Карлос Чавес - Carlos Chávez

Черно-белый портрет мужчины средних лет в темном костюме, очках и смотрящего вниз.
Портрет Карлоса Чавеса Карла ван Фехтена (1937)

Карлос Антонио де Падуя Чавес и Рамирес (13 июня 1899 - 2 августа 1978) был мексиканским композитором , дирижером , теоретиком музыки, педагогом, журналистом, основателем и директором Мексиканского симфонического оркестра . На него повлияли коренные мексиканские культуры. Из его шести симфоний вторая, Sinfonía india , в которой используются ударные инструменты коренных народов Яки , вероятно, является самой популярной.

биография

Национальная консерватория музыки. Мехико

Седьмой ребенок в креольской семье, Чавес родился на Такуба-авеню в Мехико, недалеко от пригорода Попотла ( García Morillo 1960 , 11). Его дед по отцовской линии, Хосе Мария Чавес Алонсо , бывший губернатор штата Агуаскальентес , был казнен французской армией в апреле 1864 года. Его отец, Августин Чавес, умерший, когда Карлосу было всего три года, изобрел плуг, который был произведен и использовался в Соединенных Штатах ( Parker 1998 , 3).

Карлос получил первые уроки игры на фортепиано у своего брата Мануэля, позже его учили фортепиано Асунсьон Парра, Мануэль Понсе и Педро Луис Озагон, а гармонии - Хуан Фуэнтес. Его семья часто отдыхала в Тласкале , Мичоакане , Гуанахуато , Оахаке и других местах, где культурное влияние мексиканских коренных народов все еще было очень сильным ( Parker 2001 ).

В 1916 году Чавес и его друзья основали культурный журнал Gladios , что привело к тому, что в 1924 году он присоединился к сотрудникам газеты El Universal в Мехико . За последующие 36 лет он написал более 500 статей для этой газеты ( Parker 2001 ; Гарсиа Морильо 1960 , 230–36).

После мексиканской революции и прихода к власти демократически избранного президента Альваро Обрегона Чавес стал одним из первых представителей мексиканской националистической музыки с балетами на ацтекские темы ( Parker 2001 ).

В сентябре 1922 года Чавес женился на Отилие Ортис, и они отправились в медовый месяц в Европу с октября 1922 по апрель 1923 года, проведя две недели в Вене , пять месяцев в Берлине и восемь или десять дней в Париже ( García Morillo 1960 , 25–26). . Во время последнего визита он встретился с Полом Дюкасом ( Parker 2001 ). Несколько месяцев спустя, в декабре 1923 г., Чавес впервые посетил Соединенные Штаты, вернувшись в марте 1924 г. ( García Morillo 1960 , 26). Чавес снова поехал в Нью-Йорк в сентябре 1926 г. и оставался там до июня 1928 г. ( García Morillo 1960 , 40). По возвращении в Мексику Чавес стал директором Orquesta Sinfónica Mexicana (Мексиканский симфонический оркестр), позже переименованного в Orquesta Sinfónica de México (Мексиканский симфонический оркестр); первый в стране постоянно действующий оркестр, созданный профсоюзом музыкантов . Чавес сыграл важную роль в организации турне с оркестром по сельским районам Мексики.

В декабре 1928 года Чавес был назначен директором Национальной музыкальной консерватории Мексики - должность, которую он занимал в общей сложности пять лет (до марта 1933 года и снова восемь месяцев в 1934 году). В этом качестве Чавес возглавил три академии исследований , две из которых занимались сбором и каталогизацией музыки коренных народов и их литературы, а третья - изучением использования старых и новых гамм ( Parker 2001 ).

В 1937 году Чавес опубликовал книгу « К новой музыке» , которая является одной из первых книг, в которой композитор говорит об электронной музыке . В 1938 году он дирижировал серией концертов с симфоническим оркестром NBC во время отсутствия постоянного дирижера оркестра Артуро Тосканини . В 1940 году он выступал с концертами в Нью-Йоркском музее современного искусства , а к 1945 году Чавес стал считаться выдающимся мексиканским композитором и дирижером ( Slonimsky 1945 , 230–31).

С января 1947 по 1952 год Чавес был генеральным директором Национального института изящных искусств . В свой первый год он сформировал Национальный симфонический оркестр , который заменил старый OSM в качестве главного оркестра Мексики и привел к расформированию старого ансамбля. Все это время Чавес поддерживал плотный график международных гастролей ( Parker 2001 ).

Могила Карлоса Чавеса в Пантеон-де-Долорес , Мехико

В мае 1953 года Линкольн Кирстейн , директор Нью-Йоркского центра музыки и драмы, заказал ему трехактную оперу на либретто Честера Каллмана, основанную на рассказе Боккаччо , под названием «Тосканские игроки» . Предполагалось, что он будет завершен в августе 1954 года, но сначала был перенесен на апрель 1955 года, но окончательно завершен только в 1956 году, когда название было изменено дважды, сначала на Панфило и Лауретта , а затем на El amor propiciado . Центр города отказался от своих прав на первое исполнение, которое было дано под названием Panfilo and Lauretta в Театре Брандера Мэтьюза в Колумбийском университете в Нью-Йорке 9 мая 1957 года под управлением Говарда Шнета . Режиссура сцены - Билл Батлер, декорации - Герберт Сенн и Хелен Понд, костюмы - Сильвия Винтл. Основными певцами были Сильвия Стальман , Фрэнк Порретта, Крейг Тимберлейк , Мэри МакМюррей, Майкл Кермоян и Томас Стюарт ( Таубман, 1957 ). Опера будет пересмотрена еще дважды, а название снова будет изменено на Los visitantes ( Посетители ) для постановок в 1968 и 1973 годах в Мехико и Аптосе, Калифорния , соответственно ( Parker 2001 ; García Morillo 1960 , 171). С 1958 по 1959 год он был профессором Чарльза Элиота Нортона в Гарвардском университете , и публичные лекции, которые он читал там, были опубликованы в виде книги « Музыкальная мысль» ( Чавес, 1961 ).

С 1970 по 1973 год Карлос Чавес был музыкальным руководителем Фестиваля современной музыки в Кабрильо . Его оркестровая композиция Discovery (1969) ранее была заказана фестивалем и впервые там была исполнена.

Плохое здоровье и финансовые затруднения вынудили Чавеса продать свой дом в районе Ломас-де-Чапультепек в Мехико и переехать со своей дочерью Анитой в Койоакан , на окраине мексиканской столицы, где он тихо умер 2 августа 1978 г. ( Parker 2001 ) .

Рукописи и документы Карлоса Чавеса хранятся в Музыкальном отделе Нью-Йоркской публичной библиотеки исполнительских искусств и в Национальном архиве Мексики в Мехико.

Музыкальный стиль

Музыка Чавеса не разделяется на четкие стилистические периоды, а скорее аккумулирует элементы в процессе непрерывного синтеза. Юношеское , вплоть до 1921 года и состоящих в основном из композиций фортепиано, по существу , Романтичная , с Робертом Шуманом в качестве основного влияния. Период националистических наклонностей начался в 1921 году с ацтекского балета El fuego nuevo (Новый огонь), за которым последовал второй балет Los cuatro soles (Четыре солнца) в 1925 году ( Parker 2001 ).

Во время своего пребывания в Нью-Йорке с 1924 по 1928 год Чавес почувствовал вкус к модной тогда абстрактной и квазинаучной музыке, что отражено в названиях многих его сочинений, написанных между 1923 и 1934 годами: Polígonos for piano (Polygons , 1923), Exágonos для голоса и фортепиано (Hexagons, 1924), 36 для фортепиано (1925), Energía для девяти инструментов (Energy, 1925), Espiral для скрипки и фортепиано (Spiral, 1934) и незаконченная оркестровая партитура под названием Pirámides. (Пирамиды).

Кульминацией этого периода стал балет HP (т. Е. « Сила лошади»), известный также под испанским названием Caballos deapor (1926–31) ( Слонимский 1945 , 231). HP - это красочно оформленная партитура обширных размеров и плотной компактной атмосферы, отличающаяся динамизмом и живостью, раскрывающая влияние Стравинского и в то же время возвращающаяся к фольклорным и популярным элементам, с такими танцами, как сандунга , танго , хуапанго и т. Д. и фокстрот ( Гарсия Морильо 1960 , 49–51). Такие национализмы появлялись в течение 1930-х годов, особенно во Второй симфонии ( Sinfonía índia 1935–36, одно из немногих произведений Чавеса, цитирующих настоящие индейские темы), но лишь эпизодически в более поздних композициях ( Parker 2001 ).

Хотя в этот ранний период была создана Сонатина для скрипки и фортепиано (1924), только в 1930-х годах Чавес вернулся к другому из основных музыкальных интересов своей зрелости, прообразом которого был ювенилия: традиционным жанрам сонаты , квартет , симфония и концерт ( Паркер, 2001 ). Он написал шесть пронумерованных симфоний. Первый, названный Sinfonía de Antígona (1933), был переработан из музыки к опере Жана Кокто « Антигона» , экранизации трагедии Софокла . В нем Чавес стремился создать архаичную атмосферу за счет использования модальной полифонии, гармоний, построенных на четвертых и пятых, и преимущественного использования духовых инструментов ( Parker 2001 ).

В четвертой из своих лекций Нортона 1958–59, названной «Повторение в музыке» ( Chávez 1961 , 55–84), он описал способ композиции, уже наблюдаемый во многих его сочинениях с 1920-х годов, в котором «Идея повторение и вариация могут быть заменены понятием постоянного возрождения, истинного происхождения: поток, который никогда не возвращается к своему источнику, поток в вечном развитии, подобный спирали… »( Чавес 1961 , 84). Заметным ранним примером этого метода является Soli I (1933), первое произведение, которое, по признанию композитора, было сознательно организовано в соответствии с этим принципом. Однако это стало обычным явлением только начиная с Invención I для фортепиано (1958), а затем в большинстве его инструментальных сочинений 1960-х и 1970-х годов: Invención II для струнного трио (1965), Invención III для арфы (1967), Soli II для духового квинтета (1961), Soli III для фагота, трубы, альта, литавры и оркестра (1969), Soli IV для медного трио (1966), Cinco Caprichos для фортепиано (1975) и поздние оркестровые произведения Resonancias ( 1964), Elatio (1967), Discovery (1969), Clio (1969) и Initium (1970–72) ( Parker 1983 , 41, 47, 98–103, 123–24).

Записи

Чавес сделал несколько записей, дирижируя своей музыкой, а также музыкой других композиторов. Один из первых был сделан в 1930-х годах для RCA Victor и содержал Sinfonía de Antígona и Sinfonía india Чавеса , а также его оркестровку Чаконы Дитриха Букстехуде ми минор: 4-дисковый набор с 78 оборотами в минуту, Victor Red Seal M 503. Самыми известными из его дисков были стереофонические записи его Sinfonía India , Sinfonía de Antígona и Sinfonía Romántica на Everest Records , в которых Чавес дирижировал Симфоническим оркестром стадиона - именем, данным Нью-Йоркскому филармоническому оркестру для его летних выступлений в Стадион Льюисона . Альбом был первоначально выпущен в 1959 году Everest Records на LP SDBR 3029, а в 1996 году был переиздан на компакт-диске Everest как EVC-9041, а в какой-то момент также был переиздан Philips Records . В 1963 году Чавес дирижировал оркестром Венской государственной оперы в двух записях с пианистом Юджином Листом для Westminster Records , обе были выпущены на LP: один из его собственного Концерта для фортепиано с оркестром (Westminster WST 17030, переиздан в 1976 году как Westminster Gold WGS 8324) и один. из двух фортепианных концертов Эдварда Макдауэлла (ABC Westminster Gold WGS 8156). В 1950-х он выпустил две записи на американском лейбле Decca Records, на которых дирижировал Orquesta Sinfónica de México. В 1951 году была выпущена 10-дюймовая монофоническая пластинка (Decca Gold Label DL 7512, переизданная в 1978 году Варезом Сарабандой на второй стороне 12-дюймовой пластинки), содержащая его сюиту из La hija de Cólquide (первоначально записанную в 1947 году для мексиканского лейбла Anfión. и выдается в виде 3-диска 78 оборотов в минуту набора Anfión AM 4), а в 1956 году они выпустили сборник, музыка Мексики , на котором он провел три своих собственных работ, а также Хосе Пабло Монкайо «s Huapango (Decca Gold Label LP, DL9527). Он также сделал несколько записей для Columbia Records, которые были выпущены на дисках с 78 оборотами в минуту и ​​на LP (Columbia 4-дисковый набор M 414 с 78 оборотами в минуту, переиздан в 1949 году на 10-дюймовом LP Columbia, Columbia ML 2080 и Mexican Columbia DCL 98, переиздан. на Columbia 12-дюймовая LP, LL 1015; CBS Masterworks 3-LP set 32 ​​31 0001 (моно) / 32 31 002 (стерео); CBC Masterworks LP 32 11 0064; Columbia LP M32685; Odyssey LP Y 31534). В 1961 году он записал Сергей Прокофьев «s Петя и волк , с Orquesta Sinfonica де Мехико и Карлос Пельисер , рассказчика, выпущенный на мексиканской Колумбийский MC 1360.

Список работ

Смотрите также

Рекомендации

  • Чавес, Карлос. 1937. К новой музыке: музыка и электричество , перевод с испанского Герберта Вайнштока , с восемью иллюстрациями Антонио Руиза. Нью-Йорк: WW Norton & Co. Перепечатано, Нью-Йорк: Da Capo Press, 1975. ISBN  0-306-70719-5 . Первое испанское издание, как Hacia una nueva música: ensayo sobre música y electricidad . Мексика: El Colegio Nacional, 1992. ISBN  968-6664-63-9 .
  • Чавес, Карлос. 1961. Музыкальная мысль . Лекции Чарльза Элиота Нортона, 1958–1959. Кембридж: Издательство Гарвардского университета. Испанский перевод, как мюзикл El pensamiento . Sección de obras de arte. Мексика: Fondo de Cultura Económica, 1979. ISBN  968-16-0082-7 .
  • Гарсиа Морильо, Роберто . 1960. Карлос Чавес, vida y obra . Мексика: Fondo de Cultura Económica. ISBN  968-16-0222-6 .
  • Миранда, Рикардо и Яэль Битран (ред.). 2002. Diálogo de resplandores: Карлос Чавес и Сильвестр Ревуэльтас . Мексика, Германия: Consejo Nacional para la Cultura y las Artes (CONACULTA). ISBN  970-18-8409-4 .
  • Паркер, Роберт Л. 1983. Карлос Чавес, Мексиканский современный Орфей . Музыкальный сериал Туэйна. Бостон: Twayne Publishers. ISBN  0-8057-9455-7 .
  • Паркер, Роберт Л. 1998. Карлос Чавес: Путеводитель по исследованиям . Справочные материалы по композитору 46; Справочная библиотека гуманитарных наук Гарленда, 1925. Нью-Йорк: Гарленд. ISBN  0-8153-2087-6 .
  • Паркер, Роберт. 2001. "Чавес (у Рамирес), Карлос (Антонио де Падуя)". Словарь музыки и музыкантов New Grove , второе издание, под редакцией Стэнли Сэди и Джона Тиррелла . Лондон: Macmillan Publishers.
  • Слонимский, Николай . 1945. Музыка Латинской Америки . Нью-Йорк: Компания Томаса И. Кроуэлла.
  • Таубман, Ховард. 1957. «Опера: Первая Чавеса». The New York Times (10 мая): 21.

дальнейшее чтение

  • Чавес, Карлос. 1997–. Obras , составленный и отредактированный Глорией Кармона. Мексика: El Colegio Nacional. ISBN  970-640-072-9 (набор); ISBN  970-640-073-7 (том 1: «Escritos periodísticos (1916–1939)»).
  • Сааведра, Леонора (ред.). 2015. Карлос Чавес и его мир . Princeton: Princeton University Press, 2015. ISBN  978-0-691-16947-7 (ткань); ISBN  978-0-691-16948-4 .

Внешние ссылки