Кэролайн Эббейт - Carolyn Abbate

Из Википедии, свободной энциклопедии

Кэролайн Эббейт (родилась 20 ноября 1956 г.) - американский музыковед, описанный в Harvard Gazette как «один из самых опытных и уважаемых историков музыки в мире». В настоящее время она является профессором Гарвардского университета Пола и Кэтрин Баттенвизер. Практикующая традиционные методологии в этой области, она бросила вызов их ограничениям, мобилизовав теорию литературы и философию, чтобы вызвать новые способы мышления о музыке и понимания ее опыта. С самых ранних эссе она подвергала сомнению знакомые подходы к хорошо известным произведениям, выходящие за рамки их печатных партитур и намерений композитора, чтобы исследовать конкретное физическое воздействие среды как на исполнителя, так и на аудиторию. Ее исследования сосредоточены в первую очередь на оперном репертуаре XIX века, предлагая творческие и новаторские подходы к критическому и историческому пониманию этих произведений. Некоторые из ее недавних работ касались таких тем, как киноведение и перформанс в более общем плане.

ранняя жизнь и образование

Аббат родился в семье Долорес Р. (Коллмейер) и Рассела В. Аббате; у нее есть две сестры. Аббат получила степень бакалавра в Йельском университете в 1977 году. Еще будучи студенткой Йельского университета, она реконструировала партитуру к пьесе Клода Дебюсси « La chute de la maison Usher» ( «Падение дома Ашеров» ) - работы, которая долгое время считалась неизлечимо неполной. Она продолжила учебу в Мюнхене и Принстоне, получив степень доктора философии в Принстонском университете под руководством Дж. Меррилла Кнаппа в 1984 году.

Карьера

В том же году она заняла должность на музыкальном факультете в Принстоне, а в 1991 году была назначена профессором, став в то время самым молодым членом факультета гуманитарных наук, назначенным на этот пост. В 1993 году она была награждена медалью Дента Королевской музыкальной ассоциации, а в 1994 году получила стипендию Гуггенхайма . В 2005 году она согласилась на прием в Гарвардский университет, а с 2008 по 2012 год преподавала на музыкальном факультете Пенсильванского университета в качестве Кристофера. Заслуженный профессор музыки Х. Брауна. В 2013 году она вернулась в Гарвард, где в 2014 году была назначена профессором Университета Пола и Кэтрин Баттенвизер. Она также занимала приемы в Калифорнийском университете в Беркли и Свободном университете в Берлине, а также была членом Wissenschaftskolleg в Берлин, Королевский колледж в Кембридже и Институт перспективных исследований в Принстоне.

Музыковедение

В диссертации Аббате, озаглавленной «Парижанин» Тангейзер , были рассмотрены исторические и эстетические вопросы, связанные с парижской премьерой оперы Рихарда Вагнера в 1861 году. Важная выдержка из этой работы была опубликована в Журнале Американского музыковедческого общества в 1983 году. , она опубликовала перевод « Musicologie générale et sémiologie» Жан-Жака Наттиеса под названием « Музыка и дискурс: к семиологии музыки» .

Ее первая монография « Невоспетые голоса: опера и музыкальное повествование в девятнадцатом веке» была опубликована издательством Princeton University Press в 1991 году и с тех пор оказалась одним из самых провокационных и влиятельных недавних музыковедческих исследований. В этой книге Аббат исследует метафору музыкального «повествования» в шести расширенных тематических исследованиях. Она так описывает свою работу:

В результате я наделяю отдельные отдельные музыкальные моменты лицами, то есть языками и особым звучным присутствием. Я конструирую голоса из музыкального дискурса. Меня волновали следующие вопросы: как эти построенные «они», кажется, говорят? Почему мы их слышим? В чем их сила? Какие именно музыкальные жесты можно прочесть как выдающие их присутствие? Во всех шести последующих главах делается попытка восстановить эти голоса, которые - отсюда одно из смыслов моего названия - были проигнорированы и незамечены. Чувствительность к этому сконструированному присутствию означает обладание тем «вторым слухом» (слуховая форма «второго зрения»), которое, я надеюсь, реанимирует чувство сверхъестественного в музыке.

-  Кэролайн Эббейт

Шесть последующих глав изучить примеры , начиная от Пола Дюк «s Apprentice колдуна к Моцарту » s Женитьбе Фигаро и Вагнеру Кольцу , ища примеры повествовательных моментов в музыке и развитие критического аппарата , основанный на осознании различных регистров музыкального прослушивания. Например, она задается вопросом об оперной «глухоте»: спрашивает, можем ли и когда мы утверждать, что оперные персонажи слышат ту же музыку, что и мы, и каковы могут быть последствия такого осознания.

Ее вторая монография « В поисках оперы» отражает тесную связь с эстетической философией Владимира Янкелевича , в результате чего исследуются точки пересечения невыразимого и перформативного аспектов оперы. Как и в « Невоспетых голосах» , Аббате проводит серию тематических исследований, на этот раз исследуя произведения от « Волшебной флейты» Моцарта до « Парсифаля » Вагнера и « Пеллеас и Мелизанда» Дебюсси . Обручение Аббате с Янкелевичем также привело к переводу его La musique et l'ineffable в 2003 году, а также провокационной статье в Critical Inquiry под названием «Музыка - радикальная или гностическая?». Последний предлагает переоценку ценности герменевтического музыкознания, отдавая предпочтение медитациям на музыке как перформансу («драматический») по сравнению с медитациями на музыке как закодированном значении («гностический»).

Личная жизнь

Аббат был женат на Ли Кларке Митчелле . У нее 2 сына.

Выберите публикации

  • «Тристан в композиции Пеллеаса», Музыка XIX века , v (1981–2), 117–40
  • "Der junge Wagner malgre lui: die frühen Tannhäuser-Entwurfe und Wagners 'übliche Nummern…'" Wagnerliteratur - Wagnerforschung : Munich 1983, 59–68
  • «Парижский Венус и Парижский Тангейзер», Журнал Американского музыковедческого общества , xxxvi (1983), 73–123
  • С Роджером Паркером : Анализируя оперу: Верди и Вагнер . Итака, штат Нью-Йорк, 1984 [вкл. «Введение: анализ оперы», стр. 1–26 [с Паркером]; «Опера как симфония: вагнеровский миф», стр. 92–124.
  • Парижский Тангейзер (дисс., Принстонский университет, 1984)
  • «Сон Эрика и путешествие Тангейзера» в Ридинг Опере . Итака, Нью-Йорк, 1986, стр. 129–67.
  • «Что сказал колдун», в « Музыка 19 века» , xii (1988–9), стр. 221–30
  • «Голос Электры: музыка и язык в опере Штрауса», в Рихард Штраус: Электра , изд. Д. Паффетт (Кембридж, 1989), стр. 107–27.
  • «Вагнер,« О модуляции »и Тристан» в Cambridge Opera Journal , i (1989), стр. 33–58.
  • «Расчленить Моцарта» в Cambridge Opera Journal , II (1990), стр. 187–95.
  • Музыка и дискурс: к семиологии музыки (Принстон, Нью-Джерси, 1990) [пер. Ж.-Ж. Nattiez: Musicologie générale et sémiologie (Париж, 1987)]
  • Невоспетые голоса: опера и музыкальное повествование в девятнадцатом веке (Принстон, штат Нью-Джерси, 1991, 2/1996)
  • «Опера, или Посвящение женщин», музыковедение и различие: гендер и сексуальность в музыкальной науке , изд. Р. А. Соли (Беркли, 1993), 225–58
  • "Mythische Stimmen, sterbliche Körper", Рихард Вагнер: "Der Ring des Nibelungen": Ansichten des Mythos , изд. У. Бермбах и Д. Борхмайер (Штутгарт, 1995), 75–86
  • В поисках оперы (Принстон, 2001)
  • Музыка и невыразимое (Принстон, 2003) [пер. В. Янкелевич: L a musique et l'ineffable (Париж, 1961)]
  • "Музыка - радикальная или гностическая?" Критическое расследование , xxx (2004), 505-536
  • «Das Ephemere Übersehen» в Латенце: слепой Passagiere in den Geisteswissenschaften (Göttingen, 2011), 24-50.
  • С Роджером Паркером: история оперы . Нью-Йорк: WW Norton , 2012.

использованная литература