Кармина Бурана (Орф) - Carmina Burana (Orff)

Не путать с Катулли Карминой .
Кармина Бурана
Кантата Карла Орфа
Колесо Фортуны.jpg
Обложка партитуры с изображением Колеса Фортуны
Язык
На основе 24 стихотворения из Кармина Бурана
Премьера
8 июня 1937 г. ( 1937-06-08 )
Опера Франкфурт

Кармина Бурана -кантата,написанная в 1935 и 1936 годахКарлом Орфомна основе 24 стихотворений изсредневековогосборника Кармина Бурана . Его полноелатинскоеназвание - Carmina Burana: Cantiones profanae cantoribus et choris cantandae comitantibus instrumentis atque imaginibus magicis («ПесниБёрна: светские песни для певцов ихоров,которые следует петь вместе с инструментами и волшебными образами»). Впервые он был исполненоперой во Франкфурте8 июня 1937 года. Он является частьюмузыкальноготриптиха« Трионфи» , вкоторый также входят Катулли Кармина и Трионфо ди Афродита . Первая и последняя части пьесы называются «Fortuna Imperatrix Mundi» («Удача, Императрица мира») и начинаются с «O Fortuna».

Текст

" Колесо фортуны " из Кодекса Бурана

В 1934 году Орф встретил издание 1847 года « Кармина Бурана » Иоганна Андреаса Шмеллера , первоначальный текст, датируемый в основном XI или XII веком, в том числе и XIII веком. Мишель Хофманн  [ де ] был молодым студентом юридического факультета и энтузиастом латыни и греческого языка; он помог Орфу отобрать и организовать 24 из этих стихотворений в либретто , в основном в светских латинских стихах, с небольшим количеством средневерхненемецких и старофранцузских . Подборка охватывает широкий круг тем, знакомых как в XIII веке, так и в XXI веке: непостоянство удачи и богатства , эфемерный характер жизни, радость возвращения весны, а также удовольствия и опасности пьянство , обжорство , азартные игры и похоть .

Структура

Кармина Бурана состоит из пяти основных разделов, содержащих в общей сложности 25 движений . Орф указывает отметки Attacca между всеми движениями в каждой сцене.

Фортуна Императрикс Мунди Фортуна, Императрица Мира
1 О Фортуна латинский О Фортуна хор
2 Форчун планго уязвимость латинский Я оплакиваю раны, которые наносит Фортуна хор
I. Primo vere I. Весной
3 Veris leta facies латинский Веселое лицо весны малый хор
4 Omnia Sol темпера латинский Все закаляется Солнцем баритон
5 Ecce gratum латинский Узри добро пожаловать хор
Уф дем гнев На поляне
6 Танц   Танец инструментальный
7 Флорет сильва благородная Латинский / Средневерхненемецкий Благородные леса расцветают хор
8 Chramer, gip die varwe mir Средневерхненемецкий Монгер, дай мне цветную краску хор (малый и большой)
9 а) Рей   Хоровод инструментальный
(б) Сваз хие гат умбе Средневерхненемецкий Те, кто здесь танцуют хор
(c) Чуме, чум, гезель мин Средневерхненемецкий Давай, давай, мой дорогой товарищ малый хор
(d) Swaz hie gat umbe (повторение) Средневерхненемецкий Те, кто здесь танцуют хор
10 Were diu werlt alle min Средневерхненемецкий Если бы весь мир был моим хор
II. В Таберне II. В таверне
11 Estuans interius латинский Бурлит внутри баритон
12 Олим лакус колуэрам латинский Однажды я плавал в озерах тенор , хор (мужской)
13 Эго Сум Аббас латинский Я аббат ( Кокень ) баритон, хор (мужской)
14 In taberna quando sumus латинский Когда мы в таверне хор (мужской)
III. Cour d'amours III. Суд любви
15 Amor volat undique латинский Любовь летит повсюду сопрано , хор мальчиков
16 Умирает, nox et omnia Латинский / Старофранцузский День, ночь и все баритон
17 Stetit puella латинский Там стояла девушка сопрано
18 Около меня грудной клетки Латинский / Средневерхненемецкий В моей груди баритон, хор
19 Si puer cum puellula латинский Если мальчик с девочкой 3 тенора, баритон, 2 баса
20 Veni, Veni, Venias латинский Приди, приди, молись, приди двойной хор
21 год В трутине латинский На весах сопрано
22 Tempus est iocundum латинский Время шутить сопрано, баритон, хор мальчиков
23 Dulcissime латинский Самый милый мальчик сопрано
Blanziflor et Helena Бланшфлор и Хелен
24 Ave formosissima латинский Приветствую самых прекрасных хор
Фортуна Императрикс Мунди Фортуна, Императрица Мира
25 О Фортуна (повторение) латинский О Фортуна хор

Большая часть композиционной структуры основана на идее вращающегося Колеса Фортуны . Рисунок колеса, найденный на первой странице Кодекса Бураны, включает четыре фразы вокруг колеса:

Regnabo, Regno, Regnavi, Sum sine regno.
(Я буду царствовать, я царствую, я царствую, я без царства).

В каждой сцене, а иногда и за одно движение, колесо фортуны вращается, радость превращается в горечь, а надежда - в горе. « O Fortuna », первое стихотворение в издании Шмеллера , завершает этот круг, образуя композиционный каркас произведения, будучи одновременно открывающим и закрывающим движениями.

Постановка

Эскиз декорации Хельмута Юргенса к спектаклю в Мюнхене в 1959 году.

Орф присоединился к драматической концепции под названием « Theatrum Mundi », в которой музыка, движение и речь неразделимы. Бэбкок пишет, что «художественная формула Орфа ограничивала музыку тем, что каждый музыкальный момент должен был быть связан с действием на сцене. Именно здесь современные исполнения Кармины Бураны не соответствуют замыслам Орфа». Орф назвал Кармину Бурану «сценической кантатой» в своем намерении поставить произведение с танцем, хореографией, визуальным дизайном и другими сценическими действиями; это произведение сейчас обычно исполняется в концертных залах как кантата.

Танцевальная версия Кармина Бурана была поставлена Лойсом Холтоном для Театра танца Миннесоты в 1978 году. В честь 80-летия Орфа была снята постановочная и поставленная версия фильма, поставленная Жан-Пьером Поннель для немецкой телекомпании ZDF ; Орф участвовал в его производстве.

Музыкальный стиль

Стиль Орфа демонстрирует стремление к прямоте речи и доступности. Carmina Burana практически не имеет развития в классическом понимании, и полифония также явно отсутствует. Кармина Бурана избегает явных гармонических сложностей, факт, на который указывали многие музыканты и критики, такие как Энн Пауэрс из The New York Times .

На Орфа оказали мелодическое влияние модели позднего Возрождения и раннего барокко, включая Уильяма Берда и Клаудио Монтеверди . Распространено заблуждение, что Орф основывал мелодии « Кармина Бурана» на неймеатических мелодиях; в то время как многие тексты в Кодексе Бураны дополнены neumes, почти ни одна из этих мелодий не была расшифрована во время сочинения Орфа, и ни одна из них не служила Орфу в качестве мелодической модели. Его блестящая оркестровка демонстрирует почтение к Стравинскому . В частности, музыка Орфа очень напоминает более ранние работы Стравинского, Свадебка ( The Wedding ).

Ритм для Орфа, как и для Стравинского, часто является основным музыкальным элементом. В целом, это звучит ритмически прямолинейно и просто, но метр может свободно меняться от одного такта к другому. В то время как ритмическая дуга в секции рассматривается как единое целое, за тактом из пяти может следовать один из семи, один из четырех и т. Д., Часто с отметкой цезуры между ними. Эти постоянные ритмические изменения в сочетании с цезурой создают ощущение «разговорного» - настолько сильного, что часто не замечают ритмические сложности пьесы.

Некоторые сольные арии бросают вызов певцам: единственная сольная теноровая ария, Olim lacus colueram , часто почти полностью исполняется фальцетом, чтобы продемонстрировать страдания персонажа (в данном случае жареного лебедя). Арии баритона часто требуют высоких нот, которые обычно не встречаются в репертуаре баритонов, а части арии баритона Dies nox et omnia часто поются фальцетом, уникальным примером в репертуаре баритонов. Также отмечается сольная ария сопрано Dulcissime, требующая исключительно высоких нот. Орф задумал эту арию для лирического сопрано , а не для колоратуры , чтобы музыкальное напряжение было более очевидным.

Приборы

Carmina Burana написана для большого оркестра, состоящего из:

Деревянные духовые Латунь Струны Клавиатуры Перкуссия
Голоса

Прием

Кармин Буран впервые был поставлен на Oper Франкфурт 8 июня 1937 года по проводнику Bertil Wetzelsberger  [ де ] (1892-1967) с Cäcilienchor Франкфуртом  [ де ] , постановкой Oskar Wälterlin  [ де ] и декорация и костюмы Ludwig Зивертом. Вскоре после очень успешной премьеры Орф сказал своему издателю Schott Music следующее :

Все, что я написал на сегодняшний день и что вы, к сожалению, распечатали, может быть уничтожено. С Кармина Бурана начинается мое собрание сочинений.

Несколько спектаклей были повторены в других местах Германии. Нацистский режим был первым нервничали эротической тон некоторых стихотворений, но в конце концов принял кусок. Это стало самым известным музыкальным произведением, сочиненным в Германии того времени. Популярность произведения продолжала расти после войны, и к 1960-м годам « Кармина Бурана» прочно вошла в международный классический репертуар. Произведение было признано 62-м в Classic 100 Ten Ten Years On и 144-м в Зале славы Classic FM 2020 .

Алекс Росс писал, что «музыка сама по себе не совершает грехов, просто будучи и оставаясь популярной. То, что Кармина Бурана появлялась в сотнях фильмов и телевизионных рекламных роликов, является доказательством того, что она не содержит дьявольского послания, более того, что оно не содержит никакого послания».

Последующие договоренности

Популярность работы обеспечила создание множества дополнительных аранжировок для самых разных исполнительских сил.

В 1956 году ученик Орфа Вильгельм Киллмайер создал сокращенную версию для солистов, смешанного хора SATB, детского хора, двух фортепиано и шести ударных (литавры + 5) и был санкционирован самим Орфом. В партитуре есть короткие соло для трех теноров, баритона и двух басов . Эта версия предназначена для того, чтобы дать возможность небольшим ансамблям исполнять произведение.

Аранжировку для духового ансамбля подготовил Хуан Висенте Мас Килес  [ ca ] (род. 1921), который хотел дать духовым оркестрам возможность исполнять произведение и способствовать выступлениям в городах, где есть высококачественный хоровой союз и духовой оркестр, но не хватает симфонического оркестра. Исполнение этой аранжировки было записано Симфонией ветра Северного Техаса под управлением Юджина Корпорона . При написании этой транскрипции Мас Квилес сохранил оригинальные партии припева, ударных и фортепиано.

Известные записи

использованная литература

Источники

дальнейшее чтение

  • Абрантес, Мигель Карвалью (2020). Кармина Бурана Карла Орфа: Перевод с латыни на английский .
  • Бэбкок, Джонатан. " Кармина Бурана Карла Орфа : свежий подход к практике исполнения работы". Хоровой журнал 45, вып. 11 (май 2006 г.): 26–40.
  • Фассоне, Альберто: «Карл Орф», в: Словарь музыки и музыкантов New Grove , Лондон: Macmillan 2001.
  • Ло, Кии-Мин , "Sehen, Hören und Begreifen: Jean-Pierre Ponnelles Verfilmung der Carmina Burana von Carl Orff", в: Thomas Rösch (ed.), Text, Musik, Szene - Das Musiktheater von Carl Orff , Mainz и т. Д. (Schott) 2015, стр. 147–173.
  • Стейнберг, Майкл . «Карл Орф: Кармина Бурана ». Хоровые шедевры: Путеводитель для слушателя . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета, 2005, 230–242.
  • Вернер Томас: Das Rad der Fortuna - Ausgewählte Aufsätze zu Werk und Wirkung Carl Orffs , Schott, Mainz 1990, ISBN  3-7957-0209-7 .

внешние ссылки