее противоречивых романов, «Ниггерский рай» , был встречен как спорами, так и похвалой. Ван Вехтен назвал эту книгу «моим негритянским романом». Он намеревался в этом романе показать, как афроамериканцы жили в Гарлеме, а не о страданиях чернокожих на Юге, которые столкнулись с расизмом и линчеванием. Хотя многие призывали Ван Вехтена пересмотреть свое решение о том, чтобы дать своему роману столь противоречивое название, он не мог устоять перед зажигательным названием. Некоторые опасались, что его название будет отвлекать от содержания книги. В одном письме его отец написал ему: «Что бы вы ни были вынуждены сказать в книге, — писал он, — ваш нынешний титул не будет понят, и я уверен, что вы должны изменить его».

Многие чернокожие читатели разделились во мнениях относительно того, как в романе изображены афроамериканцы. Некоторые считали, что в нем чернокожие изображены как «чужие и странные», а другие ценили роман за то, что в нем афроамериканцы изображены как обычные люди, со сложностью и недостатками, как и типичные белые персонажи. Среди сторонников романа были Нелла Ларсен, Лэнгстон Хьюз и Гертруда Стайн, которые защищали роман за то, что он выдвинул гарлемское общество и расовые проблемы на передний план Америки.

Его сторонники также прислали ему письма, чтобы высказать свое мнение о романе. Ален Локк отправил Ван Вехтену письмо из Берлина, в котором упомянул свой роман « Небеса для негров » и волнение, связанное с его выпуском, как основную причину своего скорого возвращения домой. Гертруда Стайн отправила Ван Вехтену письмо из Франции, в котором написала, что этот роман — лучшее, что он когда-либо написал. Штейн также сыграл важную роль в развитии романа.

Среди известных критиков этого романа были афроамериканский ученый У.Э.Б. Дюбуа и темнокожий писатель Уоллес Турман. Дюбуа назвал роман «дешевой мелодрамой». Спустя десятилетия после публикации книги литературный критик и ученый Ральф Эллисон вспомнил о Ван Вехтене как о дурном влиянии, неприятном персонаже, который «внес нотку упадка в афроамериканскую литературу, в которой не было необходимости». В 1981 году Дэвид Леверинг Льюис , историк и автор классического исследования Гарлемского Возрождения, назвал « Негритянские небеса » «колоссальным мошенничеством», кажущейся воодушевляющей книгой с посланием, которое было омрачено «пульсацией тамтама». Он считал, что Ван Вехтен руководствуется «смесью меркантильности и покровительственного сочувствия».

  • Музыка после Великой войны (1915)
  • Музыка и плохие манеры (1916)
  • Переводчики и интерпретации (1917)
  • Карусель (1918)
  • Музыка Испании (1918)
  • На чердаке (1919)
  • Тигр в доме (1920)
  • Повелители крыш (1921)
  • Питер Уиффл (1922)
  • Слепой мальчик-лук (1923)
  • Татуированная графиня (1924)
  • Красный (1925)
  • Петарды. Реалистичный роман (1925)
  • Раскопки (1926 г.)
  • Негрский рай (1926)
  • Мальчик-паук (1928)
  • Стороны (1930)
  • Перья (1930)
  • Священные и мирские воспоминания (1932)

Посмертно

  • Танцевальные сочинения Карла Ван Вехтена (1974)

Источник: Библиография произведений Карла Ван Фехтена в цифровой библиотеке HathiTrust.

Архивы и музейные коллекции

Большинство личных бумаг Ван Вехтен хранится в Библиотеке редких книг и рукописей Бейнеке Йельского университета. В библиотеке Бейнеке также хранится коллекция под названием «Живые портреты: цветные фотографии афроамериканцев Карла Ван Фехтена, 1939–1964», состоящая из 1884 цветных слайдов Kodachrome .

Сол Морибер, по фотографии Сальвадора Дали , сделанной Халсманом (1944 г.), автор Ван Вехтен.

Библиотека Конгресса имеет коллекцию из примерно 1400 фотографий, которые она приобрела в 1966 году у Сола Морибера (21 мая 1915 года — 12 февраля 2003 года). Существует также коллекция фотографий Ван Вехтена в коллекции Прентисса Тейлора в Архиве американского искусства Смитсоновского института и коллекция Ван Вехтена в Университете Фиска . Коллекция Музея города Нью-Йорка включает 2174 фотографии Карла Ван Вехтена. В отделе архивов и специальных коллекций Университета Брандейса хранится 1689 портретов Карла Ван Фехтена. Ван Вехтен также пожертвовал материалы Университету Фиск для создания Мемориальной коллекции музыки и музыкальной литературы Джорджа Гершвина.

Художественный музей Филадельфии в настоящее время хранит одну из крупнейших коллекций фотографий Ван Вехтена в Соединенных Штатах. Коллекция началась в 1949 году, когда Ван Вехтен подарил музею шестьдесят своих фотографий. В 1965 году Марк Лутц подарил музею более 12 000 фотографий Ван Фехтена из своей личной коллекции. В коллекцию включены изображения с обширных портретных сессий с деятелями Гарлемского Возрождения, такими как Лэнгстон Хьюз , Элла Фицджеральд , Билли Холидей , Зора Нил Херстон и Кэб Кэллоуэй ; такие художники, как Марсель Дюшан , Анри Матисс , Жоан Миро и Фрида Кало ; и бесчисленное множество других актеров, музыкантов и деятелей культуры. В подарок Марка Лутца также включено большое количество фотографий, сделанных Ван Вехтеном на Всемирной выставке в Нью-Йорке в 1939 году, а также большое количество фотографий, изображающих сцены из Западной Европы и Северной Африки, сделанные во время путешествий Ван Вехтена в 1935–1936 годах.

В 1980 году, обеспокоенный тем, что хрупкие 35-миллиметровые нитратные негативы Ван Вехтена быстро портятся, фотограф Ричард Бенсон совместно с Eakins Press Foundation преобразовал 50 портретов в гравюрные отпечатки ручной работы . Альбом « О, напиши мое имя»: американские портреты, герои Гарлема был завершен в 1983 году. В том же году Национальный фонд искусств передал прототипы альбомов Eakins Press Foundation в постоянную коллекцию Смитсоновского музея американского искусства .

В Национальной портретной галерее в Лондоне хранится 17 портретов Ван Фехтена ведущих творческих талантов его эпохи.

Более 3000 портретов Ван Фехтена, большинство из которых происходят из коллекции Библиотеки Конгресса , включены в Викисклад . Его общедоступные фотографии иллюстрируют бесчисленные записи в Википедии о знаменитостях середины века (в основном американских). Смотрите примеры в галерее ниже.

Галерея

Рекомендации

Примечания

Библиография

Внешние ссылки