Каттерино Кавос - Catterino Cavos

Каттерино Кавос

Каттерино Альбертович Кавос (: Катарино Камилло Кавос; русский : Катерино Альбе́ртович Ка́вос ) (30 октября 1775 - 10 мая ( 28 апреля по OS ) 1840), урожденный Катарино Камилло Кавос , был итальянским композитором , органистом и дирижером, поселившимся в России . Он сыграл важную роль в истории русской оперы и был отцом Альберто Кавоса .

Кавос отмечается в русской музыкальной истории как человек , который сочинил оперу Ивана Сусанина в 1815 году, за 20 лет до Михаила Глинки оперы «s одного и того же имени . Сюжет, основанный на эпизоде ​​из российской истории, рассказывает историю русского крестьянина и героя-патриота Ивана Сусанина, который жертвует своей жизнью ради царя, сбив с пути группу мародерствующих поляков, которые охотились на него.

Ранние годы и семья

Кавос родился в Венеции, Италия , 30 октября 1775 года. Его отец, Альберто Джованни Кавос, был Примо Балерино Ассолюто (ведущий артист балета) и директором театра Ла Фениче в Венеции.

Кавос учился у Франческо Бьянки . В возрасте двенадцати лет Кавос написал кантату в честь прибытия Леопольда II в Венецию. В четырнадцать лет ему предложили должность органиста в базилике Святого Марка , но он отказался от этой должности, позволив ей уступить место более старому, обедневшему музыканту.

Русские годы

Когда ему было чуть за двадцать, Кавос принял должность дирижера итальянской оперной труппы Astariti и в 1797 году отправился с труппой в Санкт-Петербург . Вскоре труппа была расформирована, но Кавос влюбился в Санкт-Петербург и вошел в состав театра. Служба Императорских театров, сначала как композитор для французской оперной труппы, ответственный за сочинение музыки для оперных водевилей . В 1803 году император назначил Кавоса Капельмейстером итальянской и русской оперы, поставив его заведовать Большим Каменным театром . Он также был профессором Свято-Екатерининского училища, а затем занимал то же место в Смольном монастыре .

Он начал сочинять свои собственные оперы в 1805. К ним относятся: Князь-nevidimka ( The Invisible Prince ) (1805), Илья Богатырь ( Илья герой ) (1807), Зефир ЕТ Flore (1808), Иван Сусанин (1815), и Жар-птица (1822 г.). Он также участвовал во второй части оперной тетралоги « Русалка» (1803–1807). Одноактный водевиль «Казак как поэт» (1812) оставался в репертуаре до 1852 года.

Джон Варрак писал о работе Кавоса:

В операх Кавоса русские сюжеты. «Илья Богатырь» , либретто которой написал баснописец Иван Крылов , - романтическая магическая опера, продолжающая линию текста Екатерины Февей и предвосхищающая руслан и Людмилу Глинки . Некоторые из них, такие как «Жар-птица» (1822), трактуют восточные темы, ставшие модными с расширением России, и, таким образом, также предвосхищают Руслана и Людмилу и князя Игоря Бородина . Но главным либреттистом Кавоса был Александр Шаховской, директор Императорских театров. Текст Шаховского « Казачий поэт» (1812 г.) вызывает патриотические настроения того времени, и, тем более, его текст для « Ивана Сусанина» (1815 г.), « оперы- спасителя» во многом благодаря французскому примеру. Когда в 1836 году была поставлена ​​опера Глинки об Иване Сусанине ..., дирижировал Кавос; но хотя Кавос великодушно объявил, что его работа теперь заменена, она [ Иван Сусанин ] продолжала в репертуаре до 1854 года.

Опера Кавоса « Иван Сусанин» считается первой русской оперой: сюжет основан на реальных русских исторических фактах, он включил в музыку русские народные мелодии, впервые на сцене оперы главным героем стал русский крестьянин, а не мифический персонаж, а не царь или полководец. Впервые в театре оперной сцены была предпринята попытка проникнуть в специфику русской жизни.

Однако в русской музыкальной литературе анализу этой оперы посвящены всего две статьи (до настоящего времени) - Абрама Гозенпуда и Виктора Коршикова .

Русский музыкальный критик Абрам Гозенпуд (1908 - 2004) счел эту оперу неудачной, потому что в ней не показано главное: подвиг героя. Настоящий Иван Сусанин умер от врагов, и у оперы был счастливый конец (автор либретто - Александр Шаховской , ru: Александр Александрович Шаховской ).

Виктор Коршиков ( пасынок Виталия Пескова ) полон сарказма: «Шаховской изменил финал: его Сусанин не умирает смертью героя, а бродит с польским отрядом по лесу от дерева к дереву в разных частях сцены и ждет, когда придет русский отряд, убьет поляков и освободит его. Сусанин Шаховской сам объясняет свой подвиг по дороге односельчанам: «Я пойду с гостями, а вы русских солдат позовете, они придут, всех врагов перебьют и они отвезу меня домой ». А Сусанин с очень дружелюбными вежливыми врагами гулял по просторам сцены. Конечно, такая наивная трактовка образов и героев и врагов не могла удовлетворить чувство патриотического сознания, не доходила до ожидаемого трагического пафоса. Поэтому потребовалось новое музыкальное произведение на ту же тему »

Но оба критика отмечают музыкальные успехи оперы, особенно в припеве. Виктор Коршиков пишет: «Хоровая песня крестьян переходит в русский хоровой стиль, который впоследствии был использован Глинкой , Римским-Корсаковым , Бородиным и достиг своего зенита в произведениях Мусоргского . В этом фрагменте представлены принципы народных опорных голосов. бас, который раньше считался украшением хора, вел основную мелодию. Это уникальный случай для начала 19 века ».

Речь идет о произведении по сказке Ивана Сусанина, ставшего эпохальным произведением Глинки « Жизнь за царя» . (еще одно название этой оперы Глинки - Иван Сусанин ).

Михаил Глинка снял свое произведение «Жизнь за царя» в Петербургском Императорском театре, в котором оперным отделением руководил Кавос. Кавос сразу принял новую оперу. Более того, сам Кавос дирижировал оркестром на премьере оперы «Жизнь за царя» 9 декабря (27 ноября) 1836 года.

Обе оперы одного сюжета - Кавоса и Глинки - много лет одновременно входили в репертуар Большого Каменного театра в Санкт-Петербурге. Певец Осип Петров (ученик Каттерино Кавос) исполнил партию Ивана Сусанина в обеих операх (первым певцом Ивана Сусанина в опере Кавоса был ученик Каттерино Кавос Петр Злов ).

Кавос познакомил российскую публику с операми Луиджи Керубини , Этьена Мехула , Карла Марии фон Вебера и других.

Кавос провел в России более сорока лет и умер в Санкт-Петербурге.

Профессиональное наследие и потомки

Орландо Файджес говорит о нем:

В 1803 году император Александр взял под свой контроль публичные театры и поручил Кавосу руководить Большим Каменным , до того момента единственным публичным оперным театром, предназначенным исключительно для итальянской оперы. Кавос превратил Большой Каменный в оплот русской оперы. Он написал такие произведения, как « Илья Богатырь» (1807) на героические национальные темы с либретто на русском языке, и его музыка находилась под сильным влиянием русских и украинских народных песен. Большая часть оперной музыки Глинки, которую националисты отстаивали как основу русской традиции, на самом деле была предвосхищена Кавосом. Таким образом, «национальный характер» русской музыки был впервые разработан иностранцем.

Жена Кавоса, Камилла Бальони (1773-1832), была колоратурным сопрано , получившая известность как оперная певица в конце 18 века. Опера была в крови Камиллы; три ее сестры и двое ее братьев также сделали карьеру оперных певцов.

Возможно, самым успешным членом семьи Бальони был брат Камиллы, Антонио Бальони. Антонио почти десять лет (1787-1795 / 6) был ведущим тенором в оперной труппе Доменико Гуардасони . В 1787 году Антонио создал роль Дона Оттавио в « Дон Жуане» в спектакле, который лично дирижировал композитор оперы Вольфганг Амадей Моцарт . Четыре года спустя Антонио исполнил роль Тито в другой опере Моцарта под управлением Моцарта - «Милосердие Тито» . Это было большой честью, поскольку лишь у нескольких певцов было несколько оперных ролей, написанных специально для них Моцартом.

Старший сын Кавоса и Камиллы, Альберт Каттеринович « Альберто » Кавос (1800-1863), был архитектором, наиболее известным своими театральными проектами, построившим два самых знаковых театра России: Мариинский театр в Санкт-Петербурге (1859–1860) и Большой театр в Москве (1853–1856). Дочь Альберта Камилла вышла замуж за Николаса Бенуа , выдающегося русского архитектора, и стала матриархом семьи Бенуа . Среди ее потомков: художник Александр Бенуа, основатель « Мира искусства» , живописец Зинаида Серебрякова , скульптор и график Евгений Лансере , архитектор Леон Бенуа и актер сэр Петр Устинов .

Младший сын Кавоса и Камиллы, Иван Каттеринович «Джованни» Кавос (1805-1861), получил музыкальное образование и 30 лет прослужил в Императорских театрах в Санкт-Петербурге, занимая различные должности, включая директора оркестров, директора итальянской оперы и инспектора Смольного института.

Дочь Кавоса, Стефанида, преподавала музыку в Смольном институте с 1822 по 1837 год, а затем вышла замуж за итальянца по имени Корринини и поселилась в Венеции.

Оперы

  • Второй Солиман, одноактный водевиль «Труа султанов» по произведениям Шарля Симона Фавара , 7 июня [OS Mai 26] 1798 г. Санкт-Петербург. (Также с русским либретто: Сулиман второй, или Три султанши - Сулиман второй или три султанши , 1813 г.)
  • Les Trois bossus ( Три брата Краучбека )
  • L'Alchimiste
  • L'Intrigue dans les ruines
  • Le Mariage d'Aubigny
  • Леста, Днепровская русалка (17 мая [OS 5 мая] 1804, Санкт-Петербург, Большой Каменный театр ) Фердинанда Кауэра с доп. Музыкой Кавоса и Степана Давыдова .
  • Князь-невидимка , или Личарда волшебник ( Князь-невидимка - Князь-невидимка , либретто Лифанова, в 4-х действиях 17 мая 1805 г., Санкт-Петербург)
  • Lyobovnaya ПОЧТА ( Любовная почта - The Mail Любви , либретто Александра Шаховского 1806)
  • Илья Богатырь ( Илья-Богатырь - Илья-герой , либретто Ивана Крылова, 12 января 1807 г., Санкт-Петербург )
  • Tri brata gorbuna ( Три брата-горбуна - Три брата Краучбека , 1808) [редакция Les trois bossus ]
  • Казак-стихотворец ( Казак-стихотворец - Казак-поэт , 27 мая 1812 г., Санкт-Петербург)
  • Иван Сусанин ( Иван Сусанин , либретто Александра Шаховского , 30 октября [OS 19 октября], 1815 г., Санкт-Петербург)
  • Добрыня Никитич ( Добрыня Никитич , 1818) [совместно с Ф. Antonolini]
  • Жар-птица ( Царь-Птица - Жар-птица , 1823 г.)

Балеты

Компакт-диски

  • Золотой век русской гитары, Том 2CD: Овчинников, Олег Тимофеев , Д. Кушенов-Дмитриевский, Андрей Осипович Сихра, Каттерино Кавос

Примечания

Рекомендации

  • (на французском языке) Мерсье, Дж .: «Notice nécrologique sur Catterino Cavos» (Санкт-Петербург, 1849).
  • (на итальянском языке) Алоис Мозер, Р .: "Венецианский музыкальный коллектив в России: Каттерино Кавос (1775-1840)", Nuova Rivista Musicale Italiana III / 1 (1969) 13-23.

внешняя ссылка