Каталог raisonné -Catalogue raisonné

Объем от Graham Reynolds «s каталог raisonné от Джона Констебла .

Каталог резон (или критический каталог ) представляет собой всеобъемлющий аннотированный перечень всех известные картин с помощью художника либо в определенной среде или все средства массовой информации. Произведения описаны таким образом, чтобы их могли надежно идентифицировать третьи лица.

Вариаций много, как шире, так и уже, чем «все работы» или «один художник». Параметры могут быть ограничены одним типом произведений искусства одним художником или расширены для всех произведений группы художников.

Составление резюмирующего каталога может занять много лет , и для этого иногда привлекаются большие группы исследователей. Например, около 25 человек, как сообщается, за 11 лет внесли свой вклад в трехтомный каталог-резоне художника-абстракциониста-экспрессиониста Роберта Мазервелла , который был организован Фондом Дедала и опубликован издательством Йельского университета в 2012 году.

Ранние образцы состояли из двух отдельных частей: биографии и самого каталога. Их современный аналог - критический каталог, который может содержать личные взгляды автора.

Имя

Термин « каталог-резоне» по-французски означает «обоснованный каталог» (то есть содержащий аргументы в пользу предоставленной информации, например, атрибуцию), но является частью технической терминологии англоязычного мира искусства. Орфография никогда не американизируется для «каталогизации», даже в Соединенных Штатах. Используются французские каталоги множественного числа raisonnés .

Роль в аутентификации художественного произведения

New York Times описала каталоги raisonnés как исчерпывающий научный сборник работ художника, «верховный арбитр подлинного и фальшивого». В случае умерших художников продюсер каталога-резоне, который считается стандартным текстом, может иметь значительные полномочия для определения того, считается ли конкретное произведение подлинным или нет. В этом контексте «продюсеры» могут включать авторов, редакторов, комитеты или издателей.

Включение или исключение из уважаемого каталога raisonné может оказать значительное влияние на рыночную цену работы, достигающую в некоторых случаях больших денежных сумм. Инклюзию называют разницей между «большим богатством и сточной канавой», и аукционные дома иногда отказываются продавать не включенные в список работы. В результате авторы каталога raisonné стали объектами судебных исков и якобы взяток и даже угроз убийством, хотя никаких доказательств последнего в суды не поступало.

В выпуске телепрограммы документального сериала BBC Fake or Fortune? первая трансляция в Великобритании 19 июня 2011 года, тема была подлинность Клода Моне картины Bords Сены à Argenteuil . Картина была отправлена ​​в Институт Вильденштейна, который является издателем самых авторитетных каталогов, посвященных живописи Моне. В результате этого представления Институт, действуя в соответствии с пожеланиями потомка первоначального автора каталогов, отказался включать его в будущие издания. Это решение было принято, несмотря на то, что институту были представлены весомые доказательства подлинности картины.

В отличие от этого решения, выпуск программы, транслировавшейся в Соединенном Королевстве 19 января 2014 года, исследовал одну из группы картин, предположительно французского постимпрессиониста Эдуара Вюйара, и в этом случае комитет Института Вильденштейна решил, что картина должна быть включены в их каталог резоне для художника. Арт-дилер и историк Филип Молд заявил, представляя программу, что эта картина будет стоить приблизительно 250 000 фунтов стерлингов, если она будет принята для включения в каталог raisonné , но если она не будет принята, она будет стоить приблизительно 1500 фунтов стерлингов 'как произведение декоративно-прикладного искусства »- менее 1% от полной стоимости.

В 2012 году New York Times сообщила, что некоторые ученые и фонды художников решили не публиковать будущие каталоги raisonnés, опасаясь судебных исков со стороны покупателей или продавцов, недовольных их выводами. Вопрос о том, должны ли производители каталогов raisonnés брать на себя ответственность за определение подлинности произведений, обсуждался на семинаре 29 марта 2012 года, проведенном в Christie's, Нью-Йорк, под эгидой Ассоциации ученых каталога Raisonné.

Пример индивидуальной политики приводится в заявленной политике Института Вильденштейна в отношении аутентификации произведений искусства, которая (по состоянию на 8 февраля 2014 г.) заключалась в следующем: «После изучения и на основании мнения членов комитета дается рекомендация. в виде намерения включить или не включить исследуемую работу; существует и третья возможность - продолжить изучение произведения. Ни при каких обстоятельствах рекомендация не может считаться сертификатом подлинности или оценкой, и для указанной рекомендации не будет предоставлено никакого обоснования ». Эта политика контрастирует с текстом письма Института о картине Моне, зачитанного в телевизионной программе, в котором Институт, по-видимому, отвергает подлинность работы.

Проблемы могут возникнуть, если для одного и того же произведения публикуется более одного каталога-резоне . Работы художника Амедео Модильяни являются предметом как минимум пяти raisonnés каталогов .

Уничтожение картин

Даже если нет опубликованного каталога-резоне для художника, может существовать организация, которая публикует подлинность работ, которые считаются имеющими такой же эффект, как и официальный каталог. В выпуске первого выпуска Fake or Fortune в Соединенном Королевстве 2 февраля 2014 г. был показан пример такого комитета. Темой передачи была картина с подписью « Марк Шагал », что подразумевает, что она написана русско-французским художником с таким именем. Он был включен в справочник о художнике, но не в самое последнее издание этой работы, и судебно-медицинские исследования показали, что он был окрашен пигментами, недоступными в то время, когда он якобы был выполнен. Несмотря на это сомнительное свидетельство подлинности, создатели программы передали ее группе, именуемой «Комитет Шагала», в которую входят потомки художника. Этот комитет постановил, что картина является подделкой, и потребовал ее уничтожения либо с согласия владельца, либо, в противном случае, по постановлению суда в соответствии с французским законом морали Друа . Историк искусства доктор Бендор Гросвенор раскритиковал решение Комитета Шагала добиваться уничтожения картины, что контрастирует с политикой Института Вильденштейна, когда ему представляются работы: «Какой бы ни была рекомендация комитета, работа будет возвращена после предъявления документа. накладная ». Ведущий и арт-дилер Филип Молд сказал: «Я бы [подумал] три или более раз, прежде чем отправить его в Париж. Уродливые действия, подобные предложенному Комитетом, могут нанести ущерб прогрессу истории искусства».

Примечания

использованная литература

дальнейшее чтение

  • Книги по искусству: основная библиография монографий о художниках (Справочная библиотека гуманитарных наук Гарланда) В. Фрайтага; Издатель: Routledge; Издание второе (1 апреля 1997 г.)
  • Оценка подлинности гравюр мастерами: букварь для коллекционеров Дэвида Радда Циклбэка

внешние ссылки