Сонаты для виолончели № 4 и 5 (Бетховен) - Cello Sonatas Nos. 4 and 5 (Beethoven)

В сонаты для виолончели и фортепиано № 4 до мажор , соч. 102, № 1 и № 5 ре мажор , соч. 102, No. 2, Людвига ван Бетховена, были написаны одновременно в 1815 году и опубликованы Симроком в 1817 году и посвящены графине Мари фон Эрдёди , близкому другу и доверенному лицу Бетховена.

История

Обе сонаты были написаны в период с мая по декабрь 1815 года. Первая копия Бетховена, переписчика Венцеля Рампля, была сделана в конце 1815 года, но затем Бетховен внес в нее дальнейшие изменения. Последующий «хороший» экземпляр был доставлен в феврале 1816 года Чарльзу Ниту для предполагаемой, хотя и неосуществленной, публикации в Лондоне. Затем Бетховен внес дальнейшие небольшие изменения перед их возможной публикацией Симроком в Бонне.

В период с 1812 по 1817 год Бетховен, больной и преодолевший всевозможные трудности, пережил период буквального и образного молчания, когда его глухота стала чрезвычайно глубокой, а его продуктивность снизилась. Спустя семь лет после Сонаты № 3 ля мажор , сложность их композиции и их дальновидные характерные черты (которые они разделяют с впоследствии завершенной сонатой для фортепиано Op 101 ) положили начало «третьему периоду» Бетховена .

Критики того времени, часто озадаченные последними сочинениями Бетховена, описывали сонаты в следующих терминах из Allgemeine musikalische Zeitung :

Они вызывают самые неожиданные и необычные реакции не только своей формой, но и использованием фортепиано ... Нам никогда не удавалось разогреться перед двумя сонатами; но эти композиции, возможно, являются необходимым звеном в цепи творчества Бетховена, чтобы вести нас туда, куда твердая рука маэстро хотела вести.

Хотя сонаты 4 и 5 исполняются реже, чем сонаты № 3, они сейчас являются важными элементами в основном репертуаре произведений для виолончели и фортепиано.

Состав

Соната № 4 до мажор, соч. 102, №1

	Соната для виолончели № 4 до мажор, соч. 102, №1 1 часть: "Andante - Allegro vivace" 2-я часть: «Adagio - Tempo d'Andante - Allegro vivace»
Проблемы с воспроизведением этих файлов? См. Справку по СМИ .

Эта соната состоит из двух частей:

1. Анданте - Allegro vivace
2. Адажио - Tempo d'andante - Allegro vivace

Это короткое, почти загадочное произведение демонстрирует в концентрированной форме, как Бетховен был готов бросить вызов и даже разрушить структуру сонаты, которую он унаследовал от таких композиторов, как Гайдн и Моцарт .

Его общая структура очень похожа на современную фортепианную сонату соч. 101.

Обе части напоминают давно устоявшуюся традицию медленного вступления к оживленной основной части в сонатной форме, но со значительными изменениями.

В первой части вступительная часть полностью лишена знаменательности обычного медленного вступления, состоящего из краткой элегической темы, повторяемой несколько раз без смены тональности и в значительной степени неизменной ; он заключает со сложной каденцией в мажоре , который затем опровергается соната часть , находясь в относительной миноре , в значительной степени избежать ключа мажора , кроме открытия развития .

Вторая часть открывается больше в манере традиционного медленного вступления и в конечном итоге приводит к фрагменту сонатной формы в «правильной» тональности C. Однако, прежде чем эта точка будет достигнута, вступительный материал сонаты снова появляется для финала, почти экстатическая вариация; процедура, параллельная в других местах в творчестве Бетховена, только в драме пятой и девятой симфоний.

Соната № 5 ре мажор, соч. 102, №2

Эта соната состоит из трех частей:

1. Аллегро кон брио
2. Adagio con molto sentimento d'affetto - Attacca
3. Аллегро - Allegro fugato

Хотя эта соната более доступна и условно построена, заключительная фуга прообразует фугальные финалы Сонаты Hammerklavier и поздних струнных квартетов .

Известные записи

В обширной дискографии высоко ценятся интерпретации латвийского виолончелиста Миши Майского с аргентинской пианисткой Мартой Аргерих ( DG 437514, 1993; эта запись была переиздана ArchivMusic).

Более раннее исполнение всех пяти сонат для виолончели Бетховена российским дуэтом виолончелиста Мстислава Ростроповича и пианиста Святослава Рихтера остается эталоном мастерства ( Philips Duo 442565, 1961–1963).

Пабло Казальс , который к концу XIX века особенно заинтересовался камерной музыкой и концертами для виолончели и исполнил много произведений, которые к тому времени стали забытыми, кроме того, записал как минимум два полных студийных набора из пяти сонат Бетховена к ряду записей отдельных сонат, каждая из которых имеет большое влияние на последующие интерпретации. Первые из этих сетов были записаны в 1930-х годах с пианистами Отто Шульхофом  [ de ] (№ 3, запись 1930) и Мечиславом Хоршовским (№ 4 в 1936 г. и № 1, 2 и 5 в 1939 г.). ). ( EMI Classics 7243 5 65185). Двадцать лет спустя Казальс и Хоршовски сделали живую запись №№ 2 и 5 вместе с транскрипцией для виолончели соч. Бетховена. 17 Хорн-соната , 1958 год ( Philips 426105).

Второй полный студийный набор сонат Бетховена был записан с Рудольфом Серкиным на фестивале в Перпиньяне 1951 года (№ 2) и на фестивале в Прадес в 1953 году (№ 1, 3–5). ( Sony Classical SM2K 58985).

Рекомендации

Внешние ссылки

• Соната для виолончели № 4 , Соната для виолончели № 5 : партитуры в проекте международной библиотеки партитур
• Исполнение Сонаты для виолончели № 5 Лоуренса Лессера (виолончель) и Рассела Шермана (фортепиано) из музея Изабеллы Стюарт Гарднер в формате MP3